Зернин

131 2.3. Основания возникновения, изменения и прекращения

относительных авторских правоотношений

Абсолютное авторское правоотношение (состояние в нем) явля­ ется условием возникновения относительных авторских правоотноше­ ний, непосредственными основаниями которых являются строго оп­ ределенные юридические факты. Они и порожценные ими относитель­ ные правоотношения носят производный от абсолютного авторского

правоотношения характер. Изменение, прекращение абсолютных автор­

ских прав оказывает воздействие и на динамику относительных

правоотношений - может повлечь их изменение, прекращение. Но это

воздействие не является односторонним. Абсолютные и относитель­ ные правоотношения находятся во взаимодействии. Относительные

правоотношения, как было показано на примере отношений, возника­

ющих из авторских договоров, трудового договора, оказывают влия­ ние как на основания возникновения абсолютных прав (творческую

деятельность), так и на содержание абсолютных авторских прав. В

свою очередь, творческая деятельность по созданию произведений придает своеобразие относительным правоотношениям.

Факт создания произведения, иные факты, с которыми связано

изменение абсолютного правоотношения в целом, возникновение ав­

торских правомочий у других лиц, образуют правовую основу для

появления относительных авторских правоотношений, но сами они относительных авторских правоотношений не порождают. Для возник­ новения последних необходимо, как уже указывалось, либо заключе­ ние авторского договора и наступление фактов, определящих внут­

реннее развитие возникшего из договора отношения, либо - совер­ шение действий по непосредственному использованию произведений, в случаях, указанных в законе.

132

Правоотношение, возникащее из одного факта использования произведения, является простым по содержанию и состоит обычно

из обязанности организации выплатить вознаграздение автору за использование определенным способом выпущенного в свет произве­ дения (ст.495 ГК), а также обязательства неимущественного харак­ тера - указывать фамилию автора при использовании его произведе­ ния (исключение п.4 ст.495 ГК). Это исключение противоречит

ст.479 ГК, лишая авторов произведений, используемых в промыишен-

ности, права на имя. Одновременно это ведет к обезличиванию твор­ чества художников, работающих в промышленности, и снижению от­ ветственности предприятий изготовителей перед общественностью ,

т.е. противоречит общественным интересам.

И еще одно замечание - если уж законодатель счел нужныгл указать, что при использовании произведения без согласия автора

возникает обязанность соблюдать право автора на имя, то почему

не оговорил здесь же обязанность не нарушать право автора на не­ прикосновенность (в рамках, определенных формами использования

произведения)? Нужно было или не упоминать об этих обязанностях

совсем, учитывая наличие ст.479 ГК, либо оговорить обе обязан­ ности, иначе может создаться впечатление, что при использовании

произведения этими способами соблюдение права на неприкосновен­ ность не имеет существенного значения, что чревато неблагопри-

См.: Багиров В.А. Некоторые вопросы использования произведений изобразительного и фотографического искусства в промышленных изделиях. - В кн.: Проблемы советского авторского права,с.151; Ихсанов У.К. Права авторов произведений изобразительного ис­ кусства, с.34; Манухина И. Кот в чужих сапогах. - Сов,культу­ ра, 1984, 7 апр.

133 ятными последствиями для авторов .

При использовании произведений декоративно-прикяадного ис­ кусства у авторов возникает еще одна обязанность - определенное время не передавать произведение для использования другим орга­ низациям.

Отношения, возникающие из фактов бездоговорного использова­ ния произведений, в случаях, указанных в законе, не отличаются и особой динамикой. Редко изменяются (например, при реорганизацции предприятия, обазянного уплатить вознаградцение). Прекраща­ ются, как правило, с выплатой вознаграждения автору, а также с истечением срока действия авторского права, при выкупе авторско­

го права, при переходе наследства к государству (ст.552 ГК).

Более разнообразные юридические факты определяют становле­ ние и динамику относительного д о г о в о р н о г о авторско­

го правоотношения.

Как явствует из названия этих правоотношений, в их основе

лежит авторский договор.

На практике момент юридического оформления договорных отно­ шений межцу автором (наследниками) и организациями-пользователя­ ми и момент фактического возникновения отношений межцу ними за­ частую не совпадают. Так, заключенйР издательского договора пред­

шествует обычно: разработка плана проспектаизцания, в котором реферативно раскрывается содержание основных его частей, указан их примерный объект; включение рукописи в тематический план из­ дательства. Предцоговорная стадия существует и в отношениях ав-

Г См. об этом § 4 главы.

о См.: Словарь издательс] ^ См.: Словарь издательских терминов. Составители: Ф.С.Сонкина

и др. /Под ред. А.Э.Мильчина. -М.: Книга, 1983, с.91.

