Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Правила ландшафтной композиции. Учебное пособие
.pdf
Рис. 4. Деление отрезка прямой по золотому сечению.
BC = 1/2 AB; CD = BC
Из точки В восставляется перпендикуляр, равный половине АВ. Полученная точка С соединяется линией с точкой А. На полученной линии откладывается отрезок ВС, заканчивающийся точкой D. Отрезок AD переносится на прямую АВ. Полученная при этом точка Е делит отрезок АВ в соотношении золотой пропорции.
Отрезки золотой пропорции выражаются бесконечной иррациональной
дробью AE = 0,618..., если АВ принять за единицу, ВЕ = 0,382... Для практиче-
ских целей часто используют приближенные значения 0,62 и 0,38. Если отрезок
АВ принять за 100 частей, то большая часть отрезка равна 62, а меньшая — 38
частям.
Следует отметить, что Золотая пропорция гармонизирует не только линейные размеры различных объектов, таких, например, как рассмотренная нами
пирамида, но также и распределение площадей на том же участке. В этом случае Золотую пропорцию удобнее выразить следующим рядом чисел: 3:5; 5:8;
8:13; 13:21 и т.д. Чтобы найти по этой пропорции правильное распределение
площадей между отдельными частями, составляющими одно целое, надо об-
щую площадь разделить пропорционально числам 8:5:3.
В жизни это выглядит так. Если, например, общая площадь экрана составляет 8 частей, то покрытый декоративной зеленью фрагмент должен занимать
5 частей, а все остальные — 3 части (рис. 5).
Это точка отсчета, с помощью которой можно определить относительные
размеры элементов сада. Обычно за такую величину принимают размеры дома.
21
Рис. 5. Живая изгородь
В саду обязательно должна иметься некая реперная, бросающаяся в глаза
точка (рис. 6), ею может служить отдельно стоящее большое дерево, во всех
отношениях отличающееся от остальных деревьев. Теперь стоит в масштабе
нанести размеры этого дерева на эскиз или план сада. Затем от этой реперной
точки проводят под прямым углом друг к другу две линии. Длины этих линий
определяют «золотое сечение». Для простоты можете сделать одну из них дли-
ной 8, а вторую 5 см. Естественно, первая линия может быть и любой другой
длины, а длину второй в этом случае следует высчитать, используя указанную
пропорцию золотого сечения. В данном примере от реперной точки была про-
ведена линия длиной 15 см, в связи с чем второй отрезок получался равным
9 см из принципа золотого сечения. Если теперь соединить между собой концы
этих линий, получается прямоугольный треугольник. Одним из его углов в
данном примере является бросающееся в глаза дерево, а два других угла долж-
ны быть намечены строительными, декоративными или растительными элемен-
тами. С помощью «золотого сечения» в саду определяются оптимальные места
расположения привлекающих внимание объектов, будь то растения, скульпту-
ры или строительные элементы.
22
Рис. 6. Древесно-кустарниковая группа
Если хотите расположить отдельные элементы участка правильно с созданием благоустройства сада, следует придерживаться принципа «золотого
сечения».
Основываясь на использовании принципа «золотого сечения» для создания
благоустройства сада, также можно гармонично соединить между собою строи-
тельные элементы с садовыми посадками. Бросающееся в глаза дерево (репер-
ная точка 1) в сочетании с обеими другими реперными точками играет особую
роль для принципа золотого сечения.
Первая реперная точка доминирует над второй, а вторая, в свою очередь,
над третьей. Так, например, реперные точки 2 и 3 могут быть деревьями одного
вида, но различных размеров, посаженными в соответствующих этим точкам
местах. Возможно также использование двух или даже трех различных видов
деревьев или кустарников для благоустройства. Подобное размещение по
принципу золотого сечения особенно хорошо смотрится на открытых газонных
пространствах. Среди густых посадок реперные точки лучше наметить одина-
ковыми растениями (например, выделяющимися кустами). В любом случае,
выбор реперных точек должен производиться весьма обдуманно и с учетом их
соответствия друг другу.
