А.Т. Гречанинов. Неизвестные произведения позднего творчества композитора. Вып. 3 опера «Женитьба», ор. 180. Учебное пособие в трех выпусках

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

бенно приятно было узнать, что исполняется даже такое круп- ное сочинение, как моя 1-я симфония. А о том, как меня, блуд- ного сына, в 1944 году, в мое 80-тилетие чтила меня Москва, я без слез не могу вспомнить. Америка тоже оказывает мне мно-

го внимания и недавно я даже получил звание доктора Honoris causa. Из русских это звание имели только Чайковский и Глазу-

нов (курсив мой. – С. М.)»54.

Удостоенныйвысшихпочестейзарубежом, Гречаниновникогда не избавляется отощущения своей непризнанности на Родине, где он осознает себя композитором «второго ряда»55. А потому как ис- ключительно важное событие он оценивает появление к его юби- лею серьезной статьи Л. Сабанеева. «Дорогой Леонид Федорович, не могу не сказать Вам каким неожиданным и исключительным радостным событием быладля меня статья, написанная по случаю моего 90-летия. Впервые Вы ставите меня в первые ряды наших ве- ликих русских композиторов (курсив мой. – С. М.). Хочу Вам сказать,

что за своюдолголетнюю музыкальнуюдеятельностья никогдата- кого признания не получал и получить его от Вас для меня являет- ся большим счастьем»56.

Лейтмотивом писем Гречанинова к В. Зирингу выступает забо- та о постановке «Женитьбы» на родине. Неоднократно он обраща- ется с просьбой показать клавир оперы Елене Фабиановне и сетует на то, что она пока не ставит его новую работу. О причине узнаем из ее письма: «Мне оченьхочется познакомиться с Вашей“Женить- бой” иразучитьеевнашемоперномклассе, ноВ. Зирингпередалее

54Гнесинский исторический сборник. К 60-летию РАМ им. Гнесиных. Записки ме- мориального музея-квартиры Ел. Ф. Гнесиной. – М., 2004. – С. 188.

55Этим определением принято объединять мастеров, ныне оказавшихся втени колос- совмузыкальнойкультурыXX века. Справедливостьтребуетконстатировать, чтоэти художники в свое время пользовались немалой известностью и оставили след в оте- чественной жизни и культуре. Сошлемсядля примера на судьбутаких композиторов Серебряного века, попавших в эти «ряды», как В. Ребиков, А. Станчинский, позднее Г. Попов.

56Письмо А. Гречанинова Л. Сабанееву (без даты, 90-летие композитора отмечалось в октябре 1954 года). Письмо находится в личном архиве Т.Ю. Масловской, профес- сора РАМ им. Гнесиных. Автору учебного пособия любезно дано разрешение на его публикацию.

41

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

оперной студии при Консерватории и мне, конечно, не дадут ее»57. Видимо, всегда негласно существовала конкуренция консерватор- цев и гнесинцев.

Ксожалению, Гречаниновунедовелосьпринятьучастиянивод- ной постановке своей оперы «Женитьба», а потому артисты оказа- лись лишенными тех ценных комментариев, которые бы мог дать сам композитор.

Именно письма частично восполняют этот пробел. Важный штрих в авторской характеристике оперы «Женитьба» находим, вчастности, вписьмекЗирингу. Композиторподчеркиваеткамер- ность своей оперы: «…для Большого театра эта опера не годится: она характера камерного»58.

Гречанинов определяет 3-ю картину как наиболее сцени- ческую, считая ее, видимо, самой яркой и наиболее удачной. В письме к Зирингу от 15 мая 1948 года читаем: «А что же Еле- на Фабиановна не порадует меня с “Женитьбой”? Скажите ей, что пусть она поставит хоть одну картину, 3-ю, как больше сценическую. Она должна понравиться»59. В этом нас еще бо- лее убеждает тот факт, что именно 3-я картина и исполнялась неоднократно как самостоятельная.

Гречанинов размышляет и о музыкальном языке оперы, под- черкивая распевность речитативов: «…опера почти вся в речита- тивах, но все они мелодичные, а потому не оченьтрудные»60.

