шпоры тоии

3.Общая схема воспроизведения в СПОИ

Этап 1.анализ ор и выбор стратегии коррекции и воспроизведения изображения

2.ввод инф-и. способы ввода: сканирование, создание векторных объектов, ввод с клавиатуры, с др устройств.

3.компьютреная обработка и коррекция тонового полноцв изображения, интегрирование текстовой и др инф-и, верстка документа, формирование файлов. Возможна цветовая цветопроба, до этого только экранная.

4.подготовка к выводу и вывод: РИП, вывод на носитель

4.Основные положения теории цветовоспроизведения и 3 степени точности

С т.з. теории цветовоспроизв выделяют 3 вида точности:

Уровень 1 – физическая точность. Совпадение на уровне освещенности (шкалы цветового охвата) Е^ор=Е^изобр

Ур.2 – физиологическая (колориметрич) точность.

D^ор(х,у)=D^из(х,у)+- ΔD(ошибка зрительного восприятия)

Ур.3 – большинство ор по цвет охвату превосходят возможности полиграфического синтеза. Единица оптической плотности D-световой поток, он ослаб в 10 раз. D=2 световой поток ослабляется в 100р – самое черное место на фото. D=3 в 1000 раз – на слайде самое черное место.

5.Психологическая точность

Психологическая точность достигнута в том случае, если изменение цвета любой детали приведет к ухудшению изображения в целом. При выборе психологически полного изобр обязательно условие правильного цветового соотношения: 1)предпочтительны памятные сюжетно-важные цвета, 2)воспроизведение сюжетно-важных цветов, 3)удовлетворительное воспроизведение памятных сюж-важ цветов

6.Классификация оригиналов по требованиям точности

Класс 1: требования точности предъявляются к изображениям в сравнении с оригиналом. Это денежные знаки, ЦБ, шкалы ЦО, каталоги продаж пообразцам, художественные каталоги, упаковочная продукция.

Класс 2:книжно-журнальная продукция. Оригинал – промежуточный документ, недоступный потребителю. Изображение оценивается само по себе. Оценка производится по общей психологической достоверности соотношения цветов. Гармоничное сочетание цветов и правильность восприятия памятных и сюжетно-важных цветов.

Класс 3:дизайнерские оригиналы. Требуют точности по согласованию заказчик-дизайнер-исполнитель. Должен быть выполнен дизайнером с учетом технологич возможностей ис учетом выбора производителя.

9.Анализ оригинала по структурным свойствам

1. Резкость

2. Шум

1)анализ резкости следует проводить с учетом масштаба изображения и с учетом возможностей резкостной коррекции при сканировании или цифровой обработке. Необходимо оценить наличие и сюжетную важность мелких деталей с учетом масштаба.

2)оценить наличие растровой структуры оригинала:

• Следует использовать дерастрирование, выбор линиатуры по минимальной.

• Копидот – «сохранение» растровой структуры. Возможно лишь при наличии сканеров очень высокого разрешения и для цветоделенных оригиналов. В рез-те сканирования с высоким разрешением на каждой цветоделенной ф/ф определяется площадь растрового элемента. Результат сканирования с CMYK->LAB.

• Оценить наличие шумов и их тип, предварительные возможности их устранения и средства. Шумы могут быть детерминированные, аналоговые (зерно) и импульсные (царапины).

• Оценить возможности взаимодействия структуры оригинала и структуры изобр. Сигналом опасности явл наличие какой-либо растровой структуры изображения, которая потом при взаимодействии со структурой оригинала может привести к «сюжетному» муару.

10.Анализ оригинала по цветовым свойствам

1. Анализ точки черного и белого (сопоставление Ц Охватов)

2. Наличие особых фирменных и памятных цветов

3. Анализ цветового баланса

1)ЦО оригинала может отличаться, превышать возможности репродуцирования и в зависимости от выбранной степени точности проводится согласование ЦО, при этом следует учитывать наличие сюжетно-важных и памятных цветов и явл ли они «охватными», должны передаваться с градацией или без. Следует учитывать необходимость точного воспроизведения таких цветов и наличие hi-fi репродуцирования. Начинается анализ с анализа точек черного и белого (min и max). Автоматический анализ не дает представления о дефектности и значимости таких точек, поэтому необходим визуальный контроль. Точки черного и белого могут быть как нейтральными, так и цветными. 2й этап анализа-контроль по насыщенным цветам. Если ЦО ор> ЦО изобр нужно выбрать меры по согласованию ЦО – соответствующую коррекцию в зависимости от того, явл

традиционных фотомеханических процессов, так и для современных процессов сканирования и цифровой фотографии. Любой из этих процессов предполагает получение набора оптических характеристик физического объекта (или его модели). При этом остальные параметры объекта, как правило, не учитываются. Спектр получаемого сигнала ограничен возможностями аппаратуры и соображениями рациональности.

Коррекция: Информация об оригинале, полученная на предыдущей стадии анализа, как правило, требует некоторой коррекции, прежде чем она может быть использована для синтеза репродукции на следующей стадии. Частота сигнала, получаемого с анализирующего устройства может быть сравнительно легко приведена в соответствие с требуемой частотой работы синтезирующего устройства, но для получения требуемой амплитуды обычно необходимо использование вычислений.

Поскольку [пороговая чувствительность зрения] ограничена, а процесс синтеза сопровождается некоторым уровнем шумов, то уменьшение амплитуды воспроизводимого сигнала приводит к потерям информации — слишком малые величины не могут быть восприняты человеком или теряются среди шума. Поэтому процесс коррекции часто требует выполнения нелинейных вычислений для того, чтобы сохранить одну часть информации за счёт потери другой части.

Если процессы анализа и синтеза рассматриваются в контексте физических процессов работы датчиков, излучателей и т.п, то необходимо учитывать, то коррекция также может являться частью этих физических процессов. Так например, свойства краски вилияют на получаемый в результате оттиск и, таким образом, вносят свой вклад в коррекцию информации.

Синтез: заключается в преобразовании скорректированной информации об оригинале в форму, пригодную для непосредственного зрительного восприятия или требующую для такого восприятия одного лишь источника света. Примерами репродукции могут служить оттиск и видеоизображение. Синтез является обратным процессом по отношению к анализу. Если при анализе сигнал является результатом, то синтез происходит под управлением этого сигнала.

8.Достижение психологической точности для цветных оригиналов

При согласовании ЦО необходимо учитывать наличие памятных и сюжетно-важных цветов, явл ли они охватными или нет. Автоматическое сжатие не учитывает сюжетной важности отбрасываемых цветов, а также необходимость передавать их градацию. В зависимости от этого выбираем 1 из вариантов сжатия: 1)сжатие по закону сокращения светлот, годится когда нужно передать градацию аналогично выбору желаемой краски. 2)такое же сжатие по насыщенным цветам. 3)если требуется без передачи градации – сюжетно-важные насыщенные цвета приводятся к охватным, но пропадает градация.

