Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Хорошо или дурно жить на свете
.pdf
ХОРОШО ИЛИ ДУРНО ЖИТЬ НА СВЕТЕ
Материальный повод к этому упреку, конечно, был тот,
что он не кончил курса и не получил университетского диплома. За это прежде всего ухватились все завистливые посредственности, которых значение бледнело по мере того,
как развивался и обнаруживался талант Белинского. У него
правда не было ни официального значения, ни официальной
учености, и за это его разжаловали в необразованные, в неучи, в недоучки!
Помнится, что и Полевого, в начале его появления, тоже
упрекали неученостью и даже обзывали «купцом», потому
что он не был в университете и не имел ученой степени.
Узнали, что Белинский не знает по-немецки, следовательно, он-де ни Гегеля, ни Гёте, ни других в подлиннике не читал,
а говорит о них так, как будто читал их сам: ну, значит, и неуч!
Но как далеко ниже его стояли многие из упрекавших
его в своей мнимой учености, нужды нет, что они занимали
ученые кафедры и положения или сотрудничали в журналах,
говорили и писали о древних и новых литературах, не зная
иногда ни одного или зная только французский язык!
Нет, Белинский был образованнее всех своих сотоварищей (не ученее, а именно образованнее), за исключением
разве одного Герцена, правильная подготовка которого возводила его образованность на степень учености.
Средства Белинского были скудные, пути образования
почти случайные (однако в университете, только без диплома). Знания, приобретаемые в университетской аудитории,
дополнялись в кругу товарищей, при совместном чтении
и взаимном объяснении оригиналов или переводов с иностранных языков, наконец, среди прений, разборов в юных
кружках, в добывании с трудом и в взаимной передаче книг.
Разве это не школа, не академия, где гранились друг о друга юные умы, жадно передавая друг другу знания, наблюде-
131
Иван ГОНЧАРОВ
ния, взгляды, – вся эта жажда и любовь к знанию? Какого
же еще надо афинского портика, с Платоном в вицмундире
и очках? Не так ли мы все приобретали то, что есть в нас лучшего и живого? Не там ли, в юношеских университетских
кружках, и мы сортировали и осмысливали то, что уносили
от кафедры?
Представьте же в этой школе мальчика с светлой головой, с впечатлительным воображением, любознательного и
талантливого! Представьте необыкновенную остроту наблюдательности и понимания до степени ясновидения: сколько
сокровищ он вынесет из такой школы!
А та масса русских и французских книг, которую он прочел по обязанности сотрудника, от «Молвы» до «Современника», в течение двадцати лет: это тоже своего рода школа!
Тут ему не нужен был профессор: у него был свой регулятор и
руководитель, который ближе свел его и с Гегелем, и с Шиллером, и с Гёте – путями, непроходимыми для других, но доступными ему.
Ссылаюсь на один из любимых авторитетов Белинского, Жорж Санд, которая где-то, говоря о краткости жизни
и о трудности, даже невозможности познавать все, заключает так: «On nе peut pas savoir tout, il faut se contenter de
comprendre».
И Белинский действительно «понимал» все, не только к
чему прикасался его сосредоточенный анализ, но и то, что
проносилось мимо его, на что он случайно обращал взгляд.
Он жил, непрерывно учась за пером, в живых беседах с друзьями и почитателями и роясь в бездне книг, проходивших
через его руки, и так до конца жизни!
В руках противников Белинского упрек в неучености,
как известно, был Архимедов рычаг, которым они старались
столкнуть его с места, но, конечно, безуспешно.
132
ХОРОШО ИЛИ ДУРНО ЖИТЬ НА СВЕТЕ
Профессия ученого была не его профессия, да он никогда
и не брал ее на себя.
