Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Правила ландшафтной композиции. Учебное пособие

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

08.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

1 / 51 2 3 4 5 > Следующая >>>

ВЫСШЕЕ ОБРАЗОВАНИЕ

Д. О. Литвинов

ПРАВИЛА

ЛАНДШАФТНОЙ

КОМПОЗИЦИИ

Учебное пособие

Вузовское образование

Саратов • 2018

УДК 712 ББК 85.1 Л64

Автор:

Д. О. Литвинов — канд. с.-х. наук

Рецензенты:

О. Н. Королева — ландшафтный дизайнер,

руководитель фирмы «Цветочная фантазия»;

С. А. Гузеева — доцент, к.б.н. ИНЖЭКИ ТюмГАСУ

Литвинов, Д. О.

Л64 Правила ландшафтной композиции [Электронный ресурс] : учебное по-

собие / Д. О. Литвинов. — Электрон. дан. и прогр. (7 Мб). — Саратов: Вузовское образование, 2018. — 42 с. — (Высшее образование).

ISBN 978-5-4487-0226-6

В книге рассматриваются принципы гармонии ландшафтной композиции: ритм,

перспектива, единство и соподчиненность, пропорциональность. Дана характеристика

основных стилей. Освещены вопросы психологии восприятия элементов ланд-

шафтного дизайна.

Издание адресовано преподавателям, бакалаврам, обучающимся по направлению

35.03.05 «Садоводство», 21.03.02 «Землеустройство и кадастры» при изучении дис-

циплины «Ландшафтный дизайн», а также всем интересующимся проблемами данной

тематики.

Учебное электронное издание

Редактор Е.А. Копылова

Технический редактор А.В. Неверова

Корректор А.С. Скрябина

Компьютерная верстка, обложка С.С. Сизиумовой

Для создания электронного издания использовано:

Приложение pdf2swf из ПО Swftools, ПО IPRbooks Reader,

разработанное на основе Adobe Air

Подписано к использованию 13.03.2018. Объем данных 7 Мб.

Издание представлено в электронно-библиотечных системах

IPRbooks (www.iprbookshop.ru),

Библиокомплектатор (www.bibliocomplectator.ru)

Бесплатный звонок по России: 8-800-555-22-35

Тел.: 8 (8452) 24-77-97, 8 (8452) 24-77-96

Отдел продаж и внедрения ЭБС:

доб. 206, 213, 144, 145

E-mail: sale@iprmedia.ru

Отдел комплектования ЭБС:

доб. 224, 227, 208

E-mail: mail@iprbookshop.ru

По вопросам приобретения издания обращаться:

доб. 208, 201, 222, 224

E-mail: izdat@iprmedia.ru, author@iprmedia.ru

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ ............................................................................................................. 5

1. ПРАВИЛА ЛАНДШАФТНОЙ КОМПОЗИЦИИ ........................................ 7

1.1. Перспектива .................................................................................................. 7

1.2. Цвет ................................................................................................................ 9

1.3. Ритм ..............................................................................................................14

1.4. Симметрия и асимметрия ...........................................................................15

1.5. Контраст и нюанс ........................................................................................16

1.6. Единство и соподчиненность .....................................................................17

1.7. Пропорциональность ..................................................................................19

2. ВОСПРИЯТИЕ ЭЛЕМЕНТОВ ЛАНДШАФТНОГО ДИЗАЙНА ...........25

3. СТИЛИ ЛАНДШАФТНОГО ДИЗАЙНА ....................................................30

3.1. Барокко .........................................................................................................32

3.2. Классицизм...................................................................................................33

3.3. Рококо ...........................................................................................................35

3.4. Модерн ..........................................................................................................37

ЗАКЛЮЧЕНИЕ ....................................................................................................41

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ ..................................................................................42

ВВЕДЕНИЕ

Красота — эстетическая (неутилитарная, непрактическая) категория, обозначающая совершенство, гармоничное сочетание аспектов объекта, при котором последний вызывает у наблюдателя эстетическое наслаждение. Красота является одной из важнейших категорий культуры.

Понятие красоты возникло с появлением на Земле человека разумного. В прелести леса, омытого летним дождем, нежности цветка, гармонии и сораз-

мерности человеческого тела наши далекие предки находили красоту.

Позднее, с развитием философской мысли, красоте стали подбирать опре-

деления, пытаясь объяснить, что же все-таки значит это удивительное понятие.

