Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Проектирование. Конспект лекций. Учебное издание
.pdf
Министерство образования и науки Российской Федерации
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ
ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ
УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
УНИВЕРСИТЕТ ПРОМЫШЛЕННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ И ДИЗАЙНА»
И. Н. Сафронова
ПРОЕКТИРОВАНИЕ
Конспект лекций
Утверждено Редакционно-издательским советом
в качестве учебного пособия
Санкт-Петербург
2017
УДК 687.01(075.8)
ББК 37.24-2:85.126.6я73
С21
Рецензенты:
заслуженный художник России, профессор кафедры живописи
и композиции Института им. И. Е. Репина
Н. П. Фомин;
доктор экономических наук, профессор Санкт-Петербургского
государственного университета промышленных технологий и дизайна
М. Н. Титова
Сафронова, И. Н.
С21 Проектирование. Конспект лекций: учебное издание / И. Н.
Сафронова. — СПб.: СПбГУПТД», 2017. – 59 с.
ISBN 978-5-7937-1462-4
Конспект лекций по дисциплине «Проектирование» предназначен для
студентов обучающихся по направлению подготовки 54.03.01 «Дизайн»,
профиль «Дизайн костюма».
Лекция посвящена бионическому методу – одному из методов
проектирования в дизайне костюма. В тексте лекций раскрываются
возможности привлечения объектов живой и неживой природы, природных
явлений в качестве инспирирующих источников в проектировании костюма.
Рассматриваются основные этапы проектирования, даются рекомендации по
использованию графических средств.
УДК 687.01(075.8)
ББК 37.24-2:85.126.6я73
ISBN 978-5-7937-1462-4 © ФГБОУВО «СПбГУПТД», 2017
© И. Н. Сафронова, 2017
ВВЕДЕНИЕ
Освоение дисциплины «Проектирование» начинается с изучения
творческих источников, вдохновляющих дизайнера на разработку моделей
одежды. В данном конспекте лекций рассматривается один из творческих
источников объекты природы.
Цели и задачи семестра
Цель обучения дизайнера на данном этапе:
формирование профессионального мировоззрения;
освоение одного из методов ассоциативного проектирования –
бионического, проектирования современного костюма по ассоциациям с
природными объектами и явлениями;
развитие у будущих дизайнеров одежды образно-ассоциативного
мышления.
Задачи семестра
разработать механизм мышления для генерирования новых идей;
освоить принципы работы с инспирирующими источниками;
изучить основные этапы проектирования современного костюма по
ассоциациям с образами природы;
ознакомиться с основными направлениями использования природных
мотивов в дизайне костюма.
1. ПРИРОДА – ИСТОЧНИК ВДОХНОВЕНИЯ ХУДОЖНИКОВ
ВСЕХ ВРЕМЁН И НАРОДОВ
Тема природы в наше время очень актуальна. В последнее десятилетие
экология переживает небывалый расцвет, становится все более значимой
наукой, вплотную взаимодействуя с биологией, природоведением, географией.
Слово "экология" встречается во всех средствах массовой информации. В век
индустриализации и урбанизации вопросы сохранения окружающей среды,
взаимодействия человека и природы стоят особенно остро.
Не одно десятилетие проблемы взаимодействия природы и человеческого
общества волнуют не только учёных, но и писателей, художников,
композиторов.
Природа всегда оказывала огромное влияние на творческий потенциал
человека и на его эмоциональное состояние. Еще самые древние мыслители
восхищались красотой и глубиной природных явлений, считая их верхом
совершенства. Необъятность и непостижимость голубого неба, океанских
глубин, степных далей создают иллюзию неисчерпаемости и безграничности,
которые наполняют человека силами, энергией и вдохновением.
3
Темы, мотивы, образы природы с древнейших времён органично входили
в художественное мышление и в культуру разных народов. На самых ранних
стадиях развития общества образы животного и растительного мира нашли
своё отражение в костюме, домашней утвари, предметах быта, жилище.
