А.Т. Гречанинов. Неизвестные произведения позднего творчества композитора. Вып. 3 опера «Женитьба», ор. 180. Учебное пособие в трех выпусках

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

Каквидноизданнойтаблицы, Гречаниновпреимущественноис- пользует тип полного совпадения (в номерах 2 и 4 в 1-м действии; вномерах1, 2, 3, 5, 6, 7 в4-мдействии). Сокращениеслужебныхслов встречается 6 раз в 1-м действии (в номерах 1, 3, 5, 6, 8, 9) и полно- стью отсутствует в 4-м, сокращение небольших реплик, как и сжа- тиедлинныхтекстов, композиторприменяетлишьоднажды– в4-м действии (№ 4) и в 1-мдействии (№ 7) соответственно.

Итак, сохранившиеся листы авторского текста Гречанинова дают возможность сделать некоторые наблюдения, на наш взгляд, существенные. Выделим главное – наброски к опере «Ревизор» стали для Гречанинова своего рода первым подступом не просто к слову Гоголя, но шире, к его драматургии.

Черновой набросокдаетинтересный материалдля наблюдений над формированием музыкальной речи оперных героев, показы- вает задачи, стоящие в этой связи перед автором: точная эмоцио- нальная окраска слова, конкретизация ситуации, передача состоя- ния персонажа, его характера, вербально-смысловая опора текста, выразительность агогических приемов.

Ипустьневсегдаработадоводитсядоокончательноговида(как

уШостаковича, например, в «Игроках»), или композитор делает первые пробы при обретении общего характера будущей оперной партитуры(мыпоказалиэтонапримере«Ревизора» Гречанинова). У выдающегося мастера хоть и эскизно предстает будущее слыша- ние образно-смысловой и интонационной сфер оперы. Так случи- лось и с Гречаниновым – опыт первого прочтения «Ревизора» по- своему готовил его поздний шедевр, комическую «Женитьбу».

34

Раздел 5 «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА

ВПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

Вапреле 2009 года Детский музыкальный театр им. Н. Сац осу- ществил первую в России постановку оперы Александра Гречани- нова «Женитьба». Ее мировая премьера состоялась в Париже более 70 летназад, в1950 году. ПисаласьжеоперавНью-Йорке, всереди- не прошлого столетия. Своего русского слушателя она нашлатоль- ко через полвека.

Причина столь долгой неизвестности этой жемчужины русской музыкинемогланезаинтересовать. Ответнавопросследовалоис- кать в архивных материалах, связанных с жизнью и творчеством Гречанинова. Коллекция манускриптов в фондах композитора (РНММ, РГАЛИ, Мемориальный музей-квартира Ел. Ф. Гнесиной) содержала многие ценные сведения, дотоле неизвестные. В каче- ствеисточниковпредсталиписьмакомпозиторакразнымреспон- дентам. ВихчислеЛ.Л. Сабанеев39, Е.Ф. Гнесина, Р.М. Глиэр, Д.Р. Ро- галь-Левицкий, В.А. Зиринг40, Т.А. Макушина41, В.А. Ламм42.

39Леонид Леонидович Сабанеев (1881–1968) – музыковед, композитор, музыкальный критик и ученый, автор монографий о Танееве и Скрябине.

40Владимир Александрович Зиринг (1880–1968) – композитор. В 1899-м окончил Мо- сковскую консерваторию по классу фортепиано у В.И. Сафонова. По композиции пользовался в 1907–1922 годах советами А.Т. Гречанинова, позднее В.В. Нечаева. В1907–1908 годахпианист-концертмейстерБольшоготеатра.Преподавалигрунафор- тепиано в женской гимназии Л. Валицкой (1902–1916), в Елизаветинском институте (1914–1916), вМосковскомобластноммузыкальномтехникумеим. А. иН. Рубинштей- нов (в 1930-х годах). В 1916–1950 годах был преподавателем Московской консервато- рии по классу общего фортепиано (с 1933-го доцент), с 1950-го – в Центральной му- зыкальной школе-десятилетке при Московской консерватории. Сочинения: музыка к немому фильму «Иола» (1918), к спектаклю «Морозко» (1946, Москва), вокальные произведениядля сольного и ансамблевого исполнения, фортепианные пьесы.

