Теория архитектурной композиции. Учебное пособие

является одной из объективных основ для становления эмоциональных оценок формы – ее динамичности и статичности, а также ее мерности.

Динамичность формы – это эмоциональная оценка изменения, точнее нарастания массы или пространства внутри границ формы, преобладающего в каком-либо направлении развития формы.

Статичность формы – это эмоциональная оценка неизменяемости массы или пространства внутри границ формы по всем направлениям ее развития.

Качественное различие двух прямо противоположных оценок динамичности и статичности формы определяется различием количественных соотношений параметров разных форм. Из всего многообразия этих соотношений существенными для становления эмоциональной оценки динамичности или статичности формы являются тождество, нюанс, контраст. Тождество в соотношении параметров формы оценивается эмоционально как ее статичность, нюанс – как тенденция к динамике, слабо выраженная динамичность, а контраст – как ярко выраженная динамичность формы.

Оценки динамичности и статичности формы подвержены корректирующему влиянию всех других объективных свойств формы, кроме размеров, особенно сильно меняются при членении формы на элементы. Соотношения параметров формы определяют и другую ее эмоциональную оценку – мерность. Мерность формы в отличие от размерности – это эмоциональная оценка ее объемности, плоскостности, линейности.

Ориентация формы в среде. Любая форма обязатель-

но находится в среде (тело расположено в среде пространственной, а пространство частично или полностью ограничено телами). Взаимное расположение формы и среды представляет еще одно ее объективное свойство – ориентацию. Ориентацию формы в среде определяют соотнесением ее положения с каким-либо ориентиром, присущим среде. В эмо-

21

циональной оценке ориентации формы в среде и связанной с ней коррекцией выразительности других ее свойств большую роль играют такие ориентиры, как горизонтальная плоскость и расположение стран света. Ориентация формы относительно горизонтальной плоскости (с учетом наблюдателя, также всегда сориентированного относительно среды) может стать мощным средством эмоциональной выразительности, сообщая ей такие эмоциональные качества, как устойчивость и неустойчивость. Например, статичные по своей геометрической характеристике тела куб и шар, будучи наклонно сориентированы относительно горизонтальной плоскости в силу нашего знания, полученного в результате жизненного опыта, воспринимаются как неустойчивые формы. Несмотря на то что сама по себе форма статична, благодаря определенной ориентации в среде она может казаться неустойчивой (динамичной) относительно среды. И наоборот, динамичная по своей геометрической характеристике форма может быть так сориентирована в среде, что создает эмоциональное ощущение устойчивости. Пирамида Хеопса – пример такой устойчивой формы в архитектуре. Пирамида такой же формы, ориентированная относительно пространства (среды) иным образом, будет восприниматься как неустойчивая.

Светлотой называется свойство структуры поверхности формы отражать часть падающего на нее светового потока. Количественно светлота соответствует отношению отраженного потока к падающему. Величина этого отношения определяет шкалу ощущений, именуемых в быту светлыми и темными оттенками. Примером светлотных свойств поверхностей формы может служить монохромное фото.

Будучи объективным свойством формы, светлота обладает способностью эмоционально воздействовать на зрителя. Различие светлот определяет большую градацию эмоциональных оценок при восприятии.

Фактура. При эмоциональной оценке размеров, форм и расстояний до них теплые окраски их поверхностей иллю-

22

зорно увеличивают и приближают эти формы; холодные – уменьшают и отдаляют их.