Природа всегда выступала как воплощение вечной красоты и
совершенства, как критерий идеального, подлинного. Гармония и
целесообразность природных форм служит образцом художественной
гармонии в искусстве. Живая связь человека и природы прослеживается при
знакомстве с различными сторонами искусства любой эпохи и любого народа.
Красота природы, её совершенство волновали человека во все времена.
Природа – источник вдохновения для поэтов, писателей, композиторов и
живописцев. И многие стихи, музыкальные и художественные произведения
родились благодаря любви к ней. Гармония и красота природы, претворённые
талантливыми музыкантами, художниками, писателями и поэтами в музыку,
картины и художественное слово делают их произведения такими же
прекрасными.
1.1. Примеры из музыкальных произведений, посвящённые природе
Природа всегда вдохновляла композиторов на создание музыкальных
произведений – романсов, песен. Природа в произведениях композиторов –
отражение её реального звучания, выражение конкретных образов. В то же
время сами звуки природы создают определенное звучание и влияют тем или
иным образом.
– П. И. Чайковский обладал удивительно сильным, можно сказать,
феноменальным чувством природы. У П. И. Чайковского есть музыкальное
произведение «Времена года», которое представляет собой 12 частей – 12
месяцев, у каждого из них свой характер и цвет. Шедевр музыкального
искусства – музыка к балету «Лебединое озеро», а также многочисленные
романсы.
– А. А. Алябьев – «Соловей».
– Г. В. Свиридов – «Метель», «Зимняя дорога».
– Н. А. Римский-Корсаков – «Полёт шмеля».
– С. В. Рахманинов – "Весенние воды" – один из самых лучших романсов
Рахманинова на слова Ф. Тютчева, наполненный силой пробуждающейся
природы, радостью и оптимизмом.
– Э. Х. Григ – «Утро» (или «С добрым утром») – очень популярная
мелодия Грига была написана к первой сюите пьесы «Пер Гюнт».
4
М. И. Глинка, М. П. Мусоргский отражали красоту природы в своих
произведениях. Композиторы изображали природу по-разному: с помощью
звукоподражания или, воспроизведя переживания, которые природа
пробуждает в них или их героях.
Прекрасное в природе было и остаётся предметом художественного
освоения представителей творческих профессий всех направлений.
1.2. Примеры из произведений русской литературы и поэзии,
посвящённые природе
Велико наследие русской литературы. В сочинениях классиков отражены
характерные черты взаимодействия природы и человека, присущие прошедшей
эпохе. Трудно представить поэзию Пушкина, Лермонтова, Некрасова, повести
и рассказы Тургенева, Гоголя, Толстого, Чехова без описания картин русской
природы. Произведения этих и других авторов раскрывают многообразие
природы родного края.
Одна из вечных тем в русской и мировой литературе – это человек и
природа. Писатели и поэты воспевали природу во всём её многообразии в
своих произведениях. Красота родной природы во все времена побуждала
людей искусства на новые творческие поиски.
Наиболее значимые и наиболее известные литературные произведения
писателей, уделявших в своих романах значительное место описаниям
природы:
– И. А. Бунин – «Под открытым небом», «Листопад», «Солнечный
удар», «Сосны». (Повести, рассказы, поэзия).
– К. Г. Паустовский – «Кладовая солнца», «Повесть о лесах», «Золотая
роза». (Рассказы для детей).
– И. С. Тургенев – «Муму», «Вешние воды», «Бежин луг», романс «Как
хороши, как свежи были розы», «Лес и степь».
– А. А. Фет – «Ива», «Лес», «Весна», «Горное ущелье». Фет всем своим
творчеством воспевал родную русскую природу.
– М. М. Пришвин – «Лисичкин хлеб», «Ребята и утята», «Золотой луг» и
многие другие рассказы для детей. М. Пришвин был тонким знатоком
природы, прекрасно понимал и высоко ценил её красоту и богатства.
