1.3.3. Регулярные парки Англии, Германии, Австрии.

Регулярные сады Англии. На западе и севере Англии рельеф горный, на юго-востоке и центре –холмы и равнины. Климат умеренный, влажный, с туманами. Местные растения: кедр, липа, можжевельник. Первые сады в ХVI в. в итальянском стиле строились итальянцами и немцами. Доминировал итальянский принцип разбивки перекрестных аллей и устройство перспектив вдоль всего сада. Искусство садов в Англии развилось очень поздно. В Англии существовали большие родовые имения, а наиболее типичным был парк при поместье.

Различают пять периодов в развитии регулярного английского парка:

1. Геральдический–правление Генриха VIII, создаются первые большие придворные королевские парки, в которых символически выражались представления о власти династии Тюдоров, ее незыблемости и мощи. Благодаря применению в парковых орнаментах геральдическихфигур и связанных с ними изобразительных мотивов.

2. Эмблематический–правление дочери Генриха VIII, Елизаветы I, последней представительницы династии Тюдоров. Геральдика в идеологии сада заменена на систему аллегорий, посвященных прославлению королевы. Рисунок партеров, отдельные цветы и элементы сада превращаются в эмблему, выражавшуюся какую-либо добродетель монархии. Поэтому стиль регулярных ансамблей эпохи Елизаветы обозначают как «эмблематический».

3. Маньеристический. При наследнике Елизаветы I, первом короле династии Стюартов Джемсе I, сад становится маньеристическим по содержанию и его композиция усложняется, он наполняется метафизическими сюжетными концепциями при усилении французского и итальянского влияния.

4. Эклектический (1620–1640 гг.),при правлении Карла I. Соединение в английских ансамблях стилей, характерных для различных периодов в развитии ренессансного и маньеристического сада в Италии и Франции.

Парк Хэмптон-Корт. В1538 г.Генрих заказывает итальянскому художнику проект замка Нонесег (Несравненный) в стиле барокко. Архитекторы Г.Уайз и Лоудон – ученики Габриэля Молле. Автор здания – Кристофер Рен. Итальянский дух преломляется в парке через призму французского ренессанса с изобилием водоемов, фонтанов, буленгринов, топиарного искусства. В 1699 г. Большой луг был прорезан тремя лучевыми аллеями. Средняя часть обрамлена каналом. Кружевные партеры расположены уменьшающимися рядами в треугольнике, образованными дворцом и рекой Темзой. К востоку от дворца – огород и фруктовый сад.

Парк Чатсворт (1680–1685 гг.), характерны – обширность, крупномасшта-бность. Впоследствии был полностью переделан. Вторая половина века в Англии характеризуется проникновением барочных художественных идей в парко- вое искусство. В этот период британский регулярный сад из ренессансного преобразуется в барочный. На рубеже ХVII и ХVIII в.в. намечается еще одна трансформация регулярных ансамблей в сторону большего учета особенностей местности, требований агрономии и тяги к комфорту. На этом развитие регулярного сада в Англии прерывается появлением принципиально новой концепции подражания природе. В 1712 г. в Англии был переведен трактат Александра Леблона «Теория и практика садоводства». Книга имела большой успех в Европе. Дошла до Петра I и он пригласил А. Леблона в Россию. В книге подводился итог опыту создания регулярных ансамблей во Франции ХVII в, выражались идеи школы Андре Ленотра и чувствовались вкусы нового ХVIII столетия. В многочисленных рисунках композиции целых усадеб и отдельных партеров – сила и ясность геометрической структуры классического Версаля ХVII в. и прихотливая сложность очертания боскетов, бассейнов, клумб, принадлежавших рококо.

В 1718 г. Стефан Свитзер выпустил подробное руководство в двух томах с практическими данными и рекомендациями об устройстве регулярных парков, позволяющее разбивать на месте сложные геометрические фигуры. Его книга носит название «Иконография Рустика: или Утешение Дворянина, Джентльмена и Садовника». Усадьба английского джентльмена отождествлялась в представлениях начала ХVIII в с древнеримской виллой. Ее классичность была естественной, необходимой и полезной. Сведения из античных источников давали идеальный пример, годный для немедленного подражания. «Античное чувство» охватило эпоху, казалось естественным и в период господства регулярного стиля, когда здание и его окружение создавались в единой архитектонике. Эта архитектоника опиралась на классические ордерные пропорции и пережила смену парковых стилей. «Античное чувство» вошло в эмоциональный и идейный мир пейзажного парка как одна из главных черт его содержания.

Регулярные парки Германии. Парк Герренхаузенв Ганновере (1666 г.), автор Мартин Шарбонье, ученик Ленотра. Ось композиции – восток-запад. Парк двухчастный: первая часть – старый сад у дворца, вторая часть – новый парк, в плане напоминает «конверт» из боскетов с огромным фонтаном. Подъезд к полукруглому двору. К западу от дворца расположен партер, по сторонам – боскеты, обрамленные шпалерами из граба. Новая боскетная парковая часть построена по принципу диагональных аллей, сходящихся к круглым площадкам с фонтанами. В одном из боскетов старого сада имеется лабиринт, в другом – лучший в Европе воздушный театр.

Парк Нимфенбург в городе Мюнхене (1723 г.), архитекторы Эффенер и уче- ник Ленотра Доминик Жирар, который прославился как фонтанных дел мастер.

Парки Дрездена:

1. Большой сад ХVII в, архитектор Андре Ленотр.

2. Парк Цвингер, архитектор Поппельман.

3.Парк Гроссейдлиц, нач. ХVIII в., архитектор Поппельман, построен на сложном рельефе.

4. Парк Шарлотенбург в Берлине.

5. Парк Пильниц на р. Эльбе и другие.

Основные типы садов:

• городские дворцово-парковые ансамбли;

• городские сады;

• загородные дворцово-парковый комплексы.

Основные черты композиции регулярных парков Германии:

• стиль барокко;

• простая, выразительная композиция в пределах одноосевой системы;

• прямоугольный план;

• важнейшая часть композиции парка – водоем в виде партеров и каналов;

• здания-дворцы небольшие, по сравнению с парком;

• парковая скульптура и архитектура малых архитектурных форм, отличается сочной «рубенсовской» пластикой. Скульпторы Балтазар, Пермозер (в ансамбле Цвингер);

• связь с окружающей естественной природой, в парках не было визуальной изоляции от окружения.

Регулярные парки Австрии. Парк Шенбрунн в Вене, (1694 г.), автор Фишер фон Эрлах. Парк Бельведер в Вене, арх. Жирар, Характерны: террасы, цветочные ковры, каскады, виды на город Вену.

Общие черты регулярного стиля парков Европы:

• парки и сады составляют единое целое с дворцом и другими парковыми сооружениями;

• торжественность;

• преобладание продольной оси, закрепленной доминантой-дворцом, и подчинение ей всей композиции парка;

• обширные партеры у сооружений;

• вода в каналах партеров как зеркало;

• растения – местные в виде боскетов. Индивидуальные качества дерева скрыты;

• топиарное искусство;

• трельяжное искусство – арки, шпалеры, берсо, ограды;

• многорядная парковая аллея, раскрытая на естественные ландшафты;

• зеленые «воздушные» театры.

Влияние барочных садов Европы на Россию было огромным. Санкт-Петербург был заложен через три года после смерти А.Ленотра. Петр I воспринял эстетику открытых пространств с аллеями, водными зеркалами и стенами боскетов и внедрил при строительстве Санкт-Петербурга.