А.Т. Гречанинов. Неизвестные произведения позднего творчества композитора. Вып. 3 опера «Женитьба», ор. 180. Учебное пособие в трех выпусках

РАЗДЕЛ 3. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР ГРЕЧАНИНОВА

Опера «Добрыня Никитич», задуманная в середине 90-х го- дов XIX века, написанная на рубеже столетий и поставленная уже

вXX веке, фактически стала завершением данной ветви отечествен- ной оперы. Решенное в духе бородинско-корсаковских традиций, их былинно-богатырских образов, произведение Гречанинова в то же времяпродолжилолинию, идущуюот«РусланаиЛюдмилы» Глинки.

Благоприятный отзыв Римского-Корсакова опера получила после знакомства с клавиром: «В общем, радуюсь на оперу вашу и считаю ее хорошим вкладом в русскую оперную музыку»23. Первая опера на всю жизнь осталась для Гречанинова дорогой страницей его творческой биографии. Не случайно, в 1944 году,

вНью-Йорке он вернется к этому сочинению, написав симфони- ческую сюиту на темы оперы «Добрыня Никитич». За появлением на эстраде своего любимого оперного детища композитор следил постоянно. Весьма радовался, например, его аранжировке для на- родного оркестра: «В Москве с большим успехом исполняется“До- брыня”, аранжированный, представляете! под народный оркестр: домбры, жилейки и т.п., меня это очень радует»24. «И порадова- ли же Вы меня сообщением о “Добрыне”. Пускай оперные театры меня бойкотируют, а “Добрыня” живет и похоже, что будет долго жить»25. Уже в конце жизни (12 июня 1949 г.) композитор свиде- тельствует, что перед ним снова текст «Добрыни» и он составляет симфоническую сюиту: «Сейчас я занят сюитой из “Добрыни Ни- китича” – для оркестра. Осталось работы дней на 10»26.

Задуманная в традициях классической народно-героической эпическойфрескиXIX века, операсодержалазернановизны: преж- де всего в стремлении приблизить оперное искусство к массовой

23Римский-Корсаков Н.А. Письмо к А.Т. Гречанинову от 15.11.1902 // Римский-Кор- саков Н.А. Полн. собр. соч. Литературные произведения и переписка. Т. VII. – М., 1970. – С. 289.

24Гречанинов А.Т. Письмо к Т. Макушиной от 21 декабря 1947 г. РНММ. Ф. 22.

Ед. хр. 648.

25Гречанинов А.Т. Письмо к В. Зирингу от 12 июня 1947 г. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 395.

26Гречанинов А.Т. Письмо к Т. Макушиной от 04 сентября 1949 г. РНММ. Ф. 22.

Ед. хр. 652.

21

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

аудитории, но без примитивизма жанра27. Обновленческие тен- денции Гречанинова восходили к насыщению большой народно- героическойоперыпесеннымначалом, атакжевлиризацииипси- хологизации русского эпоса. Исследователи правы, утверждая, что «Добрыня» не столько опера-былина, сколько опера-романс, опера-песня. Основу драматургии оперы составляют ансамбли

ихоры, опирающиеся на различные жанры народных песен. Стремление к психологизации образов подводит Гречанинова

квозможности наделить былинных героев чертами некоторых со- временников.

Вскоре после завершения партитуры «Добрыни» у Гречанино- ва стали возникать идеи новых опер. Из-за неудовлетворенно- сти предлагавшимися ему либретто осуществление последующих оперных замыслов приостанавливалось, как правило, в самой на- чальной стадии работы, и сочинение музыки не шло дальше пер- вых черновых эскизов.

Наряду с влиянием Чайковского и кучкистов музыкальными ориентирамиГречаниновуслужилипроизведенияВагнераифран- цузских композиторов, атакже молодого С. Прокофьева. Изучение Вагнера чрезвычайно обогатило музыкальный кругозор Гречани- нова. Влияние принципов вагнеровской музыкальной драмы от- разилось на стиле произведений Гречанинова 1909–1910-х годов.

Как и у некоторых композиторов (например, у Прокофье- ва в «Гадком утенке»), поиски новых качеств оперного стиля ве- лись не на базе крупной формы, а в сфере романсов: «Меня стал не удовлетворять мой несколько устаревший музыкальный язык,

ия начал искать новые гармонические сочетания, – писал Греча- ниноввавтобиографии. Заэтуэволюциюмоеготворчествамнедо- сталось достаточно-таки тогда и от друзей моей музыки, и от кри- тиков. А ныне никто и не замечает какой-то якобы измены себе

27Опера предвосхитила возникшие в 30-е годы советские оперы – песенные народ- но-героические – «Тихий дон» И. Дзержинского, «Щорс» Б. Лятошинского, «В бурю» Т. Хренникова и др.