– Л. Н. Толстой – роман «Война и мир», значительная часть содержания
которого посвящена описанию природы. Басни Л. Н. Толстого для детей –
«Волк и старик», «Лев и собачка», «Журавль и аист», «Голова и хвост змеи»,
«Собака и ее тень», «Лев, осел и лисица», «Лев и мышь». Он писал доступно и
5
просто, объясняя, что такое «хорошо» и что такое «плохо». Через басни он
высмеивал то, что с трудом мог объяснить в людях, и что для него самого было
неприемлемым: обман и хитрость, злобу и ненависть, подлость и предательство.
– М. А. Шолохов – тонкое ощущение различных состояний природы
передано в романах «Тихий Дон», «Поднятая целина», «Донские рассказы»,
«Лазоревая степь». Несмотря, на то, что в содержании романов речь идёт о
судьбах людей в непростое для страны время, в названии использованы
«природные» термины.
Роль тем природы в прозе значительна, но особенно ярко она
проявляется в поэзии:
– А. С. Пушкин – «Анчар», «Буря», «Зимнее утро», Зимний вечер»,
«Зимняя дорога», «Кавказ» и многие др. Отдельно в творчестве А. С. Пушкина
можно отметить тему осени:
Октябрь уж наступил — уж роща отряхает
Последние листы с нагих своих ветвей;
Теперь моя пора: я не люблю весны
Скучна мне оттепель; вонь, грязь — весной я болен;
Ох, лето красное! любил бы я тебя,
Когда б не зной, да пыль, да комары, да мухи.
Дни поздней осени бранят обыкновенно
Но мне она мила, читатель дорогой…
Унылая пора! очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса…
И с каждой осенью я расцветаю вновь
Здоровью моему полезен русской холод…
– С. А. Есенин часто наделяет природу человеческими чертами,
посвящает стихи животным, деревьям – «Собаке Качалова», «Нивы сжаты,
рощи голы». «Клён ты мой опавший, клён заледенелый» – слова известного
романса.
– Н. А. Некрасов – «Несжатая полоса», «Сумерки», «Тишина», «Утро».
- Ф. И. Тютчев – «Люблю грозу в начале мая», «Зима не даром злится».
6
– М. Ю. Лермонтов – «Тучки небесные вечные странники», «Утёс»,
«Дары Терека».
– Н. В. Гоголь – «Вечера на хуторе близь Диканьки».
Все времена года разнообразны, прекрасны по-своему и способны
вдохновлять.
1.3. Примеры из произведений изобразительного искусства,
посвящённые природе
Русская природа всегда оказывала огромное влияние на художников
России и всегда была для многих источником вдохновения. Великие художники всегда были первооткрывателями прекрасного в окружающем мире.
Можно даже сказать, что именно природа нашей страны, её ландшафт,
климатические условия, краски, сформировали национальный характер.
Ещё когда-то, великий художник Леонардо да Винчи сказал: «В настав-
ницы себе я взял Природу, учительницу всех учителей». Достаточно
посмотреть на «её произведения», чтобы убедиться в том, что природа сама по
себе – великий творец.
Наиболее значимые и наиболее известные произведения искусства
живописи, посвящённые природе:
– И. Э. Грабарь – «Февральская лазурь», «Иней», «Мартовский снег».
Талантливый человек И. Грабарь ощущал красоту русской природы, ему
хотелось поделиться с другими людьми своим открытием, он старался передать
красоту мира словами, красками, звуками.
– И. И. Левитан – «Над вечным покоем», «У омута», «Владимирка»,
«Деревенская панорама». Живописные полотна Левитана называют открытием
красот русской земли.
– А. И. Куинджи – «Лунная ночь на Днепре», «Берёзовая роща», «Пятна
лунного света», «Север».
– И. И. Шишкин – «Корабельная роща», «Утро в сосновом лесу»,
«Рожь» – шедевры русской живописи.