Одним из средств согласования ЦО использование цветового баланса. При воспроизведении двузональных цветов (как горчица) ЦБ позволяет достичь требуемого психологического эффекта за счет цветового сдвига путем создания колорита. При использовании ЦБ критерием остается психологическая достоверность воспроизведения памятных и сюж-важ цветов.

13.Состав СПОИ

В этой системе обработка изображения осуществляется поэлементно и последовательно для всех элементов изображения. Конечным результатом может быть фотоформа, печатная форма, цифровой файл. Все атрибуты, соответствуют реальному изданию.

Включает в себя оптоэлектронные системы: цветоделительные цветокорректоры, компактно издательские системы (КИС). КИС разделяет обработку на несколько этапов. Этап сканирования, обработки, вывод.

Состав: оригинал – система ввода – обрабатывающая станция – система вывода – регистрирующая среда.

12.Анализ оригинала общей и выборочной стратегии коррекции

1. Определяется класс оригинала и тип необходимой точности воспроизведения

2. Определяется динамический диапазон оригинала

3. Определяется информативную зону

4. Определяется средний уровень оптической плотности

5. Определяется стратегию градационной коррекции

6. Определяется нарушение цветового баланса

7. Наличие/отсутствие памятных цветов и определяем, являются ли памятные цвета – сюжетно важными

8. Определяется есть ли фирменные цвета, и следовательно каким образом они будут воспроизводиться

9. Вырабатываем стратегию цветовой коррекции

10. Оценивается частотное содержание оригинала: есть ли растровая структура

11. Оценивается наличие шумов

12. Резкость изображения (сопоставляем)

1. Рациональное и иррациональное растрирование

Рациональное растрирование основано на том, что вместо стандартных углов поворота растровой структуры 15 и 75 градусов при АМ-растрировании используются углы с рациональным тангенсом. Но, поскольку тангенсы углов 15° и 75° являются иррациональными числами, то используются углы 18.4° [tg (18.4) = l/3] или 14° [tg (14) = l/4] и 71.6° или 76° . Поскольку отношение этих расстояний описывается тангенсом и в данном случае является числом рациональным, процесс растрирования называется растрированием с рациональными тангенсами (RT-растрированием). Отличительной особенностью данного типа растрирования является то, что все растровые ячейки имеют одну и ту же форму, при этом доступно только несколько углов поворота и значений частот растровых структур

Главное отличие методов "рационального" и "иррационального" растрирования заключается в разнице между рациональными и иррациональными числами.

Основой "иррационального" растрирования служит матрица, в которой расстояние между центрами растровых точек точно соответствует некоторому определенному значению, например, 166,66 мкм при линиатуре 60 лин/см. Метод "иррационального" растрирования удовлетворяет также требованиям установки идеальных углов поворота, но при этом форма растровой точки периодически изменяется из-за изменения порядка чередования пикселей. Например, через три или четыре пикселя по вертикали и один пиксель по горизонтали

2. Муарообразование при электронном растрировании

Почему AM - растры так подвержены возникновению муара? Дело в том, что в этих способах растрирования, в отличие от стохастических, присутствуют постоянные периодические величины, такие как число растровых элементов на единицу длины (линиатура), упорядоченность растровых точек относительно друг друга в каждой краске и между ними (определяется углом наклона растра и структурой растровой розетки) и так далее. Изменяемым (модулируемым) параметром в этих растрах является размер растровой точки (амплитуда), а все остальное остается константой. Периодичность AM растров и определяет то, что при наложении на их собственный период различных периодических процессов (сканирование, повторное растрирование и т.д.), становится возможно появление интерференционных картин, проявляющихся в виде муара.

3. Влияние формы точки на градационную характеристику (электрическая точка)

Форма точек и пробелов должна обеспечивать их однозначное отображение на фотоформе, стабильную передачу их площади (тона и цвета будущего изображения) на печатную пластину в копировальном процессе и далее, на бумагу с минимальными искажениями из-за растискивания.. Этим требованиям наилучшим образом отвечают круглые элементы, как имеющие минимальный для заданной площади периметр. Однако перейти от круглых печатающих элементов в светах к круглым пробелам в тенях по мере плавного нарастания тона не удается. Поэтому наиболее употребителен так называемый эвклидов закон изменения их формы, при котором круглые элементы светов постепенно трансформируются в квадратные клетки, образующие шахматное поле печатных элементов и пробелов в среднихтонах. Квадратные пробелы постепенно преобразуются далее в круглые при переходе к теням.

Форма точки должна тонко подчеркивать содержание изображения, не отвлекая от него внимания. Выбирайте форму точки, которая согласуется с формами основных тем и тональным распределением изображения. Пакеты редактирования изображений и компоновки страниц предлагают множество форм точки для растрирования ≈ круги, квадраты, эллипсы, линии, ромбы, кресты и так далее. Круглые точки часто используются для печати фотоснимков продукции, эллиптические ≈ для сюжетов с людьми, а квадратные ≈ для тем, которые требуют четкого рисунка. Круглые или эллиптические точки обычно лучше всего подходят для черно-белой печати; эллиптические ≈ для цветной печати.

1. Двухструктурный растр

Наряду с основной растровой точкой в светах, в светлых полутонах формируются более мелкие растровые точки. Если эти точки имеют одинаковую форму (подобную или отличную от формы центральной точки), то такие растровые структуры называют двухструктурными. Если одновременно формируются растровые точки трех различных размеров, то такие структуры называют трехструктурными

1. Адаптивное Растрирование

В адаптивном растрировании растровая точка формируется внутри элемента со смещением ее центра тяжести в сторону темного изображенного объекта. Это должно повысить разрешающую способность.

Квазипериодичное растрирование – имеет небольшое смещение точек для уменьшения муарообразования.

2. Растрирование при hi-fi репродуцировании

1. Наиболее классическим способом Hi-Fi репродукции является репродукция с использованием семи красочного синтеза. Синтез предусматривает помимо СМУК еще 3 дополнительных цвета, которые можно определить как цвета RGB. Суть использования этой технологии заключается в том, что полиграфические краски, особенно голубая и пурпурная имеют существенные недостатки (избыточное поглощение в зонах пропускания). Все это приводит к тому, что при наложении двух красок для формирования однозонального цвета эти недостатки еще более усугубляются.

При наложении синей и пурпурной краски избыточное поглощение в синей зоне весьма сузит цветовой охват. Известно, что воспроизведение насыщенного синего цвета в полиграфии весьма затруднительно.

При печатании проблема усугубляется (из-за трепинга и так далее).

Для того, чтобы сформировать синей цвет можно использовать не бинарный синтез, а использовать отдельную синею краску.

2. Еще одной технологией Hi-Fi является использование более интенсивных красок. Есть публикации где указываются краски с оптической плотность большей чем оптическая плотность обычных красок на 1.

3. Способ четырех красочной печати СМУК, но использование в качестве дополнительных красок те же двух зональные краски, но с другими интенсивностями: C+C^’, M+M^’, Y+Y^’, K. Чтобы расширить цветовой охват достаточно использовать в зонах насыщенных цветов наложение двух красок: C+C^’, M+M^’ или Y+Y^’, а в светах репродукции или полутонах использовать одну обычную краску.

