Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Правила ландшафтной композиции. Учебное пособие
.pdf
Регулярный стиль предполагает обширные партерные пространства, гла-
венство дома, построение главной композиционной оси с раскрытием далекой
перспективы, строгую симметрию в планировке сада, прямые линии, зеркаль-
ность относительно осевой композиции.
Ему присущи прямые линии, строгая осевая композиция. И сейчас ее ис-
пользуют там, где хотят подчеркнуть воздействие человека на природу, внести
в композицию ощущение порядка, строгость и торжественность. Эмоциональ-
ная особенность стиля — приподнятость, торжественность, обилие скульптур,
театральность.
Пейзажный стиль пришел в Европу из Китая, где всегда абсолютизирова-
лась красота природы. Здесь большое значение придавалось тому, чтобы здания
органично вписывались в искусно обработанный природный ландшафт, включающий озера и возвышенности. Главная задача китайского архитектора была в
том, чтобы найти ту точку, откуда открывается самый красивый пейзаж. Глав-
ной композиции подчиняются все остальные.
В таком саду предметы, не равные по величине и форме, размещаются так,
что создают впечатление уравновешенности. Именно так растительность размещается в природе. Поэтому для маленького садового участка оно естествен-
нее. Свободная живописная планировка, как правило, больше соответствует
участку, ее осуществление требует обыкновенно меньше земляных работ, под-
порных стен, экранов и конструкций, а, следовательно, более экономично.
В Европе, точнее в Англии, первые пейзажные парки появились в XVIII в.,
обозначив появление нового отношения европейца к природе. Для пейзажного
стиля характерны извилистые дорожки с низким плотным травяным покровом,
либо покрытые песком, гравийным отсевом, дробленой щепой или кирпичной
крошкой. Цветов в английском саду мало, и они высаживаются группами, чаще
в миксбордерах. Растения используются с характерной фактурой листьев, естественной формой кроны, учитывается сочетание их формы и цвета, даже осенняя окраска листвы. Водоем имеет естественные, близкие к природным, очер-
тания берегов.
Модный нынче японский пейзажный сад невелик по площади, каждая его
деталь — будь то мостик, фонарик или зонтик — несет сложный внутренний
смысл. Для европейца японский сад излишне театрален, но очень
привлекателен. Основной его принцип — ощущение спокойствия и отдыха,
созерцания природы и миниатюризация. Пейзаж, созданный в японском саду,
далек от естественной природы, но именно ее образцы, видоизмененные
автором, положены в основу
31
3.1. Барокко
Барокко в садово-парковом строительстве утвердилось в 80-е годы XVI в.
и было искусством разбогатевшей буржуазии. Родоначальницей этого стиля является Италия, затем он широко распространился во Франции, Германии,
Фландрии и России.
Стиль отличает декоративная пышность, пластичность, иногда вычурность
форм. Архитектурные сооружения, скульптуры, инженерные устройства и соб-
ственно элементы фитодизайна направлены на достижение театрализованного
и эмоционального эффекта. Характерным является преобразование ландшафта
путем строительства террас, водных каскадов и фонтанов, устройства высоких
шпалер, изысканных со сложнейшими рисунками партерных цветников, наличие сложной топиарной стрижки. Доминантой парка становился дворец, к которому сходились все дорожки и аллеи. Именно для этого стиля особенно ха-
рактерны лабиринты и «обманки» — картины и пейзажи, установленные в кон-
це дорожек и аллей. Использовали такие растения, как тис, розы лилии, пионы,
гелиотроп, душистый табак, луковичные — тюльпаны, гиацинты и рябчики,
фуксии, петунии, плектрантусы, клубневые бегонии.
Смысловую нагрузку садов того времени можно сформулировать довольно
кратко: во-первых, изобилие и роскошь, во-вторых, занимательное просвеще-
ние. Сады должны были вызывать удивление, восхищение, поражать разнооб-
разием роскошных затей, тем самым, отражая богатство и вкус владельца.