Героям оперы композитор тоже подчас очень метко дает опре- деление, помогающее в воплощении образа. Так, например, он го- ворит о центральном персонаже оперы, о свахе. «Трудней всего найти разбитное контральтодля свахи. Здесьна показ у меня была отличная исполнительница этой партии, – это дочь Шаляпина Лидия»61.

57Письмо Е. Гнесиной А. Гречанинову от 28.07.1946 // Гнесинский исторический сбор- ник к 60-летию РАМ им. Гнесиных. – М., 2004. – С. 189.

58Письмо А. Гречанинова к В. Зирингу от 14.04.1946. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 721.

59Там же.

60Там же.

61Там же.

42

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

Опера очень увлекала автора, и работа протекала с легкостью

идостаточно быстро. «Завтра я дописываю последние страни- цы оркестровки второй картины и тотчас же принимаюсь за тре- тью. Готова она будет, если буду жив и здоров, во второй половине сентября»62.

Окончивоперу, Гречанинов, какилюбойдругойавтор, пытается пристроить свое детище и дать ему жизнь на сцене. Для чего даже занимается английской подтекстовкой оперы. «…Я на днях закон- чил английскую подтекстовку “Женитьбы”, пользуясь напечатан- ным здесь переводом, довольно слабым, как говорят знающие хо- рошо английский язык, но все же облегчивший мне работу»63.

Заметим, что изначально в возможность постановки оперы «Женитьба» в Америке Гречанинов не верил. «Удастся ли мне поставить эту оперу здесь, – я сильно сомневаюсь. Очень труд- но найти вполне подходящих исполнителей, а партии весьма

ивесьма не легкiя. Кусевицкий говорил мне, что он очень инте- ресуется“Женитьбой”, но онтак занят своими симфоническими концертами, которые у него идути зимой, илетом, что емутруд- но найти время, чтобы познакомиться с партитурой. А он мог бы это дело поставить на ноги: он делает часто невозможное возможным»64.

Однако, именно стараниями Кусевицкого, удалось поста- вить оперу, хоть и не целиком: «1 августа у меня был большой праздник. В Тангльвуде, в этом американском Зальцбурге, была исполнена 3-я картина “Женитьбы” и имела громадный успех. На протяжении 42-х минут зрительный зал оглашался беспре- рывным хохотом. После спектакля мне сделана грандиозная овация, а на другой день меня интервьюировал “Голос Амери- ки” для России. Спикер, – известный композитор Набоков, – вы- разился, что успех оперы был “потрясающий”»65.

62Письмо А. Гречанинова к В. Зирингу от 14.04.1946. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 721.

63РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 647.

64РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 707.

65РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 711.

43

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

И далее: «20-го по радио исполнялась 3-я картина моей “Же- нитьбы” и произвела хорошее впечатление. Я получил много по- хвал по телефону и письменно. Как мне жаль, что такие события у меня проходят без вас, мои милые друзья. В конце февраля “Же- нитьба” повторяется уже в концертном зале, а м.б. в декорации и костюмах»66.

За рубежом опера полностью была поставлена только во Франции. «В Париже готовили мою “Женитьбу” и хотели ее в июне поставить, но по болезни двух исполнителей пришлось отложить до октября, чему я очень рад: гораздо выгоднее, ко- нечно, чтобы ею открылся сезон. Вместе с этим посылаю письма от исполнителей, – мне хочется поделиться с Вами, с каким эн- тузиазмом разучивается опера»67. Также читаем: «Моя“Женить- ба” 8 октября исполняется в Париже по-русски»68.