Следовательно, говоря о его знаниях, необходимо обусловливать в точности, какой именно учености недоставало
ему, и за этим ставить вопрос: довольно ли было у него подготовки для той роли, какая выпала ему на долю, – именно
для роли не эстетического критика собственно, не публициста только, а для того и другого вместе и еще для чегото третьего? Наконец, надо еще спросить: отвечала или не
отвечала степень его подготовки эпохе и моменту его деятельности и его среде? – и определить, сколько он сделал
для своего времени и современного ему поколения. И только в совокупности на все эти вопросы и следует, и можно
давать по возможности покойный, т. е. отрешенный и от
вражды, и от пристрастия к нему, ответ. Кстати можно
было бы спросить: много ли сделали те «ученые», которые
громили его за неученость?
Известно, как Белинский был искренен и не хвастлив.
С посторонним, мало знакомым лицом он почти совсем не
говорил или говорил мало, несвязно и не блистал ни умом, ни
знанием. Только с близкими он был свободен в речи, не остерегался ошибок и давал волю своим силам. И в таких именно
спорах он обнаруживал массу знаний, которых в покойном
разговоре, вне всякого увлечения, нельзя было подозревать в
нем. Он ронял и сыпал их нечаянно, как часто нечаянно в
печатных статьях сверкал остроумием, удачными сравнениями, ссылками на те или другие авторитеты и т. п.
Следовательно, знания, хотя бы собранные медленно,
иногда урывками, служили прямой его цели, его делу, т. е. его
перу. Он не держал на ученой конюшне оседланного готового коня, с нарядной сбруей, не выезжал в цирк показывать
езду haute école, а ловил из табуна первую горячую лошадь
133
Иван ГОНЧАРОВ
и мчался куда нужно, перескакивая ученых коней. Этот способ партизанских наездов именно и нужен был ему для его
целей.
Познаниями мог превосходить его, как я выше сказал,
например, Герцен. Но ведь и он не ученостью все сделал в
литературе и в жизни, что сделал, хотя ученость или, лучше
сказать, всестороннее образование было важным подспорьем его таланту и блестящему остроумию.
Можно, конечно, пожалеть, что и Белинский не совершил
от начала до конца путь более обширного или, лучше сказать,
более систематического образования для исполнения – с
большим авторитетом – той громадной роли, какая ему выпала на долю. Соответствующая его природным средствам
подготовка помогла бы еще более его влиянию на литературное развитие в обществе и упрочила бы за ним значение его
деятельности и заслуги, без всяких сомнений и споров.
ОПЯТЬ «ГАМЛЕТ»
НА РУССКОЙ СЦЕНЕ
Набросок статьи о понимании и исполнении
на сцене «Гамлета»
Такие художественные праздники, как появление пьес
Шекспира, Мольера, Шиллера и кое-кого еще из классиков,
становятся давно уже все реже и реже. Это можно отчасти
объяснить, но отнюдь не оправдать обилием нового репертуара и новыми путями, проложенными в искусстве и захватившими весь сценический простор. Как одни старые драматурги не в состоянии были только собою постоянно пополнять сцену и удовлетворять огромную и разнообразную
толпу, так и новые деятели не в состоянии удовлетворять
собою все умы, образования и вкусы толпы. Как бы ни были
обильны и увлекательны вновь пробиваемые пути юными
и смелыми талантами, но безоглядочный разрыв со старыми великими авторитетами, с их школами и преданиями не
увеличит силы новых, а только лишит их произведения той
крови и тех соков жизни, которые наследственно переходят
от старых поколений к новым.
Это понимают старые общества в Европе, и в Париже,
например, каждый год, в известный сезон, являются на сцене
Корнель, Расин, Мольер, а другие в Вене восстанавливают в
их древней обстановке и греческих трагиков, что вместе взятое образует собою своего рода драматическую академию,
135
Иван ГОНЧАРОВ
где публика знакомится с отцами искусства, а драматические артисты изучают великие образцы.
Во всех музеях живописи и скульптуры произведениям
старых школ отведены первые лучшие галереи, и новые школы и мастера продолжают дополнять исторический ход искусства, не вытесняя старых деятелей. Так должно быть и в
других искусствах.
Русское образованное общество разрослось в значительную толпу, для которой является настоятельною такая же
потребность в разделении сцен и артистов на подлежащие
отделы по репертуарам драматической литературы и по родам дарований артистов.
