3. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ И ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ

3.1. Список рекомендуемой литературы

Основная литература

1.Ивакин, М. Н. Хоровая аранжировка [Электронный ресурс]: учеб. пособие для студ. высш. учеб. завед. / М. Н. Ивакин. – Москва: Владос, 2003. – 224 с. – Режим доступа: www.kngafond.ru/books/86554/read. – Загл.

сэкрана.

2.Ленский, А. С. Искусство хоровой аранжировки [Текст]: учеб. пособие для муз. вузов / А. С. Ленский. – Москва: Музыка, 1980. – 344 с.

3.Медведева, М. В. Методика хоровой аранжировки для руководителей фольклорных коллективов [Текст] / М. В. Медведева. – Москва: ВНМЦ НТ и КПР, 1982. – 54 с.

4.Самарин, В. А. Хороведение и хоровая аранжировка [Текст]: учеб. пособие для студ. высш. пед. учеб. заведений / В. А. Самарин. – Москва: Академия, 2002. – 352 с.

Дополнительная литература

1.Бакке, В. В. Редактирование и переложение русских народных хоровых песен для народного хора [Текст]: метод. пособие / В. В. Бакке. – Москва: ВНМЦ НТ и КПР им. Н. К. Крупской, 1980. – 65 с.

2.Бершадская, Т. Основные композиционные закономерности многоголосия русской народной песни [Текст] / Т. Бершадская. – Ленинград: Муз-

гиз, 1961. – 160 с.

3.Истомин, И. Мелодико-гармоническое строение русской народной песни [Текст] / И. Истомин. – Москва: Совет. композитор, 1985. – 85 с.

4.Лицвенко, И. И. Практическое руководство по хоровой аранжировке [Текст] / И. Лицвенко. – Москва: Музыка, 1965. – 296 с.

5.Медведева, М. В. Распев песни на голоса [Текст] / М. В. Медведева // Клубные вечера. – Москва: Совет. композитор, 1988. – Вып. 18. – 87 с.

6.Плотниченко, Г. М. Практические советы по хоровой аранжировке [Текст]: метод. пособие для рук. дет. хор. кол. / Г. Плотниченко. – Москва: Совет. Россия, 1971. – 139 с.

7.Щуров, В. В. Стилевые основы русской народной музыки [Текст] / В. В. Щуров. – Москва: Моск. гос. консерватория, 1998. – 464 с.

51

3.2Список репертуарных сборников

1.Браз, С. Л. Вятские кружева [Ноты]: репертуар. сб. для народ.-хор. кол. / С. Л. Браз. – Москва: ВМО, 1995. – 44 с.

2.Вечер был, сверкали звезды [Ноты]: учеб.-метод. сб. фольклор.- этногр. мат-ла с. Сидорово, Новокузнецк. р-на, Кемеров. обл. / авт.-сост. [и авт. ст.] Т. А. Котлярова, Т. З. Демина, оцифровка, реставрация и набор нотного текста М. Г. Котляров. – Кемерово: КемГУКИ, 2009. – Вып. 1. – 66 с.

3.Задушевные беседы [Ноты] / сост. И. Шпарийчук. – Москва, 1995. –

Вып. 1. – 34 с.

4.Песни России [Ноты] / сост. С. Браз, В. Попиков. – Москва: ВМО,

1993. – 52 с.

5.Левашов, В. С. Песни [Ноты] / В. С. Левашов. – Москва: Совет. композитор, 1987. – 88 с.

6.Песни Ольги Ковалёвой в обр. Н. В. Кутузова [Ноты]. – Москва: Му-

зыка, 1982. – 40 с.

7. Поёт Государственный академический русский народный хор им. М. Пятницкого [Ноты]. – Москва: Совет. композитор, 1986. – 104 с.

8.Поёт Государственный Омский русский народный хор [Ноты]. – Мо-

сква: ВХО, 1970. – 64 с.

9.Поёт Калужский народный хор [Ноты] / сост. В. Карасёв. – Москва: Совет. композитор, 1982. – 52 с.