Молекулярная структура материала формы или ее пигментации позволяет воспринимать описанные выше оптические свойства поверхности формы: светлоту и цвет. Более крупная физическая структура поверхности формы, различаемая невооруженным глазом (кристаллы, крупинки песка, каменные крошки и т.д.), дает возможность воспринимать физико-механические свойства материала: монолитность, рыхлость и т.п. Эти свойства проявляются в фактуре и текстуре поверхности формы. Текстура выражает только физи- ко-механические свойства материала, а фактура, кроме того, и характер обработки его поверхности. Однако оба эти понятия тесно взаимосвязаны. Широкие возможности современной техники обработки материалов позволяют получать фактуру поверхности, не соответствующую свойствам и структуре материала. Вместе с тем в зависимости от характера обработки поверхности материала фактура может способствовать выражению его текстуры. Так происходит при полировке среза камня, когда его текстура начинает просматриваться очень выразительно. Кроме того, светлота как объективное свойство формы влияет на восприятие других свойств формы: размеров, массы и т.д. Например, темные поверхности кажутся меньше, светлые – больше; темные формы воспринимаются более тяжелыми, светлые – более легкими. Неравномерная светлота поверхности формы влияет на оценку ее геометрической характеристики. Например, плоская поверхность может восприниматься как вогнутая или как выпуклая. Однако светлота лишь количественно характеризует свойство поверхности формы отражать световые лучи.

Ведь наш глаз ощущает световые лучи с длинами волн приблизительно от 400 до 750 нм. При этом различия в длинах волн воспринимаются глазом как различия в цвете – от фиолетового до красного (через все цвета спектра воспринимается приблизительно 150 оттенков). Поэтому чрезвычайно

23

важным свойством формы является цвет, раскрывающий качественные различия отраженных от ее поверхности лучей.

Цветом называется свойство структуры поверхности формы избирательно отражать световые лучи определенной длины волны. Именно различия длин волн, отраженных от поверхностей форм, дают нашему глазу огромное разнообразие ощущений, раскрывающих красочное богатство окружающего мира. Характеристика каждого оттенка определяется тремя основными параметрами. Длина волны – параметр, определяющий ощущение цветового тона оттенка, например длина 720 нм – красный, 400 нм – сине-фиолетовый и т. п. Чистота цвета – доза чистого спектрального цвета в сложном составном оттенке, определяющая ощущение насыщенности.

Яркость – параметр, определяющий ощущение светлоты оттенка. Цвет как объективное свойство формы обладает большой эмоциональной выразительностью. Прежде всего, все оттенки спектра эмоционально связываются с чувственным восприятием.

Расчлененность формы – это ее объективное свойство, заключающееся в том, что она как целое состоит из элементов. Благодаря целостности и соотносительности восприятия расчлененность формы и ее корректирующее влияние на выразительность остальных свойств формы как целого оцениваются эмоционально. Для оценки расчлененности важны: объективные свойства члененной формы как целого, объективные свойства каждого из элементов формы, система соотношений элементов с целым и между собой по всем объективным свойствам. Таким образом, в основе оценки расчлененности формы лежит сопоставление объективных свойств целого и его элементов, а также самих элементов между собой по всем свойствам. Чтобы сравнивать отдельный элемент с целым, нужно уяснить, что именно мы понимаем под элементом, полученным членением формы, и какими средствами может быть вообще расчленена форма. С точки зрения восприятия и эмоциональной оценки расчле-

24

ненности формы нерасчлененными (не состоящими из элементов) можно считать точку, прямую, кривую постоянной кривизны (от ее отрезка до полного круга) и шар – единственную из трехмерных форм, обладающую этим свойством. Очевидно, что нерасчлененными воспринимаются те формы, у которых синкретно (непрерывно) изменяются границы (контуры у двухмерных и поверхности у трехмерных).

Формы с дискретным (прерывистым скачкообразным) изменением границ оцениваются при восприятии как члененные на элементы. Например, в квадрате или кубе при их восприятии оценивается равенство размеров углов и сторон или граней и одновременно неравенство сторон и граней по их ориентации в пространстве, а в кубе еще и неравенство его поверхностей по освещенности и светлоте. Иначе говоря, установив соотношения свойств отдельных элементов, можно сделать заключение о свойствах целого. Наравне с изменением границ формы дискретное изменение любого из ее свойств является средством ее членения. Например, шар может быть расчленен на элементы (с точки зрения восприятия) одним только дискретным изменением цвета, светлоты или фактуры поверхности. Согласно всему вышесказанному, расчлененность архитектурной формы – понятие достаточно широкое. Поверхность (двухмерное пространство) стены расчленена на элементы цветными пятнами панно: оконный проем членит панель на два элемента (пространственный – окно и тело – панель); перепад уровней террасы ступенями или уступами членит пространство на отдельные элементы; пространство улицы разрезает плотную городскую застройку, членя ее на районы или микрорайоны и т. д.