Дополнительные возможности использования принципа «золотого сече-
ния» для благоустройства сада. Помимо размещения растений на территории,
принцип «золотого сечения» может использоваться также при оценке необхо-
димой высоты, например, высоты живой изгороди по отношению к ширине
расположенной перед ней клумбы. То же самое можно сказать о подборе удачного сочетания высот живой изгороди и забора. И здесь рекомендуется исполь-
зовать соотношение 8 : 5 (рис. 7.)
23
Рис. 7. Оформление изгороди
К сожалению, на многих современных участках пропорции дома и сада
нарушены. Так происходит, когда дом занимает большую часть участка, и про-
ектировщику, чтобы добиться пропорциональности дома и сада, приходится
прибегать к способам иллюзорного увеличения или уменьшения площади
участка.
24
2. ВОСПРИЯТИЕ ЭЛЕМЕНТОВ
ЛАНДШАФТНОГО ДИЗАЙНА
Существует две классификации видов восприятия. В основании первой
лежит тот орган чувств, который принимает информацию. По такой классифи-
кации обычно выделяют три вида восприятия. Это осязание, зрительное восприятие и слуховое восприятие. Вторая классификация основывается на ин-
формации, которая отражается через восприятие. В таком случае мы говорим о
восприятии пространства, восприятии времени и об особом чисто человеческом
виде восприятия — восприятии человека человеком.
Осязание. Осязание играет основную роль в психической регуляции, контроле и коррекции рабочих движений рук. Осязание является одним из важнейших источников наших знаний о пространстве и механических свойствах
объектов.
Зрительное восприятие обычно определяется как процесс построения видимого образа окружающей действительности. Рабочим органом зрительного
восприятия является глаз.
Движение глаз при рассматривании предмета скачкообразно. Во время
остановки происходит процесс зрительного восприятия, во время движения —
обработка полученной информации. Очень часто глаз действует под влияние
ранее выработанного стереотипа. Так, привыкнув «пробегать» текст, читатель
с большим трудом справляемся с задачей глубинной проработки материала.
Слуховое восприятие. Слуховое восприятие коренным образом отличается
от предыдущих видов. Если осязательное и зрительное восприятие отражают
мир предметов, расположенных в пространстве, то слуховое восприятие имеет
дело с последовательностью раздражений, протекающих во времени предметов.
Восприятие является чувственным отображением предмета или явления
объективной действительности, воздействующей на наши органы чувств. Вос-
приятие человека — не только чувственный образ, но и осознание выделяюще-
гося из окружения противостоящего субъекту предмета. Осознание чувственно
данного предмета составляет основную, наиболее существенную отличитель-
ную черту восприятия.
Восприятие предмета предполагает поэтому со стороны субъекта не только наличие образа, но и определенной действенной установки, возникающей
лишь в результате довольно высоко развитой тонической деятельности (мозжечка и коры), регулирующей двигательный тонус и обеспечивающей состояние активного покоя, необходимого для наблюдения. Восприятие поэтому, как
уже указывалось, предполагает довольно высокое развитие не только сенсорного, но и двигательного аппарата. Эта связь с действием, с конкретной деятель-
ностью определяет весь путь исторического развития восприятия у человека.
25
Восприятие не только связано с действием, с деятельностью — и само оно
специфическая познавательная деятельность сопоставления, соотнесения возникающих в нем чувственных качеств предмета. В восприятии чувственные ка-
чества как бы извлекаются из предмета — для того, чтобы тотчас же быть отнесенными к нему. Восприятие — это форма познания действительности.
