Зернин

112 бъекты правоотношения .возникшего из этого факта, не совпадают

(субъекты административных актов и возникших на основании их

гразданских правоотношений, субъекты действий в пользу третьих лиц и субъекты, возникших на основании этих действий правоотно­ шений).

Следовало бы выработать категорию, охватывающую все обсто­ ятельства, от которых зависит возникновение (изменение, прекра­ щение) правоотношения: юридические факты (фактические составы); обстоятельства, определяющие субъектов (юридического действия и правоотношения) и объект (действия, правоотношения); субъектив­ ные и объективные характеристики юридических фактов. Для обоз­ начения всей этой совокупности обстоятельств можно воспользова­

ться, например, термином "юридический состав". Юридический со­

став не есть какая-то абстракция, юридическая модель - это явле- 2

ние материально-юридическое .

Как было показано, с наступлением юридических фактов связы­

ваются различные юридические последствия, но главная их функгщя

- быть основаниями возникновения и динамики субъективных авторских прав и обязанностей. Именно при воздействии на содержание

Когда заключение договора с автором не предуспотрено, относи­ тельные авторские правоотношения возникают из одного факта ис­ пользования выпущенного в свет произведения (ст.495 ГК).

О.Ю.Косова определяет,например,состав юридического факта,как "зафиксированное нормой права общезначимое абстрактное понятие, которое определяет крут однородных фактов действительности,

способных порождать определенные правовые последствия... у ка­

ждого юридического факта есть свой состав,указанный в опреде­

ленной норме права" (См.: Указ.раб., с.92 и др.).В указанном определений упускается материальная сторона этого явления.

114 2.2. Основания возникновения, изменения и прекращения

абсолютных авторских правоотношений

Среди юридических фактов, классифицируемым по юридическим последствиям, по своему значению на первом месте стоят основания в о з н и к н о в е н и я правоотношения - правообразующие юри­

дические факты, с них, по словам С.С.Алексеева, в процессе регу­

лирования "все начинается": механизм правового регулирования

приводится в действие,лица становятся носителями субъективных

т

прав и обязалностей , а объекты - объектами правоотношений.

Провозглашенное Конституцией СССР право на свободу творче­

ства является условием авторской правоспособности - составной части грааданской правоспособности (ст.10 Ж ) . Наличие способ­

ности иметь авторские права, появлящейся у лиц с момента рож-

дения, является в свою очередь необходимой предпосылкой возник­

новения абсолютных авторских правоотношений. Возникновение абсо­

лютных авторских правоотношений обусловлено наличием грааданской правоспособности, но "центр тяжести при возникновении прав авто­

ра, даже, если они будут характеризоваться, как личные, - не в

общей грааданской правоспособности автора, а факте создания про-

т

•'•См.: Алексеев С.С. Общая теория права, т.П, с. 165.

о

^Правоспособность вместе с нормой права называют обычно общими предпосылками возникновения грааданских правоотношений (см.: Красавчиков О.А. Юридические факты в советском грааданском праве, C.IO-II). Однако, они находятся в несколько различных

плоскостях. Правоспособность - это свойство (и отношение одно­

временно) , тяготеющее к субъекту, а норма права находится как

бы "над" субъектом и объектом, правоотношением в целом.

115

изведения, отвечающего требованиям, установленным законом" .

Факт создания произведения является фактом реализации общерегулятиБного отношения правоспособности, управомоченным субъек­ том которого является автор произведения, приобретащий в силу закона комплекс правомочий (ст.479 ГК), а обязанными - все ос­ тальные лица (физические и юрвдические, государство). Юридичес­

кая обязанность по отношению к автору в этом абсолютном правоот­

ношении носит пассивный характер и состоит в признании этих пра­ вомочий и в воздержании от их нарушения.

В науке авторского права аксиомой является то, что с момен­ та создания произведения возникает субъективное авторское право, но все осложняется тем, что по "действующему законодательству

у нас функционирует целая система самых различных авторских

прав, не сводимых к одному логическому, а, следовательно, и юри­ дическому знаменателю, которые могут принадлежать не только ав­

торам, но и целому ряду других лиц и организаций, которые не

р

совершают творческих акций" .

