Современный русский язык. Фонетика для журналистов. Учебное пособие

щая из одного или нескольких звуков, произносимых одним толчком выдыхаемого воздуха.

Если произнести слово перед зажженной свечой, то под влиянием выдыхаемого воздуха пламя будет колебаться – сколько раз пламя качнется, столько в слове слогов. Например, при произнесении слова молоко – три раза вздрогнет пламя, значит, в слове три слога.

Но можно найти слова, в которых количество слогов не совпадет с количеством дыхательных толчков: в слове сплав один слог, но два толчка воздуха; в слове ау при двух слогах мы выдыхаем воздух один раз.

Однако если теория объясняет не все факты, а только часть их, значит, она неверна.

Артикуляционное определение слога, предложенное Л.В. Щербой, основывается на теории пульсации. Согласно этой теории слог – отрезок речи, соответствующий чередованию нагнетания и разрядки мускульного напряжения речевого аппарата4. При этом слог образуется каждым нарастанием с последующим падением; в начале цепи может отсутствовать нарастание, а в конце – падение.

Акустическое определение слога связано с сонорной теорией, предложенной датским лингвистом О. Есперсеном и применительно к русскому языку разработанной Р.И. Аванесовым; эта теория является наиболее признанной в современном русском языкознании5. В соответствии с этой теорией слог – отрезок с вершиной сонорности и менее сонорным окружением, волна нарастания и ослабления звучности.

Сонорность звуков – это, иначе говоря, их звучность. Самые звучные в любом языке – это гласные [а], [о] и др., менее звучные – сонорные согласные [м], [л] и др., далее идут шумные звонкие [б], [д] и др., шумные глухие [п], [т] и др. Можно разделить звуки по уровням в зависимости от их звучности: гласные – четвертый уровень, (4), сонорные – третий (3), шумные звонкие – второй (2), шумные глухие – первый (1), а пауза – нулевой уровень (звучания нет вообще) (0).

Возьмем слово побежала и отметим на шкале уровень сонорности каждого звука:

4 Матусевич М.И. Введение в общую фонетику. – М., 1959. – С. 92–93. Подробнее об этом см.: Л.В. Щерба. Фонетика французского языка. – М., 1957. – Гл. IV. § 88.

5 Авансов Р.И. Фонетика современного русского литературного языка. –

М., 1956. – С. 41–59.

11

Соединив последовательно все точки, получим схему сонорности слова побежала. Мы видим, что на схеме получилась волна – звучность то поднимается, то опускается, сочетаются звуки разные по уровню сонорности, более звучные и менее звучные. При этом количество слогов определяется количеством вершин сонорности в слове.

Изучение слога сопряжено с трудностями, поскольку слог не соотносится со значимыми единицами языка, а определяется только по фонетическим признакам. На ранних этапах изучения слога эксперимен- тально-фонетические исследования не позволяли выявить постоянные фонетические характеристики слога. Поэтому слог с фонетической точки зрения некоторые лингвисты не считали фонетической единицей. Тогда был предложен фонологический подход к слогу с точки зрения сочетаемости фонем языка. Типы слогов при этом подходе основываются на описании фонемной структуры слогов.

Слогообразующие и неслогообразующие звуки

Всовременном русском литературном языке слогообразующими звуками, то есть звуками, способными образовать слог, являются гласные звуки, поскольку они обладают наибольшей звучностью, сонорностью. Неслогообразующими звуками, то есть звуками, не способными образовать слог, оказываются согласные. В составе слога вокруг наиболее звучного слогообразующего звука группируются менее звучные неслогообразующие.

Вбеглой речи, в просторечии, в диалектах русского языка, а также

впоэтической речи в соответствии с требованиями ритмики стиха слогообразующими звуками могут оказываться и согласные, в первую

12

очередь сонорные, как наиболее звучные, а из числа шумных только согласные фрикативные.

