Отечественная проза XXI века. Учебное пособие

Современная мемуарная литература сохраняет все присущие ей традиционные черты (воспоминания о реальных событиях, в которых участвовал автор, индивидуальность восприятия и изображения происходящих событий), но заметен крен от автобиографического стержня к литературному, т.е. в настоящее время эта проза больше литера- турно-мемуарная, чем мемуарно-автобиографическая. Многие произведения написаны с заострением исторического внимания на специфических чертах времени, о которых пишет мемуарист.

Литература

Арго В. Вот эта улица. Записки по памяти // Знамя. – 2014. – № 5.

Бородин Л. Без выбора // Москва. – 2003. – № 7–9.

Васильевская А. Книга о жизни // Новый мир. – 2003. – № 12.

Заборов Б. То, что нельзя забыть // Знамя. – 2014. – № 6.

Косолапов В. Столетие на ладони. Воспоминания. – М.: Худ. литература, 2010.

Нойман А. Ближайший ПД // Октябрь. – 2011. – № 2.

Плисецкая М. Я, Майя Плисецкая. – М.: Новости, 2003.

Смирнов А. Выступление и наказание // Знамя. – 2014. – № 6.

Краеведческая литература стремится выявить все самое достоверное, связанное с историей развития родных мест, с гордостью пишет о наших соотечественниках прошлых времен, рассказывает о жизни людей в прежние эпохи, учит любви и благодарности за все достижения родного края, оставленные нам предшественниками.

Литература

Климакова Е. Деды. Шёпот предков. – Новосибирск: Издательский дом «Сибирская горница», 2008.

Маракин И. Мифы, тайны, байки и реальные истории о Новосибирске. – Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2011.

Щукин М. Встречь солнцу. Рассказы об истории Сибири. – Новосибирск: Издательский дом «Сибирская горница», 2008.

Щукин М. Конокрад и гимназистка: [роман] / Михаил Щукин. – М.: АСТ: АСТ Москва, 2001.

11

Современная сентиментальная проза если и испытывает влияние классической русской сентиментальной прозы, но является существенно другим явлением. Герой хотя и живет в основном чувствами, но они корректируются злободневностью.

Персонажам подобного рода произведений свойственны такие черты, как нравственный максимализм, вера, духовность. Герой произведений чаще всего личность, открытая миру, живущая более чувством, чем рассудком (или «умный чувством»). По форме эти произведения обычно записки из прошлого, воспоминания юности, псевдомемуарная литература.

Литература

Ломбина Т. Разлучница // Наш современник. – 2005. – № 11.

Ломбина Т. Я тебя люблю // Наш современник. – 2005. – № 11.

Улицкая Л. Девочки. – М.: Эксмо. – 2004.

Улицкая Л. Медея и ее дети. – М.: Вагриус, 2001.

Шеваров Д. Парад облаков // Новый мир. – 2004. – № 6.

В современной реалистической прозе выявляется также романтическая тенденция: как бы тяжела и грязна ни была жизнь, в основе ее лежит стремление к позитивным переменам, тяга к прекрасному, необычному, возвышенному, к светлым идеалам, к благородным поступкам.

Романтический тип реализма отличается экспрессивностью повествования, повышенным лиризмом. Авторская нравственная позиция выражается через субъективную оценку героя, который находится не всегда в примиримых отношениях с действительностью. Психологическая многомерность характера заменяется изображением доминанты- стихии-страсти, владеющей героем, определяющей все его поведение. Причём такой характер тесно связан с ситуацией – не герой владеет и управляет обстоятельствами, а они им. Какое-то обостренное лидирующее чувство (долга, стыда, вины) диктует его поступки.

Литература

Аксенова Л, Вертель Е. Европад // Нева. – 2003. – № 11.

Бочарова Т. Окно // Мы. – 2005. – № 1.

12

Вильмонт Е. Полоса везения, или все мужики козлы: роман. – М.: ООО «Издательство АСТ», 2004.

Габова Т. Беличья Шкурка // Наш современник. – 2005. – № 11.

Дворцов В. Ангел Ангелина // Москва. – 2006. – № 1.

Корин М. Запоздалые встречи // Новосибирск. – 2005. – № 2.

Юрченко Л. Валенок в полном отутствии жабы // Сибирские ог-

ни. – 2015. – № 8.

Детективная литература основана на реалистическом принципе искусства – детерминизма: явления связаны причинно-следственной связью, и задача писателя – эту связь раскрыть. Именно поэтому и именно реализм породил детектив, который разгадывает загадки, делает тайное явным, соединяет разрушенное, объясняет странное.

