Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Проектирование. Конспект лекций. Учебное издание
.pdf
Умение увидеть и выделить характерные черты источника является
одной из задач дизайнера одежды. «Всё, что я знаю, вижу или слышу, всё в
моем существовании превращается в платье», – писал Кристиан Диор в своих
мемуарах «От идеи к платью» [1]. Именно так модельер с мировым именем
сформулировал необходимость формирования у молодых дизайнеров
профессионального мировоззрения.
Дизайнерам одежды нельзя забывать о том, что главным источником их
творчества остаётся человек, который одновременно является и объектом
творчества и потребителем результатов проектной деятельности дизайнера.
Окружающий мир природы чрезвычайно разнообразен. Обращаясь к
природным объектам, дизайнер также находит в них проявление прекрасного,
разумного, целесообразного. Изучение природы во всех её многообразных
проявлениях способствует накоплению впечатлений, формированию представлений и обогащению памяти самыми различными знаниями о природных
объектах и явлениях. Всё виденное, прочувствованное, пережитое составляет
багаж, из которого будущие дизайнеры костюма в дальнейшем черпают
художественные образы.
2.2. Использования принципов формообразования природных форм
и декоративного окраски объектов растительного мира в коллекциях
моделей одежды
Объекты растительного мира – источник оригинальных ассоциаций и
замыслов. Природа сама «растит» особые краски и «учит» людей искусству
сочетать цвета. Листья, цветы, плоды, ветки, растущие травы, деревья, пейзажи
– всё при внимательном рассмотрении может послужить отправным моментом
для начала проектной деятельности.
Свойства и качества растительных объектов разнообразны (рис. 1).
Рассматривая их, следует обратить внимание:
на неповторимое своеобразие форм;
принципы взаимосвязи элементов, составляющих природный объект;
согласованность пластических движений;
гармонию цветовых сочетаний;
бесконечное разнообразие фактурных отношений;
декоративное членение поверхности цветом и фактурой;
чередование и повторяемость форм и наклонов.
Цветочная тематика является практически всегда доминирующей на всех
показах моделей летних сезонов и вряд ли когда-либо исчерпает свои
возможности (рис. 2). Вариантов передать цветочную идею в костюме
великое множество – от мотивов различных вышивок и принтов до формы
самого костюма, его деталей (рис. 3), бижутерии и аксессуаров.
11
2.3. Использования принципов формообразования природных форм
и декоративного окраски объектов неживой природы в коллекциях
моделей одежды европейских дизайнеров
Объекты неживой природы также дают импульс к возникновению
творческих замыслов моделей костюма (рис. 4):
раковины, кристаллы, минералы, пузыри воздуха, капли дождя, языки
пламени, звёзды, облака, волны, паутина могут служить для разработки
текстильных и трикотажных рисунков для вышивок, аппликаций, принта. Закат
или восход солнца, луна, планеты, космос, звёзды и созвездия служат основой
астрального орнамента;
внимательное рассмотрение фактуры объектов неживой природы –
«рисунков» на мраморе, граните, трещин пересохшей земли – может
подсказать решение фактуры ткани, искусственной кожи, меха, замши или
трикотажного полотна. Строение снежинок, структура кристаллов, круги на
воде, искры костра, морозные узоры на стекле также дают формальные
находки для декорирования фактуры современных материалов. Эффекты
тиснения, пестроткани, сжатости, мерцания, перфорирования, заимствованные
из природы способны разнообразить фактуру тканей для одежды, что в
конечном итоге обогащает образное решение современного костюма;
формы объектов неживой природы служат для разработки форм
костюма и его отдельных деталей.
Не только растительный и животный мир занимает значительные
позиции в мировых трендах, но и подводный. Дизайнеры костюма нередко
обращаются к теме моря. Кораллы, камни и ракушки, водоросли и рыбы,
лунная дорожка на глади моря и рябь от лёгкого ветерка, волны, морские
пейзажи проявляются в цветовых решениях, принтах и покрое платьев,
приобретая самые неожиданные и экстравагантные формы.
Карл Лагерфельд перенёс свой показ на морское дно, подчеркнув
настроение с помощью Флоренс Велш и её песни What the water gave me (Что
дала мне вода) в качестве музыкального сопровождения модного показа.
Сара Бертон для Alexander McQueen в одной из коллекций выбрала для
своих нарядов коралловую историю, окрасив платья в соответствующий цвет и
придав им особый рельеф.
12
Рис. 1
13
Рис. 2
14
Рис. 3
15
2.4. Использования принципов формообразования природных форм
и декоративного окраса животных в коллекциях моделей одежды
дизайнеров костюма
Первой одеждой предков человека были шкуры животных, поэтому,
возможно, на подсознательном уровне людям так близки животные мотивы в
одежде. Это может быть применение в моделях как натурального меха, кожи,
так и их искусственных имитаций. Многие дизайнеры принципиально не
используют в своих коллекциях натуральные меха, замшу, кожу. Однако они с
успехом моделируют из тканей и материалов со звериным или анималистическим (от англ. animal – животное) принтом.