Кроме того, активное развитие науки того времени вызывало интерес в
различных слоях общества, причем в большей мере — познавательный и развлекательный. Появилась мода на размещение в садах различных механических
«игрушек» (крутящихся статуй, водяных органов, двигающихся животных), и
также оранжерей с экзотическими растениями и зверинцев с необычными животными. Сами сады состояли из открытых «зеленых комнат», в которых хозяин и гости проводили значительную часть времени. Весьма характерной чертой
было устройство «садовых театров», состоящих из полукруглой стены, сложенной из камня, часто с туфовыми нишами, в которых располагались статуи
(рис. 9).
32
Рис. 9. Партер в стиле барокко
В итоге можно выделить основные принципы построения композиции ре-
гулярного сада барокко:
1. Нарочитая усложненность архитектурно-пространственных решений.
2. Неожиданность эффектов.
3. Утонченный эстетизм.
4. Декоративно-стилизаторская деформация проемов и форм.
5. Свобода в формообразовании.
6. Развитие композиции в глубинку.
7. Использование контрастов светотени, стриженой зелени и рядовых по-
садок кипарисов для создания зеленых театров и размещения скульптур.
8. Украшение партера сложными узорами и арабесками.
9. Применение приемов живописного оформления фонтанов и каскадов,
добиваясь своеобразного синтеза различных видов искусства.
10. Создание нового типа сада, как по функции, так и по композиционно-
планировочным параметрам — ботанический сад.
11. появление нового элемента в композиции сада — радиальных аллей.
3.2. Классицизм
Классицизм — художественный стиль XVII — начала XIX в., обращаю-
щийся к античности и античному искусству как к идеальному образцу. Отлича-
ется строгостью и лаконичностью форм.
Если кратко сформулировать основные принципы ландшафтной архитектуры в стиле французского классицизма, то ключевыми словами будут не
«изобилие и роскошь», наиболее характерные для барокко, а «грандиозность и
величие». Существенно изменился не только подход к использованию ланд-
33
шафтных компонентов, пространственно-планировочная композиция ансамбля.
Во Франции ярчайшими примерами этого стиля являются сады Во-ле-Виконта,
Марли, Тюильри, Сен-Клу. Версаля и др.; ландшафтного архитектора Андре
Ленотра (1613–1700).
Особенности планировки. В отличие от известной камерности итальянско-
го и голландского барокко наметился переход к проектированию культурных
ландшафтов на очень обширных пространствах. Доминирование дворца. Дру-
гим, впервые примененным новшеством являлось использование радиально-
лучевых аллей, исходящих из круглых парковых площадок, что также увеличивало обзор пространства. Этот прием отчетливо просматривается и в своеобра-
зии «звездчатого» рисунка плана. Кроме того, подчеркнуто доминирующее положение занимает дворец, на раскрытие видов «к нему» и «от него» и ориенти-
рована вся планировочная система. Становится важным его возвышение над
парком. Дворец стоит на трех обширных террасах и должен быть виден ото-
всюду (рис. 10).
Зонирование парковой территории. Существенной и важной инновацией,
повлиявшей на дальнейшее развитие ландшафтного проектирования, является
постепенное изменение архитектурно-пространственного характера парка по
мере удаления от центра-дворца. Иными словами, начинает формироваться
принцип функционального зонирования территории какого-либо культурного
ландшафта. Нельзя сказать, что этот прием был впервые использован во Франции, так как он зародился в садах загородных вилл Древнего Рима, но именно в
парках французского классицизма он был наиболее последовательно развит.
Смысл функционального зонирования парка состоял в следующем: в непосредственной близости от дворца наблюдается значительный перевес искусственных ландшафтных составляющих над естественными, велика роль архитектуры
(скульптура, балюстрады, малые архитектурные формы, мощение больших
площадок и др.).