10.Репертуар народного певца [Ноты] / сост. Л. В. Шамина. – Москва:

Музыка, 1988. – Вып. 1. – 52 с.

11.Репертуар народного певца [Ноты] / сост. Л. В. Шамина. – Москва:

Музыка, 1988. – Вып. 2. – 64 с.

12.Репертуар народного певца [Ноты] / сост. Л. В. Шамина. – Москва: Моск. фольк. центр «Русская песня», 1993. – Вып. 3. – 63 с.

13.Репертуар народного певца [Ноты] / сост. Л. В. Шамина. – Москва: Моск. фольк. центр «Русская песня», 1997. – Вып. 5. – 61 с.

14.Руднева, А. В. Народные песни Курской области [Ноты] / А. В. Руднева. – Москва, 1957. – 130 с.

15.Русские народные песни Алтайского края [Ноты] / сост. Н. Бондарева. – Москва: ВМО. – Вып. 1. – 42 с.

16.Русская народная песня [Ноты]: хрестоматия по хоровому классу / сост. С. Л. Браз. – Москва: Музыка, 1975. – 120 с.

52

17.Русская народная песня [Ноты]: антол. / сост. С. Л. Браз. – Москва: Совет. композитор, 1993. – 125 с.

18.Сибирские посиделки [Ноты]. – Москва: ВМО, 1993. – 85 с.

19.Традиционные песни Оренбуржья [Ноты] / сост. С. Мирошниченко. – Москва: ВМО, 1995. – Вып. 1. – 82 с.

20.Тяче вода каламутна [Ноты]: сб. фольклор.-этногр. мат-ла с. Большая Талда, Прокопьев. р-на, Кемеров. обл. / авт.-сост. [и авт. ст.] Т. А. Кот-

ных хоров [Ноты] / сост. Н. В. Калугина. – Москва: Музыка, 1982. – Вып. 2. – 158 с.

53

4. УЧЕБНО-СПРАВОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

4.1. Терминологический словарь

Аккомпанемент – музыкальное сопровождение вокального произведения. Может быть инструментальным и вокальным.

Аранжировка – переложение хорового произведения для другого состава исполнителей, то есть оригинал приспосабливается к вокальнотехническим возможностям конкретного исполнительского коллектива.

Бурдон – выдержанный подголосок.

Втора – простейший подголосок, который повторяет основной голос на другой высоте и не бывает самостоятельным.

Гетерофония – наиболее древний музыкальный склад. Встречается в виде отклонений от унисона, которые делает подголосок.

Диапазон – звуковой объём голоса или хоровой партии от самого нижнего звука до самого высокого.

Divisi – разделение хоровой партии на группы (например, С I – С II;

А I – А II).

Жанр – многозначное понятие, которое характеризует виды и роды музыкального искусства в связи с их происхождением, условиями исполнения и восприятия.

Запев – начальная часть куплета или строфы песни, которая исполняется солистом или группой солистов.

Звукоряд – совокупность всех звуков лада, расположенных в поступенно восходящем порядке.

Лад – система высотных связей музыкальных звуков, определяемая зависимостью неустойчивых звуков от устойчивых (опорных). Согласованность звуков по высоте, воплощенная в конкретной звуковой системе (звукоряде).

Неаккордовый звук – звуки не входящие в состав аккорда, построенного в определённой гармонической системе. Аккорды с неаккордовыми звуками всегда обладают гармоническим напряжением и, как правило, являются диссонансами.

Обработка – вид сочинения, в котором голоса создаются на основе первоначального музыкального материала с широким использованием самых

54

различных музыкально-выразительных средств. Существует на правах авторского произведения.

Обращение аккорда – видоизменение аккорда путём перестановки его звуков, при этом в басу может находиться любой звук аккорда, кроме основного тона.

Одноголосие – изложение музыки одной мелодической линией. Основной напев – основная мелодия в многоголосной партитуре рус-

ской народной песни, он не изменяется на протяжении всего музыкального материала.