Графически очень эффектны принты, имитирующие окрас тигра, зебры,
леопарда, жирафа, питона. Они могут встречаться не обязательно в коже и
мехе, а в трикотаже, шёлке, шифоне, пальтовых и костюмных тканях.
Звериный принт актуален уже много сезонов. По мнению психологов, ходить в
леопардовых или тигровых одеждах – означает демонстрировать свои
преимущества, энергию и мощь.
Используется не только принт-окрас, а и особенности фактуры
поверхности животных, птиц, рептилий, земноводных и рыб. Панцирь черепахи, крокодиловая кожа, рыбья чешуя, перья птиц также служат мотивом
принтов и мотивом разработки фактуры тканей и материалов для одежды.
Интересно смотрятся коллекции Prada, Chloe, Missoni, Christian Dior,
выполненные с вкраплением змеиного принта, созданные для сезона осень –
зима 2011 –2012 годов.
Дизайнеры пытаются найти новые реализации животного мира в моде.
Например, нововведение прошлого сезона заключалась в том, что уже не сам
мотив звериного принта, а стилизованные и реалистические изображения
животных появлялись на одежде. В коллекции моделей одежды дизайнеров
Miu Miu преобладают изображения птиц. Излюбленными животными,
изображения которых наиболее часто встречаются на одежде в качестве декора
являются тигры, львы, волки, орлы, питоны, а также фантастические существа
драконы. Позже появилась тенденция смешивать звериные принты между
собой, добавляя к ним другие виды орнаментальных мотивов, чтобы
разнообразить образные решения.
Ярым приверженцем звериного принта является бренд Givenchy, который
из сезона в сезон вводит в моду новые решения звериной тематики.
Мир живой природы чрезвычайно разнообразен. Помимо млекопитающих содержанием орнаментальных мотивов могут быть рептилии – ящерицы,
питоны, удавы; насекомые – жуки, стрекозы, бабочки (рис. 5); обитатели моря
– всевозможные рыбы, акулы, дельфины.
Рикардо Тиши для коллекции в рамках Дома Givenchy придумал историю
любви между русалкой и серфером.
16
Рис. 4
17
Новатором в морской теме стала Эльза Скиапарелли, поместив на
вечернем платье огромного красного лобстера.
Служат вдохновением для создания необычных форм одежды отдельные
элементы формы обитателей моря и суши: жабры, плавники, хвосты, шипы и
колючки. Модели, созданные по мотивам вышеперечисленных источников,
носить в обычной жизни едва ли получится, хотя некоторые вполне могут
найти применение в показах, модных шоу, тематических мероприятиях,
особенных выходах.
Животный мир близок человеку. Общение с животными, наблюдение за
ними, эмоциональный контакт воспитывает и развивает культуру чувств,
формирует гуманизм. Представители фауны – птицы, рыбы, земноводные,
пресмыкающиеся, млекопитающие, насекомые (рис. 6) имеют эмоционально-
образную выразительность и формальные признаки, ассоциирующиеся с
внешним обликом и образом человека, могут питать фантазию и будить
воображение дизайнера, вдохновляя его на создание новых моделей. Помимо
формальных находок и образной выразительности, природный объект
растительного или животного мира поражает гармонией формы и функции,
приспособленностью к условиям жизни, соответствием окраски условиям
обитания.
2.5. Привлечение образно-эмоциональных свойств природных
явлений и состояний в коллекциях моделей одежды дизайнеров костюма
Работая с вышеупомянутыми природными формами, дизайнер часто
имеет перед глазами конкретный источник, который можно взять в руки,
рассмотреть и зарисовать. Привлекая образы природных явлений к процессу
проектирования, дизайнер в момент работы может не иметь непосредственно
перед глазами то или иное явление или состояние природы. Однако у каждого
человека есть определённое представление о нём. Оно существует в его
памяти, в его воображении благодаря предшествующим зрительным образам.
Каждое явление ассоциируется с определёнными линиями, формами, и
прежде всего, с цветом. Именно цветовой образ возникает, когда речь идёт о
временах года: зима – голубая, лето –– красное, осень – жёлтая, весна –
зелёная, или времени дня: ночь – чёрная, рассвет – нежный пастельный,
сумерки –– сложные, сдержанные цвета, день – яркий. Цвет в первую очередь
выступает отражением таких природных явлений, как северное сияние, радуга,
привлекающих цветовыми и образно-эмоциональными качествами, способными обогатить современный костюм.
Таким образом, источником возникновения ассоциативного образа
всегда бывают явления или объекты внешнего мира, непосредственно
наблюдаемые или воссоздаваемые в памяти.
18
Рис. 5
19
Рис. 6
20
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]