Дополнительной проблемой в процессе Hi-Fi репродукции является то, что при использовании повышенного количества красок возникает проблема выбора угла поворота растра для дополнительных красок. Проблема кардинально может решиться использованием нерегулярной структуры растра. Возможно также использование углов поворота для дополнительных красок, которые соответствуют тем краскам, которые не задействованы в данном цвете. Например, для зеленой краски можно использовать угол поворота для пурпурной краски.

3. Масштабирование

В процессе преобразования на этапе сканирования формируется пиксель, размер которого уже выбран в соответствии с масштабом окончательного изображения. Поэтому масштабное преобразование сводится к увеличению пикселя в соответствии с необходимым масштабом.

Сложнее при масштабировании изображения, записанного в виде цифрового массива высокого разрешения. В этом случае необходимо произвести операцию масштабирования путем добавления или отбрасывания пикселей. Если увеличение производится в кратное число раз (например, в 2 раза), то каждый пиксель или просто удваивается, или производится более сложное преобразование с интерполяцией значений пикселей для получения промежуточных значений, сглаживающих переходы.

Сложнее при увеличении или уменьшении изображения не в целое число раз. В этом случае увеличение изображения осуществляется путем сложения или отбрасывания дополнительных пикселей в ряду. Для увеличения на 10% удваивается каждый десятый пиксель, для уменьшения на 10% – отбрасывается каждый десятый пиксель. Это может приводить к потере деталей, хотя это не слишком заметно.

Процедура масштабирования цифрового массива является нежелательной. Масштабное преобразование лучше осуществлять при сканировании. Масштабное преобразование цифрового массива может быть источником дополнительных шумов изображения

1. Особенности подготовки векторного изображения (трекинг)

Треппинг – это процедура компенсации неточностей приводки цветоделенных изображений, которые возникают на всех этапах производственного процесса. Эта процедура заключается в создании программными средствами на фотоформах зон перекрытия цветов на стыке изображений, окрашенных в различные цвета. Технология трепинга вносит в фотоформу заранее заданные предискажения, которые способны компенсировать возникновение таких эффектов. По своей технологии трепинг разделяется на внутренний трепинг и внешний трепинг.

Внутренний трепинг – это уменьшение размеров выворотки относительно размеров объекта. Внешний трепинг – это увеличение размеров объекта относительно размеров выворотки.

Для выбора технологии внутреннего или внешнего трепинга следует руководствоваться следующим правилом. Необходимо расширять более светлое изображение в сторону более темного изображения, так как более темное изображение будет определять геометрические размеры совмещенного изображения. Естественно, мы заинтересованы в сохранении этих геометрических размеров.

Треппинга нужно избежать:

• тонкие линии на фоне из 2 и более плашек

• надпись вывороткой по составному Ч

• составные С, З, Ч – тонкие линии

• тонкие линии по растровому фону

ли неохватные цвета сюжетно-важными и с градацией они или без.

2) контролируется наличие этих цветов и возможность их воспроизведения. Особые цвета-нужно ли их точное воспроизведение, фирменные-могут воспроизводиться триадой или спец цветом или с использованием спец красок. Выбор осуществляется в зависимости от оригинала и требований заказчика. Если же ЦО изобр >> ЦО репродукции по сюжетно-важным цветам, то согласование Цо обеспечивается выбором технологии (выбором, введением красок).

3)контроль при анализе оригинала: визуальный, естественный и инструментальный. Нарушения цветового баланса определяются инструментально. С=М=У не дает визуальный ахроматический тон. Более точным критерием явл ревенство трехкрасочных и однокрасочных серых шкал. D серого=D суммарного. Избыточность цветового оттенка проявляется в окрашивании светов и теней. Контроль цветового сдвига по точкам ч и б проводится с визуальным контролем по памятным цветам, что позволяет отличить колорит от нежелательного цветового сдвига. При визуальном контроле критерием явл памятные, сюжетно-важные и опорные цвета. По ним проводится согласование ЦО,

11.Анализ оригинала по градационным свойствам

Оценивается: 1)динамический диапазон, точка черного и белого. При автоматическом анализе могут быть выявлены дефектные точки: царапины, грязь. Точки могут быть не дефектными, но не такими важными (блеск на лице, блики). Позволяют сократить ДД.

2)сбалансированная средняя плотность с учетом симантики оригиналов. Если оригинал фотографический, то наличие недодержек и передержек требует сложной нелинейной коррекции.

3)в соответствии с симантикой оригинала определяется информативная зона, требующая воспроизведения с повышенным градиентом по сравнению со средним градиентом, с к-м воспроизводится все изображение. Есть объекты, на к-х нежелательно повыш или пониж градиента вне зависимости от симантики оригинала (снег, туман, хрусталь).

14.Виды представления оригинала

1)цифровая-требуются средства визуализации

2)вещественная-доступна для непосредственного анализа и оценки.

К 1 необходимы недоступные данные о разделении, дискретизации и тд. Но в целом, цифровой оригинал можно рассматривать как результат сканирования с неизвестными параметрами.

16.Технологические свойства сканера

1. Разрешающая способность

2. ДД и глубина представления цвета

3. Min и max размер элемента

4. Удобство размещения оригинала

5. Скорость работы сканера

18. Калибровка сканера

Это особенность технологического производства, учитывающая полиграфические детали.

ICC разработали единую систему калибровки, настройки и единую систему управления цветом, к-я базируется на 4 постулатах:

• Наличие единого стандартного колориметрического пространства LAB (цветовая система)

• Тесты для калибровки и их массовое производство

• Программа калибровки

• Программное ядро, куда помещаются результаты калибровки

Процесс калибровки сканера осуществляется путем считывания специальной эталонной шкалы (200 полей), шкала разработана в 3 вариантах: на отражение, на пропускание в малом формате и широком IT 8.7/1(2). На основании сканирования этой шкалы по системе управления цветом CMS формируется ICC-профиль: в результате сканирования каждого поля формируется таблица пересчета реального значения сканирования RGB для конкретного сканера в значения LAB для каждого поля. Для LAB известны эталон значения и в соответствии с программой формируется процедура пересчета для промежуточных значений между этими полями. Т.о. ICC-профиль сканера – это процедура пересчета реальных значений сканирования RGB в эталонные значения LAB.