Главное в детективе – восстановление причинно-следственной цепи, и в этом смысле, в каком бы фактическом хронотипе ни разворачивал его автор, он глубоко реалистичен. Детективные произведения подтверждают, что мир однороден, потусторонен, объясним. Способные к смешению с разными жанрами, детективы избегают только мистических.

Литература

Акунин Б. Коронация. – М.: Изд-во «Захаров», 2001.

Гацура Г. Смерть в зеркальном лабиринте. Ретродетектив // Настоящее время. – 2005. – № 2.

Гусев В. Объезд // Сельская новь. – 2004. – № 10.

Матвеева Е. Прощай, Офелия // Мы. – 2007. – № 8, 9.

Философская проза обращается к поиску универсальных основ бытия, определенных базисным критерием жизни и смерти, смысла жизни и т.д. Однако философские категории растворены в образе мира, созданного автором.

Литература

 Курчаткин А. Новая книга жизни мудрости Вивиана Вивиано-

ва // Нева. – 2003. – № 8.

13

 Рубина Д. Один интеллигент уселся на дороге. Любка: расска-

зы. – М.: Эскмо, 2011.

Исторический жанр предоставляет автору не очень большой простор для творчества, так как автор скован общеизвестными фактами исторических событий в определенном месте и времени. Тем не менее историческая проза высокопатриотична.

Нравственная идея – возрождение через нравственность и победы предков. Идея единства живых и мертвых, прославление национальных традиций. Часто авторы пишут не столько об эпохе, сколько о деятельности личности в определенную эпоху.

Особняком стоит документально-художественная хроника новейшего времени, созданная лауреатом Нобелевской премии 2015 года С. Алексие´вич. «Голоса Утопии» – 5 книг, в которых «маленький человек» сам рассказывает о своей жизни. По сути, русскоязычная писательница создала собственный жанр – политический роман-исповедь, в котором из маленьких историй складывается большая история.

Литература

Бестужева-Лада С. «Служебница» Елена // Смена. – 2014. –

№3.

Вяткин Л. Как Николай Павлович с коррупцией боролся // Природа и человек XXI век. – 2015. – № 4.

 Климычев Б. Кавалер Девильнев // Сибирские огни. – 2002. –

№1–2.

Мануйлов В. Гибельный восторг // Наш современник. – 2002. –

№4.

Мединский В. Об «особом пути» и загадочной русской душе. Мифы о России. – М.: ЗАО «ОЛМА Медиа Групп», 2010.

Русева Л. Первый секретный деловой человек // Смена. – 2008. –

№2.

Русева Л. Первый эскулап России // Смена. – 2002. – № 1.

Овчинников Н. Давняя история // Наш современник. – 2003. –

№8.

Шарская Л. Заблуждения о России. – М.: Эксмо, 2010.

14

Любое фантастическое произведение несет на себе отпечаток той эпохи, когда оно создавалось. Уже это говорит о несомненной реалистической основе любой фантастики. На будущее писатель-фантаст смотрит глазами той современности (с ее идеалами, принципами и т.п.), к которой принадлежит сам. Это не прогностическая литература по вопросу, что будет дальше с человечеством. «Фантастика похожа на гигантскую и могущественную лупу, в которую мы рассматриваем тенденции развития – социальные, мировоззренческие, философские», – считал С. Лем.

Литература

Исьемини В. По образу и подобию // Техника молодежи. – 2004. –

№5.

Казаков Д. Темный путь // Техника молодежи. – 2003. – № 12.

Купцов В. Успокоение малыша Леонардо // Техника молодежи. – 2003. – № 6.

 Лукьяненко С. Допрыгнуть до звезд // Вокруг света. – 2004. –

№12.

Рожков Г. Американец, фантастический роман – М.: «Издательство Альфа-Книга», 2012.

В настоящее время фэнтезийные книги по популярности соперничают с научно-фантастическими, и в одном произведении могут быть элементы и фантастики и фэнтези. В самых общих чертах можно сказать, что если научная фантастика имеет дело с будущим, то истоки фэнтези лежат в прошлых легендарных временах и опираются на культурные памятники письменности разных народов: мифы, сказания, саги, языческие верования, магические заклинания, библейские сюжеты.

Для фэнтези характерно:

а) подвиг героя книги как способ поведенческой реакции на вызовы;

б) активная реакция на преодоление неблагоприятных обстоятельств;

в) важные для общества последствия; г) игра с судьбой;

д) авантюрность (ради достижения успеха);

15

е) нереальность происходящего или прошедшего, воспринимаемая как реальность.