41ТатьянаАлександровнаМакушина(р. 1895 – годсмертинеизвестен) – камернаяпеви- ца, сопрано. Сценическую деятельность начала в 20 лет в Лондоне. В 1920–30-х годах пела в публичных и радиоконцертах BBC. Выступала в авторских концертах Н. Метне- ра в Лондоне и была первой исполнительницей многих его романсов. Певица также представляла вокальную музыку Рахманинова и Гречанинова. Среди сочинений по- следнего такие, как: Три песни на слова Ю. Балтрушайтиса, ор. 134, Римские сонеты, ор. 160, пятьромансов на стихи Вяч. Иванова идр.

42Владимир Александрович Ламм (1872–1950), старший брат Павла Александровича Ламма. Гречанинов былтесно связан со всей семьей Ламмов. ВладимирАлександро- вич его близкий друг, для Павла Александровича он стал первым учителем теории музыки, подготовил его к поступлению в консерваторию и всячески помогал в пер- вые годы профессиональной деятельности.

35

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

Музыкознание ныне начало уделять специальное внимание публикации переписки Гречанинова, хотя бы в тех образцах, что хранятся на родине композитора43. В поисках ответа на во- прос о перипетиях истории написания, концертных и сцениче- ских версиях «Женитьбы» нами ставилась специальная задача: проследить по письмам важнейшие фазы рождения и исполни- тельской жизни оперы.

Не менее существенным виделся поиск сведений иного поряд- ка, в частности, касающихся сочинений последнего периода жиз- ни Гречанинова, к которому принадлежит и «Женитьба»44. В этой связи представлялось целесообразным кратко напомнить этапы творческого пути Мастера. Судьба распорядиласьтак, что компо- зитор, уехав из России в 1925-м, оставил родину уже навсегда. Так в его жизни начался второй, французский период, а после начала Второй мировой войны итретий– американский этаптворческо- го пути. Гречанинов обосновался в Америке, когда ему было уже 76 лет. Казалось, что трудно было бы ждать от него новых творче- ских откровений. Однако он не только не затерялся в потоке но- вой музыки, но и сумел сохранить свой художественный облик – истинно русский.

43Российский национальный музей музыки опубликовал втрех альманахах переписку А. Гречанинова с В. Ламмом и Д. Рогаль-Левицким. Мемориальный музей-квартира Ел. Ф. Гнесиной – частично публикует переписку Гречанинова с Ел. и Евг. Ф. Гнеси- ными. Отдельные фрагменты писем вводили в свои статьи и монографии о Греча- нинове Ю. Паисов (Александр Гречанинов. Жизнь и творчество. – М.: Композитор, 2004) и О. Томпакова (Певец русскойтемыАлександр Тихонович Гречанинов. – СПб.: Композитор. Санкт-Петербург, 2007).

44«Женитьба» как комедия лирическая завершает обращение Гречанинова к музы- кальному театру. Она родилась в поздний период творчества, когда были созданы «Элегическая поэма», ор. 175, 1945; увертюра «Великий праздник», ор. 178, 1946; «Лирическая поэма», ор. 185, 1947–48; Литургия № 4 «Новый обиход», ор. 174, 1945; две песни ор. 178, 1945; соната для балалайки и фортепиано, ор. 188, 1948. «Же- нитьба» стала последней оперой Гречанинова, вписав свои неожиданно яркие кра- скиивкругпозднихсочинениймастера, ивлетописьотечественнойоперыXX сто- летия. Знаменательно: на сцене отечественного музыкального театра «Женитьба» впервые будет поставлена в год 145-летия со дня рождения композитора. Сам за- жигательный дух музыки оперы на текст Гоголя может быть сопоставлен с послед- ней партитурой Верди на его пути оперного композитора (автор серии опер-драм, он в поздний период создает две шекспировские фрески, различные по жанрам: «Отелло» и «Фальстаф»).

36

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

Волею судеб жизнь музыки Александра Тихоновича в России не была безоблачной. Вынужденно став эмигрантом (как и многие видные деятели отечественной культуры), Гречанинов попал на ро- дине в список опальных художников. И если в России до революции он востребованный и исполняемый композитор, то после отъезда за рубеж в своем отечестве был на долгие годы почти забыт. Вместе

стем общественное признание пришло к композитору еще в России

в90-е годы XIX века. Неудивительно, что к 1924 году (своему шести- десятилетию) в музыкальных кругах родины он оценивался как вид- ныйивесьмаавторитетныйкомпозитор. Эмигрироваввследующем, 1925 году Гречанинов довольно быстро обрел известность на Западе. Возможно, поэтомупроизведениямаститогокомпозиторанародине почтисовсемпересталиисполнятьсяииздаваться.