Красоту пытались объяснить божественным промыслом, созданием «мирового разума», воплощением гармонии и даже «зримым воплощением практической полезности предмета». Очень интересное определение красоты принадлежит средневековому философу Фоме Аквинскому. По его словам, красивым называется то, что доставляет удовольствие при наблюдении, рассмотрении, разглядывании. Сложность заключается в том, что понятие «удовольствие» тоже

нуждается в разъяснении.

Фома Аквинский утверждает, что для красоты необходима не только надлежащая пропорциональность, но также целостность (то есть каждая вещь

должна иметь все составляющие части, а увечное тело считается уродливым).

Древнегреческими философами красота воспринималась как явление объ-

ективное и онтологическое по своей сути, связанное с совершенством космоса, как миропорядка.

Школа Пифагора связывала воедино красоту и математику, отмечая, что предметы, чьи пропорции находятся в соответствии с золотым сечением, ка-

жутся более красивыми. Классическая греческая архитектура основывалась на

этом понимании красоты.

Со времён Сократа красота начинает рассматриваться не только в онтоло-

гическом смысле, но и как категория разума, сознания. Для самого Сократа

красота являлась одной из важнейших категорий мироздания.

Аристотелем понятие красоты как олицетворения блага, совершенства относилось к сугубо нравственной, нерассудочной категории.

Восприятие красоты античными философами было обобщено в работах

Плотина, где, в частности, красота получала функцию возводящей к боже-

ственному и прекрасному.

Платон положил начало двум наиболее значительным концепциям красо-

ты, разработанным в последующие века: красота как гармония и пропорцио-

нальность частей, красота как сияние. Обычно прекрасной мы называем вещь

пропорциональную. Симметрия стала одним из канонов прекрасного в классическом искусстве.

В настоящее время существует предположение, что наше восприятие красоты — инстинктивное, закрепившееся в памяти человека благодаря множеству

предшествующих поколений живых существ с их бессознательным опытом, а

также тысячам поколений людей с опытом осознаваемым.

Помимо физической красоты в человеческой культуре сформировалось

представление о нравственной, духовной красоте. Эта категория применима к людям независимо от их возраста и пола и определяет отношение к мудрости,

честности, уравновешенности, порядочности человека.

История показывает, что образцы, «стандарты» красоты очень сильно ме-

няются в разных странах и культурах. Помимо очевидного предпочтения лю-

дей, существуют иные, меняющиеся культурные предпочтения.

Изменение «стандартов красоты» можно заметить и в ландшафтном ди-

зайне.

Вообще история зарождения и создания объектов ландшафтного зодчества насчитывает тысячелетия, уходит своими корнями в далекие времена Персии,

Египта, Ассирии-Вавилонии и Китая.

Ландшафтный дизайн как форма синтеза природы и различных видов ис-

кусств показывает в разные эпохи восприятие, эталоны и отношение к красоте. В эпоху барокко считали красивыми яркие цвета, сложные формы, в эпоху классицизма — строгие геометрические линии, в эпоху модерна с этим понятием олицетворялась лаконичность, простота форм, контраст, линия — дуга.

Можно сделать вывод о том, что понятие красоты относительно, индиви-

дуально и меняется с развитием человеческой цивилизации.

С другой стороны, давайте задумаемся, почему именно этот предмет — растение — кажется нам красивым. Например, цветок, у него шесть ярко-

желтых больших лепестков, расположенных симметрично. Он растет на длинном зеленом стебле, покрытом узкими листочками. Все это говорит о том, что

растение гармонично, соразмерно, пропорционально.

Он идеально вписывается в пейзаж и рождает множество приятных ассо-

циаций: с летним отдыхом, каникулами, радостью общения с природой. И все это вместе создает неповторимую картину, которая рождает в человеке ощуще-

ние красоты.

Значит одна из составляющих красоты — это пропорция, гармония, соразмерность, ясность. Чтобы достичь красоты в дизайне малого сада, необходимо руководствоваться определенными правилами.

Отмечают, что красота лишь тогда может считаться настоящей, когда она представляет собой единство формы и содержания, а не одну пустую мертвую

оболочку. А что вы вкладываете в это понятие?

1. ПРАВИЛА ЛАНДШАФТНОЙ КОМПОЗИЦИИ

Под композицией (от лат. compositio — связь, соединение) вообще пони-

мается расположение различных форм в пространстве в сочетаниях, создающих гармоничное единство. Иначе говоря, размещая растения и сооружения в саду, мы должны добиться такого их соотношения, которое было бы приятно глазу, вызывало бы ощущение гармонии. Взаимосвязь пространства, плоскости и объ-

емов выражается объемно-пространственной композицией и основана на общих закономерностях построения ландшафта малого сада.