Слоговыми сонорные согласные становятся чаще всего в позиции начала слова перед шумным, в первую очередь взрывным, согласным (повышенная звучность перед минимальной) и в позиции конца слова после шумного, в первую очередь взрывного, согласного (повышенная звучность после минимальной). Например: [рта], [лба]. Такая слоговость в русском языке не является постоянным признаком данных согласных, а оказывается позиционно обусловленной, ненормативной, в отличие, например, от сербскохорватского и чешского языков, в которых слоговость сонорных – нормативный языковой факт.

В поэтической речи ритмика стиха может вызывать позиционно обусловленнуюслоговостьнетолько сонорных, но ишумныхсогласных:

Царь Александр I Настал ему взамен.

В нём слабы были нервы, Но был он джентльмен. (А.К. Толстой)

Классификация звуков по наличию-отсутствию слогообразующей функции

Слогообразующие Неслогообразующие

Разговорная речь, а также диалекты, просторечие, поэтическая речь

13

Типы слогов по начальному и конечному звукам

Замкнутые

Слоги, являющиеся одновременно прикрытыми и закрытыми, начинающиеся и заканчивающиеся согласным

tat, lat, tal, lal

Тема 4. СЛОГОРАЗДЕЛ

Слогораздел – это граница между двумя слогами, следующими друг за другом в потоке речи.

Существуют различные теории слогораздела, которые соответствуют различному пониманию слога.

Старая теория, согласно которой количество слогов определяется количеством гласных, существовавшая еще у древних греков и индийцев, нашедшая отражение в учебниках для начальной школы, не решает вопроса о месте слогораздела при стечении согласных, а только указывает количество слогов.

В современной лингвистике наиболее признана и широко используется акустическая сонорная теория слогораздела, выдвинутая О. Есперсеном и разработанная применительно к материалу современного русского языка Р.И. Аванесовым, о которой мы уже говорили. Суть этой теории заключается в том, что в русском языке:

1)количество слогов определяется количеством гласных звуков;

2)слогораздел проходит в месте наибольшего спада звучности, что соответствует тенденции (а в древнерусском языке до падения редуцированных – закону) восходящей звучности.

16

Тенденция восходящей звучности заключается в том, что в любом неначальном слоге звучность нарастает от начала слога к его вершине.

Если условно звучность шумного согласного обозначить единицей, то звучность сонорного будет равна трем, а звучность гласного – четырем:

(шумный согласный) – 1, (звонкий согласный_ – 2, (сонорный согласный) – 3, (гласный) – 4.

Слогораздел – это реальная или потенциальная граница между слогами. В речевом потоке слова на слоги обычно не делятся, границ между слогами нет, соседние звуки (как внутри одного слога, так и между слогами) произносятся без перерыва, «перетекают» один в другой.

Но если нам нужно произнести слово громко и отчетливо, то сцепление между звуками ослабевает, слово распадается на слоги. Вы говорите близко стоящему человеку: «Миша, иди сюда». А в лесу, если человек далеко от вас, вы кричите: «Ми-ша, и-ди сю-да!»

По телефону, чтобы лучше расслышали вашу фамилию, вы диктуете: «И-ва-но-ва», но никто не станет диктовать так: «Ив-ан-ов-а».

Законы слогоделения неодинаковы в разных языках и даже в диалектах одного языка. В современном русском литературном языке, опирающемся на московское произношение, большинство неконечных слогов простроено по принципу восходящей звучности. При этом начальный звук наименее звучный, а конечный – наиболее звучный, то есть слоговой. Поэтому большинство неконечных слогов открытые: [кᴧ│рó│въ] – 14-34-24, [бу│квá│л’нъ] – 24-124-334.

Принципом восходящей звучности обусловлен ряд особенностей

слогораздела.

1.Один интервокальный (находящийся между гласными) согласный отходит к следующему гласному: [зᴧ│рó│дыш], [нá│су│хъ].

2.Группа интервокальных согласных отходит к следующему гласному, если она состоит из шумных согласных: [ку│-пцы], [и│збá], [рᴧ│ссóл]; или сонорных согласных: [вᴧ│лна], [су│мрък]; или начинается шумным и заканчивается сонорным согласным: [су-кнó], [вó-блъ]. Во всех этих случаях начало слога, включая слоговой звук, строится по принципу восходящей звучности.