Судьба первой волны русской эмиграции складывалась, как из- вестно, весьма по-разному. Если некоторые художники возвраща- лись(Прокофьев), иныелишьв конце жизни обретали возможность посетить родину (Стравинский), то перед другими (Рахманинов, Метнер) такие перспективы вообще не открывались. Не обрел по- добнойвозможностииГречанинов. Всилуэтогопрактическивсеего письма заграничного периода неизменно были пронизаны нотой тоски по Отчизне. Естественно, абсолютно едина эмоциональная тональность ностальгической настроенности Рахманинова и Мет- нера, Прокофьева и Гречанинова: «…Я бесконечно тоскую по Роди- не и по всем вам моим милым, преданным мне друзьям и друзьям моей музыки, тоскую по русскому языку, по русской природе. Вол- га… Эх!.. Я так тоскую по своей родимой Волге, на берегах которой я живал почти каждое лето и как – от конца апреля до начала сен- тября. Там мною сочинены и почти все мои крупные произведения. Грустно. …Меня не забывают на моей Родине, о, какое это для меня счастливое сознание. А если еще Ваши хлопоты о “Женитьбе” Вам удадутся, то я не буду знать, как мне Вас благодаритьза это»45.

45Письма А. Гречанинова к В. Зирингу от 14.04.1946. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 706; от 15.05. 1948. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 710; от 15.01.1947. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 393.

37

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

Переписка с разными деятелями отечественной культуры сви- детельствует неизменно о главном – важности для Гречанинова той живой взаимосвязи с родиной, в виде писем, что приходили оттуда. В связи с неоднократными предложениями друзей посе- тить родину, Гречанинов в качестве главного препятствия видит свою приверженность работе в сфере духовной музыки, которая сопутствовала всем этапам его творческого пути. «Я часто жестоко тоскую здесь по всем близким, но как хорошо, что я здесь. В Мос- кве за свои духовные сочинения я, вероятно, был бы лишенцем,

ивместотого, чтобыпомогатькому-нибудь, самбынуждалсявпо- мощи…» Тревожно звучат опасения: «…меня соблазняют вернуть- ся в Россию. Но меня ведь сейчас же поставят к позорному столбу как духовного композитора, а я так дорожу этим званием…»46.

Вписьмах к друзьям Гречанинов раскрывает себя с разных сто- рон. Так, наряду с порой грустными размышлениями о невозмож- ности вернуться на родину, встречаются строки, полные сарказ- ма и юмора: «Несмотря ни на что я остаюсь оптимистом и верю во всякие чудеса, даже в то, что русский народ свергнет, наконец, своих кремлевских дьяволов и я сложу свои бренные косточки в своей обожаемой Родине. …Пускай хоть одна моя симфония бу- дет пока находиться на моей Родине и ее можно будет исполнить то ли в день рождения, то ли после смерти, – там будет видно»47.

Вдругой корреспонденции, в письме к певице Т. Макушиной Гречанинов делится своей горечью по поводу неисполнения (или трудностейисполнения) егоновыхсочиненийзаграницей: «Ново- стей у меня никаких нет, пишу мелочи: за крупное как-то нет на- строения приняться. Крупное я всегда легко сочинял и мог бы м.б.

итеперь, а как подумаешьотрудности куда-то его пристроить, так

ипропадаетохотаегосочинять. Вон“Женитьба”, 3-йакттакойгро- мадный имел успех, а всю оперу мне так и не удается пристроить.

46Письмо А. Гречанинова к В. Гречаниновой от 19.11.1935. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 235.

С. 200, 220.

47ПисьмоА. ГречаниновакТ. Макушинойот01.02.1949. РНММ. Ф.22. Ед. хр. 650. Письмо А. Гречанинова к В. Зирингу от 9.03.1949. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 715.

38

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

Конечно, если бы я был у себя дома, на Родине, это бы мне ничего не стоило, а воттут…»48.

Гречаниновнаивнонадеетсяидопоследнеговерит, чтонароди- не гораздо легче (?!), чем на его теперешней вотчине осуществит- ся мечта о постановке «Женитьбы»: «Удастся ли мне поставить эту оперу здесь, – я сильно сомневаюсь… Она может заинтересовать тольконасрусских, агдеурусскихденьгинапостановку»49. Наделе же получилось иное: опера исполнялась и в Америке, и во Фран- ции. На родине автор премьеры так и не дождался.

