- •Введение
- •1. Регулярноестилевое направление
- •1.1. Садово-парковое искусство Древнего мира
- •1.1.1. Садово-парковое искусство Древней Персии
- •1.1.2. Садово-парковое искусство Древнего Египта
- •1.1.3. Садово-парковое искусство Ассиро-Вавилонии
- •1.1.4. Садово-парковое искусство Античной Греции
- •1.1.5. Садово-парковое искусство Древнего Рима
- •1.1.6. Садово-парковое искусство стран Древней Азии
- •1.2. Садово-парковое искусство эпохи Средневековья в странах Европы
- •1.2.1. Сады арабов в Испании
- •1.3. Садово-парковое искусство эпохи Возрождения и барокко
- •3.1.1. Садово-парковое искусство эпохи Возрождения и барокко в Италии
- •1.3.2. Садово-парковое искусство барокко Франции XVII в. Регулярный классический стиль. Парк Версаль. Большой и Малый Трианон
- •1.3.3. Регулярные парки Англии, Германии, Австрии.
- •1.3.4. Сады России допетровского времени (хvi в.)
- •1.3.5.Садово-парковое искусство России хviii в. Регулярные дворцово-парковые комплексы: Летний сад, Петергоф, Стрельна, Ораниенбаум, Царское село
- •1.3.6.Усадебные парки Москвы: Кусково, Архангельское
- •2. Пейзажное стилевое направление в садово-парковом искусстве
- •2.1. Садово-парковое искусство Китая
- •2.2. Садово-парковое искусство Японии
- •2.3. Пейзажные парки Англии. Парки Стоу и Стоухенд. Теоретики английского пейзажного стиля в садово-парковом искусстве Англии
- •2.4. Теоретики и практики пейзажного стиля в садово-парковом искусстве Франции
- •2.5. Пейзажные парки Германии и Польши xviiIвека
- •2.6. Русские пейзажные парки
- •2.6.1. Русские пейзажные парки. Царское село, Царицыно, Кузьминки
- •2.6.2. Образ русской северной природы в Павловском парке
- •2.6.3. Гатчина-русский романтический парк на воде
- •2.7. Романтические парки Украины. Софиевка и Тростянец
- •2.8. Садово-парковое искусство Нижегородской области
- •2.9. Особенности пейзажного паркостроения в России
- •3. Общественные парки
- •3.1. Общественные парки Европы и Америки конца xiXначалаXXв.
- •3.2. Парки культуры и отдыха в России середины хх века
- •4. Садово-парковое искусство конца хх - начала ххi века
2. Пейзажное стилевое направление в садово-парковом искусстве
2.1. Садово-парковое искусство Китая
Природа в Китае рассматривается как обитель богов. Наибольшего расцвета садово-парковое искусство Китая достигло в X–XII вв. и вновь в XIII–XIV вв. Император Цин Шихуанди владел огромным парком. Император Ву-ди (140–87 гг. до н. э.) создал сад с гротами, ручьями, дорожками. Эмоциональная направленность парка обусловила классификацию его пейзажей по впечатлению:
устрашающие (темные рощи, нависшие скалы, грохочущая вода горных рек и т. д.);
смеющиеся (открытые, залитые солнцем поляны, цветущие растения);
идиллические (спокойная гладь воды, остров, пагода).
Общие черты всех садов: больших (на севере) и малых (на юге):
неотъемлемая часть, центр композиции, водоем 30–70%, около водоема находится – архитектурное ядро;
водоемы имеют изрезанную береговую линию и много островов, что обеспечивает чередование живописных композиций при движении;
фигурные проемы в стенах, так называемые «проникающие окна»;
сооружения имеют яркую окраску;
поэтические названия, настраивающие на определенное восприятие картин природы;
ассортимент богат: сосны, можжевельники, кедр, груша, слива, вишня, ива, бамбук; красивоцветущие растения: камелии, азалии, рододендроны,цветы: пионы, хризантемы, лотосы, ирисы;
камень-произведение искусства.
Пример: сад Лю в Сучэкоу – сад ученых (XVI–XVII вв.), система из трех садов со свободной планировкой.
Типы китайских садов:
при императорских дворцах;
при императорских гробницах;
при храмах;
сады естественных пейзажей;
домашние сады;
сады ученых или литературные сады.
Садово-парковое искусство Китая резко отличается от садово-паркового искусства Индии, Персии и др. стран Востока по следующим основным аспектам:
1. Сложный рельеф и контрасты.Холмы, скалы, овраги сменялись открытыми долинами и лугами. Темные хвойные леса сменялись открытыми солнечными полянами с цветами, скалы сменялись спокойными ручьями.
2.Пейзажи, создающие настроение меланхолии, радости, ликования сменялись контрастными решениями планировки.
3.Звуковые эффекты: бушующий ветер, эхо, пение птиц, шум воды.
4. Насыщенность парка сооружениями: павильоны, киоски, мостики, аркады.
5. Разнообразие садов, большие императорские сады и миниатюрные садики при долинах;
6. Планировка по кривой, без строгих осей.
Парк Ихэюань «Парк безмятежного отдыха» в Пекине создан в 330 г.н.э., 8 вековпополнялся дворцовыми постройками (см.рис. 16). Парк включает три сада: Сад Вечной любви, сад Круглого света, сад Десятитысячной весны. Площадь парка составляла 400 га, на территории парка располагалось свыше 140 архитектурных ансамблей: изумительные сады с прудами, искусственными холмами, пещерами, мостами, стенами, вековыми деревьями. Сейчас площадь парка – 270 га, три четвертых площади парка занимает озеро Куньминху. Галерея длиной 819 м, как бордюром окаймляет озеро. Небольшие горы, высотой 3–5 м, маскируют границу участка, извилистые тропы создают иллюзию большого и разнообразного пространства, большое внимание уделено одиночным посадкам, много хвойных и плодовых деревьев: слива, абрикос, персики. В парке нет рядовых посадок, живых изгородей, больших полян с газонами и партерами, мало цветов, лишь лотос в водоеме и хризантемы в керамических вазах. Декоративное замощение – своеобразный ориентир в маршрутах парка, Покрытие дорожек: кирпич, галька, плитка. Скульптур очень мало, все они изображают животных и птиц (бронзовые драконы, птицы, каменные черепахи), обелиски украшают площади центральных ассамблей, роль скульптуры выполняют декоративные камни, собранные в специальные композиции. Извилистые, гибкие парковые аллеи оформляются большим количеством декоративных элементов. Для мощения применяются цветные камни, мраморные плиты, мозаика, на дорожках выполняются рисунки птиц и животных. Малый сад: в центре водоем или холм, вокруг павильоны, связанные открытыми галереями, каменные композиции, неожиданно открывающиеся перспективы.
Император Хюи Цанг в своем парке развлечений Кен Уи собирал красивые отшлифованные водой камни, сады были монументальными и миниатюрными, как «лоб кошки». Китай – горная страна: в парках создают искусственный рельеф: искусственные скала причудливых очертаний, наиболее популярные растения: бамбук, слива, сосна.
Парк Бейхай (северное море, площадью 104 га) являлся императорским садом на о. Цюндао. Парковые сооружения: белая пагода, беседка пяти драконов, терем Десяти тысяч Будд, зал журчания воды, храм вечного спокойствия.
Садово-парковое искусство Китая оказывает влияние на Европу, оно поразило путешественников, о чем говорят описания «Сад садов» – в статье Чемберса «Восточное садовое искусство» (1747 г.), и книги на тему «англо-китайского» стиля (1770–1787 гг.).