Самая большая опасность, грозящая героям, – поддаться чарам Зла. Многие авторы говорят об ответственности за свои поступки, о ежечасной проблеме выбора – идти по благородному, но трудному пути или по легкому и низкому. Следовательно, фэнтезийная литература высокоморальна.

Жанр фэнтези, в отличие от исторического, изначально предоставляет автору больше пространства для творчества и фантазии, так как автор не ограничен историческими фактами – он может придумать время, место и действия и даже несуществующих зверей. А. Гурко говорит: «В большинстве вымышленных вселенных … в том или ином виде фигурирует определенный набор мифических существ, называемых условно «расами», которые являются неотъемлемыми элементами произведения этого жанра». Основными расовыми штампами являются эльфы, гномы, орки, демоны и др. Как таковые эти расы напрямую проистекают из мифологических традиций стран и народов мира, т.е. из произведений фольклора.

Так как в настоящее время наблюдается повсеместный интерес к русским национальным истокам, то и современная фантастика нередко устремлена к славянской истории. Примером могут быть романы М. Семеновой.

Литература

Алексеев С. Сокровища Валькирии. – М.: Олма-Пресс, 2000.

Григорьева О. Колдун. – М.: Олма-Пресс, 2001.

Мясоедов В. Снести империю добра / В. Мясоедов. – М.: Эксмо,

2014.

Военную прозу иногда тоже можно относить к исторической. Это когда речь идет о произведениях, изображающих события Великой Отечественной войны. Пишут их молодые авторы, скорее всего, по документальным источникам или по воспоминаниям и рассказам ветеранов. На первом месте в этих произведениях фронтовая дружба, массовый героизм, преданность Родине.

16

Совсем по-другому описаны в литературе последние войны – афганская и чеченские, не говоря уже о многочисленных войнах локальных, межнациональных конфликтах, называемых горячими точками. Во всех произведениях подчеркивается абсурдность войн, равнодушное восприятие воинами своего участия в боевых операциях, запутанность и бестолковость событий. Для персонажей книг дело войны – не кровная необходимость защитить Родину (потому что вдали от нее, в чужом пространстве), а «работа такая».

В новых произведениях о Великой Отечественной войне попрежнему сильно сознание, воспитанное в россиянах на примерах событий Куликовской и Бородинской битв, ратных подвигах русичей всех времен.

Литература

Бабченко А. Алхан-Юрт // Новый мир. – 2002. – № 2.

Ермолов С. Я не герой // Знамя. – 2009. – № 6.

Жигалкин В. Глазированные пряники // Новосибирск. – 2005. –

№1.

Карасев А. Рассказы // Дружба народов. – 2004. – № 4.

Карасев А. Ваня // Новый мир. – 2005. – № 3.

Лобанов А. День республики // Наш современник. – 2005. – № 11.

Перепелица И. Когда-нибудь // Сибирские огни. – 2010. – № 11.

Хвелидзе Б. Мышиный вкус // Октябрь. – 2010. – № 10.

Современные писатели вероведческого направления описывают церковную и монастырскую жизнь в её бытовом и психологическом ракурсе, толкуют религиозные принципы применительно к современным условиям. Проза эта довольно обширна. Прежде всего ее отличает традиционно-реалистическая манера письма, часто без подтекстов и вторых планов, где каждое слово однозначно и самодостаточно. Главный герой нередко сам автор-рассказчик.

Многие писатели создают произведения, напоминающие жития святых, но рассказывают при этом о вполне земных людях, которых, однако, уже при жизни называли Божьими подвижниками.

17

Нельзя не отметить такое явление, как возрождение святочного рассказа или рождественской сказки со всеми присущими этим жанрам атрибутами.

Литература

Агафонов А. Мы очень нужны друг другу // Наш современник. – 2005. – № 12.

Байтов Н. Ангел – вор. – М.: Эксмо, 2013.

Огранович Д. Хочу быть матушкой // Славянка. – 2012. – № 1.

Панфилов С. Путь к спасению // Голос. – 2008. – № 20.

Панфилов С. Повесть о блаженной старице инокине Мастридии. – Новосибирск: ОАО «Советская Сибирь», 2007.

Трошкин Е. Двое // Наш современник. – 2001. – № 12.

