4.Передышка, отвлечение, чтобы через некоторое время опять вернуться к решению и оценить его «свежим взглядом». Необходимо какое-то время, чтобы идея «улежалась».

5.Озарение – получение окончательного оптимального

решения.

6.Доработка, доведение работы до конца, обобщение, выводы, оценка, оформление документации.

На всех этапах проектирования теоретическая и практическая работа может строится по единой проектной методике:

1) осмысление проблемной ситуации;

2) предпросктный анализ;

3) определение принципов и средств решения задачи;

4) формирование формального образа;

5) анализ проектной ситуации;

6) эскизный поиск принципиальных решений;

7) проектная проработка.

1.2Варианты разработки эскизов моделей обуви

Эскизный проект разрабатывается с целью установления принципиальных конструктивных решений изделия, дающих общее представление об устройстве изделия.

На стадии разработки эскизного проекта рассматриваются варианты изделия и его составных частей. Эскизный проект может разрабатываться без рассмотрения на этой стадии различных вариантов.

При разработке эскизного проекта выполняются работы, необходимые для обеспечения предъявляемых к изделию требований.

Эскизы моделей могут разрабатываться по трем вариантам. Первый вариант предусматривает разработку эскиза модели,

не имеющей аналога среди ранее разработанных моделей обуви и соответствующей перспективному направлению моды. Разработка принципиально нового эскиза осуществляется на базе анализа перспективных тенденций моды по материалам тематических международных выставок, журналов и изучения закономерностей развития моды.

Разработка эскизов моделей обуви по второму варианту осуществляется на базе аналогичной модели, используя тот же фасон колодки или имеющуюся базовую грунт-модель обуви.

7

При разработке ассортимента моделей на базе одной грунтмодели обуви контуры основных деталей сохраняются. Новая модель разрабатывается с помощью введения в конструкцию малосущественных деталей, разнообразной фурнитуры и отделок.

Разработка эскизов по третьему варианту выполняется по госзаказу или спецзаказу. Как правило, это разработка специальной обуви, например армейских ботинок.

Глубина проработки эскиза должна быть достаточна для сопоставления вариантов изделия.

Процесс рассмотрения достаточно большого числа альтернатив и выбора творческого решения называется

формированием идей.

Формирование идей может проходить в следующей последовательности:

1. Составляется полный перечень недостатков, которыми обладают аналоги изделия, выпускаемые на данный момент времени отечественными и зарубежными фирмами. Для этого изделия-аналоги анализируются, характерные анализируемые показатели сводятся в таблицу (табл. 1). Перечень показателей приведенных в таблице может быть расширен.

Таблица 1

Сравнение конструктивных особенностей аналогичных моделей

8

2.Перечисляются все возможные варианты улучшения

изделия.

3.Использование модификации изделия: изменение отделки, фурнитуры, цвета, конфигурации деталей, фактуры материала.

4.Использование масштабности и пропорциональности деталей. Например, сделать акцент на какой-либо детали, увеличивая

ееразмер в пределах допустимого и изменяя пропорциональное соотношение размеров деталей в конструкции.

5.Использование новых силуэтов: колодок и каблуков.

6.Использование новых материалов.

7.Использование стилизованного конструкционного ре-

шения изделия; повторение на нем элементов конструкции, популярной в прошлом; поиск в конструкции выигрышных сторон.

8. Комфортность изделия достигается путем применения соответствующих материалов, деталей, элементов конструкции и др., чтобы изделие стало более легким, удобным, гибким и т.п.

9.Использование сочетаний. Комбинируются различные идеи, принципы, методы, компоненты и группы компонентов.

10.Использование новых научных разработок в области технологии, конструирования, материалов.

Творческими источниками могут быть:

-традиционные творческие источники: исторический,

национальный, классический костюм, ретромода, когда происхо-

перенесение традиционных способов отделки на новые материалы; прием стилизации в сторону упрощения при сохранении узнаваемости; «метод цитат» (выхватывание фрагмента из целого и перенесение его в новую форму, в новый комплекс); «метод эклектики» (смешение разных стилей, форм, фрагментов); прием пародии;

- художественная литература, кино, театр, цирк, события в

мире;

- произведения архитектуры, сопряженные машинные формы, инженерные сооружения, предметы быта, декоративноприкладного искусства (стекло, металл, керамика, дерево),

9

бионика, растительные формы; форма лужи на асфальте, блеск льда, фактура грязи на дороге или на земли на пашне, капли дождя на стекле, морозные рисунки на окне – все это дает пищу для фантазии. К. Диор признавался: «Собственно, все, что я знаю, вижу или слышу, все в м оем существовании превращается в платья».

В творческом процессе создания декоративного образа новых моделей большой импульс дает использование орнамента национальных костюмов и обуви различных народов мира. Орнамент национальных изделий отражает самые глубинные знания и представления людей об окружающем мире, целостность национального эстетического сознания.

При разработке моделей обуви на базе национальных творческих источников используются характерные элементы декора, пластика рисунка, ритмичность мотивов, гамма цветового сочетания, членение моделей, методы сборки и крепления деталей и т.д. Обувь, разработанные по мотивам оформления национальной одежды и обуви, должны нести в себе преемственность традиций народного творчества и в то же время отвечать современным эстетическим

новые эскизы моделей, художник должен проанализировать характер и ритмичность линий творческого источника, орнамент узора, отдельных элементов изделия или изделия в целом, и передать их.

Третий вид творческого источника более сложный – это картины, музыка, архитектура, литература. При исполь-

Под руководством И.Н. Савельевой разработана коллекция одежды на базе музыкального творческого источника. Эмоциональное содержание музыкального произведения определило образ коллекции. Стилевое решение коллекции было определено стилем, жанром,

10

ритмом творческого источника. Форма и силуэт костюма продиктованы тембром звучания, ритмом и темпом музыки. Характер и направление линий и, как следствие, статичность или динамичность модели характеризуется ладом, темпом, ритмом музыкального произведения. Ритм композиционных членений та отделки моделей коллекции зависит от темпа, ритма, динамики развития музыкального произведения.

Используя в качестве творческого источника архитектурные сооружения, необходимо учитывать принципы архитектонического построения творческого источника при разработке моделей коллекции. Внешняя форма изделия выражается в конкретных материалах, цвете, несет декоративную нагрузку. Понятие «тектоника» связывает в неразрывное целое структуру формы (строение изделия) и проявление структуры – внутреннюю форму. Тектоника выражается через пропорции объемов и их пространственное соотношение друг с другом. Организация формы в целом, ее тектоничность зависят от учета и соподчиненности свойств материалов.

Творческим источником при разработке коллекции обуви может служить ритмика и динамики театрально-декорационного искусства.

Рассмотрим как творческий источник работы Александры Экстер. Она принадлежала к тем немногочисленным деятелям русского авангарда, которые сумели преодолеть рамки живо-

стве. Она применила программный принцип создания контрапункта определенных сценических архитектурных форм, чтобы получить требуемый эмоциональный отклик. Таковы заострен-

кой организации пространства, на ритмической рамке действия была главной особенностью ее стилистического подхода к театру.

Эскизам А. Экстер присущи смелость композиционного мышления, острая линейная выразительность. Интереснейшие рисунки ее сценических конструкций, где разновысотные площадки и лестницы создают богатейшие возможности для динамической игры актеров, света и тени (рис. 1).

11

Рис. 1. Рисунки сценических конструкций А. Экстер

12