– И. К. Айвазовский – художник-маринист. Наиболее значимые из его
произведений – «Девятый вал», «Море Коктебель», «Радуга», «Волна»,
«Чесменский бой».
7
– А. К. Саврасов – «Грачи прилетели», «Вид в окрестностях
Ораниенбаума», «Сельский вид», «Озеро в горах Швейцарии». Его
произведениям свойственно возвышенное романтическое восприятие природы.
– А. Г. Венецианов – «На пашне. Весна», «На жатве. Лето» – наиболее
значимые произведения художника, посвященные поэтизации крестьянской
жизни, обращённые к картинам родной природы и крестьянского быта.
– Говоря о русских пейзажистах, нельзя не упомянуть В. Д. Поленова,
его картины «Бабушкин сад», «Первый снег», «Московский дворик».
Произведения искусства, навеянные авторам гармоническими образами
природы, составили значительную часть мировых культурных богатств и
вошли в сокровищницу мирового искусства: Рубенс – «Союз Земли и Воды»;
Рембрандт – «Флора»; Эль Греко – «Гроза в окрестностях Толедо» и
многие, многие другие.
1.4. Использования принципов формообразования природных форм
в архитектуре – «архитектурная бионика»
Мотивы природы нашли своё отражение в архитектуре. Потребность
понять окружающий мир, познать природу в её целостности привела к
изучению и воплощению её законов. Набирая из века в век информационный
багаж, человечество подошло к созданию такой науки, как бионика. Это
направление формально зародилось в конце 1950-х гг. Основным параметром
этой науки стало изучение возможностей использования биологических систем
и процессов.
В архитектуре известен целый ряд форм, которые имеют
конструктивную, то есть функциональную нагрузку и ассоциируются с
образами природы, например, колонна – «дерево», «конёк» на крыше избы,
завитки бараньих рогов на капителях. Метод изучения закономерностей
построения объектов живой природы и использования принципов
формообразования природных форм в архитектуре получил название
«архитектурная бионика» и нашёл широкое применение в творчестве
архитекторов А. Гауди, Ф. Л. Райта, (дома прерии) Е. Сааринена, Ф. Отто,
П.Л. Нерви и др.
Темой природы был пронизан стиль модерн, зародившийся на стыке
рубежей XIX – XX веков, и именно в этот период возникла теория
органической архитектуры.
Ярчайший пример – работы испанского архитектора А. Гауди. Его
работы с криволинейными поверхностями можно назвать биологизацией
конструктивных форм архитектуры.
8
Еще больше развил идею органической архитектуры Ле Корбюзье. Его
по праву можно назвать основоположником архитектурной бионики.
1.5. Использования принципов формообразования природных форм
в дизайне бытовых предметов, текстиле, интерьере
В начале ХХ века увлечение образами природы охватило различные
виды искусств, убранство интерьера, костюм, предметы быта и целые
архитектурные сооружения. Растительные мотивы, вьющиеся,
переплетающиеся, ползучие стебли являлись не только мотивом вышивки,
орнамента, набивки, росписи, но и служили формообразующей основой при
проектировании костюма, мебели, посуды, светильников, определяя их
плавные очертания.
Формы, цветовые отношения предметов символизировали, а иногда
просто повторяли природные, уподобляясь раковинам, цветам, имитировали
животный мир, теряли утилитарность. Таким образом, искусство модерна
пыталось внести в окружающую человека предметную среду новое
одухотворяющее эмоциональное начало – так реагировало оно на
бездуховность машинизированной культуры, урбанизацию, стандартизированное производство промышленных товаров.
Скоро бионика распространилась и на другие области: бытовая техника,
военная промышленность (форма подводных лодок по форме рыб) и так далее.
Ярким воплощением бионики стала «липучка», созданная на основе колючек
репейника, успешно применяемая в дизайне костюма, обуви и аксессуарах.