При решении композиционных задач необходимо учитывать целый ряд свойств, которыми обладают пространственные формы. Соотношения форм по их свойствам представляют собой средства композиции. Важнейшими из них являются: единство и соподчиненность, пропорции, законы линейной и воздушной перспективы. Они определяют соотношения пространственных форм

по положению в пространстве, величине, цвету, освещенности и т.д.

1.1. Перспектива

Перспективой называется зрительное изменение предметов по мере их

удаления от наблюдателя.

И в природе, и на картине вы замечаете, как сходятся на горизонте уходящие от вас параллельные линии. При этом все вертикальные линии остаются

вертикальными, уменьшаясь по величине, чем дальше они от наблюдателя, тем

меньше. Можно заметить и то, что невысокие растения на переднем плане могут казаться выше более высоких, расположенных вдали. Этот эффект носит

название перспективы. По существу, весь мир пронизан и переплетен красивыми перспективами, перспективами внутри самих перспектив — большими и малыми (рис. 1).

Рис. 1. Перспектива

Воздушная перспектива — это изменение яркости и четкости предметов, а также их цвета по мере удаления от точки наблюдения.

Пространственные изменения цвета называют также цветовой (колорит-

ной) перспективой.

В отличие от живописи с ее условным изображением природы в ланд-

шафтном искусстве глубина пространства — это реальность, и использование

законов перспективы (уменьшение величины предметов с их отдалением, смягчение контраста света и тени, изменение насыщенности цвета и появление го-

лубой дымки, окутывающей задний план пейзажа, наличие или отсутствие

среднего плана) помогает созданию необходимой иллюзии углубления или,

наоборот, сокращения пространства.

Чтобы зрительно увеличить глубину пространства, когда размеры сада ограничены, можно сознательно создать систему промежуточных планов из растений (их называют кулисами), которые направляют взгляд к горизонту. Для увеличения глубины пейзажа размещают группы деревьев и кустарников так,

чтобы по мере удаления от зрителя их размеры сокращались.

Обратная задача — оптическое сокращение пространства — обычно воз-

никает на крупных по площади участках и в случаях, когда садовод хочет зрительно включить окружающий ландшафт в пространство своего участка. Для этого увеличивают количество кулис и последовательно расширяют обзор, раз-

двигая их в стороны.

Эффекты воздушной перспективы строятся на законах восприятия цвета и

эмоционального воздействия его на человека.

Перспектива включает в себя точку обзора, тот объект или объекты, кото-

рые подлежат обозрению — фокус композиции, средний и задний план. Их

глубина должна соотноситься как 1:2:4. Все эти три компонента должны создавать единство и обычно задумываются как одно целое. Если некоторые компоненты уже существуют и их предполагается сохранить, то другие должны быть решены в соответствии с ними. Перспектива и связанные с ней функциональные зоны сада должны быть сходны. Если перспектива проектируется как продолжение пространства или функциональной зоны, следует позаботиться о взаимосвязи их характера и масштаба. Например, перспектива, открывающаяся с террасы сельского дома, вряд ли может иметь достойное завершение в виде элемента индустриального пейзажа. Для перспективы основным принципом являет-

ся то, что ее завершение оправдывает ее начало, а начало оправдывает конец.

Перспектива обрамляется тремя плоскостями — верхней, горизонтальной и вертикальной. Вертикальные плоскости — «стены» сада — могут создаваться подстриженной листвой кустарника, рядами деревьев или забором.

Если перспектива направляет взгляд в одну точку, она называется виста, если перспектива представляет вид на поле, лес — это панорама.

Перспектива — это настойчивый направляющий магнит для глаза. Пер-

спектива может вызывать ощущение движения или покоя. Некоторые перспективы заведомо статичны. Они предназначены для обозрения с одной определенной позиции и видны во всей своей полноте только с этой точки. Другие

раскрываются с нескольких точек при движении по саду.

1.2. Цвет

В природе бесконечно и постоянно сменяется окраска растений, в общем колорите сада участвует и цвет поверхности земли: черный пар или газон, мо-

щение дорожек и площадок, цвет неба, в том числе и отраженного в воде, и конечно, цвет дома, сарая, садовой мебели.