Возникающие в процессе восприятия чувственные данные и формирующийся при этом наглядный образ тотчас же приобретают предметное значение,
т.е. относятся к определенному предмету. Этот предмет определен понятием,
закрепленным в слове; в значении слова зафиксированы признаки и свойства,
вскрывшиеся в предмете в результате общественной практики и общественного
опыта. Сопоставление, сличение, сверка образа, возникающего в индивидуаль-
ном сознании, с предметом, содержание, свойства, признаки которого, выяв-
ленные общественным опытом, зафиксированным в значении обозначающего
его слова, составляет существенное звено восприятия как познавательной дея-
тельности.
Процесс восприятия включает в себя познавательную деятельность «про-
щупывания», обследования, распознавания предмета через образ.
Восприятие строится на чувственных данных ощущений, доставляемых
нашими органами чувств под воздействием внешних раздражений, действующих в данный момент. Попытка оторвать восприятие от ощущений явно несо-
стоятельна.
Сейчас рассмотрим особенности восприятия некоторых объектов.
Почти у всех людей вертикаль вызывает ощущение возвышенности, пси-
хологической готовности к развитию и переменам. Горизонталь способствует
появлению стабильного и безопасного образа. Параболические линии формируют эстетические ощущения красоты и духовной наполненности пространства. Прямая линия на ровных участках провоцирует динамические изменения
в психическом состоянии человека, а закруглённая вызывает желание остано-
виться и осмотреться вокруг.
Круг является первоначалом всего. Это форма, с которой начинается освоение Мира. Помимо археологических данных по использованию формы круга,
мы можем говорить также о первоначальности освоения этой формы ребен-
ком — это первая форма, которую он отображает в своих рисунках. Круг вырастает из точки — центра, символизирующего Божественное начало. В древности он обозначал бесконечное и Вселенную. Округлые формы стояли у исто-
ков человеческой жизнедеятельности. Круг в народе всегда ассоциировался с
обережными функциями. Бусы, браслеты у женщин в древности у славян имели
значение оберега, также как и вышивка на одежде вокруг горловины, запястий.
Вышивка на одежде считалась обязательной. Люди не могли допустить мысли,
что они могут выйти незащищенными, доступными и открытыми всем ду-
хам — берегиням, оборотням и т.д. Пояс как часть одежды, принимающая форму круга, также считался оберегом, а также охранителем мужской силы. Круг
26
всегда выступал как граница замкнутого, охраняемого пространства. Идея кру-
га реализуется в целом ряде обрядовых действий при помощи круговых движе-
ний и предметов, имеющих форму круга. Это обходы дома, полей на Рожде-
ство, перед началом сева.
Круг и овал, хотя и создают чувство защищенности, но не дают глазу за
что-либо зацепиться, а это ведет к дискомфорту, раздражению, чувству одино-
чества. Немаловажным фактором является расположение геометрических форм
в пространстве.
Квадрат — его форма успокаивает, приводит их в более уравновешенное
состояние. Треугольник и фигуры с острыми углами, наоборот, вызывают подсознательное беспокойство.
Столбовидная форма дерева имеет такие контуры, которые притягивают
взгляд вверх, вдоль вертикального силуэта. Восходящая динамика, вызванная
такой формой, более успокаивающая, чем динамика конической формы. Стол-
бовидные деревья, расположенные в рядах и группах, производят обычно тор-
жественное (напыщенное, высокопарное) впечатление, способствуя гармоническому единству эмоций и воли. Представителями столбовидной формы являют-
ся можжевельник и тополь.
Плакучие деревья с различными формами крон и опущенными ветвями со-
здают впечатление полной пассивности, статического состояния, истощения
(изнурения, бессилия) с оттенком печали, грусти, уныния. Это успокаивающий
фактор, тормозящий импульсы воли, желания. Характерными плакучими дере-
вьями являются ива, некоторые виды рябины, березы и др.
Сферическая крона придает деревьям статический характер. Контур и
форма этих деревьев создают впечатление состояния полного удовлетворения.