22

РАЗДЕЛ 3. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР ГРЕЧАНИНОВА

вэтих моих произведениях. Сейчас это всё мое, “гречаниновское”, и принимается оно как одно целое, органически связанное с моей сущностью»28.

Наиболеезаметныобновленческиетенденции, например, вгар- моническом языке и развитой системой лейтмотивов в опере-ми- стерии «Сестра Беатриса» по Метерлинку. Опера, опубликованная под ор. 50, была поставлена в театре Зимина в 1912 году. Однако,

всвязи с протестом московских церковных кругов по поводу по- явлении Мадонны на сцене, была снята со второго представления. Выбор композитором сюжета для своей второй оперы показывает, насколько эволюционировали художественные позиции во второй партитуре, насколько он сблизился с эстетикой символизма.

По жанру опера является музыкальной драмой, основанной на широком симфоническом развитии лейтмотивов. Общий му- зыкальный колорит оперы отличается особым сочетанием ста- ринных католических песнопений и форм (то светлой диатоники, то суровой архаики) и подчеркнутой простоты – с тонкими и изы- сканными приемами импрессионистского музыкального письма. Стилизация старины обогащается рафинированной сложностью звуковой палитры и экспрессией чувств. Опера-мистерия явилась даньюГречаниновановымхудожественнымтечениямвека, вчаст- ности импрессионизма.

Вообще же самой яркой страницей сценического творчества Гречанинова того времени исследователи справедливо признают не столько его оперы, сколько музыку к пьесе Островского «Сне- гурочка». Композитор подробно рассказывает о ней в автобио- графии: о своих сомнениях, можно ли написать после Чайков- ского и Римского-Корсакова третью «Снегурочку»; об установке, которую ему дал К. Станиславский, – сделать так, чтобы музыка не доносилась «из оркестра», а звучала бы в самом действии и «эт- нографически» соответствовала эпохе и персонажам. «Не без ро- бости и волнения я приступил к работе. Прежде всего нужно было

28 Гречанинов А.Т. Моя жизнь. – СПб., 2009. – С. 113.

23

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

отказаться от всяких ресурсов современной оркестровой техники

ипридумать какой-то ансамбль, звучность которого напоминала бызвучностьдеревенскогоансамбляизгуслей, жалеек, рожков, во- лынкиипр.»29. Этотновыйиоригинальныйподходкмузыкевдра- матическом спектакле имел большой успех. Обычно цитируется в этой связи отзыв Горького в письме к Чехову: «Музыка в “Снегу- рочке” колоритна до умопомрачения»30.

Сотрудничество с К.С. Станиславским началось еще в 1898 году, когдаГречаниновполучилпредложениенаписатьнесколькономе- ров музыки для «Царя Федора Иоанновича». «Первое представле- ниетрагедииА. Толстогопрошлоснебывалымуспехом. Ипублика,

ився передовая критика считали этот спектакль событием, новой эрой в истории русскоготеатра. Я был горд отсознания, что“и мо- его тут капля меду есть”»31.

Результатом сотворчества Гречанинова с режиссерами Москов- скогоХудожественногообщедоступноготеатраК.С. Станиславским

иА.А. Саниным стало создание композитором музыки к четырем спектаклям: «Царь Федор Иоаннович» и «Смерть Иоанна Грозно- го» А.К. Толстого, «В мечтах» В. Немировича-Данченко и «Снегу- рочка» Н. Островского.

Сотрудничество с Евг. Ф. Гнесиной и Т.Л. Беркман способ- ствовало рождению сочинений для детей. Их композитор очень любил и понимал психологию ребенка. «С детьми я всегда чув- ствовал себя равным им, мне не нужно было под них “подделы- ваться”. Этой способностью как бы перевоплощаться в ребенка, вероятно, и нужно объяснить, что я с такой легкостью и с таким увлечением всегда сочинял музыку для детей»32. К лучшим стра- ницам русского художественного детского репертуара принад- лежат песни, хоры и маленькие оперы Гречанинова: «Мышкин

29Гречанинов А.Т. Моя жизнь. – СПб., 2009. – С. 82.

