Теория архитектурной композиции. Учебное пособие

Объемно-пространственная композиция как про-

грамма восприятия. Структурные закономерности композиции в архитектуре включают отношение воспринимающего субъекта. Можно сказать, что композиция формирует программу восприятия, моделирует характерные позиции зрителя и маршрут его движения.

Выделение трех основных видов композиции – фронтальной, объемной и глубинно-пространственной – связано с обнаружением в историческом наследии архитектуры и современной ее практике трех характерных и специфических пространственных точек зрения, рассчитанных: 1) на статическое положение зрителя, 2) движение вокруг формы или 3) движение в глубь пространства.

Восприятие различных форм и их элементов. Психо-

логи установили, что близко расположенные друг к другу элементы закономерно воспринимаются как единое целое. Это связано с другой закономерностью – более простые формы воспринимаются легче. Установлено также, что предельное число одновременно воспринимаемых человеком элементов около 7+2 (правило Мюллера).

Лекция 3. Взаимовлияние архитектуры и социума

Исторический аспект связи архитектуры и процессов, протекающих в социуме. Феноменологическая концепция проектирования. Анализ внешних и внутренних факторов, влияющих на архитектурную среду.

В наши дни архитектура перестала быть только «искусством сооружать разного рода постройки сообразно с требованиями удобства и красоты». Нынешняя архитектура является мощным средством, призванным формировать в комплексе всю среду обитания человека и тем самым оказывать воздействие на общество. В таких условиях архитектура неизбежно втягивается в круговорот постоянного обновления технологического «арсенала» строительства. Сегодня,

11

когда строительные материалы и инженерное оборудование становятся не просто инструментом выражения авторского замысла, но во многом диктуют архитектурный образ объекта, инновационные технологии превращаются в зримую основу новой архитектуры.

Понимание необходимости формирования разумной, адекватной, качественной, здоровой среды сегодня стало уже законченным концептом, укладывающимся в русло «зеленой» идеологии. В России начало «зеленому» движению было положено не столько архитекторами, сколько людьми, которые занимались управлением городским развитием, теми, кто возглавлял различные общественные движения, направленные на защиту исторического наследия городов, улучшение экологической ситуации, оздоровление социальной атмосферы и т. д. Это то, что соответствует основным трендам, уже сформировавшимся во многих странах Европы.

Неудовлетворительное качество среды российских городов несет в себе очевидную опасность. Практика общественных обсуждений целого ряда проектных решений, в частности Генерального плана Москвы, показала высокий уровень недоверия населения к деятельности архитекторов и градостроителей. Это недоверие стало следствием накопленного недовольства средовым окружением.

Вместе с тем нужно понимать, что мы живем все еще в очень «недостроенной» стране. Количество качественных обитаемых «квадратных метров», приходящихся на каждого россиянина, существенно меньше, чем в среднем в Европе. То же самое относится к дорогам. Это означает следующее: для того чтобы начать чувствовать себя в нашей стране уютнее, надо очень многое построить. Приходится учитывать и то, что мы живем в климате, во многом исключающем комфортное пребывание вне зданий. Фактически речь сегодня идет о том, что нам предстоит построить вторую страну, для того чтобы жить в ней свободно и естественно в соответствии со сформировавшимися в обществе стандартными

12

представлениями о качестве жизни. Ключом к решению этой задачи является внедрение в строительство новых экологически чистых и эффективных технологий.

Архитектура берет на себя ответственность не только за облик нашего окружения, но и за культуру страны. Речь идет о формировании особого поведенческого комплекса, социального климата, располагающего к себе зримого образа страны.

Архитектура в отличие от других искусств не может позволить себе быть пессимистичной, нежизнеутверждающей. Это значит, что архитектурой должны заниматься люди со здоровой психикой, верящие в будущее свое и своей страны и, вне всякого сомнения, творческие. Архитекторы – это люди с особым трехмерным видением. Живя в настоящем, они должны заглядывать в прошлое и проникать в грядущее. Если архитектура следует только сиюминутным ценностям – она обречена на неуспех. Архитектор постоянно должен поверять свои творения взглядом из будущего, пытаться представить себе, сможет ли созданное им выдержать испытание временем.

