Тема 6. Энтузиазм и трагедия отвергнутости.

Открытие новых средств художественного познания мира

в искусстве 20—30-х гг. XX в.

Отношение художников к завоеваниям Октября. Конкурсы, выставки, диспуты по вопросам искусства. Народные празднес­тва. Стремление художников принять активное участие в движе­нии масс, вынести искусство на пространство улиц и площадей. Развитие агитационно-массовых жанров и видов искусства (плакат, монументальная скульптура, агитационно-массовые зрелища и др.) как форма выражения революционного энтузи­азма и способ политического просвещения масс.

Авангард 20—30-х гг. Поиски новых художественных средств.

Стремление изобразить неизображаемое: «Душа мира» в творчестве В. Кандинского. Супрематизм: стремление освобо-

диться от сюжета, движение к «чистой живописи» в творчестве К. Малевича. Идея постоянного развития, «роста» и сложности явлений, идея неисчерпаемости мира в творчестве П. Филонова. Подвижнический труд художников и их трагическая судьба.

Вера в созидательные силы революции в произведениях А. Дейнеки («Оборона Петрограда»), А. Рылова («В голубом просторе»). Творчество К. С. Петрова-Водкина. Ожидание жи­вительных перемен в картине «Купание красного коня». Геро­ика и пафос в его произведениях. Картина «Смерть комиссара». Портретное искусство К. С. Петрова-Водкина («Анна Ахма­това», «Автопортрет»). Натюрморты. Композиция, ритм и цвет в картинах художника (сферическая перспектива как способ раскрытия бескрайности мира, теория трехцветия). Петров-Водкин и Матисс. Петров-Водкин и Блок.

Национальные традиции и достижения европейского искус­ства в творчестве М. Сарьяна. Пейзажи 10-х гг. «Улица. Пол­день. Константинополь»; «Финиковая пальма. Египет». Родина — солнечные долины, села и города Армении — главная мелодия пейзажей Сарьяна, созданных в 20—30-е гг. Переплете­ние в них впечатлений повседневной жизни и манящей светлой сказочности, четких решительных линий и интенсивного, све­тоносного цвета. Разнообразие ритмов. Пейзажи из цикла «Моя Родина» («Лалвар», «Сбор хлопка в Араратской долине» или «Араратская долина из Двина», «Старое и новое»). Сила поэти­ческого обаяния пейзажных полотен Сарьяна. «Цвет — это все. Настоящее чудо. Цвет должен выражать живущее в нас понима­ние сущности жизни» (Сарьян).

Герои портретов Сарьяна — люди творческого труда, талант­ливые созидатели культуры. Портреты Эйзенштейна, Чаренца, Андроникова, астрофизика Амбарцумяна, поэта Исаакяна и др. Творческое начало — стержень раскрытия характеров в пор­третном искусстве художника. Автопортреты М. Сарьяна «Три возраста» и «Автопортрет 1942 г.».

Творчество П. Д. Корина. Образы «Руси уходящей» (пор­треты, этюды к неосуществленной картине «Русь уходящая. Реквием»). Стремление художника дать глубокое обобщение сложных, противоречивых и трагических явлений, обобщение, которое «под силу лишь большому таланту, каким я считаю Павла Корина» (М. Нестеров). (В классе показываются и анали­зируются 2—3 этюда, среди которых могут быть «Слепец», «Молодой иеромонах», «Нищий», «Молодой монах», «Отец и сын» и эскиз ненаписанной картины.) Красноречивая лаконич­ность искусства Корина, глубокое проникновение в психологию образа, значение жеста, взгляда, через которые раскрывается сущность человека. Выдающиеся деятели культуры в портретах Корина. Портреты Горького, Сарьяна, Гуттузо, Качалова.

Искусство Корина в Великой Отечественной войне. «Алек­сандр Невский» — центральная часть одноименного триптиха. Символическое звучание образного строя произведения.