Это фактор, который сохраняет накопленную энергию. Четко выраженный приятный силуэт и завершенная форма поддерживают хорошее душевное равнове-
сие, способствуют сохранению сил.
Зонтообразная форма деревьев, для которой характерна горизонтальная
крона, растянутая и статическая, является успокаивающей. Зонтообразная форма создает ощущение защиты, покровительства над человеком, находящимся
под деревом. Крона защищает человека от горячих лучей солнца. Рекомендуется посадка этих деревьев в зонах отдыха и парках. Характерными зонтообраз-
ными являются сосна и дуб.
Кроме отмеченных крон деревьев и форм их разветвления, есть деревья с
развернутой (разрозненной, разбросанной) кроной, как с большими стволами,
так и с разбросанными в виде букета. Они динамически или статически влияют
на воображение, психику. Дерево характеризуется динамикой наклонных
стволов и живописным силуэтом их разветвлений. Это определяет один из
возбуждающих факторов, который сосредотачивает внимание и развивает
воображение (рис. 8).
27
Рис. 8. Формы кроны
Не только естественные, но и искусственно сформированные кроны довольно сильно влияют на человеческую психику. Большой эффект, в особенности на детей, производят различные кустарники, стриженные в форме зо-
оморфных и биоморфных мотивов (птиц, зверей, растений). Художественная
стрижка деревьев и кустарников может использоваться как успокаивающий
фактор, гарантирующий в то же время защиту от ветра, пыли, солнечных лучей,
шума.
В вопросе восприятия конкретного цвета психологи подходят индивидуально к каждому человеку. Дело в том, что конкретный цвет у каждого ассоциируется с конкретным образом, вещью или событием в его жизни и находится в
подсознании человека. А эти ассоциации могут быть различными — как поло-
жительными, так и отрицательными. Это относится не ко всем цветам подряд, а
только к некоторым основным (у всех по-разному). Еще восприятие цвета мо-
жет носить тематическую направленность. Например, красный. В технической
области он символизирует опасность, а в области моды чувственность и смелость. Если взять красный цвет в природе, то, скорее всего, он породит ассоциации со сладостью спелых ягод. А в социальной сфере он заставит вспомнить о
коммунизме, но у жителей других стран этого может и не быть. Получилась достаточно разнообразная картина ассоциаций, связанных с красным цветом. И
можно смело забыть многие однозначные утверждения. Поэтому очень осторожно выбирайте цвета для каждой конкретной ситуации и избегайте давления
одного сплошного цвета, не продумав тематику цвета. Может быть, у самого
28
важного клиента он вызовет совершенно негативные ассоциации. Не стесняйтесь опрашивать своих знакомых при построении композиции, интересуясь их
мнением и ассоциациями — это очень полезная практика.
Красный — теплый, раздражающий, побуждает к активным действиям,
стимулирует мозговую деятельность, наделяет уверенностью. Красный зри-
тельно уменьшает поверхность, окрашенную в этот цвет. Оранжевый — импульсивный, жизнерадостный, создает чувство благополучия, «очищает» от неприятных ощущений. Желтый — цвет открытости и общительности, помогает
легче воспринимать новые идеи и принимать различные точки зрения, способствует лучшей самоорганизации. Это наиболее видимый и яркий цвет спектра,
он обрабатывается человеческим глазом в первую очередь. Синий — помогает
сконцентрироваться на самом необходимом, не распыляться по мелочам. Синяя
деталь в логотипе сразу привлечет к себе внимание. Этот цвет оказывает успо-
коительное действие, освобождает от тревог и страхов. Зеленый — снимает
остроту переживаний, обладает смягчающим и расслабляющим воздействием,
уравновешивает, олицетворяет свежесть и естественность. В силу своих опти-
ческих характеристик зеленый цвет наименее утомляет глаза. Фиолетовый —
цвет внутренней сосредоточенности, вдохновения. Он всегда присутствовал в
одежде королей и духовенства. Видимо, поэтому с фиолетовым цветом связаны
такие характеристики, как таинственность и недоступность. Однако он считает-
ся одним из самых тяжелых для восприятия цветов. Черный — цвет самопогружения и символ изящества. Коричневый — вызывает ощущение стабильности и реалистичный настрой
Итак, для «веселого места» характерно — свободное пространство.