Лекция 4. Семиотика архитектуры

Разделы семиотики. Этапы становления семиотического подхода в теории композиции. Направления семантической интерпретации архитектуры.

Эволюция понятия «композиция»: правила связи элементов в гармоничную форму – связь человека и архитектурной формы – закономерность формообразования и творческий метод зодчего – процесс, включающий в себя создание и восприятие архитектурной формы – процесс коммуникации архитектора и зрителя, соединяющий в себе формообразование, построение гармоничной среды, окружающей человека, передачу социальных и художественных идей.

13

Размывание понятия «композиция» способствовало появлению внешних, структурирующих композиционные представления средств, одним из которых стала семиотика. Можно выделить следующие стадии внедрения семиотики в теорию композиции:

‒формальная – семиотика – внешняя структура, способ упорядочивания формально-композиционных представлений;

‒дополнительная – семиотика – средство связи фор- мально-композиционных представлений с содержательным уровнем (историей, религией, культурой);

‒типологическая – семиотика – средство анализа значений традиционных типологических элементов, связи функционального и культурно значимого аспектов формообразования; развитие композиционно-типологического направления;

‒средовая – семиотика – метод анализа смыслообразующего потенциала архитектурной среды; развитие компо- зиционно-средового направления;

‒бытийно-осмысляющая – семиотика – один из методов рассмотрения взаимосвязи архитектурной пространственной формы с бытийными значениями и смыслами, философского осмысления композиционно-средового подхода в архитектуре.

Рассмотрев основные стадии внедрения семиотических представлений в архитектурную композицию, остановимся подробнее на современных направлениях архитектурносемиотических исследований российских и зарубежных школ последних десяти лет.

Композиционно-семиотические исследования стоит разделить на теоретические и прикладные. К теоретическим исследованиям следует отнести структурирование иконического языка зодчества: на основе традиционных представлений теории композиции происходит выделение трех основных уровней языка архитектуры, что характерно для ряда ис-

14

следователей: Д.Л. Мелодинский – знаки ориентации, знаки конструктивно-тектонические, знаки несущие историкокультурное содержание; А.А. Барабанов – геометрический, структурный, семиотический; А.Д. Куликов – геометрический, структурно-компоновочный, художественнопластический (образный и знаковый); Л.Ф. Чертов – архитектонический код, предметно-функциональный код, социаль- но-символический код.

К прикладным исследованиям следует отнести разработку новых композиционных подходов на основе образноассоциативных и семантических представлений об архитектурной форме. Наиболее распространенным композиционным подходом, апробированным во многих архитектурных школах, является применение «образа-метафоры». Образметафора, лежащий в основе эвристического композицион- но-образного моделирования среды исторических эпох, был применен еще А.Э. Коротковским, а в настоящее время разрабатывается многими авторами (А.А. Барабановым, В.И. Иовлевым, А.Д. Куликовым, И.А. Фахрутдиновой, Е. Фаворской, А.Ф. Лагопулосом и др.).

Семиотические исследования проектирования непосредственно связаны с композиционно-семиотическими исследованиями, здесь можно выделить два основных направления – отечественное в рамках пропедевтики и зарубежное – исследование проекта как «текста»:

–проектно-композиционная знаково-символическая деятельность в архитектурной педагогике (В.И. Иовлев, Д.Л. Мелодинский, А.В. Степанов и Н.Н. Нечаев, П.В. Капустин и Ю.И. Кармазин, И.И. Богомолов);

–семиотический анализ результатов проектной деятельности зодчих – проектов и их реализаций, проект как «текст» (Х. Мутаньола-Торнберг, А. Леви, П. Пеллегрино, сюда же можно отнести С.В. Норенкова, В. Паперного).