Одна и та же труппа, подчиняясь господствующему репертуару, по необходимости обязана подчинять таланты
своих артистов известным специальностям одного рода или
жанра пьес, часто не соответствующим их природным дарованиям. Это обязательное насилие над своим талантом вредит общим интересам искусства, стесняя его сферу в известные, хотя бы и очень характерные границы.
Господствующим репертуаром у нас теперь служит
школа Островского. В последнее время сделано только несколько попыток выйти из этого очарованного круга народно-русского быта, нравов, манер, костюмов, жаргона
и прочего. Но попытки эти, не заключая в себе не только
силы таланта Островского, но не равняясь с его последователями, не могли образовать собою особого от этой школы
репертуара, и артисты остаются досоле верными исполнителями ролей, не выходящих из уровня купеческой, крестьянской и мелкочиновнической среды. Нравы высшего
по образованию, европейско-русского общества остаются
почти неприкосновенными, ожидающими своего комика
и трагика.
136
ХОРОШО ИЛИ ДУРНО ЖИТЬ НА СВЕТЕ
Поэтому большинство артистов в русских труппах на
наших театрах образовались под влиянием этой школы и
остаются ей верными. Из этого выходит, что некоторые из
артистов, выйдя на сцену во фраке в роли, выходящей из круга типичных народно-русских бытовых ролей, не знают, что
делать с собой.
Мы отнюдь не хотим упрекнуть их в верности господствующему направлению, напротив, мы видим в том только
свидетельство силы нашего знаменитого драматурга, создавшего целую школу, и, следовательно, законности существования этой школы, для которой потребен свой особый театр.
Театр Островского занял и будет всегда занимать огромное
место в литературе и на сцене.
Мы хотим сказать, что и теперь уже этого одного театра и
одной труппы все-таки не довольно, чтобы удовлетворять разнообразию вкусов любителей драматического искусства, которое не может и не должно, конечно, сосредоточиваться на
одних только интересах русского нравоописательного жанра.
Труппа, получившая одно исключительное нравоописательное направление, не дает уже артистов почти ни для
никого другого репертуара. В ней нет даже исполнителей,
например, для драм того же самого Островского. Где актеры для Шуйского, Самозванца, Марины, Минина? Их всех
втянул в себя юмор типичных ролей купцов, мещан и т. д.
обыденного великорусского быта.
На сцене отвыкли говорить обыкновенным языком образованного общества.
Явилась превосходная пьеса «Смерть Иоанна Грозного»
графа Толстого, и талантливым артистам не удалось стать на
высоту характеров героев и возвышенного тона характерного и в то же время реального языка этой блистательной драмы-хроники.
137
Иван ГОНЧАРОВ
От этого смешения родов, видов и жанра в труппе некоторые из артистов ее до сих пор находятся в каком-то фальшивом положении. Они – как будто лишние в труппе. Играют
они в случайно появляющихся не бытовых, большею частью
крайне посредственных, нравоописательных комедиях и потом исчезают опять надолго. Даже такой сильный талант,
как г. Самойлов, появляется редко и будто случайно и только
благодаря этой силе создает роли в бледных произведениях
малоизвестных писателей. Он не подчинился исключительно школе Островского не на одной только силе таланта, но
и потому еще, что он предшествовал ей, что принадлежит к
прежней школе, ко времени Щепкина, Каратыгина, Мартынова и Сосницкого, и был уже готовым, законченным артистом до господства нравоописательной комедии и таким же
своеобразным остался и после нее.
Есть и еще немногие, опередившие эту школу на русской
сцене, как, например, гг. Каратыгин, Степанов, Леонидов и,
может быть, кто-нибудь еще, принадлежащие прежнему времени. К числу таких же артистов принадлежит позже первых
пришедший из молодых артистов, это – г. Нильский, герой
дня и этой заметки. Поэтому скажем несколько слов о нем.
Г-н Нильский стоит также особняком в этой труппе,
единственно благодаря смешанности в исполнении всяких
репертуаров. Преобладание репертуара нравоописательных
пьес над другими образовало не только большинство русской
труппы, но и привлекло большинство симпатий в публике.