Письма свидетельствуют, что Гречанинов очень тщательно следил за постановочной судьбой своей «Женитьбы». Об этом говорят как газетные вырезки, так и отзывы исполнителей, ко- торые композитор не только коллекционировал, но и щедро от- сылал своим родным и друзьям. Переписка автора «Женитьбы» с Д. Рогаль-Левицким (РНММ, фонд 351) была столь же довери- тельна, что и с В. Зирингом. Композитор узнавал у респондента, что из его сочинений прозвучало на родине и бесконечно радо- вался каждому исполнению. Крометого, он с гордостью сообщал своим московским друзьям о зарубежных успехах своей музы- ки. С этой целью Гречанинов вкладывал в некоторые конверты газетные вырезки. Данные тексты в русской прессе не публи- ковались. Вместе с тем они содержат очень ценную информа- цию, в частности, о первых исполнителях «Женитьбы», их не- посредственные впечатления о других работах Мастера. «...Мне хочется поделиться с Вами, с каким энтузиазмом разучивается

66РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 654.

67РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 721.

68РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 722

44

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

опера. Как грустно, что на моей Родине она еще долго не будет известна»69.

Приведем, публикуемые впервые, фрагменты писем зарубеж- ных деятелей отечественной культуры: Н. Корганова, директора Русской камерной оперы в Париже, где была поставлена «Же- нитьба» и исполнителей главных ролей, певиц Н. Кашук и Н. Ан- ненковой.

Н. Корганов свидетельствует, что принимал участие и в по- становке музыкальной комедии Гречанинова, и в подготовке его 90-летнегоюбилея: «ГлубокоуважаемыйАлександрТихонович, бо- юсь, чтоВыменянепомните. ЗавремяВашегопребываниявПари- жеятолько2 или3 разаимелудовольствиесВамибеседовать, ате- перь, возглавляя Русский театр, имею честь готовить к постановке Вашу музыкальную жемчужину “Женитьбу”. Счастлив, Александр Тихонович, отметить: 1). что артисты (прекрасные силы) нетолько сохотой, носэнтузиазмомвзялисьзадело, зачарованныемузыкой

ибыли сильно огорчены вынужденной отменой, и 2). что большой французско-русский комитет чествования, состоящий из видных французских и русских композиторов и критиков, сформировался вмиг, с единодушной отзывчивостью»70.

Превосходную оценку новому сочинению дает Наталья Кашук, исполнительница роли Агафьи Тихоновны: «Музыка превосходна

иполнаюмора. Какпрелестнатеманевесты– икакчудесно, напри- мер, то место, когдаАрина Пантелеймоновна начинает“а по какой причине” и т.д. – это русская обрядность в музыке – до чего хо- рошо! И динамичный Кочкарев и “ползающая” тема вялого Под- колесина, и сваха, и Яичница – и этот уморительный разговор. “Сударыня, Вы любите кататься?... Артисты на репетициях по- лучали удовольствие, а чего стоит… аккомпанемент. …Надеюсь, что спектакль будетдостоин нашего маститого композитора”»71.

69РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 721.

70Данное письмо было вложено в письмо А. Гречанинова к В. Зирингу от 11.07.1950.

РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 72.

71Там же.

45

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

Наталье Анненковой была доверена роль свахи. Опытная пе- вица сопоставляет гоголевские оперы Гречанинова и Мусорг- ского (не в пользу последнего): «Я в таком восторге от Вашей оперы “Женитьба”, где я буду петь Феклу, что не могу удержать- ся Вам написать. Я потрясена тем, что Вы музыкой нарисовали как пером – типы людей. Каждая партия дает характер ее героя. Фекла – лукавая сказительница, сама увлекающаяся своим вра- ньем, певучая и ворчливая, но не злая – написано совершенно замечательно– “Каменный дом в Московской части” – написано величайшим художником мира! То место, где после слов Коч- карева – “Идут, идут!” входят женщины – музыка в оркестре – красота – плакать хочется! Для меня такая радость эта Фекла – ведь это: “Картина!” Всякое движенье, всякое выраженье лица указано музыкой. Вы, наверное, ее “душой” писали! Головой так не может выйти. У Мусоргского “Женитьба” – сухая музыка – “головой” написана»72.

