Теория архитектурной композиции. Учебное пособие
.pdfЛекция 24. Метаболизм как идея архитектуры будущего
Метаболи́зм («превращение, изменение») – течение в архитектуре и градостроительстве середины XX в., представлявшее альтернативу господствовавшей в то время в архитектуре идеологии функционализма. Зарождение в Японии.
Основа теории мнтаболизма – принцип индивидуального развития живого организма (онтогенеза) и коэволюции.
Метаболи́зм (фр. métabolisme от греч. μεταβολή – «пре-
вращение, изменение») – течение в архитектуре и градостроительстве середины XX в., представлявшее альтернативу господствовавшей в то время в архитектуре идеологии функционализма. Зародилось в Японии в конце 50-х гг. XX в. В основу теории метаболизма лёг принцип индивидуального развития живого организма (онтогенеза) и коэволюции. Метаболизм не сто́ит, однако, путать с органической архитектурой и эко-теком, в которых подражание живой природе не развёрнуто во времени и затрагивает, главным образом, принципы формообразования. Вот как определял концепцию метаболизма один из её главных идеологов Кионори Кикутаке: японцы привыкли к неразрывности традиции, одной из основ устойчивости нашей цивилизации. Поэтому и концепция метаболистической архитектуры восходит к истокам японской строительной традиции, предлагая алгоритм ее изменения. Безусловно, непросто кратко определить все то, о чем я размышлял, создавая эту теорию.
В понятии «метаболизм» самым важным была возможность перестройки сооружения и замены его составляющих в соответствии с требованиями, которые предъявляет наш быстро изменяющийся мир. Особенностями архитектурного языка метаболистов стали незавершенность, «недосказанность», относительная «деструктивность» и открытость структуры зданий для «диалога» с изменяющимся архитектурным, культурным и технологическим контекстом городской среды. Распространён приём акцентирования внимания
111
на пустоте, с целью создания эффекта «материализации внимания», визуальное закрепление незастроенных и неосвоенных пространств при помощи символических пространственных структур. При этом создаётся некое промежуточное пространство (иначе – мезопространство), которое согласно теории метаболизма являет собой недостающее звено между архитектурой (как в высшей степени упорядоченной средой обитания) и окружающим хаосом изменчивой городской среды или «вакуумом» природного ландшафта. В структуре как отдельных зданий, так и их комплексов и даже целых городов, разработанных под влиянием идей метаболизма, всегда чётко прослеживается вре́менная и постоянная составляющие. Ещё один признак такой архитектуры – её модульность, ячеистость, нагляднее всего иллюстрируемый на примере башни «Накагин» (Nakagin Capsule Tower) (архитектор К. Курокава).
Следует, однако, заметить, что алгоритмы, заложенные в проектах метаболистов, на практике не всегда воспроизводятся и срабатывают должным образом. Тем не менее эти заранее разработанные «сценарии» жизни зданий и городов играют существенную роль в обосновании проектных решений, а их наглядное представление в виде видеороликов и т.п. служит эффектным дополнением к архитектурной визуализации проекта.
Лекция 25. Теория архитектурной композиции как форма профессиональной саморефлексии
Архитектура последних десятилетий, метаморфозы формы и методы формообразования как основа новой теории профессиональной рефлексии. Существо постигших архитектуру изменений в современной архитектуре фиксирует относительность разграничения атериального и идеального, видимого и мыслимого, внешнего и внутреннего. Классическая теория композиции, разрабатываемая столетиями со
112
времен Витрувия, трактовала композицию как гармоническое единство прообраза живого организма.