Печальным пророчеством звучит в письме к В. Зирингу мысль о неизвестности «Женитьбы» в России: «Как грустно, что на моей Родине она ещедолго не будетизвестна»50. И это «долго» растяну- лось до 2009 года...

Наряду с мотивамитоски по Родине, встречаем письма, полные ощущения ненужности и недооцененности его музыки в родной стране: «МузыкальнаяРоссия(непубликавширокомсмысле) всег- дабыладляменямачехой. Исэтойстороныявсегдачувствуюсебя в России не по себе. За границей же отношение ко мне совершен- но иное, и из года в год я наблюдаю, как моя популярность растет. И русские музыканты, с которыми я встречаюсь, здесьсовершенно иначекомнеотносятся: расхваливаютсочинения, которыераньше замалчивали, предлагают совместные выступления и прочее»51.

Отношение Гречанинова к Америке было вполне объектив- ным. Композитор испытывает благодарность к стране за возмож- ность благополучного существования, за внимание к творчеству и даже иное к себе, чем в России, отношение (особенно со сторо- ны русских эмигрантов). Е. Гнесиной 28 июля 1948 года компози- тор пишет: «Америка спасла мне жизньи чувствую к ней глубокую

48Письмо А. Гречанинова к Т. Макушиной от 18.04.1949. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 651.

49Письмо А. Гречанинова к В. Зирингу от 04.08.1946. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 707; письмо А. Гречанинова к Макушиной от 05.05.1946. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 640.

50Письмо А. Гречанинова к В. Зирингу от 11.07.1950. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 721.

51Письмо А. Гречанинова к В. Ламму от 17.06.1925 // Труды государственного цен- тральногомузеямузыкальнойкультурыимениМ.И. Глинки: альманах. – Вып. 3. – М.,

Дека-ВС, 2007. – С. 127.

39

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

признательность за всё, что я получил здесь и в смысле матери- ального благополучия и в смысле всяких свобод. Но не думайте, что я сделался ренегатом и забыл свою родину: я предан ей может быть еще больше, чем когда я былтам. Я молю Бога, чтобы обстоя- тельства сложились так, чтобы я смог поехать“домой”, в свою лю- бимую Москву, и там, на Девичьем кладбище сложить свои брен- ные останки»52.

Весьма исполняемым композитором Гречанинов стал на Западе достаточно быстро. В письмах к В. Зирингу и Т. Макушиной всегда приводилась весьма близкая информация. В частности, о большом успехеТретьейиПятойсимфоний, 3-йкартины«Женитьбы», Деме- ственнойлитургии, духовных концертов, которые звучали в разных городах. «Мне приятно Вам сообщить, что эти обе симфонии (3 и 5) идут здесь в этом сезоне: одна в Питсбурге, другая в Бостоне (не у Кусевицкого). В Бостоне также будет исполнена 3-я картина «Же- нитьбы» (на английском языке). В феврале будет большой концерт, посвященный моим духовным и светским произведениям с моим участием… У меня сейчас полоса музыкальных успехов: 3-я и 5-я симфонии (Бостон и Питсбург), 3-я картина «Женитьбы» (Бостон), 2 духовных концерта (Jrie и Santh River) … Посылаю Вам программы 4-х последних концертов. Все прошли с большим успехом и подня- ли моетворческое настроение. Наднях закончил небольшую минут на 12 оркестровую пьесу Poeme Lyriqua. Как всегда, сочинял с увле- чением и, кажется, вышло неплохо… Вообще мои акции стоятздесь высоко, о чем мне оченьприятно Вам сообщить»53.

Зарубежное признание очевидно, но оно не заслоняет озабо- ченного интереса Гречанинова, помнят ли его на родине: «Из Москвы от сестер я нередко получаю вырезки с программами радио, и я так счастлив бываю, когда вижу в них свое имя. Осо-

52Гнесинский историческийсборник. К 60-летиюРАМ им. Гнесиных. Записки мемори- ального музея-квартиры Ел. Ф. Гнесиной. – М., 2004. – С. 186.

53Письмо А. Гречанинова к В. Зирингу от 16.11.1947. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 398; Письмо А. ГречаниновакТ. Макушинойот21.12.1947. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 648; ПисьмоА. Гре- чанинова к В. Зирингу от22.03.1948. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 709; ПисьмоА. Гречанинова к В. Зирингу от 16.11.1947. РНММ. Ф.22. Ед. хр. 398.

40