Историко-семиотические исследования также можно разделить на несколько категорий:

15

–историко-семиотический анализ значений традиционных элементов зданий (Л.В. Фокина, А. Леви, А.Г. Бурцев)

исимволика традиционных архитектурных форм и ее современные интерпретации (Г.Ю. Сомов, А.А. Барабанов);

–историко-семиотический анализ памятников архитектуры (О.В. Барабанова, Е.В. Иовлева);

–историко-семиотический анализ формирования города (Г.Я. Мокеев, О.А. Махнева, Е.В. Конева, Д. ЖелеваМартинс Виана, К. Мандоки);

–историко-семиотический анализ архитектурных процессов (исторического развития зодчества – А.Э. Коротковский (положил начало этим исследованиям), А.А. Барабанов,

А. Сергеев, М. Пучков; процесса стилеобразования – А.А. Раевский, формирования композиционных представлений – Т.В. Гудкова).

Семиотико-герменевтические интерпретации архитектуры включают два различных подхода: семиотический, изначально направленный на изучение формальных свойств знаковых систем, вышедший из структурализма и находящийся на объективистских позициях, он подчеркивает преобладание социального над индивидуальным; герменевтический – интерпретационный, основанный на принципиальной субъективности как изначальном центре опыта культуры и истории, отдающий приоритет внутреннему миру человека, за пределами которого находится материальный мир. Необходимость связать эти подходы прослеживалась в работах таких философов и социологов, как Э. Гидденс и Ю. Хабермас, без акцентирования кардинального различия этих подходов их взаимосвязь была намечена и в работах Ю.М. Лотмана. Связь этих подходов направлена на соотнесение формальной структуры архитектурного объекта и концепций социального действия, значения и субъективности. Семантические интерпретации архитектуры также можно разделить на ряд направлений:

16

–«чтение города»: от «города-книги» до «городагипертекста» (А.А. Барабанов, М.В. Пучков);

–«региональный хронотоп», развитие представлений

–«архитектурная герменевтика» как набор культурно обусловленных форм и способов интерпретации (И.В. Морозов, П.В. Капустин, Г.Я. Мокеев [117]).

Философские и социологические работы по архитектурной семиотике и семиотике пространства (социосемиотика):

–семиотика архитектуры как способ познания социального бытия (Ф.Т. Мартынов, В.К. Падерин, М. Крампен);

–пространство как смыслообразующая форма (П. Пеллегрино, А.Ф. Лагопулос, Х. Мутаньола-Торнберг).

На основе анализа всего спектра работ по архитектурной семиотике отечественных и зарубежных авторов с 60-х годов по настоящее время выделим три различных подхода к семиотическим исследованиям. Обозначим их как лингвистический, образно-ассоциативный, экзистенциальный.

Лингвистический – основан на заимствовании традиционных для гуманитарных наук семиотических методов, которые следующим образом раскрываются в зодчестве:

–архитектура как «язык» – композиционносемиотические исследования теоретического характера;

–архитектура как «текст» – семиотические исследования проектов, семиотико-герменевтические интерпретации архитектуры («чтение города» и «архитектурная герменевтика»), историко-семиотический анализ формирования города

иархитектурных процессов, философская трактовка пространства как смыслообразующей формы;

–архитектура как «знак» – знаково-символическая деятельность в архитектурной педагогике, историкосемиотический анализ традиционных элементов и форм, памятников архитектуры.

17

Большая часть исследований, к сожалению, проводится именно в рамках этого подхода, разработанного для изучения когнитивных аспектов человеческой деятельности, нацеленных на познание, а не на преобразование или изменение действительности.

Образно-ассоциативный – основан на использовании метафорического и ассоциативного метода композиционного моделирования на начальных этапах архитектурного проектирования, что существенно ограничивает его применение, этот подход более самобытен и связан с характером архитектурной деятельности.

Экзистенциальный – основан на трактовке архитектурного объекта (пространства) как условия и формы бытия человека в мире, являющегося порождением значений и смыслов. На него опираются немногочисленные работы по социосемиотике зодчества. Экзистенциальный подход видится наиболее плодотворным. Но, к сожалению, эти исследования останавливаются на философских и социологических особенностях функционирования архитектурной среды.