19.Система CMS

Color Management System - система стандартов, обеспечивающая комплексное управление цветом, которая была принята несколькими ведущими в области полиграфии и цветовоспроизведения фирмами (такими, как Adobe, Heidelberd, Kodak), и обеспечивающая воспроизведение одного и того же цвета из одного и того же графического файла одинаково (на практике - более или менее одинаково) в различных условиях его воспроизведения (например, на различных печатающих устройствах). Это обеспечивается внедрением цветового профиля (данных, описывающие особенности цветового пространства) внутрь графического файла при его создании или сохранении. Это означает то, что после

2. Классификация фву

ФОТОВЫВОДНОЕ УСТРОЙСТВО — устройство вывода данных из компьютерной издательской системы на светочувствительный материал посредством его экспонирования. Интеграция средств обработки текста и иллюстраций привела к появлению фотовыводных устройств, формирующих на фотоматериале растровое изображение полосы издания в целом, содержащей как текст так и иллюстрации. 1)фотовыводные устройства планшетного типа,2) фотовыводные устройства с записью на внутренней или 3)внешней поверхности барабана Типы экспонирующих устройств отличаются способами размещения материалов (фотопленка, бумага со специальным покрытием или фольга) для записи и расположением оптической системы относительно материала во время экспонирования.1) Фотопленка из подающей кассеты протягивается направляющими валиками и проходит оптическую систему экспонирующего устройства. Критической является точность, с которой фотопленка подается для построчной, строка за строкой, записи лазерным лучом.2,3) В фотовыводном устройстве с размещением экспонируемого материала на внутренней поверхности барабана оптическая система находится внутри цилиндра. Как в случае фотовыводных устройств с внешним барабаном, так и в случае размещения материала для записи внутри барабана, лазерный луч в процессе экспонирования находится на постоянном расстоянии от материала. Во втором варианте лазерный луч направляется на зеркало, которое вращается на оси цилиндра. Оптическая система при этом движется вдоль оси и экспонирует одну строку за другой.В первом варианте оптическая система находится вне вращающегося барабана Барабан с фотопленкой вращается относительно оптической системы, которая экспонирует строку за строкой и при этом перемещается вдоль оси барабана. Преимущество внутреннего расположения материала состоит в том, что подвижные части оптической системы имеют относительно малую массу и поэтому могут вращаться с большой скоростью.

3. Технологические характеристики фву

Основными техническими характеристиками фотонаборных автоматов являются формат записи, разрешение и размер пятна, линиатура растра, повторяемость, скорость записи. Формат. Различают максимальный формат и формат экспонирования. Этот параметр ФВУ должен соответствовать формату используемой печатной машины или перекрывать его. В ином случае придется применять ручной монтаж пленки, что для цветной печати приведет к снижению ее качества. Разрешение и размер точки. Под разрешением (разрешающей способностью) понимается количество точек, воспроизводимых лазерным лучом, на единицу длины (обычно на дюйм) фотоматериала. Поскольку запись лазерным лучом связана с синхронизацией движения либо пленки, либо развертки луча, разрешающая способность не может плавно изменяться. Все ФВУ имеют несколько фиксированных значений разрешающей способности. все ФВУ с внутренним барабаном имеют несколько переключаемых размеров точки. Более дешевые и простые ФВУ капстанового типа имеют всего один или два размера точки. Линиатура растра. Практически требования к линиатуре определяются характером печатной продукции. Для журнальной продукции линиатура обычно составляет 133-150, реже 175 lpi, для рекламной иногда достигает 200 lpi. Повторяемость. Повторяемость. При изготовлении пленок для последующей цветной печати производится растрирование и вывод на ФВУ четырех цветоделенных пленок для голубой, пурпурной, желтой и черной красок. Как правило, все четыре цвета выводятся последовательно друг за другом. Естественно, при печати совокупность цветных растровых точек должна правильно передать изображение. Если происходит довольно сильное смещение, то изображение теряет правильную цветопередачу и геометрические размеры. Скорость записи. Скорость записи выражают в количестве сантиметров экспонированного фотоматериала максимальной ширины для конкретного ФВУ в минуту (см/мин).

1. Калибровка фву

Включает несколько операций:1)калибр интенсивности,2)калибр фокусировки,3)уточнененную калибр интенсивн. 1)задача-регулировка интенсивности записывающ луча.Цель-создан необход разности оптич плотностей записываемы элементов и фона в соответ с треб последующ копир процесса.Для выбранных парам растрир и записи проводят вывод тест изображ-ступенчат шкал(запись лучами разн интенсивн).Наход шкалу на кот за полем 98% достигнута задан плотность.Заносят данную интенсивн в программное окно. 2) нужна из-за разности в толщине пленок.Записывают шкалы для калибр фокусировки.Находят индекс шкалы,поле котор удовлет треб фокусировки.Индекс заносят в окно программы. 3)позволяет обеспечить формир резких элемент растр точкипри треб плотности.. в процессе записи достичь необход плотности и резкости микроштрих элементов.

1. Стахостическое растрирование

стохастическое или частотно модулированное растрирование родилось как средство решения проблем, связанных с низкой точностью рационального растрирования. При стохастическом растрировании растр формируется небольшими (от 15 мкм) точками постоянного размера, расположенными случайным образом. При этом количество этих точек на единицу площади зависит от уровня серого, который нужно передать. Преимуществами стохастики являются полное отсутствие муара даже при многокрасочной печати, отсутствие растровой структуры и хорошая передача мелких деталей изображения. Недостатками стохастики являются повышенный шум в низкоконтрастных областях изображений, возможность образования "червяков" из за псевдослучайности генерации точек и относительная сложность в печати, что в основном и сдерживает распространение этого метода растрирования.

2. Стахостическое и регулярное растрирование

Амплитудно - модулированное (регулярное) растрирование (англ. название AM-screening) - метод формирования растра, когда переменным параметром в растре является размер растровой точки (т.е. ее амплитуда, отсюда и название способа растрирования). Число растровых точек на единицу длины при этом остается константой, и этот параметр называется линиатурой, описывающий частоту укладки линий (рядов) растровых точек на единицу длины. в светах растровая точка имеет минимальный размер, в теневых участках - максимальный. Расстояние между центрами растровых точек остается постоянным на протяжении всего рисунка. Для регулярного растрирования существует понятие угла наклона растра, определяющее угол наклона растровой точки относительно осей изображения. Обычно для каждой краски существует свой угол наклона растра, а их изменение ведет к серьезным искажениям изображения в печати.

стохастическое или частотно модулированное растрирование родилось как средство решения проблем, связанных с низкой точностью рационального растрирования. При стохастическом растрировании растр формируется небольшими (от 15 мкм) точками постоянного размера, расположенными случайным образом. При этом количество этих точек на единицу площади зависит от уровня серого, который нужно передать. Преимуществами стохастики являются полное отсутствие муара даже при многокрасочной печати, отсутствие растровой структуры и хорошая передача мелких деталей изображения. Недостатками стохастики являются повышенный шум в низкоконтрастных областях изображений, возможность образования "червяков" из за псевдослучайности генерации точек и относительная сложность в печати, что в основном и сдерживает распространение этого метода растрирования.

2. Цветовые пространства При обработке

В настоящее время в обрабатывающей станции возможно использование трех основных систем описания цвета:

Первая система – RGB. Это система, которая характеризует сигнал цветного изображения с помощью естественных каналов: Красный, Зеленый, Синий, которые формируются при первичном цветоделении изображения в процессе сканирования. В этой системе по каждому каналу сигнал характеризуется уровнем, выраженным в относительных единицах двоичной системы, а именно значениями от 0 до 255. Соответственно, цвет изображения определяется соотношением величин сигналов по этим трем каналам.

Недостатки такого выражения:

1. неоднозначность системы координат RGB и аппаратная зависимость

неясное представление о цвете на основе соотношения этих сигналов.