Очень важно, чтобы в саду не создавалось впечатление излишней пестро-

ты, хаоса красок.

Эмоционально цветовые сочетания воспринимаются в различных соотно-

шениях. И строятся они по правилам цветовой гармонии — либо на основе контраста, либо как нюанс.

На фоне белого здания (штукатурка, неокрашенное дерево) эффектно смотрятся растения, имеющие темную листву, поглощающую часть отраженного света. Рядом с таким домом можно посадить барбарис, разбить цветник из

красных цветов, «выстелить ковер» из темно-зеленой стелющейся листвы бар-

винка. Около светлого здания должно быть темное, насыщенное по цвету мо-

щение.

Если ваш дом построен из кирпича (теплые оттенки — красный, терракотовый), используйте холодные и нейтральные тона растений: сине-зеленый можжевельник, сизо-серебристый лох.

Цвет воспринимается человеком разносторонне — не одним зрением, а с

участием всех чувств, включая слух, осязание, обоняние и даже вкус. По степени возбуждения и характеру эмоционального воздействия цвета расположены в

том же порядке, в каком они следуют в цветовом спектре. Соответственно, они

разделяются на теплые, или активные (красный, оранжевый, желтый), которые действуют возбуждающе, и холодные (синий, голубой, фиолетовый), которые

действуют успокаивающе. Зеленый находится в середине спектра — это «цвет

физического равновесия». Эмоциональная реакция на цвет обусловила появле-

ние определенных ассоциаций, а вместе с ними — символики цвета.

На основании обобщения ряда научных наблюдений, считается, что:

 желтый цвет вызывает ощущение тепла, света, солнца, живости, веселья и легкости;

 зеленовато-желтый цвет действует как что-то слегка ядовитое, серни-

стое, жесткое (символика: жизнь, свет, радость, роскошь, брак, уважение к ста-

рости;

 ярко-желтый — зависть, своеволие, ненависть, лживость);

 оранжевый — теплый, праздничный, прелестный, полный жизни, вызы-

вающий радость, сильно действующий (символика: тепло, радость, солнце,

власть, тщеславие);

 красный — наиболее действенный и активный цвет, который трудно по-

давить другими; светлые оттенки красного действуют возбуждающе, наступа-

тельно, темные — серьезно, солидно (символика: жизнь, кровь, любовь, страсть, революция, огонь, праздничность);

 фиолетовый — светлый, но также и мрачный, торжественно-роскошный,

служит для связи других красок, при большой поверхности может оказывать негативное действие (символика: величие, достоинство, роскошь, великолепие,

дружба);

 синий — тихий, тяжелый, строгий, отдаляющий, холодный, но полный энергии; голубые тона действуют как ясные, чистые, почти оживленные (символика: бесконечность, даль, тоска, верность, доверие);

 зеленый — связующий, успокаивающий, мирный, пассивный; светло- зеленый — оживленный, веселый; темно-зеленый — холодный, сдержанный,

отступает на второй план рядом с желтым, оранжевым и красным, но оттеняет

синий (символика: надежда, покой, мир, плодородие);

 белый — нейтральный, сильно контрастирует со всеми темными окрас-

ками, в пестрые сочетания вносит свет и оживление, увеличивает объемность

(символика: невинность, целомудрие, чистота);

 черный — нейтральный, уменьшает объемность, в качестве фона усили-

вает действие желтого и красного цветов (символика: траур, скорбь, серьезная

торжественность).

Физиологическое, или терапевтическое, воздействие цветов (цветотерапия) привлекало и привлекает внимание ученых. В санаториях отдельные участки сада оформляют в серебристо-синих тонах, организуют так называемые «голу-

бые сады», действующие успокаивающе на нервную систему человека. К примеру, с этой целью могут быть использованы такие растения, как ель колючая (форма голубая), ива белая, лох узколистный и серебристый, сцилла, мускари,

незабудка, лобелия, василек, нигелла и многие другие растения.

Эффективной признана пейзажетерапия — лечение серьезных нервных и

психических заболеваний на природе с использованием специально созданных

ландшафтными архитекторами и дизайнерами пейзажей — спокойных, груст-

ных, веселых, создающих ощущение защищенности или, напротив, свободы, простора. При движении по такому саду происходит не только смена настроения и эмоций, медицинские датчики фиксируют положительные физиологические реакции организма: снижение кровяного давления, улучшение состава

крови и др.

1 / 51 2 3 4 5 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]