Сложившаяся к началу XX в. теория, основываясь на постулатах «форма» и «стиль», выделяет первичные для архитектуры категории формы – пространство и пластину и такие общие для всех пространственных искусств закономерности развития формы, как пять категорий Вельфлина: линейность – живописность, плоскостность – глубинность, замкнутость – открытость, множество и единство, ясность и неясность. Таким образом, к этому моменту проблема архитектурной формы становится главным фокусом всех исследований. Разительное отличие архитектуры последних десятилетий, метаморфозы формы и методов формообразования становятся основой новой теории профессиональной рефлексии. Существо постигших архитектуру изменений во второй половине XX в. фиксирует относительность разграничения материального и идеального, видимого и мыслимого, внешнего и внутреннего. В последние десятилетия «композиция» становится термином теории искусства, указывающим на правила построения художественных произведений. В свою очередь произведение архитектуры сегодня это не сам архи-
тектурный объект, не просто здание, но здание, понятое
как произведение искусства.
И она говорит не о композиции конкретного произведения, но об общих законах композирования и изучает структуру архитектурного произведения до его создания, сами закономерности его порождения – т.е. ТАК выступает сегодня как порождающая дисциплина. Уместна аналогия с литературой, т.е. порождающей грамматикой. Этим занимается поэтика. Смысл поэтики заключается ровно в том же, что и теория композиции (в литературе это описание текста с точки зрения процесса его порождения). Отсюда вывод: ТАК есть поэтика архитектурного формообразования. Открывается контакт ТАК с истолковывающими практиками: архитектурной иконографией и семиотикой и т.о. проблемы архитек-
113
турной метафоры, символа, знака становятся проблемами ТАК.
Метафора – перенос – художественный прием, основанный на сходстве явлений действительности. В ее основе лежит принцип сравнения различных явлений по многим признакам. Например, в архитектуре – цвет, размер, форма, динамика и т.д.
Символ – особый знак, «сверхметафора», универсальная категория искусства, в котором значимо и само материальное воплощение, и его художественно-образное истолкование.
Значительные изменения в поэтике архитектуры в конце XX в. ставят проблему самих сущностных оснований поэтики, их три:
1)идея, сюжет, тема или шире – миф, идеология, философская основа – программа мироздания;
2)тип рефлексии (размышление), порождающей язык, создающей грамматику архитектуры;
3)средства выразительности, т.е. сам язык, синтаксис, являющийся производным от первых двух составляющих.
ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОКОНТРОЛЯ
1.Развитие композиции как науки. Основные эстетические концепции.
2.Субъективность и объективность восприятия композиционного решения.
3.Взаимовлияние архитектуры и социума.
4.Семиотика архитектуры.
5.Архитектурный ансамбль как художественнокомпозиционная система.
6.Наследие и современность. Художественнокомпозиционные основы взаимодействия.
7.Современные конструктивные системы и их архи- тектурно-художественные возможности.
8.Архитектурный масштаб и его коррективы.
9.Взаимоотношение формы и содержания в композиции. Архитектура и живая природа – непрерывный процесс взаимодействия.
10.Метод и принципы архитектурной бионики.
11.Гармония формообразования в архитектуре и живой природе.
12.Формообразование малой архитектурной формы.
13.Комбинаторное формообразование архитектурного
объекта.
14.Теоретический контекст и семантика дорического ордера (интерпретация Витрувия).
15.Теоретический контекст и семантика ионического ордера (интерпретация Витрувия).
16.Теоретический контекст и семантика коринфского ордера (интерпретация Витрувия).
17.Метод классической теории композиции (модель Витрувия), его интерпретации в архитектуре барокко, классицизма, поздних ретро-направлений, модерна.
115
18.Принципы формообразования и философские аспекты архитектуры модернизма в период его расцвета (интернациональный стиль). Зарубежный опыт.
19.Композиционная специфика советского авангарда (живопись, объемное моделирование, архитектура).
20.Развитие идеи органичной архитектуры в период модернизма.
21.Постмодернизм. Принципы и приемы формообразования новейших эклектических направлений в отечественной и зарубежной практике.
22.Композиционные приемы направлений хай-тек, метаболизм, новое «этно», регионализм.
23.Деконструктивизм в современной архитектурной практике. Отличительные черты, методология создания архитектурных форм.