Интерес к природным формам наметился в 70-х годах ХХ века, когда
возник так называемый «натурстиль 70-х годов», воскрешая в памяти
некоторые черты «модерна». Снова ярко зазвучала тема природы во всех её
многообразных проявлениях, но преимущественно в уникальных выставочных
композициях.
«Экология» – одно из направлений в моде 90-х годов ХХ века. Цветы,
овощи, фрукты, натюрморты из них, птицы, звери, обитатели моря, тема Земли,
Неба, Воды, Космоса участвовали в оформлении декора тканей, дополнениях,
вышивках, в моделях Луи Феро, Пьера Карцена, Ив Сен Лорана и других.
Чрезвычайно актуальным это направление является и в наши дни.
Вопросы охраны природы, экологии, бережного отношения к животным не
сходят со страниц печати. Редкие животные, исчезающие растения занесены в
Красную книгу.
Находясь в ритме жизни «каменных джунглей», дизайнеры костюма,
дизайнеры текстиля, интерьера все чаще обращаются к теме природы, как к
источнику вдохновения. Земля, вода, цветы, деревья, животные, воздух и
многое другое вдохновляет их на создание современных объектов окружающего предметного мира, а модельеров на создание очередной коллекции.
9
2. ПРИРОДНЫЕ ОБЪЕКТЫ И ЯВЛЕНИЯ – ИСТОЧНИКИ
ВДОХНОВЕНИЯ ДИЗАЙНЕРА КОСТЮМА
2.1. Творческие источники дизайнера костюма
Мода всегда находится в постоянном поиске все новых и новых
источников вдохновения. Творческими источниками, или, как их ещё
называют, источниками вдохновения при проектировании одежды могут быть
любые объекты и явления природы, которые окружают дизайнера. Каждый
дизайнер одежды использует их по-разному.
Для творческой деятельности дизайнера костюма природные формы и
мотивы являются неизменным источником вдохновения. Дизайнер черпает из
природы представления о гармонии, красоте, совершенстве окружающего
живого мира. Многообразие животных и растительных форм служит
творческим источником для создания моделей одежды, разработки мотивов
вышивок, принта, аппликаций. Эмоциональные образные ассоциации,
возникающие у дизайнера при наблюдении мира живой природы, становятся
основой создания новых моделей коллекций одежды, обуви, аксессуаров и
бижутерии.
В индустрии моды вдохновение – творческая необходимость при
создании коллекций. Речь идет уже не только о красоте и искусстве, но и о
финансовой составляющей вопроса. Периодичность смен сезонов диктует
выходы новых коллекций. Для того чтобы не стать скучным, дизайнерам
приходится искать все новые и новые идеи, для своих проектов.
Вдохновить художника на создание новых костюмных форм может
любое явление и предмет окружающего мира. Объекты материальной и
духовной культуры, народное творчество, изобразительное и декоративноприкладное искусство прошедших эпох, архитектурные сооружения, театр,
искусство музыки, литературные произведения, яркая, неординарная личность
человека, события в общественной жизни являются источниками
художественных идей, которые питают фантазию дизайнера костюма.
Традиционными творческими источниками являются костюмы
различных исторических эпох, различных десятилетий ХХ века, так
называемая ретро мода. Каждый конкретный творческий источник несёт в себе
присущие только ему характерные особенности.
Дизайнера одежды, прежде всего, интересуют форма, сопряжение
объёмов, сочетание разнообразных фактур. Творческими источниками могут
быть любые биоформы: форма лужи на асфальте, блеск льда, фактура
высохшей земли на дороге или земли на пашне, капли дождя на стекле,
морозные рисунки на окне – все это даёт пищу для придумывания.
В процессе обучения перед молодыми дизайнерами стоит задача
научиться переводить свои впечатления и ощущения от окружающего мира в
образы проектируемых костюмов, находя в многообразии жизни творческие
ассоциативные источники для своей проектной деятельности.
10
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]