Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Проектирование. Конспект лекций. Учебное издание
.pdf
Процесс творчества сугубо индивидуален, он зависит от
особенностей личности дизайнера, одарённости, творческого потенциала, но
безусловной является необходимость иметь глубокие знания об окружающем
мире, природе, обществе, яркие впечатления, развитое ассоциативное
мышление. Создание нового в любой области требует от будущего дизайнера
костюма тонкой интуиции, богатой фантазии, умения мыслить образно.
Части, качества, признаки природного мотива, заинтересовавшие
автора, переносятся на объект творчества – современный костюм. Из зарисовок
извлекается всё, что может послужить автору в создании новой модели
костюма или его отдельных частей – лифа, юбки, рукава, воротника, головного
убора. Для этого свойства и качества природного объекта должны быть
соотнесены с человеком, с его пропорциями и особенностями строения
фигуры, её конструктивными поясами.
Далее происходит процесс синтеза, то есть органического
соединения избранных свойств, навеянных источником, с формой костюма и
образом человека. Этот «поэтический сплав» является результатом компоновки
и оригинальной организацией форм, элементов формы, цветовых и фактурных
отношений, виденных дизайнером ранее, хранящихся в его сознании, но ранее
не встречающихся именно в таком сочетании. Так возникает новый проект
костюма, в котором известные нам формы, детали и признаки предстают в
новых, не виденных прежде комбинациях. Характер их взаимосвязей – плод
фантазии автора, основанный на впечатлении от природного объекта или
природного явления и знании законов формообразования костюма.
Именно так возникли сказочные образы русалок, химер, кентавров,
сфинксов, драконов, в которых известные нам формы людей и животных
представлены в новых, не виденных прежде комбинациях. Фантастические
существа запечатлены в скульптурах и живописных полотнах. В кинофильмах
также можно увидеть фантастических существ – человека-амфибию, человекапаука, женщину-кошку в соответствующих костюмах, где пропорциональное
заимствование признаков животного довольно значительное, что превратило
костюм в зрелищный, игровой.
7. ПОИСК ОБРАЗНОГО РЕШЕНИЯ
Поиск нового образного решения может идти по различным
направлениям, придерживаясь уже известных в проектировании костюма
приёмов:
«Костюм является самостоятельным объектом, раскрывающим смысл
своего содержания, выражая конкретный художественный образ средствами
формы костюма» [2].
В этом случае модели часто превращаются в символы, им даются девизы:
«Белые ночи», «Осенний лес», «Радуга», «Северное сияние», «Янтарный
41
берег» и другие. В этих моделях использованы представления дизайнера о
каком-либо явлении или состоянии природы. По назначению, как правило, –
это выставочные модели, чья форма и содержание довлеет над индивидуальностью человека, подчиняя, приспосабливая её к заданному образному
решению. В карнавальных, эстрадных, рекламных, шуточных, маскарадных и
других моделях зрелищного характера образное решение костюма также
выражено нарочито, подчиняя себе образ человека, его индивидуальность,
заставляя перевоплощаться, применять более активную косметику, грим,
парики, маски.
При моделировании современной бытовой одежды нельзя забывать,
что самым важным источником творчества был и остаётся человек, его фигура,
внешний вид, внутренний мир. Он же является и объектом, для которого
создаются модели одежды, главная цель которых – служить человеку,
совершенствовать его внешность, воспитывать вкус и эстетические
представления.
Костюм подчиняется человеку, выявляя и подчёркивая его внешние
данные и внутренние качества характера, а инспирирующий источник
применён настолько деликатно, что едва угадывается, придавая вполне
реальным повседневным моделям эмоциональную окраску, одухотворяя,
обогащая новым образным содержанием. Например, детали костюма из тонких
прозрачных тканей нежных оттенков ассоциируются с лепестками розы, а
короткая зауженная юбка из плотной ткани с защипами по талии напоминает
по форме тюльпан.
Коммерческие дизайнеры должны с самого начала представлять
конкретного покупателя, индивидуальные взлёты их фантазии могут быть
рискованными, их придется отложить на другой случай. Однако студентам
позволяются самые отчаянные крайности – это необходимо.
8. ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ
ПРИРОДНЫХ МОТИВОВ В ПРОЦЕСЕ ПРОЕКТИРОВАНИЯ
Из природных объектов может быть заимствовано практически всё, что
каким-то образом можно трансформировать в современный костюм. Из
природного объекта можно взять отдельный элемент или целиком источник
творческого вдохновения.
Использование природных форм в моделировании современного
костюма может идти по следующим направлениям:
использование внешних форм природных объектов, а также
отдельных частей этих форм как основы формообразования в костюме.
Например, рисунок облаков, веток, очертания луж, силуэты деревьев, ритм
лепестков цветка — всё это превращается в обобщенный силуэт, который
отдалённо напоминает фигуру человека в каком-либо одеянии. Необходимо
42
выполнить следующие требования к силуэту: он должен быть чётким,
выразительным с аккуратно прорисованными деталями;
Силуэт можно изобразить пятном, заливкой со штриховкой, с
разнообразной фактурой (рис. 10).