24.Неопластицизм и другие исторические тенденции в новейшей архитектуре России.
25.Принципы органической архитектуры в современной практике. Понятия «необионика», «экоархитектура», «зеленая» архитектура.
26.Развитие идеи универсального пространства и формы в современной архитектурной теории и практике.
27.Роль цвета в архитектуре авангардных и неоавангардных направлений.
28.Необионика. Предпосылки и перспективы развития направления в мировой архитектуре.
29.Принцип диалогизма в архитектуре постмодерна и новейших направлений.
30.Пастиш как один из выразительных приемов современной архитектуры.
31.Палимпсест как один из приемов современной архитектуры.
32.Принцип двойного кодирования в архитектуре.
33.Конструкция – деконструкция – реконструкция (метод джакстапозиции) в архитектуре деконструктивизма.
116
34.Контекстуализм, средовой подход в современной архитектурной практике.
35.Интертекстуальность. Смысл понятия и опыт применения в современной архитектуре.
36.Метафора миросозерцания и композиционное мышление ранних модернистов.
37.Импрессионизм, кубизм и другие предшественники авангардных течений. Творческие методы и композиционные приемы.
38.Метаболизм как идея архитектуры будущего.
39.Принципы формообразования архитектуры периода позднего модернизма. Отечественный опыт.
ТЕМАТИКА ТЕОРЕТИЧЕСКИХ ОБЗОРОВ
Тема 1. Предмет теории архитектурной композиции
1.Классическая теория композиции.
2.Теория композиции в эпоху Возрождения
3.Теория композиции в новейшей архитектуре.
Тема 2. Динамика архитектурно-художественного
образа.
1.Содержание архитектурного образа.
2.Символика архитектурного образа.
3.Метафоричность архитектурного образа.
Тема 3. Структура художественного образа в архи-
тектуре
1.Художественный образ – важнейшее средство отражения действительности.
2.Реальность и условность художественного образа.
3.Образы и образный строй.
Тема 4. Формообразование в природе и искусстве
1.Язык пространственных образов.
2.Число и образ в архитектуре.
3.Золотое сечение в архитектуре и искусстве.
Тема 5. Композиция в архитектуре модернизма
1.Апология отказа от традиции.
2.Форма и образ в архитектуре модернизма.
3.Тектоника архитектуры модернизма.
118
Тема 6. Композиция в архитектуре постмодернизма
1.Черты поэтики новейшей архитектуры.
2.Постмодернистская метафора.
3.Постмодернистские тенденции в российской архи-
тектуре.
Тема 7. Композиция в архитектуре России XX в.
1.Истоки архитектуры модернизма в России.
2.Конструктивизм и функционализм 1920-х гг.
3.Путь поиска и эксперимента в архитектуре.
Тема 9. Категории формы архитектуры модернизма
1.Пространство.
2.Объем – масса – пластика.
3.Цвет.
Тема 10. Тектоника ордерной системы
1.Истоки ордерной композиции.
2.Идея тектоники в классической теории композиции.
3.Античныемотивывисторииевропейскойархитектуры.
Тема 11. Архитектурное пространство. Эволюция
взглядов и представлений
1.Пространство в представлении древних.
2.Представление о пространстве в эпоху Возрождения.
3.Современные взгляды на архитектурное простран-
ство.
Тема 12. Архитектурная форма: статика и динамика.
1.Принципы изменяемости архитектурной формы.
2.Композиция кинематических систем.
3.Эстетика альтернативной архитектуры.
119
Тема 13. Цвет в архитектурной композиции
1.Историческая архитектурная полихромия.
2.Эволюция цветовой среды города.
3.Концепция колористики современного города.
Тема 14. Закономерности зрительного восприятия
1.Архитектурнаякомпозициякакпрограммавосприятия.
2.Особенности восприятия различных архитектурных
форм.
3.Оптические иллюзии.