Рис. 10. Партер в стиле классицизм
34
Основные отличительные признаки, свойственные садово-парковым
ландшафтам французского классицизма:
основная идея — грандиозность и величие, прославление, зрительное
расширение пространства (увеличение площади парка, скрытые ограды, ради-
ально-лучевые аллеи);
подчеркнуто осевое деление парка и доминирование дворца;
функциональное зонирование территории;
снижение роли цветущих растений, преобладание вечнозеленой расти-
тельности и газонов на обширных площадях;
использование фигурной стрижки в качестве «зеленой архитектуры и
скульптуры».
Можно отметить следующие понятия.
Партер — открытое пространство геометрической формы, включающее в
себя газоны, цветники, декоративное мощение, водоемы, фонтаны и скульптуру
(малые архитектурные формы).
Кенконс — участок геометрической формы с насаждениями, высаженными
в шахматном порядке с сохранением диагональной видимости. Стволы деревь-
ев внизу оставляются открытыми.
Боскет — замкнутый участок геометрической формы с насаждениями,
плотно огороженный стриженной изгородью из деревьев или кустарников. В
боскете могут размещаться фонтан, цветник, зеленый театр, декоративный бас-
сейн, плодовые посадки.
Балюстрада — ограждение террас, подпорных стенок, лестниц, состоящее
из фигурных столбиков — балясин. Может формироваться скульптурами, вазами и т.д.
3.3. Рококо
Переход от регулярности к пейзажной планировке — стиль рококо —
последняя стадия развития стиля Барокко. Отличается изысканным декором,
тяготеет к театрализации и иллюзорности, пасторальности, комфорту и
личному удобству. Приемы искусства создания садов этого периода
характеризуются отходом от строгой регулярности, стремлением к
миниатюризации и избыточной детализации, усложнению планировки,
введением прихотливо изогнутых дорожек, небольших каналов, мостиков.
Главное требование — обеспечение интимности пространств,
утонченности рисунков партеров! Не менее важная особенность — активное
использование мотивов Востока, в первую очередь, форм, силуэтов, цветовых
сочетаний японского и китайского декоративно-прикладного искусства. Этот
35
стиль определенным образом проявился при создании некоторых садовопарковых ансамблей Царского Села в России.
В начале XVIII в., в эпоху упадка абсолютизма, поддержание былой пом-
пезности регулярных резиденции требовало чрезвычайно больших средств и
усилий огромного обслуживающего персонала. Кроме того, парадность и чрез-
мерная театрализация личной жизни начинали тяготить монархов, и поэтому
появилась потребность в уединенной частной жизни, праздниках для небольшого круга избранных друзей.
С другой стороны, под влиянием философских трудов Вольтера, Дидро,
Монтескье в обществе начинали нарастать оппозиционные настроения дворян-
ства и буржуазии, провозгласившие идеи общего равенства и личной свободы,
преимущество образованности над высокородностью, а также уважение к труду
и идеализацию природы. Эмоциональный климат эпохи был создан Жан-Жаком
Руссо. Его призыв «Назад, к природе!» определил духовную атмосферу эпохи.
Мечта о гармоничном существовании человека в естественной среде стала
основной темой искусства.
В садах и парках рококо наряду с общим пейзажным решением планировки продолжали сохраняться многие элементы регулярного стиля. При этом
очень важной особенностью, характерной исключительно для садово-парковых
ландшафтов стиля рококо, было чрезвычайное усложнение и измельчение планировочной композиции. Прямые линии начинают активно вытесняться вычурными изгибами и серпантинами. В частности, именно в эпоху рококо происхо-
дит всеобщее увлечение лабиринтами, которые полностью утрачивают свое когда-то символическое значение и становятся лишь развлекательным и
декоративным элементом. Однако стиль рококо как переходный не отмечен
столь определенными и ясными чертами, как ренессанс, барокко и французский
классицизм. Его даже можно рассматривать как позднюю стадию барокко
Основные характерные черты стиля Рококо: идиллия сельской жизни, легкость, развлекательность. Стилизация интерьеров и построек под восточные.