Приключенческая литература – понятие, не имеющее строгих границ. Оно используется для обозначения многих литературных жанров, объединенных приключенческой тематикой. А темы самые разнообразные: приключения в экспедициях и далеких путешествиях, романтика открытий, разведчики и шпионы, военные приключения эпохи Гражданской и Великой Отечественной войн.

Особой популярностью пользуются приключенческие боевики и военные приключения. У приключения есть фиксированное начало (переход из обыденного существования в необычное) и фиксированный финал (возвращение из необычного бытия в обычное).

Литература

Зверев С. Небесное братство // Сергей Зверев. – М.: Эксмо, 2014.

Зверев С. Холостая война // Сергей Зверев. – М.: Эксмо, 2014.

Крапивин В. Дырчатая луна // Природа и человек. XXI век. – 2011. – № 5.

Лукьяненко К. Конкистадор в стране снов // Наука и жизнь. – 2004. – № 7.

Поволяев В. Лесные солдаты: роман. – М.: Вече, 2013.

18

Условно-метафорическая литература

Условно-метафорическая проза (пик развития – середина 80-х годов XX века) в реальной жизни видит абсурд и алогизм, в будничном ее течении угадывает и указывает катастрофические парадоксы. Она использует фантастические допущения, испытание действующих лиц необыкновенными или дьявольскими соблазнами, чтобы ярче показать реальность, отчетливо видимую за условностью форм и приёмов. При этом условность не противоречит реалистической основе. Нравственный подтекст (скрытая морализация) основан на библейских истинах и заповедях.

Условно-метафорической прозе не свойственна психологическая объемность характеров. Психологизм не входит в систему художественных средств этой прозы. Она изображает надиндивидуальное и внеиндивидуальное. Характеры, создаваемые авторами, – это характе- ры-воплощения либо какой-то философской идеи, либо определенной социальной черты.

В условно-метафорической прозе используются разные типы условностей.

А) В сказочном типе условности идейное содержание произведения наполняется современным смыслом, сюжет актуализируется. Нереальным толчком к вполне реальному развороту событий чаще всего является чудо и случай.

Сказочная условность базируется, прежде всего, на условности обстоятельств, которые в той или иной степени связаны с чудом. Она предполагает обстоятельства, в которых могут действовать и люди, и животные. Обязателен обряд инициации – научения, приобщения, посвящения. Герой, пройдя через мучительные испытания, обретает покой, знания, гармонию.

Сюжет обычно ничем не прерывается, не разветвляется. Установка на вымысел заключается в том, что и писатель, и читатель заранее признают, что за вымыслом кроется реальность.

Литература

Березин В. Жидкое племя. Кошачье сердце // Новый мир. – 2007. –

№8.

19

Бестужева-Лада С. Крем-брюле с бриллиантами. Криминальная сказка // Смена. – 2003. – № 6.

Кабаков А. Рассказы на ночь // Знамя. – 2005. – № 1.

Кангин А. Зеркало // Техника молодежи. – 2004. – № 5.

Кучаев А. Запертая дверь // Новый мир. – 2004. – № 4.

Б) Мифологический тип условности выражается в нарушении причинно-следственных связей. Для него характерно причудливое совмещение времени и пространств, двойничество и оборотничество персонажей. В ткань произведения могут быть вплетены самобытные нити национального сознания, могут воспроизводиться мифологические образы Древней Греции и Рима и славянского язычества, но за всем этим зримо предстает наша современная действительность.

Литература

Арабов Ю. Орлеан // Октябрь. – 2011. – № 1, 2.

Гордеев А. Подарок для Настеньки // Сибирские огни. – 2015. –

№3.

Коротков И. Грибовская любовь // Смена. – 2014. – № 3.

Лосева М. Воришки // Знамя. – 2009. – № 4.

Олди Г. (Олег Ладыженский и Д. Громов). Герой должен быть один. – М.: Олма-Пресс, 2001.

Иногда условно-метафорическая проза останавливается на фантастическом типе условностей, который предполагает своеобразную проекцию в будущее или отгороженное от Земли пространство реальности, социально и этически преображенной.

В этом случае бытовые реалии могут сочетаться с фантастическими, возникает двумирие.

Литература

Березовский Н. Завязочки // Сибирские огни. – 2002. – № 1.

Ким А. Близнец // Октябрь. – 2000. – № 2.

Стожкова Н. Славянский акцент // Крестьянка. – 2005. – № 7.

Фрай М. Лабиринт. – М.: Олма-Пресс. – 2001.

Чулаки М. Осколки памяти печальной // Нева. – 2003. – № 8.

20