134 тора с иными организациями-пользователями. Отношения, возникаю­

щие на этой стадии регулируБэтся, как правило, административными актами , в которых ведомственный интерес берет вверх над интере­ сами авторов. Указанные отношения нуждаются в градцанско-право-

вом урегулировании (Б.С.Антимонов, Е.А.Флейшиц, Т.И.Илларионова,

0.А.Красавчиков). Определенные шаги в этом направлении предпри­ нимаются, например, предцоговорные отношения композитора и кино­ студии, как уже говорилось, оформляются специальным предварите­ льным соглашением о создании экспликации и плана музыкального оформления кинофильма, а экспликация по своему характеру это то же, что и творческая заявка на литературное произведение. Нужно идти по пути совершенствования этой формы договорных отношений,

попытаться применить ее к аналогичным отношениягл автора с други­

ми организациями - пользователями.

Итак, по общему правилу, именно авторский договор является

звеном, обеспечивающим дальнейшее развитие авторского правоотно­

шения. Авторский договор, как уже неоднократно указывалось, яв­ ляется главным основанием возникновения относительных авторских

правоотношений. Он, как и любой другой гражданско-правовой дого-

вор, выполняет несколько функций2 . Основные его функции: юридического факта и регламентирующего средства^^. Первая несколько заслоняется последней, но и как юридический факт авторский дого­ вор имеет важное значение. Это проявляется в следующем.

См., например: Типовое положение о подготовке рукописи к изда­ нию.

См.: Красавчиков О.А. Гражданско-правовой договор: понятие, содержание, и функции, с.16-20.

См.: Илларионова Т.Н. Указ.раб., с.30.

135 Во-первых, заключение авторского договора является тем не­

обходимым "толчком", который приводит в движение относительное

авторское правоотношение.

Во-вторых, непосредственно сразу же после заключения автор­ ского договора возникают строго определенные права и обязаннос­ ти сторон: обязанность автора (наследника) создать и передать

произведение организации в согласованный срок (ст.508 ГК); обя­

занность организации выплатить аванс в предусмотренных норматив­ ными актами случаях (см.: п.14"а" Типового издательского догово­ ра на литературные произведения).

В-третьих, с заключением договора открывается возможность для наступления всех последующих фактов, котораяявляется их пра­

вовым основанием. При отсутствии договора они и порождаемые ими

правовые последствия, как правило, юридически безразличны. Показательным в этом отношении является дело по иску хуцож-

ника Ж. к Норильским хуцожественно-производственным мастерским

(ХПМ) о взыскании авторского вознагравдения, рассмотренное Но­ рильским городским народным судом Красноярского края 4 февраля

1980 г. Истец требовал выплаты авторского вознаграждения за со­ здание им во время работы в качестве штатного художника Норильс­

ких ХПМ в 1976 г. трех керамических ваз, которые были приняты

художественным советом мастерских и переданы горбольнице. Суд установил, что истец действительно работал в норильских ХПМ шта­

тным художником, однако, мастерские никакой договор с ним на

изготовление ваз не заключали. Истец самовольно изготовил эти вазы и передал их в горисполком с просьбой найти покупателя и

реализовать эти вазы. По прос]^бе горисполкома эти вазы были оце­

нены художественным советом мастерских. Никакого договора с гор-

136

больницей и мастерскими не заключалось. В декабре 1976 г. Гор­

исполком предложил горбольнице приобрести вазы через мастерские. Поскольку больница не изыскала средств на приобретение ваз, дого­ вор на их приобретение не был заключен и никаких обязательств больница не давала. По просьбе председателя горисполкома горбольница взяла вазы на хранение. В иске Ж. было отказано, в виду

отсутствия оснований для выплаты вознаградцения - договора меж­

ду мастерскими и художником^.

В-четвертых, заключение авторского договора ограничивает

права автора по использованию произведения (ст.509 Ш ) . В-пятых, возникшее из факта заключения договора состояние

в договорных отношениях сохраняет в некоторых случаях свое юри­ дическое значение и является необходимым условием возникновения

отдельных прав, возникающих уже после прекращения действия

авторских правоотношений. Так, дополнительное вознаграждение ав­ торам литературных сценариев и музыкальных произведений, по ко­

торым осуществлена постановка документальных, научно-популярных

и учебных фильмов, выплачивается лишь при условии, если работа была выполнена по письменному ДОГОВОРУ киностудией или по ав­

торскому акту о покупке готового произведения (литературного сце­ нария, дикторского текста, текста песни и музыкального произведения) .

См.; Конфликтное дело J^ 40 Сибирского отделения ВААЛ за 1978г.

2

См.: Примечание к п.2 Положения о порядке выплаты дополнитель­

ного вознагравдения авторам литературных сценариев и музыкаль­ ных произведений, по которым осуществлена постановка документа­

льных,научно-популярных и учебных фильмов,утвержденного прика­ зом председателя Госкино СССР от 23 июля 1982 г. J^ 268.