Создание регулярных и пейзажных элементов, лабиринты. Усложнение и из-
мельчение планировки. Садовый быт и этикет.
Пребывание в саду предполагало внутреннее «преображение», уход от
своего повседневного «я» к новому «я», более высокому и значимому. Весь
садовый антураж обуславливал иной настрой души, а ритуал садовых
празднеств требовал даже изменения внешности их участников, специально
подготовленных костюмов, диктовал особую манеру поведения. Умение «вести
себя должным образом» в саду, соответствовать его эстетике предполагало
знание садовой символики. Уже в садах Средневековья, наполненных
различными сакральными символами, существовала своя знаковая система;
прочесть эту «садовую Библию» было дано не каждому (рис. 11).
36
Рис. 11. Партер в стиле рококо
Этот стиль стал первым художественным направлением, в котором со всей
определённостью проявилось осознание творческой личности как субъекта художественной деятельности. Романтики открыто провозгласили торжество индивидуального вкуса, полную свободу творчества. Придавая самому творче-
скому акту решающее значение, разрушая препоны, сдерживавшие свободу ху-
дожника, они смело уравнивали высокое и низменное, трагичное и комичное,
обыденное и необычное.
3.4. Модерн
Модерн — стилевое направление в европейской архитектуре конца XIX —
начала XX в. Один из последних «больших» стилей. Отличается принципиально новым подходом — отказом от наследия предыдущих «великих» исторических стилей: барокко, классицизма и других — и поиском новых выразитель-
ных средств на основе использования современных конструкций и материалов:
металла, стекла и т.д. В то же время для этого стиля характерны текучесть форм
и линий, тяготение к антисимметрии, использование природных и раститель-
ных мотивов («удар бича, машина для жилья») на фасадах, при оформлении
оконных проемов, карнизов, лестниц, оград. Одна из программных установок
модерна — синтез искусств, что оказало воздействие на стилевые поиски про-
ектирования небольших садов, примыкающих к коттеджам и дачам. Сад в стиле
модерн — небольшой участок, четко разделенный на зоны, без осевых перспек-
37
тив, в нем уместно использование террас, подпорных стенок, плотных живых
изгородей. В то же время он довольно близок регулярным французским садам и
их геометрическому построению. Стрижка растений менее изощренная, их
кроны приобретают более простую форму. Если сад велик по площади, боль-
шая его часть остается свободной.
Количество цветов уменьшается, их ассортимент достаточно беден.
Наиболее популярны были такие виды растений, как ирисы с белыми, голубы-
ми и сиренево-розовыми цветами, белые лилии, розовые и красные мальвы,
флоксы, из кустарников — рододендроны, гортензии, розы, из древесных —
ясень, береза, ива, липа. Не менее охотно культивировали экзотических «ино-
странцев» — туи, пирамидальные тополя, кипарисы. По краям дорожек или по
границам функциональных зон часто устанавливали кадки со штамбовыми растениями. Растения высаживали группами, но декоративная ценность пейзажа
почти всегда была связана с солитерными посадками.
В наше время модерн переживает второе рождение и становится все популярнее. Цветы для сада модерн отличаются не столько яркими пышными цветками, сколько ценятся за оригинальную архитектонику, необычную форму и
окраску листьев. Обязательный компонент такого сада — водоем, от гладкого
зеркала пруда до небольшого журчащего ручейка. Излюбленная геометриче-
ская форма — плавная дуга. Колористическая гамма чрезвычайно скромна: бе-
лый, голубой, серый, синий, терракотовый и черный цвета доминируют. Чрез-
вычайно модны кусты злаков, зеленовато-серые с яркими желтыми соцветиями,
молочаи.