Цветовое пространство Lab является наиболее подходящим цветовым пространством для использования в качестве некого промежуточного цветового пространства в процессе преобразования изображения, то есть, при коррекции цвета и других параметров. Основанием для этого является:

1. неограниченность этого цветового пространства, его однозначность

2. возможность оценки цветовых различий

3. возможность коррекции цвета, независимо от коррекции его светлоты и наоборот, возможность коррекции светлоты, независимо от коррекции цвета

4. возможность редакционной коррекции цвета по хорошо понятным параметрам цветового тона, насыщенности

1. Достижение психологической точности для ч/б оригиналов

Психологическая точность восприятия – это такая точность восприятия изображения, которая является наиболее применяемой из всех возможных вариантов проведения процессов для трех участников процесса: заказчик, полиграфист-технолог, читатель. Если первые два участка контактируют между собой, то читатель участвует косвенно: покупая или не покупая.

Потребителю важна не точность воспроизведения репродукции, а качество восприятия.

D_{ОР MAX} = 2,5

Максимум, чего можно достичь –

D_ОТТ = 1,8

Все градационные детали сохранены, но изображение будет вялым. Недопустимо.

Это решение не является психологической точностью.

Чтобы произвести психологически точно, в основу необходимо положить семантику.

Оригинал диктует психологические требования: если оригинал имеет основное информационное содержание в светлых тонах изображения, низкое информационное содержание в тенях, то оригинал необходимо воспроизвести характеристиками, обеспечивающими точное воспроизведение в светах изображения, допустима потеря информации в тенях изображения

Цветоделение

Для обеспечения возможности воспроизведения полноцветно­го или многоцветного изображения в четырехкрасочной полигра­фической репродукции необходимо произвести процесс цветоде­ления. Независимо от используемой репродукционной системы, этот процесс цветоделения заключается в считывании исходного цветного изображения раздельно в трех основных зонах видимого спектра — синей, зеленой, красной. Это можно осуществить или освещая изображение последовательно селективными источника­ми излучения, т.е. источниками, излучающими синее, зеленое и красное излучение, или освещая изображение белым излучением, но считывая отраженное или пропущенное оригиналом излучение селективными фотоприемниками, чувствительными в синей, зеле­ной и красной зонах спектра. Селективность фотоприемников по зонам спектра обычно достигается применением зональных свето­фильтров — синего, зеленого и красного, которые устанавливают­ся перед фотоприемником на пути лучей, формируемых изображе­нием. В качестве фотоприемника может использоваться фотогра­фический материал, и тогда осуществляется фотографическое цве­тоделение, применяемое в системах форматной обработки изображений, или электронный фотоприемник, применяемый в системах поэлементной обработки. В первом случае цветоделение осуществ­ляется последовательным фотографированием через три свето­фильтра на три листа панхроматического фотоматериала. Во вто­ром случае цветоделение осуществляется путем одновременного проецирования на три цветоселективных электронных приемника и получения трех электрических цветоделенных сигналов в трех каналах, при этом сигналы могут обрабатываться одновременно, но независимо друг от друга. Эту первую стадию репродуцирования цветного изображения -стадию разделения изображения на три зоны — называют анали­тической. Уже на этой стадии могут возникать явления, которые в дальнейшем приведут к неправильному воспроизведению цвета оригинала в полиграфической репродукции. За первой, аналитичес­кой, стадией процесса следует вторая, называемая переходной. Эта переходная стадия может возникать как неизбежное естественное преобразование цветоделенного оптического изображения в сис­теме регистрации сигнала, но и может быть использована как тех­нологическое преобразование для улучшения параметров цветоде­ления-цветовоспроизведения, в частности, для устранения недо­статков цветоделения, возникших на первой стадии процесса или на второй вследствие естественных преобразований. Для оконча­тельного формирования цвета в репродукции осуществляют тре­тью стадию — стадию синтеза. В полиграфической репродукции она заключается, как правило, в печатании совмещенных цветоделеных изображений красками синтеза на едином листе бумаги. Именно на этой стадии формируется цвет изображения, становят­ся очевидны недостатки процесса репродуцирования.

Задачей допечатной подготовки является осуществление первых двух стадий процесса репродуцирования, обеспечивающих опти­мальное воспроизведение цвета при учете возможностей и пара­метров третьей стадии.

12. Растискивание точки оптическое и механическое, формула Юла-Нильсена.

Автотипный синтез градации тонов представляет собой формирование любой оптической плотности при наличии 2 оптических плотностей D_краски и D_бумаги – за счет применения относительной площади р.т.

Формирования тона изображения происходит при визуальном восприятии этого изображения на нормальном расстоянии рассматривания 20-30мм от глаза.

Когда частота растровой структуры достаточно высока, тогда растровое изображение визуально воспринимается как полутоновое, т.е. происходит процесс визуального обратного преобразования градации изменения автотипной растровой структуры в градацию тонов изображения. Этот процесс преобразования можно назвать визуальным дерастрированием он как раз и описывается формулой Шеберстова-Мюррея-Девиса.

Экспериментальная проверка показала, что значения оптических плотностей всегда будут выше.

При печатании происходит растискивание: физическое (учтено формулой Ш-М-Д) и оптическое (не учтено).

Оптическое растискивание происходит за счет рассеивания света в толщине бумаги.

Ученые Юл-Нильсен исправили формулу Ш-М-Д и ввели поправку на оптическое растискивание:

Коэффициент n учитывает рассеяние в толще бумаги, поглощение света печатными элементами. Зависит от:

• линиатуры ( с ↑ линиатуры ↓ n)

• рыхлости бумаги ( с ↑ рыхлости ↓ n)

18. Особенности воспроизведения многокрасочного штрихового изображения

Общие требования к воспроизведению штриховых изображений:

• создание необходимой ΔD (для обеспечения копировальных свойств ф.ф.)

• воспроизведение геометрических размеров с учетом масштаба

Существуют 2 проблемы: цветоделения и воспроизведение штрихового изображения в многоцветном изображении.

Используются 2 технологии воспроизведения:

1. Использование триадных цветов.

Для воспроизведения цветов может потребоваться цветоделение и растрирование → потеря резкости при его растровой дискретизации, при неточности совмещения при синтезе в печати

2. Если цвет не является триадным, т.е. не используются основные краски полиграфического синтеза, то необходимо создание дополнительных ф.ф. для данного штрихового изображения и дополнительные прогоны при печати.

Трудности совмещения заставили разработать технологию обработки штриховых изображений – треппинг.

17. Черная краска в полиграфической репродукции, ее роль, способы использования.

В печати используется автотипный синтез. Автотипный = аддитивный + субтрактивный.

Т.к. используются реальные краски, имеющие недостатки в спектральной характеристики (поглощение во всех зонах спектра), то C+M+Y ≠ Черная, а = Коричневая. Следовательно необходимо использовать дополнительную Ч краску.

Черная краска используется в ограниченных пределах. Чаще всего при введении Ч краски уменьшается количество цветных красок. При формировании формы для Ч краски используют технологию «вычитание из-под черной».