В лексиконе моды имеется значительное количество названий деталей
костюма, связанных с внешней формой животных, например, юбка «рыбий
хвост» или «тюльпан», карман «кенгуру», рукава «крылышки», покрой
«летучая мышь»;
использование характерной окраски животного или растения для
решения колорита костюма, рисунка ткани, трикотажного полотна‚ например,
часто используется характерная окраска животных, рептилий, таких как: зебра,
тигр, леопард, питон;
использование фактуры природного объекта для обогащения
поверхности ткани, трикотажного полотна, например, часто используется
характерная фактура поверхности рептилий, таких как: панцирь черепахи, кожа
крокодила, чешуя рыбы;
использование декоративного членения поверхности природного
объекта цветом, фактурой, орнаментом (рис. 11). Например, мишка панда,
рыбка клоун или раскраска оперения пингвина по количеству и расположению
чёрного и белого удивительно напоминает мужской фрак;
использование богатства ритмических повторов и чередований
элементов природных форм, ритмической организации формы цветом;
перенесение характера, внутреннего мира, повадок животного,
пластики его движений на образное решение костюма. Например, мягкий,
добрый, пушистый или гибкий, пластичный, блестящий;
перенесение в образное решение костюма эмоционального состояния,
связанного с воспоминаниями о явлении или состоянии природы.
9. ОСНОВНЫЕ МЕТОДЫ ПРИВЛЕЧЕНИЯ ПРИРОДНЫХ
МОТИВОВ В СОВРЕМЕННЫЙ КОСТЮМ
9.1. Метод аналогий
Метод аналогий – один из основных методов привлечения биоформ в
современный костюм.
Аналогия – это непосредственное перенесение, использование форм,
внешних линий, силуэта природных объектов в костюм.
Например, юбка – «солнце», брюки – «бананы», сарафан – «колокольчик». По аналогии с формой природного объекта могут быть решены и
отдельные части костюма – рукава, головной убор, воротник, аксессуары.
Этого вполне достаточно для создания новой модели костюма.
43
Рис. 10
44
Следует заметить, что в модном лексиконе используются названия
модных оттенков цвета по аналогии с названием растений: малиновый,
фисташковый, васильковый, салатный, розовый, лимонный и так далее.
Использование инспирирующего источника по нескольким его свойствам
и признакам нежелательно, так как это может превратить костюм из бытового в
зрелищный. Природные мотивы должны быть использованы в меру, деликатно,
тактично.
Метод аналогий – основной метод решения поставленной задачи. При
этом методе используются аналогичные решения, заимствованные из
природных объектов, затем они интерпретируются и методом трансформаций
превращаются в проектное решение. Этот метод применяют достаточно часто
и широко. Новые интересные решения получаются при использовании не
визуальных признаков творческого источника, а одного из способов
организации, построения природного объекта, например:
способ «создания объёмной фактуры» из растительных форм, цветов,
листьев, корней и др.
способ «членения большой формы на составляющие».
Первоначальная идея, заимствованная по аналогии с инспирирующим
источником, доводится до дизайнерского решения, соответствующего замыслу.
Такой метод проектирования имеет отношение и к функционированию
природного объекта, который будет рассмотрен далее.
9.2. Метод трансформации
Говоря об аналогии, следует особо обратить внимание на отдельные,
подвижные, трансформирующиеся детали и формы объектов живой природы:
способность жука складывать крылья (рис. 12), черепахи – втягивать голову в
панцирь (рис. 13), гусениц – сжиматься и разжиматься (рис. 14), бутонов цветка
распускаться, хамелеона – менять окраску и т.д. Способность растений,
животных, насекомых изменять свой внешний вид используется при создании
трансформирующихся частей костюма, благодаря которым костюм имеет
варианты.
Трансформация — это изменение формы и объёма изделия за счёт
различного способа крепления, перестановки и замены его отдельных деталей.
Бионический метод заключается в анализе конкретных объектов
бионики. Например, проанализировав механику крыльев насекомых,
разработать новые формы запахивания, наслоения верхней одежды,
трансформацию деталей.
45
Рис. 11
46
Свечение некоторых насекомых может натолкнуть на идею разработки
одных объектов (или их имитация)
обуви со встроенным автономным освещением дороги. Творческий подход к
процессу проектирования позволяет получить неординарные решения
конструктивных узлов соединения отдельных деталей и элементов формы,
новых свойств поверхностей и фактур тканей и материалов для одежды с
эффектами мерцания и свечения в темноте, растяжения и сжатия и т. п.
В проект модели закладывается некая подвижность, активное участие в
процессе деятельности человека. Детали одежды с помощью различных
способов крепления к основной форме могут создавать многочисленные
композиционные варианты. В современной моде функциональная
трансформация вещей, позволяет легко изменять цвет, фактуру, форму и за
счёт этого назначение изделия.
Кроме того, этот метод предполагает пристальное внимание дизайнера к
объектам природы, чтобы увидеть в обычном интересную идею, принцип
применения, инновационный способ технологического исполнения. В этом
проявляется активное восприятие творческой личностью окружающего мира,
постоянная потребность совершенствование среды обитания.
Закон минимума в живой природе обусловлен органической
целесообразностью существования. Точно так же и человек старается достичь
желаемого результата в своей деятельности с наименьшими затратами.
На первый план выходит многофункциональность изделия, то есть
возможность трансформации, предложенной еще конструктивистами в 1920-х
гг., но активно реализованной только в настоящее время.
9.3. Непосредственное включение природных объектов в костюм
Отдельные части прир
непосредственно могут быть включены в костюм. Натуральные или
искусственные цветы, букетики цветов, муляжи фруктов, украшения из перьев
павлина, страуса, фазана, меха, полудрагоценные камни, раковины, амулеты, а
также хвосты, лапки, мордочки, шкурки животных, оперение птиц, украшения
в виде насекомых – бабочек, жуков, пауков. Все эти природные объекты или их
имитация в качестве дополнений или украшений присутствуют на лацканах
костюма, на шляпах, воротниках. Выбор конкретных экземпляров из
растительного мира, неживой природы или из мира насекомых определяют
модные тенденции. Они же рекомендуют варианты их расположения в
композиции костюма.
47
Рис. 12
48
Рис. 13
49
Рис. 14
50
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]