Членение формы придает отдельным элементам относительную самостоятельность и дополняет ее свойства целого еще и свойствами элементов, полученных при членении. В силу относительной самостоятельности элементов при восприятии члененной формы мы соотносим их свойства между собой, устанавливая тем самым их взаимосвязь.

25

Лекция 6. Градостроительная композиция

Объекты градостроительства как визуально информационная среда. Композиция плана градостроительных объектов. Визуальная композиция и художественный образ градостроительного объекта.

Градостроительная композиция – упорядоченное в соответствии с художественными требованиями взаимное расположение созданных человеком и природных компонентов формируемой пространственной среды. Особенность градостроительной композиции заключается в том, что ее эстетические достоинства нельзя рассматривать изолированно от функциональных, социальных, экономических, экологических качеств градостроительного объекта. Нельзя создавать город только по законам красоты, забывая, что он должен быть эффективным с позиций организации процессов жизнедеятельности людей, функционирования социальной, производственной, транспортной, инженерно-технической инфраструктур.

Город воспринимается во времени и в определенной последовательности. В отличие от композиции здания или группы зданий, которые могут представлять собой законченное решение, композиция города постоянно развивается и видоизменяется. Чем больше город, тем в большей степени расчленено его пространство и сложнее обеспечить целостность художественного образа.

Градостроительная композиция рассматривается в двух аспектах – как композиция плана и как пространственная, визуально воспринимаемая композиция городской застройки и открытых пространств.

Композиция плана. Композиция плана обычно не может быть воспринята непосредственно. Лучше всего она видна и понятна на картографических моделях: именно в таком виде композиция плана является объектом творческой деятельности архитектора-планировщика.

26

Геометрическая форма плана. Градостроители с древних времен пытались найти идеальную форму плана города. Круг и квадрат в наибольшей степени соответствовали таким представлениям. Форму круга имели города Хеттской империи, существовавшие за 2 тысячи лет до нашей эры. Квадратную форму плана имели древние города Китая, Индии, Римской империи. При этом город рассматривался не только как место проживания, но и как своеобразная модель мироустройства.

Композиционная структура плана представляет со-

бой схематизированную модель поселения, в которой выделены наиболее важные в композиционном отношении элементы плана – композиционные центры и оси, образующие

композиционный каркас поселения.

Композиционные центры (узлы) – компактные градо-

строительные комплексы и объекты, хорошо обозреваемые и служащие ориентирами в пространстве. Композиционные оси – основные направления обзора городского пространства, ориентированные на композиционные узлы. Композиционные оси могут формироваться урбанизированными элементами среды (транспортная магистраль, «разрыв» в застройке) или природными (река, берег озера, «зелененный коридор»). Композиционные центры и оси обычно образуют иерархически организованную систему.

Композиция плана регламентирует последовательность и пространственные условия восприятия градостроительного объекта как совокупности зрительных «кадров». Начертание композиционных осей и расположение композиционных узлов часто становятся репрезентативными элементами городского пространства, например, площадь Звезды в Париже, трехлучевое построение исторического центра СанктПетербурга и др.

27

Пространственная композиция градостроительных объектов

При формировании пространственной композиции градостроительных объектов выделяются визуальные акценты – пространственные ориентиры – и фон, на котором они воспринимаются. Человек фиксирует внимание на ярких, нестандартных архитектурных сооружениях и обращает мало внимания на «фоновую» застройку.