Спектральные характеристики реальных красок:

Задачи Ч краски:

1. расширение динамического диапазона

2. ахроматизация цветов, которые представляют ахроматический ряд

3. увеличение резкости на печатном оттиске (уменьшает недостатки при неприводке)

4. устранение недостатка по недостатку краски

записи файла внутри него будет сохранена информация о цветовом пространстве, под которое или в котором этот файл создавался. В случае, если файл будет открываться в системе с другими профилями (и, соответственно, с другим цветовым пространством и охватом), будет выполнено опциональное преобразование файла из исходного пространства в новое. При этом экранное представление и вид готового отпечатанного файла, в идеале, не должен измениться - визуально изображение не будет отличаться от исходного, хотя по цифровым значениям (по "пипетке" в Photoshop) характеристики цветов могут несколько варьироваться.

20. Настройки сканеров

Включает 2 операции: калибровка сканера и настройка на конкретный оригинал (выбор установок сканирования). Затем существенным параметром, к-й должен выбираться с учетом параметров будущего издания – разрешение сканирования. Rc=m*p*Q, Q=1,5-2 1,5-регулярный растр, 2-стохастическое растрирование.

Как учитывать будущее издание – сканировать с учетом линиатуры, масштаба, вида пленки, симантики изображения. Отображение выбранных условий возможно контролировать на мониторе и они обратимы на этом этапе. Далее идет точное сканирование с выбранными параметрами, необратимо. При предварительном сканировании необходимо уделить внимание резкостной коррекции – выбор параметров нерезкого маскирования для аппаратной коррекции резкости.

Объем информации в результате сканирования опред как V=A*B*Rc²*n*k, где k-число каналов, n-число разделов на канал

22. Технология сканирования

• Грубое сканирование

• Предварительное сканирование, выбор настроек

• Сканирование с выбранными параметрами (необратимая операция)

При сканировании происходит поэлементное считывание (пространственная дискритизация), затем оптический сигнал разделяется на 3:КЗС, оптический сигнал преобразуется в электронный, далее оцифровывается (дискритизация по уровню).

23.Преобразования при сканировании

Информационные преобразования:

1)резкостные (структурные)

• Дерастрирование

• Размытие (подавление шумов)

• Нерезкое маскирование

2)градационная коррекция

• Выбор точек черного и белого

• Изменение контраста

• Управление градацией внутри ДД

3)цвет

• Цветоделение в RGB

• Пересчет в LAB

• Коррекция цв тон-насыщенность

• Селективная коррекция

• Автоматическая коррекция с учетом симантики, с учетом пленки

2.Необходимость коррекции

Причины объективные и субъективные. Связаны с тем, что оригинал не идентичен изображению, особенностью восприятия, технологией, возникающими в процессе искажениями.

• Объективные: искажения копировальных формных процессов, в печатном процессе, ошибки экспонирования, размытие, жесткость растровой точки, возникновение шумов. В результате недостаточной разрешающей способности копировально-формного процесса затрудняется передача градаций в средних яркостях. 2я группа объективных факторов-различия на входе и выходе:синтез цвета,форма представления сигнала,масштаб,ЦО

• Субъективные: неудовлетворительная исходная информация по цвету, резкости, градации; учет симантики, вида издания.

1.Части репродукционного процесса

Репродукционный процесс — процесс воспроизведения оригинала изображения с получением его копии (репродукции). Репродукционный процесс можно разделить на 3 стадии:

1. анализ оригинала;

2. коррекция информации;

3. синтез репродукции.

Каждая стадия обычно сопровождается потерями информации.

Задача каждой стадии состоит в том, чтобы преобразовать входную информацию в вид, пригодный для использования на следующей стадии. В том случае, когда синтез репродукции может быть выполнен непосредственно на основании информации, полученной при анализе оригинала, стадия коррекции может отсутствовать.

Анализ: производится для того, чтобы получить необходимую долю информации о нём. Данное утверждение остаётся справедливым как для

1. Линеаризация

Эта калибр производ после калибр интенкивн и фокусировки.Нужна для обеспеч точности записи цифров файла по площадям растр точек во всем диапазоне их размеров(5%-95%).Осущ запись растр ступенчат шкалы, кот соотвент заданной совокупн свойств растр структуры и условий записи.После ХФО измер относит площад растр точек.В РИПе анпротив номинал значен устанавл знач получ площадей.Программа генерир поправки,обеспеч необход точность записи растр точек задан структуры.Кривая процесса линеариз учитывает влияние след факторов:1.тип растир,2.интенсив запис луча,3.фокусировк,4.частота записи,5.режима записи(позит/негатив),6.форма растр точки,7.частоты растрир,8.углов поворота растр структур,9.характер примен материал,10.процессор ХФО и условий ХФО. Подготовка выполн вновь, если один параметр изменен.

2. Общие принципы электронного растрирования

Для проведения растрирования используется управляющая растровая матрица: двумерная ортогональная структура, составленная из чисел, управляющих записью пикселей, которую можно представить в виде некой сетки. Сигнал записи формируется в результате сравнения сигнала изображения и сигнала матрицы. Функции матрицы: 1.создание необходимого числа дискретных градаций. 2.функция формирования необходимой растровой точки.

В зависимости от способа заполнения матрицы можно иметь форму растровой точки. Матрица может управлять градацией, размер матрицы определяет число предельных градаций. Градация происходит путём дублирования элементов матрицы.

Задание растровой структуры осуществляется посредством ввода параметров растрирования. Основные параметры: тип растрирования; углы поворота растровых структур; частота растрирования; форма растровой точки; разрешение фотовыводного устройства.

В настоящее время применяется субтрактивный метод электронного формирования растровой структуры. Он осуществляется в фотовыводных устройствах методом сканирования. Представим изображение в виде создаваемой пиксельной, сетки. Она разбивает поверхность материала на котором будет создаваться растровая структура на строки и столбцы. Для проведения растрирования используется управляющая растровая матрица. Её можно представить в виде некой сетки. Величина субэлемента определяется необходимым числом градаций. Для передачи 256 градаций нужно создать матрицу 16х16. На матрицу подаётся сигнал изображения, соответствующий пиксельной оптической плотности изображения. Взаимодействие сигнала из-ия и сигнала матрицы должно создавать управляющий сигнал, который будет управлять записью пикселей изображения и из них формировать растровую точку автотипного растра определенной относительной площади. Число матрицы М сравнивается с S. М>S – записи нет; М<S – запись есть. Для формирования определённой формы растровой точки нужно менять систему заполнения матрицы. Также матрица может управлять градацией полученного изображения. Чтобы получить из-ие с повышенным контрастом в светах, нужно так заполнить матрицу, чтобы увеличенное число одинаковых элементов находилось в центре, а для теней, наоборот, по краям.