Принадлежащее автору абсолютное авторское право состоит из

ряда правомочий, которые перечислены в ст.479 ГК. Проанализиро­ вав эту статью, можно выделить следующие их вицы: на авторское имя; на опубликование, воспроизведение и распространение произ­

ведения; на неприкосновенность произведения; на получение воз- н§11Р§М§н13_з§_ис925ьздвание произведения другими лицами, кроме

Серебровский В.И. Указ.раб.,с. 103. Этим юрвдическим фактом охва­

тывается как создание оригинальных произведений так и производ­ ных от оригинальных (переводы,переработки,составление сборни­ ков), совместная творческая деятельность.

2 См.: Красавчиков О.А. Ецинство и дифференциация правовых форм творческих отношений.-В кн.: Проблемы советского авторского права, с.53.

116 случаев, указанных в законе.

Кроме того, в последнее время дополнительно выделяют право

т

на изменение формы произведения (перевод, переделку) . В свою очередь, это правомочие и правомочия опубликования, воспроизве­ дения и распространения предлагается объединить одним - правом на использование произведенияр . Еще в конце 50-х годов было доказано самостоятельное значение права авторства .

Указанные выше предложения обоснованы, практически не встре­ чают возражений и нрщаются в правовом закреплении. Кроме того,

правомочия требуют расшифровки, как это сделано в законодательстве ряда стран4.

Представляет интерес динамика всего субъективного авторско­ го права и отдельных его правомочий.

Непосредственно с момента создания произведения возникают

права, получившие название личных неимущественных: право автор­ ства, право на авторское имя, право на использование и право на

неприкосновенность произведения. Приобретая эти права, лицо ста­

новится субъектом авторских прав. Обращая внимание на это обсто-

т

См.: Савельева И.В. Право автора на изменение форвш произве­

дения. - Вестн.Моск.ун-та. Право, 1983, № I, с.28-35.

2

См.: Гаврилов Э.П. Содержание субъективного авторского права.- Сов.государство и право, 1977, № 8, с.137; Чернышева С.А. Пра­ вовое регулирование авторских отношений в кинематографии и теле­

видении, с^90.

'^ См.: Антимонов Б.С. Флейшиц Е.А. Указ .раб., с.47.

"^ См., напршлер. Закон ФРГ от 9 сентября 1965 г.(с поправками от 2 марта 1974 г.). - Азбука авторского права: Пер. с англ.

-М.: Юрид.лит., 1982, с.41-43.

117

ятельство, S.В.Ромовская отрицает право авторства как самостоя­ тельное неимущественное правомочие, признавая лишь право авторства, как собирательное понятиет.

На наш взгляд, необходимо различать следующие взаимосвязан­ ные, но не равнозначные понятия: I) авторство как социальное отношение и одновременно социальное свойство (состояние) субъек­ та этого отношения - равно понятию "автор" в обычном неправовом смысле, 2) авторство как субъективное авторское право (комплекс

правомочий) и одновременно свойство (состояние) субъекта-обла­ дателя этого комплекса правомочий; 3) авторство как одно из пра­ вомочий . входящих в состав субъективного авторского права (воз­

можность считаться автором в правовом смысле) и, соответственно, свойство (состояние) субъекта этого правомочия.

Авторство в последнем смысле является отражением в праве

социального отношения (свойства) авторства и лежит в основе дру­ гих правомочий. Право авторства во втором значении существует в

рамках абсолютного отношения и является условием возникновения

о

относительных авторских правоотношений .

Подмена одного понятия другим происходит вследствие того,

что авторство во всех этих смыслах возникаем, как правило, одно­ временно с момента создания произведения. Если четко различать эти понятия, то не будет казаться странным выражение "автору при­

ем.: Ромовская S.B. Право авторства. - В кн.: Проблемы совет­

ского авторского права, с.124-126.

^Исключением являются случаи создания произведений по заказу. Здесь факту создания произведения предшествует факт заключения

договора и относительное правоотношение возникает раньше аб­

солютного .

118 надлежит право авторства" . Пользуемся же мы выражением "собст­

веннику принадлежит право собственности на принадлежащую ему вещь" и оно не кажется странным, так как существуют совершенно

определенные понятия собственности в экономическом и правовом

смысле. Именно боязнь обвинения в тавтологии, на наш взгляд, по­ служила причиной отсутствия в ст.479 ГК среди прочих правомочий права авторства. Чтобы не прибегать к такому сложному толкова­

нию, ст.479 ГК следует начать со слов: "Создателю произведения

о

принадлежит право: авторства..." .