Разнообразие пространств. Среда жизнедеятельности современного человека – среда упорядоченная, пространственно структурированная. Она неоднородна и включает пространства разной величины, функционального назначения, имеющие разных владельцев и пользователей, разную культурную, информационную, экологическую ценность, что оказывает существенное влияние на построение городского пространства.

Задача архитектора при проектировании градостроительных объектов заключается в обосновании и определении границ разных типов пространств. Границы выделяются на основании физических характеристик (планировочные параметры, плотность, этажность застройки и др.), социальной значимости (парадное, камерное и др.), психологических критериев (сложившихся традиций, обычаев и др.). Границы должны быть четко зафиксированы, чтобы не было «ничейных» участков, порождающих конфликтные ситуации.

По физическим качествам в поселениях выделяются два основных типа пространств – застроенные (закрытые) и незастроенные (открытые). По психологическим качествам типология пространств значительно разнообразнее. Существенно различаются пространства для уединения, соседского общения или массовых посещений, сакральные или светские.

28

Качество жизненной среды во многом зависит от того, в какой степени различные типы пространств соответствуют потребностям и идеалам человека. Для разных типов пространств применяются разные приемы композиционного построения.

Учет условий зрительного восприятия. Восприятие градостроительной композиции существенно меняется в зависимости от удаленности наблюдателя от объекта, направления, высоты обзора, скорости движения наблюдателя и других факторов. Обширные городские пространства охватить одним взглядом крайне сложно. Поэтому в составе поселений выделяются градостроительные образования с размерами, позволяющими воспринять (единовременно или последовательно) облик этих образований как пространственную целостность.

Формирование направленных видовых перспектив способствует упорядочению композиции. При этом используются приемы линейного раскрытия пространственной композиции и раскрытия с меняющимся направлением обзора.

Композиционные доминанты. Особую роль для обес-

печения ориентации в пространстве выполняют доминанты (от лат. dominantis – господствующий) – господствующие в пространстве архитектурные сооружения, контрастно отличающиеся от окружения размерами, формой, цветом. Доминанты создают систему знаков в пространстве, хорошо запоминающихся и обеспечивающих ориентацию. Они должны иметь характерный, индивидуальный облик, чтобы ассоциироваться именно с данным местом. Роль доминант могут выполнять здания оригинальной формы, высотные объекты, купола, шпили, хорошо видимые с больших расстояний.

Размещение архитектурных доминант в ландшафте

позволяет усилить или ослабить их композиционную значимость. Поэтому при построении пространственной композиции градостроительного объекта важно эстетически осмысленное использование природно-ландшафтных особенностей

29

местности. Широко распространенным композиционным приемом является размещение архитектурных доминант на повышенных отметках рельефа – на вершинах холмов, на бровках крутых откосов. При этом увеличивается зона визуального восприятия архитектурного объекта и, соответственно, зона его композиционного влияния. Наибольший композиционный эффект достигается при размещении архитектурных доминант на возвышенностях у водных пространств – на высоких берегах рек, озер, водохранилищ, хорошо просматриваемых с обширных территорий.

Композиционный анализ ландшафтных условий позволяет выявить геометрию ландшафта, его объемнопространственные характеристики. При формировании композиционного замысла учитываются местоположение и особенности крупных пространственных форм ландшафта – доминирующих возвышенностей, крутых откосов, террас, водных объектов, массивов зеленых насаждений. В дальнейшем при проработке проектного решения используются более детальные данные о ландшафтных условиях.

Ранжирование архитектурных доминант по компо-

зиционной значимости заключается в выделении доминант первого, второго и последующих уровней.

Силуэт города

В зависимости от условий восприятия мы можем видеть большую или меньшую часть города. Силуэт большого города не воспринимается целиком в виде единой картины: он доступен осмотру лишь по частям. Вместе с тем город – это единое планировочное и объемно-пространственное образование.

Большое значение в построении силуэта города имеет форма доминант, которые во многом определяют индивидуальность облика и художественный образ города. При этом нельзя упускать из виду высотные промышленные и техни-

30