3. Параметры электронного растрирования

Задание растровой структуры осуществ вводом параметров растрир. Устанавл след параметры:1)тип растр-ия,2)углы поворота растр структ для красок многоцвет синтеза,3)частота растрир,4)форма растр точки,5)разрешение фву. 1)отображает параметры растр структур-углы поворота,изменен или постоянство формы растр точки. Среди типов растрир моут быть структуры от простых (низкочастот структур для газетной репродукции, линейчатых структур для создания худож эффектов) до высокочастот периодич структур для репродукц высок качества.3)выбирается в завис от треб к качеству репродукц.Выбор осуществ из дискретного набора частот программы, соответ ряду линиатур в полиграфии.4)для периодич структ и выбран типа растрир форма точки задается в программе растрирования. Традиц видом нерегул растрир-частотно-модулированное растрир.Передача градации тут за счет различ количества случайно распред точек на площадке.Форма точек-круглая.Задается диаметр точек.5)выбирается из ряда дискретных значен разрешения в программе.

15. Непрерывные спектры.

Солнечный спектр или спектр дугового фонаря является непрерывным. Это означает, что в спектре представлены волны всех длин. В спектре нет разрывов, и на экране спектрографа можно видеть сплошную разноцветную полосу.

Линейчатые спектры.

Наличие линейчатого спектра означает, что вещество излучает свет только вполне определенных длин волн (точнее, в определенных очень узких спектральных интервалах).

Полосатые спектры.

 Полосатый спектр состоит из отдельных полос, разделенных темными промежутками. С помощью очень хорошего спектрального аппарата можно обнаружить, что каждая полоса представляет собой совокупность большого числа очень тесно расположенных линий. В отличие от линейчатых спектров полосатые спектры создаются не атомами, а молекулами, не связанными или слабо связанными друг с другом.

6. Обработанная информация - геометрические признаки.

1.Масштаб 2.Зеркальность: прямое, зеркальное. 3.Каландрирование 4.Наличие дополнительных элементов (3+4)изменение в сравнение с оригиналом. 5.Изображение на носителе; соответствие геометрической комплекции в носители (требования к издательству).

5. Формы представления изобразительной информации.

Обработанная информацияформа представления и носитель информации: вещественный (ф/ф, печатная форма); цифровая (магнитный носитель, оптический носитель, цифровой формат представления.

7. Информационные признаки изображения.

1.Градация: двухцветный (штриховой); многоградационный; тоновый; полярность: позитив; негатив. 2.Структура: резкостные; шумовые. 3.Цвет: одноцветный: ч/б, окрашенный; многоцветный; полноцветный.

Информационные признаки являются наиболее важными и в большей степени определяют преобразования, которые осуществляются в процессе приведения изображения к виду, пригодному для полиграфического восприятия.

Преобразования: естественные (моделирование), технологические.

10. Применяемые линиатуры растра, их выбор, преимущества и недостатки

В полиграфической репродукции применили и применяют рас­тровые структуры с различной частотой — от 16 см-1до 200 см-1 и даже до 300 см-1 в зависимости от требований к качеству воспро­изведения изображения и технических условий такого воспроиз­ведения. Чем выше частота растра, тем более высокое качество вос­произведения, но тем сложнее технология такого воспроизведении. Поэтому наиболее часто тоновое изображение воспроизводит рас­тровыми структурами с частотами 60 —70 см-1. обеспечивающими высокое качество репродукции и хорошо сочетающимися с техно­логией офсетной плоской печати. Для других видов печати, для бо­лее простой продукции частота может быть ниже. Более высокие частоты, чем 60 —70 см -¹, применяются редко для очень высокока­чественных изданий, в целях рекламы возможностей полиграфи­ческой техники и технологий.

Величина обратная величине периода растровой структуры- линиатура

• Низкая линиатура (15-30) Высокая печать, газетная печать, печать на рыхлой бумаге

• Средняя (34-48) Газетное производство, офсет

• Нормальная (60-75) Книги, журналы, реклама

• Высокая линиатура (80-120) Высокохудожественные издания, реклама

11. Автотипный принцип передачи градации изображения и формула Шеберстова-Мюррея-Девиса

Когда частота растровой структуры достаточно высока, тогда растровое изображение визуально воспринимается как полутоно­вое, т.е. происходит процесс визуального обратного преобразова­ния градации изменения автотипной растровой структуры в града­цию тонов изображения. Этот процесс преобразования можно на­звать визуальным дерастрированием. Он как раз и описывается уравнением Шеберстова — Мюррея —Девиса.

Для воспроизведения тона полутонового изображения в репро­дукции должно происходить изменение относительных площадей печатающих элементов. Передача градации тонов изображения градацией относительных размеров растровых элементов называ­ют растровым, или автотипным принципом формирования тона. Для этого градацию тона изображения надо преобразовать в градацию размеров растровых точек. Такое преобразование называют авто­типным растрированием.

8. Выбор и расчет градационной характеристики репродукционного процесса при воспроизведении одноцветного тонового оригинала

Оригиналы могут различаться по интервалу градаций, т.е. по разности между максимальной и минимальной оптическими плотностями, которые имеются на оригинале: ∆D=D_opmax –Dорmin

Они могут различаться также по размещению основной градаци­онной информации внутри этого интервала. Например, у одних оригиналов ос­новное градационное содержание изображения размещено в свет­лых участках, а темные детали, если и присутствуют, не имеют важ­ного смыслового значения.

Естественно, при воспроизведении разных типов оригиналов важ­но наилучшим образом воспроизвести тот градационный участок, который определяет градационное содержание оригинала. Фактор различного градационного содержания оригинала был бы не столь существенен, если бы полиграфический репродукционный процесс позволял воспроизводить оригиналы любого интервала градаций ∆Dор. Тогда любую оптическую плотность оригинала можно было бы передать равной оптической плотностью оттиска, а необходимая гра­дационная кривая тоновоспроизведения D_оттr=f(D_ор) имела бы вид прямой линии с градиентом g=1 (g= ∆Dотт/∆Dор), проходящей через точку пересечения осей координат (угол наклона 45°).

Такую градационную кривую целесообразно использовать во всех случаях, когда ∆Dотт>=∆Dор . Ре­ально ∆Dотт<∆Dор. Таким образом, точное воспроизведение оптических плотностей оригинала в репродукции невозможно и необходимо делать выбор такой формы градационной кривой тоновоспроизведения D_оттr=f(D_ор) , которая бы обеспечивала наилучшее воспроизведение оригинала в зависимости от его градационного содержания.

В условиях ограниченного интервала воспроизведения для обес­печения хорошей тонопередачи сюжетно важных (информативных) участков целесообразно в этих участках сохранить градиент, рав­ный 1 (gинф=l), тогда как в остальных участках градационного интер­вала градиент будет понижен и может быть рассчитан по формуле: g=(∆Dотт-∆Dотт.инф)/(∆Dор-∆Dор. инф), где ∆Dотт.инф, ∆Dор. инф

— интервалы плотностей наиболее информа­тивных зон оттиска и оригинала: ∆Dотт.инф =∆Dор. инф при gинф=1.

Чтобы определить требования к градационной характеристике растровой фотоформы, обеспечивающей выполнение желаемой кри­вой тоновоспроизведении, необходимо произвести расчет с учетом преобразований градаций, возникающих на всех стадиях процесса, которые существуют между фотоформой и визуальным восприятием получаемого оттиска.