3.В группе неслоговых согласных первый всегда отходит к предшествующему гласному, если это [и]: [тᴧи│гá], [чаи│н’ик].

17

4.Сонорный согласный тоже может отходить к предшествующему гласному: [кан-в’эрт], [в’ор-сты]. В этих случаях образуется предыдущий закрытый слог.

Место слогораздела обусловлено здесь тем, что первый из группы неслоговых звуков обладает большей звучностью, чем следующий.

5.Наличие слогораздела после первого звука обеспечивает возрастание звучности в следующем слоге. Но у сонорного согласного перед шумным звучность может снижаться до уровня этого шумного. Такой сонорный примыкает к следующему слогу: [нᴧ│рват’], [ко│лбъ].

6.Закрытыми могут быть и конечные слоги: [стол], [л’ист], [пᴧи│маи].

Но и в закрытых слогах начало слога, включая слоговой звук, строится по принципу восходящей звучности. Это основной принцип строения слога в русском языке.

Слогораздел и правила переноса

Слогораздел, как уже было указано, – явление фонетическое, его нельзя смешивать с правилами переноса, фактом орфографическим. Например, слово сестра делится на слоги так: [с’иэ|стрá], а правила переноса допускают три возможности: се-стра, сес-тра, сест-ра. Поэтому ошибочна традиционная формулировка, что слова переносятся по слогам. Правила переноса могут основываться на следующих принципах:

1) фонетическом, когда перенос соответствует слогоразделу (ру-ка – [ру|кá]); 2) морфологическом, морфемном, когда перенос соответствует не слогоразделу, а морфемной членимости слова (раз-бить – [рᴧ│|зб’ит’] – разбить 3) традиционном, когда перенос не соответствует ни слогоразделу, ни морфемной членимости слова, а обусловлен –традицией (кас-са – [кá|съ] – касса)8.

8 В последнее время перенос становится делом полиграфической техники; поэтому фактически нарушаются даже такие правила, как невозможность отрыва одной буквы от корня. Но ведь многие правила переноса диктуются чисто практическими требованиями: не разрешается отрывать одну букву от корня, так как нарушается графический облик, слова, а следовательно, признать правомерным отрыв одной буквы от корни нельзя.

18

Контрольные вопросы

1.Какие единицы называются суперсегментными? Назовите суперсегментные средства, которые их образуют?

2.Какое суперсегментное средство участвует в создании фонетического слова? Всегда ли фонетическое слово совпадает со словом в лексическом смысле?

3.Сопоставьте фонетическое слово и такт. В чём качественное различие словесного и тактового ударения?

ЗАДАНИЯ

1.Разбейте стихотворение на фразы.

2.Разбейте фразы на синтагмы.

3.Сравните, совпадает ли количество лексических и фонетических слов. Найдите примеры клитиков.

4.Слова, выделенные полужирным шрифтом, разбейте на слоги, слоги охарактеризуйте.

Вильям Шекспир Сонет 130

Перевод Самуила Яковлевича Маршака

Ее глаза на звезды не похожи Нельзя уста кораллами назвать Не белоснежна плеч открытых кожа

Ичерной проволокой вьется прядь

Сдамасской розой, алой или белой Нельзя сравнить оттенок этих щек

Атело пахнет так, как пахнет тело Не как фиалки нежный лепесток

Ты не найдешь в ней совершенных линий Особенного света на челе

Не знаю я, как шествуют богини Но милая ступает по земле

И все ж она уступит тем едва ли Кого в сравненьях пышных оболгали.

19

Тема 5. СТРОЕНИЕ РЕЧЕВОГО АППАРАТА

Артикуляция – это работа органов речи, направленная на производство звуков речи.

Три фазы артикуляции

В речевом потоке нет четкого деления артикуляции звука на три фазы: рекурсия предшествующего звука может приспосабливаться к экскурсии последующего и наоборот; при этом количество звуков определяется количеством выдержек.

Речевой аппарат, его устройство

ифункции отдельных частей

I.Звуки речи образуются речевым аппаратом (органами речи) человека.

Главные части речевого аппарата

Дыхательный аппарат

20