- •1. Русское литературное барокко (имена, концепции, проблемы).
- •2. Проблема русского барокко и русского классицизма в 18 веке.
- •3. «Поэтика» Феофана Прокоповича
- •4. Художественное творчество Феофана Прокоповича.
- •5. Творчество а.Д.Кантемира.
- •6. Реформа русского стихосложения в.К.Тредиаковского и м.В.Ломоносова.
- •7. Творчество в.К.Тредиаковского.
- •8. Риторика в 18 веке. Риторики м.В.Ломоносова.
- •9. Художественное творчество Ломоносова.
- •10. А.П.Сумароков как теоретик классицизма.
- •11. Творчество а.П. Сумарокова.
- •12. Сумароков «Дмитрий Самозванец».
- •13. «Сумароковский» классицизм и его представители.
- •14.«Три оды парафрастические» (поэтическое состязание Тредиаковского, Ломоносова и Сумарокова).
- •15. М.М.Херасков и поэты кружка Хераскова.
- •16. Екатерининские оды г.Р. Державина.
- •17. «Суворовскиий» цикл од и стихотворений Державина.
- •19. Художественное новаторство Державина.
- •20. Теоретические воззрения Державина на литературу.
- •21. Так называемые «неправильности» в стиле Державина и поэтов его круга.
- •22. Поэты державинской эпохи (Львов, Капнист, Дмитриев, Костров и др.).
- •23. Жанр оды в русской литературе 18 века. (Тредиаковский, Ломоносов, Сумароков, Петров, Державин, Костров, Бобров).
- •24. Грамматика и индивидуальные стили поэтов 18 века.
- •25. Капнист «Ябеда».
- •26. Майков «Елисей или раздраженный Вакх».
- •27. Богданович «Душенька».
- •28. Творчество Фонвизина.
- •29. Фонвизин «Бригадир».
- •30. Поэзия Карамзина.
- •31. Повести Карамзина.
- •32. Русский сентиментализм и его представители.
- •33. «Письма из Франции» Фонвизина и «Письма русского путешественника» Карамзина.
- •34. Жанр басни в поэзии 18 века (Сумароков, Фонвизин, Хемницер, Дмитриев и др.)
- •35. Творчество Крылова в 18 веке.
- •36. «Путешествие из Петербурга в Москву» Радищева и русская литература 19 века.
20. Теоретические воззрения Державина на литературу.
Литературная позиция Державина — это прежде всего его отношение к классицизму. На этом сходятся все исследователи, кроме сторонников барокко, разумеется. Разногласия начинаются с той точки, когда исследователь дает свое определение "эстетических отношений" Державина к классицизму.
Теоретические воззрения Державина на литературу. Книга «Рассуждение о лирической поэзии, или об оде»
С другой стороны, "Рассуждение" — обобщение громадного опыта крупнейшего русского поэта; это эстетический трактат, основанный на державинском понимании лирической поэзии, ее происхождения, истории, теории и современной практики, — причем практики не одного только автора, но всей русской поэзии конца XVIII-начала XIX в.
Отсюда понятно, каким образом могло возникнуть в трактате, например, объяснение особенностей современной Державину рифмы, присущих "русской школе" функционально-значимой рифмовки. Это объяснение помогает ныне понять специфику рифмовки большинства ведущих поэтов второй половины XVIII-начала XIX столетия (Княжнина, Карамзина, Радищева и многих других, до молодого Пушкина включительно) — и даже самого Державина, хотя он после 1779 г. основывался на иных принципах.
Двойное назначение трактата объясняет, почему автор считал нужным вводить в него изложение "ученых" градаций "новейших словесников" с тем, чтобы, детально описав отдельные разновидности "од" (а точнее — лирики), заявить о их ненужности, ибо в одном лирическом стихотворении можно говорить обо всем и по-разному, — и здесь Державин опирался уже на свой собственный творческий опыт прежде всего.
В ранней редакции этот полемический элемент, направленный против "школьных правил", был еще более явным. В бумагах поэта есть лист с заметками, сделанными при чтении очередного трактата Гецеля. А на обороте этого листа — фрагмент текста ранней редакции 4-й части "Рассуждения". Судя по первой фразе, этот фрагмент следовал непосредственно за изложением французского (Батте) и немецкого (Зульцер) "разделения од".
Поэтические открытия Державина:
1.Из риторической поэзия превращается в предметную.
2.Слово лишено семантической двуплановости. Создает иллюзию полного соответствия объекту изображения.
3.Поэзия должна создавать пластические картины, которые можно увидеть зрителю. Создание пейзажей.
4.Разрушает жанровые перегородки (из классицизма). Язык — синтез.
5.Лирический герой — биографически конкретен. Личность автора не подавляется строгими правилами классицисткой поэзии.
1 опыты — сатирические стихи. 1 сборник — стихотворения, написанные под влиянием Ломоносова и Сумарокова. К концу 70-х осознал исчерпанность традиций Ломоносова. Он лишь повторяет его: «Хотел парить, но не мог». Не получалось, как у Ломоносова, выбирает свой путь. С 1779 года входит в литературу по-настоящему. Ода «На рождение в Севере порфирородного отрока».Ода «Ключ». Ода «На смерть Мещерского». Оды написаны 4-стопным ямбом. Меняется образ лирического героя. Если в поэзии классицизма поэт — поэт вообще, как голос нации, у Державина образ поэта приобретает личностные характеристики. Державин говорит от себя лично. «На рождение в Севере....» - нетрадиционный размер — хорей. Нет строфического деления. Концентрация идеи создавалась с помощью мифологии (в основном — античной). Державин обращается и к славянской мифологии- «седой Борей», напоминает Деда Мороза. В названии нет определения жанра — ода. Пейзаж — русский: русская зима. Традиционно здесь — пожелания будущему императору: «Будь на троне человек».