30Горький М. Письмо А. Чехову. Первая половина сентября 1900 года. http://az.lib.ru/g/ gorxkij_m/text_0610.shtml.

31Гречанинов А.Т. Моя жизнь. – СПб., 2009. – С. 75–76.

32Там же. С. 103.

24

РАЗДЕЛ 3. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР ГРЕЧАНИНОВА

теремок», «Кот, петух и лиса» и «Елочкин сон». Последняя из них с большим успехом неоднократно исполнялась в Париже и Нью- Йорке. Вместе с Ребиковым он был одним из родоначальников русской детской оперы.

Анализируя творческий путь Гречанинова, видим, что практи- чески вся музыка для театра написана в России (исключение со- ставляют эскизы к опере «Ревизор», «Женитьба»). Но Гречанинов как композитор не мыслил себя безтеатральной музыки. И за гра- ницей, понимая,чтоненайдетвозможностисценическивоплотить новое произведение в жизнь, всё же запасается набросками, дела- ет оркестровки, составляет либретто для детской оперы33 и даже пишетмузыку к фильму. Так, в 1930 году появляются нетолько на- броски к опере «Ревизор», но и оркестровка для симфонического оркестра ариетты Жомелли (из оперетты К. Целлера «Продавец птиц»), а в 1931 году музыка к неосуществленному фильму «Дон Кихот» (3 песни для баса и фортепиано)34.

Потребность в русском слове, в русском сюжете Гречанинов особенно остро ощутил еще в Париже, до эмиграции в Америку. Может быть, как и все большие художники, оказавшиеся за кор- доном, Гречанинов остро чувствовал бег времени. Гоголь же был, как говорится, на все времена. Ведь не случайно, четырьмя годами раньше, в СССР Вс. Мейерхольд поставил свою сценическую вер- сию «Ревизора», которая буквально потрясла и взбудоражила весь театральный мир. Можно предположить, что, оставшись в России, Гречанинов не прошел бы мимо мейерхольдовского «Ревизора». И тогда бы русская оперная гоголиана пополнилась еще одной оперой по бессмертному сюжету. Сказанное, однако, принадлежит миру гипотез. Реальностью же являются черновые наброски к «Ре- визору», к анализу которых мы и перейдем.

33УпоминаниеобэтойоперенаходимвписьмекВинсентИ.Д. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 728.

34Все эти черновые наброски сохранились в РГАЛИ. Ф. 745. Оп. 1. Ед. хр. 6, 7, 8.

25

Раздел 4

ЗАМЫСЕЛ ОПЕРЫ «РЕВИЗОР»

Вжизни каждого композитора бывают сочинения, замысел которых по ряду причин остается в стороне. К числу таких про- изведений относится музыка оперы «Ревизор», которая сохрани- лась в виде отдельных набросков. Видимо, в силу этого никогда не попадала в поле внимания музыковедов, занимающихся твор- чеством Гречанинова.

ВРоссийском государственном архиве литературы и искусства находится черновой набросок фрагментов первого и четвертого действий оперы Гречанинова «Ревизор»35.

Автограф «Ревизора» датирован 1930 годом и принадлежит па- рижскому периоду жизни композитора. Это пять страниц черно- воготекставесьмаэскизногохарактера36. Однакоисохранившиеся наброски позволяют представить, пусть в самых эскизных чертах, общую фоносферу задуманной оперы37.

Автограф содержит 146 тактов (1 действие – 128, 4-е – 18) нот- ного текста, выполненного черными чернилами. На втором листе имеется авторское указание темпа: Tempo I. Нотный текст перво- го и четвертого действий обрывается на 4-й и 5-й страницах со- ответственно. Таким образом, продолжение либо утрачено, либо, что более вероятно, в записи вообще не существовало.

35РГАЛИ. Ф. 745. Оп. 1. Ед. хр. 7.

36У композитора сохранилось в эскизах и набросках не мало театральных произведе- ний: «Сакунтала» (либретто А. Федорова эскизы, рукопись 1903); «Станционный смо- тритель» (помотивамповестиА. Пушкинаэскизы1906); Либреттоккомическойопере в1 действии«Директороперы». Крометого, вписьмекИ.Д. Винсент(1945 г.) компози- тор сообщает, что у него естьнамерение написатьдлядетей «Красную Шапочку».