Основной проблемой архитектурной семиотики является ее зависимость от лингвистических и культурологических аналогов (рассматривающих совокупности знаковых систем/ текстов и их взаимовлияние, переводимость/непереводимость, творческие механизмы смыслообразования, герменевтичесие трактовки форм и пространств), не отвечающая в полной мере специфике преобразовательной деятельности зодчего по организации пространства для жизнедеятельности человека.

Лекция 5. Основы архитектурной композиции. Объективные свойства объемно-пространственных форм

Исторический очерк теории архитектуры. Основные понятия теории архитектурной композиции. Виды композиции, основные закономерности построения и визуальные

18

свойства объемно-пространственных форм. Эстетическая организация объемно-пространственной структуры. Тектоника в архитектуре.

Наше представление о всякой форме, в том числе и архитектурной, никогда не бывает полным. Любая архитектурная форма имеет бесчисленное множество объективных свойств. Из этого множества существенными для эмоциональной выразительности формы следует считать не только связанные с ее назначением или конструктивно-технической основой, но также характеризующие ее внешний вид. Из последних особо важными являются размеры и геометрическая характеристика формы. Остальные лишь корректируют выразительность основных. К вспомогательным свойствам архитектурной формы относятся ориентация в пространстве, светлота, цвет, фактура и членение. А в формах члененных, состоящих из отдельных элементов, существенны также и такие объективные свойства, как метр, ритм, пропорции, равновесие.

Они используются в архитектурной композиции как средство организации элементов в единую, устойчивую для восприятия систему. Все эти свойства не выступают в чистом виде, все они проявляются в самых различных сочетаниях и взаимодействии. Варьируя сочетания только этих свойств (без изменения функциональных и техникоконструктивных), архитектор может значительно изменять эмоциональную выразительность архитектурной формы. Такая зависимость выразительности формы от указанной группы свойств делает целесообразным глубокое изучение их на моделях архитектурной форм, лишенных функционального или технико-конструктивного содержания. Однако такой метод научной абстракции применяется и при изучении функциональных «технико-конструктивных свойств формы».

Рассмотрим такие свойства формы, как размеры, гео-

метрическая характеристика, ориентация в пространстве, светлота, цвет, фактура, членение. Все они – объек-

19

тивны, но в процессе восприятия формы у воспринимающего складывается субъективная эмоциональная оценка ее свойств. Субъективность эмоциональной оценки формы определяется субъективностью природы восприятия. Однако субъективное восприятие возникает под воздействием объективных свойств формы и таких объективных закономерно-

стей восприятия, как относительность, целостность, изби-

рательность, ассоциативность, иллюзионность.

Таким образом, изучение объективных свойств формы и их эмоциональной оценки невозможно без изучения закономерностей психологии восприятия.

Размеры – объективное свойство формы, которое оценивается человеком одновременно по абсолютным и относительным критериям. И в том и в другом случае в основе оценки лежит сравнение: при абсолютной оценке – сравнение размеров формы с общепринятыми единицами измерения; при относительной – с величинами различного значения. При абсолютной оценке размеров одномерные формы измеряются длинами; двухмерные – площадями; трехмерные – объемами.

Геометрическая характеристика выражается соот-

ношением основных параметров формы. Геометрическими параметрами формы являются размеры по всем направлениям развития формы, углы между линейными и плоскостными элементами, ограничивающими форму, кривизна границ формы и т. д. Геометрическая характеристика, являясь одним из основных свойств формы, определяет ее характер (шар, куб, конус, параллелепипед, плоскость, линия). Эмоциональная выразительность объективных свойств обоих видов архитектурной формы – тела и пространства – в большой мере зависит от ее геометрической характеристики. В зависимости от того, что представляет собой форма – тело или пространство – ее геометрическая характеристика описывает распределение (неизменяемость иди изменение) массы или пространства внутри формы. Геометрическая характеристика

20