- •Введение
- •1. Регулярноестилевое направление
- •1.1. Садово-парковое искусство Древнего мира
- •1.1.1. Садово-парковое искусство Древней Персии
- •1.1.2. Садово-парковое искусство Древнего Египта
- •1.1.3. Садово-парковое искусство Ассиро-Вавилонии
- •1.1.4. Садово-парковое искусство Античной Греции
- •1.1.5. Садово-парковое искусство Древнего Рима
- •1.1.6. Садово-парковое искусство стран Древней Азии
- •1.2. Садово-парковое искусство эпохи Средневековья в странах Европы
- •1.2.1. Сады арабов в Испании
- •1.3. Садово-парковое искусство эпохи Возрождения и барокко
- •3.1.1. Садово-парковое искусство эпохи Возрождения и барокко в Италии
- •1.3.2. Садово-парковое искусство барокко Франции XVII в. Регулярный классический стиль. Парк Версаль. Большой и Малый Трианон
- •1.3.3. Регулярные парки Англии, Германии, Австрии.
- •1.3.4. Сады России допетровского времени (хvi в.)
- •1.3.5.Садово-парковое искусство России хviii в. Регулярные дворцово-парковые комплексы: Летний сад, Петергоф, Стрельна, Ораниенбаум, Царское село
- •1.3.6.Усадебные парки Москвы: Кусково, Архангельское
- •2. Пейзажное стилевое направление в садово-парковом искусстве
- •2.1. Садово-парковое искусство Китая
- •2.2. Садово-парковое искусство Японии
- •2.3. Пейзажные парки Англии. Парки Стоу и Стоухенд. Теоретики английского пейзажного стиля в садово-парковом искусстве Англии
- •2.4. Теоретики и практики пейзажного стиля в садово-парковом искусстве Франции
- •2.5. Пейзажные парки Германии и Польши xviiIвека
- •2.6. Русские пейзажные парки
- •2.6.1. Русские пейзажные парки. Царское село, Царицыно, Кузьминки
- •2.6.2. Образ русской северной природы в Павловском парке
- •2.6.3. Гатчина-русский романтический парк на воде
- •2.7. Романтические парки Украины. Софиевка и Тростянец
- •2.8. Садово-парковое искусство Нижегородской области
- •2.9. Особенности пейзажного паркостроения в России
- •3. Общественные парки
- •3.1. Общественные парки Европы и Америки конца xiXначалаXXв.
- •3.2. Парки культуры и отдыха в России середины хх века
- •4. Садово-парковое искусство конца хх - начала ххi века
1.3.2. Садово-парковое искусство барокко Франции XVII в. Регулярный классический стиль. Парк Версаль. Большой и Малый Трианон
Во Франции более прохладный, чем в Италии, климат, спокойный рельеф, обширные заболоченные пространства. В лесах растут граб, дуб, вяз, липа, ясень, тис. Классический регулярный стиль в ландшафтной архитектуре развивался совместно с барокко в архитектуре. Широко развивается искусство создания конструкций для поддержки растений, имитирующие зеленые стены: пергола, палисад, берсо.
Берсо - каркас из дерева или металла, возводимый над дорогой. Вдоль каркаса высаживают деревья, ветви которых прикрепляют к нему. Разрастаясь, деревья образуют сплошной зеленый тоннель. В отличие от перголы, берсо не имеет боковых просветов-выходов.
Сложные партерные композиции – бродери. Создатель бродери королевский садовник Молле. Бродери – партер из травы, песка, цветов, стриженого буксуса, толченого кирпича, угля, воды, скульптура.
Партеры со сложным профилем рельефа: буленгрин– заниженный партер, вертюгаден– завышенный партер. Зеленые стены формируют залы и кабинеты в боскетах. Французский боскет развивает традиции итальянского боскета.
Мастер французского регулярного садово-паркового искусства Андре Ленотр (1613–1700) - создатель парков: Тюильри (1664–1672 гг.), Марли (1699 гг.), Со, Шантильи (1693 гг.), Сен-Клу (1693 гг.), Медон (1680 гг.).
В парке Во-ле-Виконт, в поместье министра финансов Фуке, впервые применена трехлучевая композиция, автор которой Андре Ленотр.
Парк Версаль (1662–1770 г.г.), автор Андре Ленотр. Архитекторы Мансар, Луи Лево. Скульпторы: Марси, Тюби, Лонг, Жирарден. Живописцы: Брен, Юбер Робер, Леблен. Водоснабжение – Пьер де Франсинеи. Парк создан на искусственно выровненной болотистой местности. При строительстве было снесено три деревни. Парк условно можно поделить на две части: Малый парк, площадью 1738 га и Большой охотничий парк, площадью 6600 га. Передняя часть Малого парка перед дворцом с партерами «бродери» составляет 100 га. Осевая композиция (восток-запад) соединяет дворец и парк. Длина дворца 400 м. С востока к дворцу подходит знаменитое трехлучье из Парижа, Сен-Клу и Со, сходящееся на площади Армии.
Парк реализует идеи прогрессивной в то время централизованной монархии, создание нового стиля жизни, нового центра в противовес разобщенному феодализму.
Охват единым взглядом большого пространства – главная задача Андре Ленотра.
Для парка характерна открытая планировка и веерная композиция аллей. Перед дворцом, на площади, покрытой мелкими желтыми «золотыми» камешками, лежат два узких бассейна в белых каменных рамах. Затем большая лестница, у ее подножья - фонтан Латоны, далее королевская аллея - «зеленый ковер», газон размерами 330 х 45 м. Завершает «зеленый ковер» бассейн с фонтаном «Колесница Аполлона». Сразу за бассейном начинается «Большой канал». Продольный «Большой канал» имеет длину 1,4 км, его поперечная часть – 1 км, ширина каналов – 500 м.
Пространство парка раскрывается сразу как развернутая карта. По мере удаления от дворца планировочные элементы укрупняются. Обратная перспектива рождает впечатления возрастания пространственного ритма (рис.9). Зрелищность и театральность являются яркой достопримечательностью парка. Кулисы и декорации созданы из деревьев, боскетов, водопадов и лестниц.
Особенности французских парков в стиле барокко:
подчинение деталей целому;
длинные и широкие перспективы;
формирование планировочных рубежей из невысоких лестницы с широкими ступенями и парапетами;
обширные водные в партерах (каналы);
топиарные формы и растения в кадках;
буленгрины и вертюгадены.
Ассортимент растений в парках:
дуб, вяз, липа, ясень, бук, клен, граб, каштан, тополь, тис, ель, яблоня, груша, вишня.
Основные принципы формирования французских регулярных парков:
развитие пространства по главной продольной оси, подчиняющей поперечные оси;
концентрация у дворца партеров и размещение боскетов по периферии;
создание кульминации на главной композиционной оси с раскрытием далекой перспективы;
введение диагональных лучевых дорог, идущих от лесных массивов через парк и сходящихся к дворцу;
учет особенностей оптического восприятия пространства - ориентация перспективы на запад.