Гладкие, плавные формы и узоры. Возможность вихревого движения. Теплые,
яркие цвета. Веселые бодрящие звуки.
Для разрядки необходим — простой объем, может меняться по размеру от
интимного до грандиозного. Мягкий свет. Успокаивающий звук. Объем, насы-
щенный спокойными цветами.
Для созерцания — отсутствие отвлекающих резких контрастов. Простран-
ство должно обеспечивать ощущение изолированности, уединения, отрешенно-
сти, безопасности и покоя. Низкие спокойные потоки звуков.
У каждого человека свои задачи, свои цели и свои стремления. Поэтому
при создании пространства мы должны исходить из каждого конкретного слу-
чая. Это очень важно. Чаще всего нам предлагают масскультовые стандартные
решения. У ландшафтных дизайнеров есть определенное количество модулей, и
при создании проекта они выбирают модуль под задачу. Однако настоящая работа строится под конкретного человека. И это важно не только в этой, но и в
любой другой профессии.
29
3. СТИЛИ ЛАНДШАФТНОГО ДИЗАЙНА
Что же такое стиль в ландшафтном дизайне? В широком смысле стиль —
это некая общность образной системы, средств художественной выразительно-
сти, творческих приемов, обусловленная единством идеи и художественного
содержания. В ландшафтном дизайне — это определенная трактовка основных
правил и приемов планировки, цветового решения малого сада, подбор растений и их сочетание, тип декоративного мощения, малых архитектурных форм,
садового оборудования. История развития человечества выдвинула два главных
направления в садовом дизайне — регулярный и пейзажный. Каждая историче-
ская эпоха вносила свои черты в эти направления. Не осталось в стороне и наше
время.
В понятие стиля входит планировочное решение сада, использование
определенных растительных форм и их сочетаний, тип декоративного мощения
и даже форма садового оборудования. Выбор стиля сада зависит от ланд-
шафтных особенностей участка (его конфигурации, окружения, размеров) и
определяется архитектурным стилем, в котором построены основные сооруже-
ния. Но в большей степени это дело вкуса и отражение стиля жизни владельца
сада и даже больше того — отражение его мировоззрения.
Современные стили малого сада только соприкасаются со стилистикой са-
дов прошлого. В условиях современного мира с обилием новейших технологий,
современных технических достижений, у человека, живущего в едином ритме
со временем, все сильнее ощущается стремление к естественному, прекрасно-
му. Ведь ни для кого не секрет, что все мы чувствуем себя наиболее комфортно
лишь в местах, позволяющих нам прикоснуться к живой природе, будь то великолепные городские парки, уютные скверы, отдых на морском побережье или
на берегу реки.
Существует множество стилей и тем оформления садов, но еще более раз-
нообразен выбор растений и материалов.
История садово-паркового искусства насчитывает более восьми
тысячелетий. Стили садов, сформировавшиеся за столь длительное время,
подобно другим видам искусства (архитектуре, живописи, литературе)
являлись отражением эпохи. До XIX века сады большей частью создавались
для знати и служили «визитной карточкой» правящей элиты. Именно поэтому в
садах с такой силой и выразительностью проявились национальные и
религиозные особенности, а также мировоззрение человека и отношение его к
природе.
Выделяют два основных стиля: регулярный и пейзажный. В современном
садоводстве считается, что одержал победу пейзажный стиль. Главный спор,
кто кому должен подчинятся: природа — человеку или наоборот. Регулярный и
пейзажный стиль — вечная борьба.
30
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]