А.Т. Гречанинов. Неизвестные произведения позднего творчества композитора. Вып. 3 опера «Женитьба», ор. 180. Учебное пособие в трех выпусках

Министерство просвещения Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего образования «Московский педагогический государственный университет»

С. В. Мирошниченко

А. Т. Гречанинов. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА

Учебное пособие в трех выпусках

Выпуск 3

Опера «Женитьба», ор. 180

МПГУ Москва • 2023

СОДЕРЖАНИЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 ВВЕДЕНИЕ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Раздел 1

ГОГОЛЬ В РУССКОМ ТЕАТРЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Раздел 2

ГРЕЧАНИНОВ. ПУТЬ В МУЗЫКУ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Раздел 3 МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР ГРЕЧАНИНОВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Раздел 4

ЗАМЫСЕЛ ОПЕРЫ «РЕВИЗОР» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Раздел 5 «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА

В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

ПРИЛОЖЕНИЯ Произведения А.Т. Гречанинова для музыкального театра . . . . . 62

Произведения А.Т. Гречанинова для драматического театра. . . . 63

3

ПРЕДИСЛОВИЕ

В данном учебном пособии объектом анализа становятся круп- ные поздние сочинения А.Т. Гречанинова, выдающегося предста- вителя Петербургской композиторской школы. Именно поздний период, практически неизвестный в России ни теоретикам, ни ис- полнителям, включает разные жанры, ставшие ведущими на всем творческом пути мастера1.

Структура предлагаемой работы комплексная. Она объединя- еттри выпуска, содержанием которых стал анализ произведений, написанных в одно время и помеченных близко стоящими опу- сами (177, 179, 180). Предложенный триптих задуман как единое целое, но при этом каждая его часть абсолютно автономна. Три выпуска учебного пособия адресованы разным специальностям– хормейстерам и концертмейстерам, вокалистам и музыковедам. Данное комплексное издание ставит своей целью введение но- вых музыкальных произведений, призванных расширитьпедаго- гический и исполнительский репертуар.

Покинув в 1925 году родину, Гречанинов был лишь физиче- ским эмигрантом, так никогда и не ставшим эмигрантом духов- ным. Каждое сочинение композитор писал для русского слуша- теля и исполнителя, независимо от того, в какой географической точке мира он находился. Представление неизвестной части позднего творчества композитора охватывает основополагаю- щие для Гречанинова образные и жанровые сферы его компози- торской деятельности – духовные сочинения, вокальную музыку и оперное творчество. Особо подчеркнем, что каждое сочинение кратко представляется в контексте своего жанра.

К сожалению, до настоящего времени ни Литургия ор. 177, ни Романсы ор. 179 не опубликованы и не исполняются в России.

1Более подробно ознакомиться с поздним творчеством Гречанинова можно в моно- графии С. Мирошниченко «Пьесы Гоголя в комической опере. “Женитьба” Гречани- нова, “Игроки” Шостаковича». – М.: Ритм, 2021. – 312 с.

4

ПРЕДИСЛОВИЕ

Обе выдающиеся композиции только ждут своего исполнителя

ислушателя. Лишь опера «Женитьба» уже поставлена в Москве

ис успехом играется в Детском музыкальном театре им. Н. Сац. Все выпуски подчинены единой структурной основе. Ее состав-

ляющими являются: краткая историческая справка об избира- тельной роли жанров позднего периода; аналитическое описание конкретныхтекстов с нотными примерами (Литургия), первой пу- бликацией камерного вокального текста (цикл романсов ор. 179) и введение архивных источников, проясняющих авторский замы- сел, раскрывающий многолетние усилия композитора по осущест- влению сценической версии («Женитьба»).

5

ВВЕДЕНИЕ

Данное учебное пособие адресовано студентам и преподавате- лям как дополнительный материал к курсу истории русской музы- ки XX столетия. Оперноетворчество Гречанинова, как и вокальная музыка (камерная и духовная), занимает особое место в его насле- дии. Путь творчества композитора на родину был долгим. Только в апреле 2009 года Детский музыкальный театр им. Н. Сац осуще-

ствил первую в России постановку оперы Александра Гречанинова

«Женитьба». Ее мировая премьера состоялась в Париже более се- мидесяти лет назад, в 1950 году.