137 С заключением авторского договора развитие относительного

авторского правоотношения, основанного на авторском договоре, не останавливается. Авторский договор, как и любой договор, являясь основанием возникновения относительного правоотношения, "продол­ жает существовать и регулирует в рамках, установленных нормами объективного права, поведение участников породценного им право­

отношения до тех пор, пока не буцет достигнут результат, на ко-

т

торый направлен договор" . На этой стадии к фактической основе присоединяются факты осуществления прав и исполнения обязаннос­ тей, односторонние сделки, разного рода правоизменящие, и, на - конец, правопрекращащие факты .

Заключая авторский договор, автор получает юридическое ос­

нование, дащее ему возможность использовать свое произведение

и получить вознаграздение за труд, вложенный в произведение.

Но эта возможность так и останется нереализованной без наступле­

ния конкретных юридических фактов - оснований движения относи­

тельного правоотношения.

Обычно дальнейшее развитие (без аномалий) авторского относи­

тельного договорного отношения складывается из нескольких стадий,

связанных с конкретными юридическими фактами: передача, принятие,

оценка, действия по подготовке и выпуску одобренного произведения

о

в свет . Юридические факты - основания внутренней динамики отде­

льных ввдов договорных отношений подробно и не раз анализирова- т Халфина P.O. Указ.раб., с.302.

'^ См.: Исаков В.Б.Фактический состав в механизме правового регу­ лирования, с. 107.

Термин "выпуск произведения в свет" используется здесь в широ­

ком смысле.

138

лись в литературе, поэтому остановимся лишь на некоторых вопро­ сах, относящихся к данной проблеме.

Первое действие, которое обязан совершить автор во исполне­ ние договора, - это передать произведение в согласованный срок. Более подробно процедура передачи регламентируется типовыми до­ говорами. Произведение может быть представлено лично или по

почте . Последнее обстоятельство дает возможность реально защи­ тить интересы автора, которому необосновано отказывают в прие­

ме произведения. Тем более, ни в ГК, ни в типовых авторских до­ говорах, ничего не говорится об обязанности организации принять произведение. При этом, как верно замечает С.А.Чернышева, утра-

чивается двусторонний характер договорных обязательств .

После передачи произведения автором у организации возника­ ет обязанность его принять. Представляется, что не в ведомствен­

ных актах, а непосредственно в типовых договорах должно быть

указано, какое должностное лицо вправе принять произведение от автора и в какой форме должно быть совершено это действие.

Приняв произведение, организация обязана рассмотреть и оце-

См. п.З Типового издательского договора на литературные произ­ ведения. В некоторых договорах содержатся более конкретные

указания, так по Типовому сценарному договору (для художест­ венных односерийных фильмов), утвержденному приказом предсе­ дателя Госкино СССР от 4 икшя 1975 г. J^ 355, сценарий . дол­

жен быть сдан автором телевидению под расписку либо направлен

по почте пенным пакетом (п.4.)- См.: Сборник типовых авторс­ ких договоров, с.47-50.

См.: Чернышева С.А. Правовая регламентация авторских догово­

ров. - В кн.: Проблемы советского авторского права, с.138.

139 нить его. Кроме того, она имеет право предъявить автору требо­

вание о доукомплектовании или дооформлении произведения (п.З Ти­ пового издательского договора на литературные произведения).

Обязанность оценить произведение считается исполненной, ес­

ли организация приняла одно из трех возможных решений: одобрила,

отклонила произведение по основаниям, предусмотренным договором, либо указала на необходимость внесения в произведение поправок

с точным указанием существа требуемых исправлений в пределах ус­

ловий договора (ч.2 ст.508 ГК). Решение об оценке произведения должно быть вынесено компетентными на то лицами. Сообщение о ре­ зультатах рассмотрения тоже должно быть подписано строго опреде­

ленными лицами. Автор из содержания типового договора должен

узнать, кто имеет право совершать такие действия^. Если произве­

дение нуждается в переделке - согласовывается новый срок пред­ ставления произведения и все начинается сначала: передача, при­

нятие, оценка... И так может длиться до бесконечности, поэтому

более удачшши являются формулировки типовых договоров, ограни­

чивающие возможность заявления требований о переделке определен­ ным количеством раз (ч.З п.5 Типового постановочного договора).

Этим добросовестные авторы ограждаются от злоупотреблений со сто­ роны организаций и получают возможность быстрей увидеть свое произведение вышедшим в свет.

Одобрение произведения - следующий, имеющий важное значение юридический факт, в цепи правообразующих фактов, от которых за-

См., к примеру, п.5 Типового постановочного договора (на соз­

дание драматического произведения), утвержценного приказом Ми­ нистерства культуры СССР от I сентября 1976 г. № 599 - Сборник типовых авторских договоров, с.37-40.