Вкус последней законно увлекся силой таланта драматурга в
известную сторону, и любимцами публики сделались талантливые исполнители его ролей. Здесь Садовский, Васильев и
прочие стали первыми сюжетами. Но эти же таланты также
не могли занимать почти никаких амплуа во всяком другом
репертуаре, кроме Островского и его последователей.
138
ХОРОШО ИЛИ ДУРНО ЖИТЬ НА СВЕТЕ
В настоящем господствующем репертуаре и направлении
у г. Нильского мало было ролей, и в те он никогда не вносил
того кидающегося в глаза реализма, той мелкой наблюдательности и живописной подражательности внешней характерности лиц купцов, мелких чиновников и т. п. Ни под их приемы, ни под физиономии, жаргон – словом, под эти нравы
он подделаться никогда не мог это не его жанр. У него ни
фигура, ни лицо, ни манеры не годились для характерно-комических, иногда карикатурных ролей. Роли его, например, в
пьесах Островского, сравнительно с прочими, были неблагодарные, довольно бледные (в «Доходном месте», «На бойком
месте»), это роли jeune premier
1
или удальца-франта и т. п.
Но и эти роли г. Нильский играл с большим умом, уменьем и тактом, которые, однако, благодаря увлекательной
типичности прочих ярких и характерных ролей в тех же
пьесах, проходили малозаметно или замечались немногими.
Он играет как следует, хорошо, верно – ну, и прекрасно. Но
в его роли нет рисунка, иногда карикатуры, нет живописных
деталей, нет копии с чудака-купца, или подьячего, или мастерового, которого видишь как живого, и, конечно, трепещешь от удовольствия при мастерстве актера схватывать и
представлять живо эти нравы. Нильский – барин среди этой
кучи, как все господа – и только!
И только ли? Публика понимает, однако, что не только
одно это, но и что в г. Нильском есть много достоинств.
Она видит, что в каждом слове, произносимом г. Нильским, виден ум, понимание, образование, привычка тона и
манер порядочного человека; может быть, она судит также,
что в характерных бытовых пьесах он иногда, может быть,
например в «Доходном месте», и берет, пожалуй, тон не-
1
Первых любовников (франц.).
139
Иван ГОНЧАРОВ
сколько выше окружающих его людей и что он как будто не
на своем месте, он слишком выше всех и этой смешанной
толпе – своим воспитанием и манерами.
Может быть, это правда, и не сам артист, а род его амплуа мало дает ему повода высказывать в вышеупомянутых
пьесах тонкие стороны его дарования. Публика, кажется,
видит все это и оттого помимо постоянного и непонятного
нерасположения, обнаруживаемого печатною критикою к
г. Нильскому, ценит по-своему талант и заслуги артиста не с
восторженными, но всегда благосклонными и благодарными
рукоплесканиями и частыми вызовами. И на каждой сцене
всякого театра за границей г. Нильский нашел бы еще большую оценку и едва ли бы встретил такую постоянную вражду в печати.
Ряд ролей, исполненных им не только в пьесах г. Островского, но и в других, довольно неблагодарны вообще: это
роли jeunes premiers, des hommes distingues
1
или роли щеголей, хватов и т. п. – самые трудные, почти бесколоритные,
так сказать, отрицательные роли, особенно если они лишены
драматического пафоса, где для актера вся задача не выходить из тона приличия, известных манер и тона.
Что эти роли очень трудны – это известно всем, и потому
на них редко встречаются удачные исполнители. Но как везде дорожат и ценят артистами на эти амплуа, хотя от них не
заливается слезами, ни смехом театр, и как мало находят сюжетов на них, то есть артистов, умеющих сохранять на сцене
приличный тон и манеры порядочного общества.
И если б у нас был особый отдельный репертуар от нравоописательных народных комедий, конечно, значение г. Нильского обнаружилось бы яснее и значительно бы возвысилось.
1
Светских людей (франц.).
140
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]