В случаях, указанных в законе, упомянутые выше правомочия возникают не только у физических, но и юридических лиц (ст.484486 ГК). Признание за юридическими лицами авторских прав объяс­

няется особенностями создаваемой ими продукции и условиями ее

создания, характером труда над произведением . Объем авторских правомочий юридического лица всегда является более узким, неже­

ли автора произведения - отдельного гражданина, так как объем

правомочий последнего определяется общими нормами законодатель­ ства об авторском праве, а в отношении юридического лица реша­

ющее значение имеет его специальная правосопособность, за преде­

лы которой оно при осуществлении своих авторских прав выйти не может. Кроме того, у организации не возникает права авторства,

Т См.: Ромовская S.B. Указ.раб., с.124. 2

См. также: Кириллова М.Я. Развитие советского авторского пра­ ва. Учебное пособие. - Свердловск: Изд-во Свердловск, юрид.

ин-та,,1982, с.33.

См.: Антимонов Б . С, Флейшиц Е.А. Указ.раб., с.76; Чернышева С.А. Правоотношения в сфере художественного творчества, с.^

119

на авторское имя^. Не принадлежит ей и право на внесение изме-

р

нений в произведение , право на изменение формы произведения.

Основания возникновения авторских прав у авторов и юриди­ ческих лиц (в случаях, указанных в законе) имеют специфический характер, так как они обосновывают возникновение права данного лица без перенесения этого права от другого лица (к такого рода фактам относятся также первоначальные способы приобретения пра­

ва собственности, основания возникновения изобретательских, тру-

довых прав) .

Спорным в литературе по авторскому праву является вопрос о

моменте возникновения имущественных прав автора. Так, А.И.Ваксберг утверждает, что личные субъективные права автора возникают

тотчас же после создания им произведения, а имущественные права

автор имеет, как правило, только в случае использования общест­ вом результатов его труда . Наиболее аргументировано эта точка

зрения была подвергнута критике В.И.Серебровским, который пола­

гал, что А.И.Ваксбергом смешивавэтся моменты возникновения и реа­

лизации субъективного права - "главные виды прав автора возника­

ют одновременно с момента издания произведения, но реализация их пожетПС происходить позже" . Эти разногласия вызваны различным под-

Г"См.: Чернышева С.А. Правовое регулирование авторских отношений

в кинематографии и телевидении, с.31.

2

См.: Комментарий к Гражданскому кодексу РСФСР, с.575.

См.: Красавчиков О.А. Юридические факты в советском граждан­ ском праве, с.88.

'^ См.: Ваксберг А.И. Указ.раб., C.S7-38; см^^ также: Никитина М.И. Указ.раб., с.10.

5 Серебровский В.И. Указ.раб., с.104; Камышев В.Г. Права авторов

литературных произведений, с.6-7.

120

ходом к понятию субъективного права, а именно тем, что В.И.Се-

ребровским недооценивается связь мезду субъективными правами и обязанностями, а "при юридической регламентации поведения зави­

симость мезду правами и обязанностями настолько жесткая, что

т

без юридических обязанностей исчезает само субъективное право" .

Если предположить, что имущественное правомочие возникает с момента создания произведения, то трудно представить, какая

обязанность других лиц будет соответствовать этому правомочию, и как можно нарзшшть его, пока произведение не будет использова­ но. В какой-то мере подтверждение точки зрения В.И.Серебровского

можно было найти в действующем в то время законодательстве по

авторскому праву. В Основах авторского права 1928 года речь шла о праве на извлечение всеми законными способавли имущественных

выгод из своего произведения (ст.7) . Возникновение имуществен­

ного правомочия, как оно понимаяось Основами 1928 г., можно свя­ зать с фактом создания произведения. Однако, Основы градцанского

законодательства I96I г. и действующий ГК РСФСР отказались от такой трактовки авторского права на вознаграадение. В ст.429 ГК

сказано, что автору принадлежит право "на получение вознагражде­

ния за и с п о л ь з о в а н и е (разрядка - Н.З.) произведе­ ния другими лицами, кроме случаев, указанных в законе". Очень

верное замечание по этому поводу сделано Б.С.Мартыновым: "Само

по себе достижение, получившее объективную форму и предназначен­ ное автором для всеобщего сведения, еще не дает права на вознаг­ раждение: оценка автором своего произведения может оказаться не-

-'• Явич Л.С. Общая теоржя права. - I.: Изд-во Ленингр.ун-та, 1976, с.165.

2 См.: СЗ СССР, 1928, КЬ 27, ст.246.