Каталог сочинений Гречанинова насчитывает 200 опусов и око- ло 100 произведений без номерного обозначения. Гречанинов – многожанровый композитор, автор пяти симфоний, шести опер (три из которых детские), музыки к драматическим спектаклям, четырех квартетов, двухтрио, камерных произведений для скрип- ки, виолончели, флейты, кларнета, гобоя, арфы, балалайки, более пятидесяти опусов для фортепиано, восьми кантат, четырех ли- тургий, пяти месс; тридцатидевяти опусовдля хора a cappella; во- семнадцати для хора с сопровождением; более ста тридцати опу- сов произведений для голоса.

Только в нашем веке наследие Гречанинова начинает изу- чаться на его родине. Издается автобиографическая книга «Моя жизнь»2, детский музыкальный театр им. Н.А. Сац ставит оперу «Женитьба».

Настоящий выпуск учебного пособия состоит из пяти разделов. Автор посчитал целесообразным ввести читателя в курс проб- лемы, связанной с доминантной ролью литературного наследия Гоголя как ведущей опоры по созданию русских опер XIX–XXI ве- ков (раздел 1), а также дать подробную справку о становлении на музыкальном поприще оперного композитора Гречанино- ва (раздел 2). Как и в предыдущих выпусках, один из разделов по-

2 Гречанинов А.Т. Моя жизнь. – СПб., 2009. – 240 с.

6

ВВЕДЕНИЕ

священ музыкальному театру Гречанинова (раздел 3). Отдельный очерк рассказывает о еще одном оперном опусе композитора по Гоголю. Это фрагмент оперы «Ревизор», хранящийся в архиве РГАЛИ (раздел 4). Заключительный раздел (раздел 5) повествует о рождении и завершении полной оперной партитуры «Женить- бы» по письмам Гречанинова.

Кроме этого, в разделе Приложения представлен полный спи- сок сочинений Гречанинова для музыкального и драматическо- го театров.

7

Раздел 1

ГОГОЛЬ В РУССКОМ ТЕАТРЕ

В истории отечественного оперного театра особое место зани- маеттворчествоН.В. Гоголя, драматургиякоторогосталаявлением исключительным. Пьес, непосредственно написанных для театра, среди большого количества его разножанровых произведений все- го восемь3. Практика же показала, что для сцены богатейшее на- следие писателя давало возможность использовать самые разные его сочинения и тем самым создать обширный репертуар для оте- чественного театра.

Сюжетами для опер как в XIX, так и в XX столетиях послужило внушительное числотворений автора. При этом отдельные произ- ведения использовались композиторами дважды или даже триж- ды. После Пушкина ни один из русских писателей не представил столько материала для оперных произведений, как Гоголь4.

Чем же так привлекали композиторов бессмертные сюжеты Гоголя? Прежде всего, своей сценичностью. Ц. Кюи конкретизи- рует влечение композиторов к Гоголю театральными чертами его драматургии: многомерным юмором (порой не лишенным драматической подсветки), поэзией типических лиц и положе- ний, внешней несложностью фабулы, сжатостью изложения. По- следнее особенно важно как для выбора оперного сюжета, так и для составления либретто, ибо это дает возможность «следить за Гоголем шаг за шагом почти без пропусков, с незначительны-

3Островским, например, создано их более пятидесяти.

4В их числе: «Женитьба» (1868) и «Сорочинская ярмарка» (1874–1880) Мусоргского, «Черевички» (1885) по повести «Ночь перед Рождеством» Чайковского, «Майская ночь» (1880) и «Ночь перед Рождеством» (1895) Римского-Корсакова, «Рождествен-

скаяночь», «ТарасБульба» (1880–1890) Лысенко, «Нос» (1927–1928) и«Игроки» (1942)

Шостаковича, «Женитьба» (1945–1946) Гречанинова, «Женитьба» (1952) Мартину, «Записки сумасшедшего» (1963) Буцко, «Шинель», «Коляска» (1971) Холминова, «Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» (1971) Банщикова, «Мертвые души» (1977) Щедрина, «Портрет» (1980) Вайнберга, «Ревизор» (2006, нов. редакция 2012) Дашкевича, «Женитьба» (2010) Франкштейна.