Пауза – перерыв в звучании одного или нескольких голосов. Партитура – нотная запись многоголосного хорового произведения. Педаль – выдержанный звук, на фоне которого остальные голоса дви-

жутся относительно самостоятельно.

Переложение – тоже, что и аранжировка, то есть приспособление хорового произведения для другого, по сравнению с оригиналом, исполнительского состава.

Подголосок – в русской народной песне это голос, который сопровождает основной напев и является его вариантом.

Подголосочная полифония – вид многоголосия, которое образуется основным голосом (средним или нижним) и его вариантами – подголосками.

Размер – количественная характеристика тактового метра, которая указывает число долей в такте.

Регистр – часть диапазона голоса, которая характеризуется единым тембром. Звуки одного регистра извлекаются одним и тем же способом.

Редактирование – работа с поэтическим и музыкальным текстом фольклорного первоисточника, его творческое изменение с целью создания одноголосного варианта или многоголосной партитуры для сценического исполнения.

Ритм – временная организация музыки, последовательность длительностей, отвлечённая от их высоты. Ритмический рисунок образуют длительности, акценты, паузы, цезуры.

Темп – скорость движения музыки.

Тесситура – преобладающий высотный уровень вокальной партии по отношению к её диапазону. Может быть высокой, средней или низкой в зависимости от возможностей певческих голосов.

55

Транскрипция – переложение музыкального произведения, имеющее относительно самостоятельное художественное значение.

Транспонирование – изменение тональности с целью удобства исполнения хором или ансамблем.

Унисон – одновременное исполнение одного и того же звука несколькими голосами.

Хор однородный – хор, состоящий из голосов одного рода (мужской, женский).

Хоровая партия – группа певцов хора, имеющих голоса приблизительно одинакового диапазона и родственные по тембру.

Хор смешанный – хор, который образуется при слиянии двух однородных, имеет полный набор голосов.

Хоровая фактура – конкретное оформление музыкальной ткани хорового произведения. Фактура характеризуется объёмом, плотностью, тембром, регистровым положением, голосоведением.

56

5.МАТЕРИАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ

ДИСЦИПЛИНЫ

Наличие учебной аудитории, оснащённой музыкальным инструментом (фортепиано).

57

СОДЕРЖАНИЕ

Введение …………………………………………………...………………… 3

1. Методические рекомендации по изучению курса…………….………… 6

1.1.Методические указания для студентов по самостоятельному выполнению практических заданий……………….………………………………. 8

1.2.Объем практической работы, творческие задания и формы контроля 12 2. Учебно-практические материалы………………………………………… 13

2.1.Описание практических занятий……………………………………….. 13

2.2.Критерии оценивания практических работ……….…………………… 46

2.3.Вопросы для подготовки к зачету по курсу «Хоровая аранжировка» 47

2.4.Задания в тестовой форме……………..……………………………….. 48

3.Учебно-методическое и информационное обеспечение………………... 51

3.1.Список рекомендуемой литературы………..………………………….. 51

3.2.Список репертуарных сборников……...……………………………….. 52

4.Учебно-справочные материалы…...……………………………………… 54

4.1. Терминологический словарь…………………………………………… 54

5.1. Материально-техническое обеспечение дисциплины………………... 57

58

Учебное издание

Стенюшкина Татьяна Сергеевна

ХОРОВАЯ АРАНЖИРОВКА

Практикум

Редактор Н. Ю. Мальцева

Дизайн обложки О. В. Лобановой Компьютерная верстка М. Б. Сорокиной

Подписано в печать 12.02.2019. Формат 60х841/16. Бумага офсетная. Гарнитура «Таймс». Уч.-изд. л. 2,4. Усл. печ. л. 3,4.

Тираж 500 экз. Заказ № 18.

_______________________________________________________

Издательство КемГИК: 650056, г. Кемерово, ул. Ворошилова, 17. Тел. 73-45-83.

E-mail: izdat@kemguki.ru

59