Это, во-первых, преобразование градации в копировально-фор­мном процессе. В идеальном случае, например, для копировально-формного процесса плоской офсетной печати на основе позитивного копирования, зависимость Sп.ф.=f(Sф.ф.) должна представлять собой прямую линию, расположенную под углом 45* и проходящую через начало координат. То есть величины относительных площадей то­чек на фотоформе должны точно воспроизводиться равными вели­чинами относительных площадей точек на печатной форме. Однако вследствие различных причин, таких, как явления лучевой и дифрак­ционной оптики, рассеяние света в копировальном слое, отражение света от металлической подложки, реально размеры точек на печат­ной форме отличаются от размеров точек на фотоформе.

Другим источником преобразования градации является механи­ческое растискивание точки, т.е. выдавливание краски за пределы печатающего элемента в процессе печатания. Это растискивание приводит к увеличению оптической плотности оттиска сравнитель­но с той оптической плотностью, которая предсказывается форму­лой Шеберстова-Мюррея-Девиса:

При визуальном восприятии оттиска происходит преобразование градации относительных площадей растровых точек в градацию оп­тических плотностей оттиска. В принципе это преобразование опи­сывается уравнением Шеберстова-Мюррея-Девиса , которое можно также назвать уравнением дерастрирования. Однако реаль­но, помимо уже упомянутого механического растискивания, на по­лучаемую оптическую плотность растрового оттиска влияет так на­зываемое оптическое растискивание, также повышающее плот­ность оттиска сравнительно с предсказываемой формулой. Причиной оптического растискивания является рассеяние света на границах между запечатанными и незапечатанными участками растрового оттиска. Высокочастотная структура растрового оттис­ка, шероховатая, рассеивающая поверхность бумаги, диффузия све­та в подповерхностные слои бумаги с последующим поглощением диффундировавшего света красочными слоями растровых точек приводят к повышению поглощения света при отражении, которое и называют оптическим растаскиванием. Это явление можно описать двумя способами.

Первый способ. Ввести в уравнение поправку Юла-Нильсе­на — коэффициент n.

(2.2) Этот коэффициент является эмпирическим, величина его зави­сит от типа бумаги и линиатуры (частоты) растра. В связи с тем, что механическое и оптическое растискивание трудно разделить, коэффициент n учитывает суммарно то и другое явление.

Введение коэффициента n позволяет производить аналитический расчет кривой дерастрирования, причем учет эффекта увеличения оптической плотности осуществляется с помощью одного числа. Однако чтобы найти это число, необходимо построить серию кри­вых дерастрирования согласно выражению (2.2) при разных зна­чениях n. Затем опытным путем построить реальную кривую де­растрирования для конкретного случая используемой бумаги, час­тоты растра, далее сравнением эмпирической (опытной) кривой и серии расчетных кривых найти совпадающую с эмпирической или близкую кривую из серии расчетных. По этой расчетной кривой ус­танавливается коэффициент n.

Для учета растискивания при проведении расчетов градацион­ной кривой растрового диапозитива возможно или каждый раз за­ново рассчитывать кривую дерастрирования с заданным коэффи­циентом n, или пользоваться одной из ранее рассчитанных кривых, хранящихся в виде набора таблиц S _п.ф.=>D отт .

Второй способ. Механическое и оптическое растискивание сум­марно можно учесть путем введения в расчет по формуле Шеберстова-Мюррея-Девиса поправки ∆S: Эту поправку и называют растискиванием точки. Введение поправ­ки позволяет учесть повышение оптической плотности изображения сравнительно с определенной по формуле (2.1). В принципе знание поправки дает возможность рассчитывать реальную оптическую плотность по одной таблице, созданной на основе этой формулы.

Поправку ∆S можно вводить разными способами. Наиболее точ­ный учет ∆S проводится по эмпирической зависимости ∆S=f(S_п.ф.), представленной обычно в виде таблицы S - ∆S. Если известен вид функции ∆S= f(S_п.ф.), то учет растискивания можно проводить, исполь­зуя данные о ∆S при одном или двух значениях Sп.ф.— при Sп.ф =50% или при Sп.ф =40% и Sп.ф =60%. Остальные значения ∆S рассчитыва­ются программой на основе априорного знания вида функции ∆S= f(S_п.ф.).

Учесть влияние всех перечисленных выше факторов и произвес­ти расчет необходимой градационной кривой растровой фотоформы можно с применением метода многоступенчатых графиков (метод Джонса).

же­лаемая кривая тоновоспроизведения квадрат I), кривой печатного процесса —дерастрирования (квадрант II), градационной кривой ко-пировально-формного процесса (квадрант III). В квадранте 4 расчет­ным методом получить градационную кривую растровой фотоформы.

9. Основные виды печати и необходимость растрирования.

В основных видах печати, применяемых при полиграфическом репродуцировании изображений, невозможно создать красочный слой с изменением толщины красочного слоя в зависимости от тона изображения. Для решения задачи передачи градации тонов на от­тиске, изготовленном высокой или плоской печатью, применяют принцип формирования градации тонового изображения метода­ми автотипного растрирования. Растровый принцип передачи то­нов состоит в том, что площадь запечатываемой поверхности раз­бивается на очень малые площадки, называемые растровыми эле­ментами. Внутри каждого растрового элемента формируется учас­ток, который называют растровой точкой. Именно этот участок покрывается краской, тогда как остальная часть растрового элемента остается незапечатанной. Формирование тона изображения про­исходит при визуальном восприятии этого изображения на нор­мальном расстоянии рассматривания, т.е. 25 — 30 см от глаза. Если размер растрового элемента находится вне пределов разрешения человеческого глаза, то при восприятии изображения происходит смешение излучений, отраженных от запечатанной и незапечатан­ной частей растрового элемента, и суммарное отражение будет оп­ределяться отражением от каждой из этих частей и соотношением площадей этих частей. Если принять площадь растрового элемента за единицу, то площадь запечатанной поверхности можно выразить в долях от площади растрового элемента, т.е. от единицы. Тогда эту площадь называют относительной площадью. Sр.т. отн=Sр.т./Sр.э.- относительная площадь запечатанной поверхности, (l —Sр.т.отн)— отно­сительная площадь поверхности, оставшейся незапечатанной. Если коэффициент отражения запечатанной поверхности равен р_к, а неза­печатанной р_б, то общий коэффициент отражения от оттиска равен: Для простоты записи индекс, обозначающий относительность площади, можно опустить. Переходя к оптическим плотностям, формулу (1) можно записать Формулу (2) называют формулой Шеберстова — Мюррея — Девиса по имени ученых, впервые ее описавших. Условием слитного восприятия запечатанных и пробельных уча­стков оттиска являются такие размеры растровых элементов, при которых эти элементы не различаются визуально как раздельные на расстоянии нормального рассматривания, а их отражения ин­тегрируются глазом. От линиатуры 50 см-1 забываем, что растровые точки и видим тоновое изображение. Растровая точка имеет разную конфигурацию. Она характеризуется:

• Стороной ячейки- а

• Расстоянием между центрами точек- период Т

• Линиатура, альфа см-1 или lpi

• Частота (она же линиатура ) V=1/T