8

РАЗДЕЛ 1. ГОГОЛЬ В РУССКОМ ТЕАТРЕ

ми лишьдобавлениями, вызываемыми опернымитребованиями, и даже пользоваться иногда его текстом»5.

Исследователи сходятся во мнении, что повести Гоголя толь- ко и ждали своего музыкального воплощения. Как правило, сочинения великого драматурга (с их врожденной театраль- ностью, колоритностью образов, богатством речевых харак- теристик) обращали на себя внимание музыкантов сразу же после их опубликования. Простота фабулы повестей Гоголя, лаконичность их изложения давала возможность реализовать их текст в качестве либретто почти без сокращений, с незна- чительными добавлениями и изменениями. И действительно, композиторы обретали в произведениях Гоголя новые соотно- шения слова и музыкальной интонации. В поэтическом строе прозы писателя композиторов привлекалотакое ведущее свой- ство – как удивительная напевность и внутренняя музыкаль- ность, в совокупности со своеобразием ритмики, пронизыва- ющей каждую фразу. Добавим к этому и те исключительные возможности, что открывали гоголевские тексты своей близо- стью фольклору.

Повышенное внимание к творчеству Гоголя продолжается

ив наши дни. В этом проступает очевидное доказательство акту- альности художественных идей писателя – времени они непод- властны. Для любого поколения композиторов Гоголь оказывал- ся писателем своим – то романтичным и смешным, то абсурдным

иобличительным. Каждый мог бы написать на своем знамени «Мой Гоголь» (созвучное «Моему Пушкину» М. Цветаевой). Про- изведения Гоголя, как и его уникальный язык, становились от- правной точкой для обретения новых музыкальных идей. М. Му- соргский сообщал в письме к А. Голенищеву-Кутузову: «Пушкин писал в драматической форме “Бориса” не для сцены; Гоголь писал “Сорочинскую ярмарку” в форме рассказа – уж, конечно, не для сцены. Но оба гиганта творческою силою так тонко наметили

5 Кюи Ц.А. Избранные статьи. – Л., 1952. – С. 425.

9

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

контуры сценического действия, что только краски наводи»6. Го- голь же говорил, что не пишет ни одной строчки, мысленно не об- ращаясь к Пушкину.

Исторически сложилось так, что через разножанровые спек- такли на сюжеты гоголевских пьес в известной степени уста- навливалась музыкально-театральная концепция русской ко- мической оперы. Белинский писал, что «после повестей Гоголя

судовольствием читаются повести и некоторых других писате- лей; но после драматических пьес Гоголя ничего нельзя ни чи- тать, ни смотреть на театре»7. А между тем подлинный успех сразу обрел только один «Ревизор». Премьеры же «Женитьбы» и «Игроков» изначально восприняты были холодно, даже непри- язненно. Прецеденты, как известно, не единичные в истории отечественного, да и мирового театра. Вместе с тем их подлин- ное открытие и блистательное утверждение на отечественных сценах себя долго ждать не заставило. «Игроки» и «Женитьба» уже в XIX веке обрели популярность и даже шли в один вечер – как некаядилогия одноактных спектаклей. Так, «Игроки» вместе

с«Женитьбой» были поставлены в Москве 5 февраля 1843 года, в бенефис М. Щепкина. В следующем столетии они, особенно «Женитьба», сохранив свою редкую востребованность драма- тическим театром и кинематографом, стали всё более активно привлекаться и музыкальным театром. Последнее обстоятельст-

во и убедило в необходимости изучить образцы музыкального прочтения двух знаменитых пьес Гоголя как «опыт драматиче- ской музыки в прозе».

Общеизвестно, что одной из главных тенденций отечествен- ной оперы является обращение к произведениям классиков. Оперы, созданные на литературной основе, абсолютно преобла-

6Композиторы «Могучей кучки» об опере: Избр. отрывки из писем, воспоминаний и критических статей. – М.: Музгиз, 1955. – С. 249.

7Белинский В.Г. Русский театр в Петербурге. Игроки... соч. Гоголя / Белинский В.Г. Со- браниесочинений: в9 т. Т. 5. Статьи, рецензииизаметки, апрель1842 – ноябрь1843.–

М.: Художественная литература, 1979. http://az.lib.ru/b/belinskij_w_g/text_3040.shtml

10