Сад в стиле модерн начала XX в. во многом сложен из элементов восточ-
ного сада, перекликается с ним. Унаследовав общую идею имитации природного ландшафта, модерн упростил форму. Разнообразие растений меньше, и ас-
сортимент их не столь обширен, как в японских и китайских садах. Растений
в группах немного, всегда господствует солитер — возможно, как символ одиночества или уникальности человеческой личности, или просто как красивый
прием садового дизайна. Дорожки, газоны, водоемы отличаются текущей плав-
ностью изгиба и чистотой линий. Собственно линии, на наш взгляд, и харак-
терны для этого направления, поэтому в саду они должны быть определены и
видны. Растения соответствуют стилю: ирисы, пионы, примулы, розы, лилии,
нарциссы. Обязательно лианы — хмель, каприфоль, ипомея. Беседки, садовые
скамьи и столы, фонари и ограды, также как и решетки на окнах, — соответствующего дизайна и сделаны из кованого металла.
Современный модерн лаконичен, имеет простые формы, в то же время достаточно функционален и комфортен для человека. Четкие границы между све-
том и тенью, растениями и мощением, водной поверхностью и берегом, живым
и неживым — здесь господствует и определяет стиль линия. Основные цвета
чистые и контрастные: белый и синий, синий и желтый. Дополнительные —
38
естественные природные: серый, голубой, терракотовый, черный. Растения
также подбираются с лаконичными формами: подушки злаков, компактные кусты молочая, деревья с высоко поднятой плотной кроной, хвойные с ясным си-
луэтом. Растений не много, но расположение их на участке хорошо продумано.
Открытые пространства поделены между газоном — всегда партерным, и мощением, для которого может подойти и природный камень, и плитка. Для
украшения используют декоративные элементы — вазы, скульптуры, садовую
мебель, выполненные в соответствующем стиле (рис. 12).
Рис. 12. Сад в стиле модерн
Сегодня ландшафтный дизайн шагнул из парковых комплексов в частные
владения. Причем количество гектаров и соток не имеет значения. Уже есть
примеры высококлассного оформления придомовой территории площадью ме-
нее сотки.
Сегодняшний ландшафтный дизайн также отражает философские и миро-
воззренческие идеи своего времени, как и сто, и двести лет назад. Современная
стилистика, в отличие от классических стилей, более демократична, проста в
воплощении.
39
В XX в. наиболее ярко была выражена стилистика таких направлений, как
голландский сад, колониальный, романтический, сельский, модерн, хай-тэк. На
пике моды сегодня экологический сад.
Для современных стилей малого сада характерны усиление эстетической
составляющей и расширение индивидуальности. Малый сад — как городской,
так и загородный — значительно зависит от образа жизни и вкусов его вла-
дельцев, он поддается влиянию моды, и в целом его стилевое решение более
эклектично, чем у крупных парков.
В последние годы высокая мода делает акцент на экологизме ландшафтов,
уделяя больше внимания не достижениям селекционеров, а дикоросам, декора-
тивным травам.
На пике моды нынче имитация старого заброшенного сада, воссоздание
картины первозданной природы.
Сегодня в российских садах царит эклектика, смешение стилей и жанров.
В одних случаях это сделано талантливо, в других бездарно. Именно поэтому
так важно не ошибиться в выборе стиля, а главное — в выборе своего, близкого
заказчику по духу дизайнера.
По-прежнему популярны восточные мотивы. Если японский стиль про-
слеживается лишь на небольшом участке, как правило, в приватной зоне сада,
то элементы китайского сада порой пронизывают весь участок.
Вообще, в последнее время прослеживается тенденция большего внимания
к декоративным деталям сада. Это не обязательно функциональные элемен-
ты — беседки, скамьи, мостики, но и чисто декоративные детали. Это и скульптуры, и декоративные кашпо, вазоны. Очень активно используются в садах
кормушки и купальни для птиц, скворечники.
Модным элементом сада является и зеленая скульптура. Это могут быть
роскошные экземпляры стриженых вечнозеленых деревьев и кустарников, а
могут быть выращенные на металлическом каркасе почвопокровные многолет-
ники или плетистые растения.
Современный ритм жизни диктует свои условия — снижение затрат времени и средств на поддержание сада в хорошем состоянии.
40
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]