Хоровая аранжировка. Практикум для обучающихся по направлению подготовки 53.03.04 «Искусство народного пения», профиль «Хоровое народное пение», квали

Примеры обработок фольклорных первоисточников

Земляничка, клубничка

Первоисточник записан в двухголосном варианте, второй голос появляется во второй фразе в виде верхней вторы, которая движется параллельно с основной мелодией. Мелодия песни разворачивается в пределах сексты (ми1– до2), тональность F dur.

31

Земляничка, клубничка

Обработка свадебной песни выполнена для трёхголосного женского ансамбля с сольным запевом, основная мелодия находится в среднем голосе. Во второй строфе добавляется верхний подголосок, который в дальшейшем может варьироваться. Для удобства и естественности исполнения тональность опущена вниз на м. 3. Новая тональность (D dur) даёт более естественное звучание тембров голосов всех партий и мягкую, насыщенную альтовую основу партитуры.

32

Первоисточник записан в одноголосном варианте для мужского голоса. Мелодия разворачивается в пределах октавы. Тональность c-moll. Во второй строфе встречается незначительное варьирование основного напева. Обработка выполнена для смешанного хора в тональности g-moll. Автор

33

сохраняет основной напев, сольный запев, но изменяет поэтический текст. Развитие хоровой фактуры происходит при помощи варьирования подголосков. Куплетно-вариационная форма и подголосочное голосоведение помогают в развитии художественного образа песни, сохраняют особенности жанра.

34

35

36

37

Первоисточник записан в трехголосном женском варианте с сольным запевом и варьированным изложением голосов. Тональность c-moll. В обработке автор использует смешанный состав ансамбля, в котором упорядочены

38

хоровые партии, но сохраняется тесное расположение голосов, вариационность, небольшой диапазон каждого голоса, тональность первоисточника. Поэтический текст сокращен, но остается неизменным сюжет песни, действующие лица. Также сохраняются припевные слова, огласовки (во ключах(ы), выкупал(ы)ся), внутрислоговые распевы.

Задания для практических работ к теме 2.2

Выполнить редактирование:

а) поэтического текста фольклорного первоисточника путём сокращения текста, сохраняя художественный образ;

б) поэтического текста путём замены архаичного текста более современным из другого варианта песни;

в) музыкального текста фольклорного первоисточника путём снятия пауз, если они не несут никакой смысловой нагрузки, упорядочения голосоведения в хоровых партиях, распределения вокальной нагрузки между хоровыми партиями.

Выполнить простейшую обработку одноголосной песни: а) для однородного состава хора (ансамбля); б) для смешанного состава хора (ансамбля).

Партитуры фольклорных первоисточников для практических работ можно найти в репертуарных сборниках из списка литературы (№ 2, 20).

Раздел 3. Переложение авторских партитур без сопровождения и с сопровождением

Тема 3.1. Переложение авторских произведений для различных исполнительских составов

Основной целью изучения данной темы является освоение навыков переложения авторских хоровых произведений для различных составов русского народного хора. В основе теоретического материала темы лежат рассмотренные ранее два основных способа аранжировки.

Переложение авторских произведений может быть осуществлено двумя

способами:

а) путем транспонирования, с сохранением фактуры произведения; б) с сохранением тональности, путем перемещения хоровых партий

внутри партитуры.

Схемы и варианты передачи голосов при переложении авторских хоровых партитур a capella. При переложении с сохранением тональности

39

(2-й способ применим к партитурам, написанным преимущественно в тесном расположении) четырехголосных партитур однородного состава на смешанный фактическое переложение голосов оригинала при аккордах в широком расположении является следующим:

Во избежание длительного «перекрещивания» голосов возможно перемещение какой-либо партии на октаву вверх или вниз. Так, при переложении с женского четырехголосного хора на смешанный партия А II может быть опущена на октаву:

Я не знала, не ведала

Свадебная

Обр. Н. Кутузова

Частичное «перекрещивание» допускается, если оно оправдано логикой голосоведения или полифоническим сочетанием голосов. Если такой логики нет, то возможно «изъятие» отдельных гармонических звуков в средних партиях переложения.

Существует возможность перенесения аккордов широкого расположения из оригинала в партитуру смешанного хора почти без изменений, при этом приемлем способ поднятия (опущения) отдельных партий на октаву. Так, при переложении с мужского четырехголосного хора на смешанный,

40