37Обычная эскизность первых набросков к крупному тексту (литературному или му- зыкальному) явление нормативное для творческого процесса. Исследователь ру- кописей А.С. Пушкина утверждал, что черновик создается: «…для себя в той по- следовательности, в которой творческий процесс протекает, и потому в своей внешней форме отражает особенности этого процесса… Он пишется для себя в рас- чете нато, что вдальнейшем будетрасшифрован, перебелен». Бонди С.М. Черновики Пушкина. Статьи 1930–1970 гг. – М.: Просвещение, 1971. – С. 148. Это можно отнести и к черновым наброскам оперы «Ревизор» Гречанинова.

26

РАЗДЕЛ 4. ЗАМЫСЕЛ ОПЕРЫ «РЕВИЗОР»

Композитор для быстроты и удобства изложения часто исполь- зовал разнообразные приемы скорописи в виде: и ||| или пустых тактов при повторах и паузах. На первой странице сильно размы- ты чернила, на второй и третьей – зачеркнутые такты. В нотных системах в аккомпанементе не выставлены ключи. Ключи появля- ются лишь в вокальных партиях (при появлении нового действую- щего лица). Аккомпанемент выписан ясно лишь при смене факту- ры. В ряде фрагментов композитор часть фактуры лишь намечает, записывая только вокальную строчку. Например, в партии Город- ничего со слов сегодня до незаконченного необыкновен…

Словно пробуя свои силы в различных пластах комедии, ком- позитор в «Ревизоре» используеттекст из первого действия (явле- ние 1), где сообщается «пренеприятное известие» (сцена драма- тическая). Кроме того, эскизы показывают, что Гречанинов берет

27

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

материал и из четвертого действия (явление 12), где воспроизве- дена лирическая сцена Хлестакова и Марьи Антоновны.

Нет необходимости доказывать, что любая опера, чтобы отра- зить лирическую линию сюжета, открыта воплощению женских образов. Однако идея композитора была в «Ревизоре», видимо, несколько иной: в орбиту комического втягивались и женские об- разы. Показательно, например, что в любовной сцене (набросках к 4-му действию) в партии фортепиано присутствуют трели, спо- собствующиевнесениюиронииикомизмавпривычныйобликро- мантического дуэта.

Изучение чернового наброска оперы «Ревизор» утвердило в мыс-

ли о явной речитативности вокальных партий. Причем, в отличие от будущей оперы «Женитьба», речитативы здесь совсем не мелоди- зированные. Скорее, они приближенны к разговорной речи. Своеоб- разный эквивалент гоголевскому тексту Гречанинов находит в речи- тативно-разговорном плане, который доминирует в сохранившихся фрагментах.

Вречитативах преобладают скачки на большие септимы

итритоны, ходы на неудобные интервалы, остинатные повто- ры. Также встречаются последования по уменьшенным и уве- личенным аккордам. Такое интонационное прочтение сближа- ет работу Гречанинова с оперой Щедрина «Мертвые души», где речевое начало господствует, а интонационный рисунок весьма прихотлив.

28

РАЗДЕЛ 4. ЗАМЫСЕЛ ОПЕРЫ «РЕВИЗОР»

Как и во многих эскизах, партия сопровождения не везде вы- писана подробно. Чаще она лишь фиксирует легкие намеки на ту или иную гармонию. Вместе с тем всё же в партии фортепиа- но возможно проследить смену фактуры достаточно отчетливо. В нижеследующем фрагменте из двадцати пяти тактов фактура сменяется трижды.

29

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

Всвязи с тем, что страницы автографа записаны настолько эскизно, и, видимо, в очень быстром темпе (текст изобилует кляк- сами и с трудом поддается расшифровке), автор данной работы применил метод сравнительной характеристики гоголевскоготек- ста с вербальным рядом оперы Гречанинова.

Впроцессе работы над оперой на неизменный литературный текст «Ревизор» стал своеобразным «мостиком» к опере «Же- нитьба», потому как композитор начинал в «Ревизоре» тот много- аспектный поиск, что будет продолжен в другом образце гоголев- ской прозы, в его последней опере. Здесь использован такой же, как и в «Женитьбе», принцип обретения вербального ряда– Греча- нинов оставляеттекст комедии неизменным, используя лишь раз- личные виды сокращений.

Вих числе:

–полное совпадение коротких реплик; (I)

–сокращение служебных слов и предлогов; (II)

–сокращение небольших реплик; (III)

–сжатие длинных текстов описательных ситуаций. (IV) 38

Обозначения в виде римских цифр условны, но необходимы

для четкой демонстрации работы Гречанинова с текстом комедии Гоголя.

38 Жирным шрифтом выделенытекстовые несовпадения.

30