Постановка, о которой пишут исполнительницы, увенчалась развернутой рецензией – «Женитьба» в «Русской камерной опе- ре», опубликованной в одной из парижских газет (источник в вы- резке не указан). Не трудно заметить, что рецензенты «Женить- бы» всегдасочетаютсвоивпечатлениясобщимиразмышлениями об оперном стиле Гречанинова. В указанном тексте речь идет о сложностях воплощения в вокальной сфере не оперного текста Гоголя. Корреспондент, подписавшийся «А. Ш.», отмечал по это- му поводу: «Не так-то просто, конечно, написать хотя бы и “ко- мическую” оперу на текст Гоголя, сохраненный со всей присущей ему своеобразностью и пестрящий такими обиходными фразами исловечками, как: “былупортного, чтожоншьетфрак?”, “аваксу купил” или “вот еще гадко, если мозоли” и “пошли вон, дураки!” Маститый композитор сумел найти ту правильную музыкальную линию, оставаясь на которой он, не впадая в шарж или карикату- ру, могдатьзанимательнуюмузыкальнуюиллюстрациюкразвер-

72 РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 72.

46

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

тывающимся на сцене гротескным картинкам сватовства в про- винциальном углу нашей родины сто леттому назад».

В связи с тем, что сведения о сценической жизни за рубежом оперы Гречанинова крайне скудны, приведем отдельные выдерж- ки изтекста весьма информативной рецензии: «Постановщикам– Н. АгровуиВ. Резникову, тщательноивдумчивоотнесшимсяксво- ей нелегкой задаче, прекрасно удалось при всей ограниченности находящихся в распоряжении возможностей, воссоздать живую

изанятную страничку из нашего прошлого. Скажу больше, сцен- ка во втором действии, когда все женихи встречаются в купече- скомдоме засидевшейся по понятиямтого времени невесты, была восхитительно инсценирована и притом превосходно разыграна всеми участниками, причем справедливо особо отметить яркую

иживую фигуру, которую воссоздал г. Тори в роли отставного лей- тенанта флота Жевакина.

Впрочем, и композитору в этом действии удалось дать наи- более характерное музыкальное обоснование происходящему

ипридать рельеф сценическим фигурам: как очаровательны какие-то французские интонации в разговорах увлекающего- ся французским языком пехотного офицера – г. Линтварева, как игривы музыкальные строфы, живописующие развязность

и“светскость” моряка Жевакина, как солидны и грузно-комич- ны фразы, которыми изъясняется “серьезный” экзекутор Яич- ница – г. Агров. Вообще вся партитура, не настаивая ни на чем

ине претендуя на что-то новое, небывалое, очень приятна именно своей легкостью, простотой, вполне соответствующей тому пониманию пьесы, которое положено за основу компози- тором. Он, очевидно, не хочет представлять ее сатирой или же углублять ея содержание в каком-нибудь “философическом” разрезе – для Гречанинова это – “невероятное событие”, то есть казус, непредвиденный в мирном существовании глухой про- винции, которую будоражит не столько бегство жениха в по- следнюю, решительную минуту – это бывало, “если бы в двери

47

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

выбежал – ино дело!” резюмирует сваха, – сколького его “пры- жок в окно”, в наши времена ставший более частым, правда, в несколько иных обстоятельствах.

Возвращаясь к опере, остается отметить, что и все осталь- ные участвующие оказались вполне на своих местах. Невеста в исполнении г-жи Кашук, прекрасно справившаяся с партией и в вокальном отношении, вышла очень убедительной и соста- вила прекрасную пару с Подколесиным, для изображения нере- шительностииробостикоторогог. Дервизнашелоченьправиль- ные приемы. Как обаятельно и полно юмора, увы, столькороткое объяснение обоих в третьем действии. Г. Барминов очень живо сыграл и прекрасно спел предприимчивого Кочкарева, а г-жа Анненкова создала яркий образ свахи, ни разу не впадая в на- прашивающийся шарж. Все остальные – способствовали успеху, большому и шумному. Оркестр заменял с большим мастерством г. Лишке» (А. Ш. «Женитьба» в «Русской камерной опере»)73.

Завершающая картина, наиболее развернутая и важная в опере, транслировалась по радио и с тем же составом исполнителей (со- листы и оркестр – студенты Нью-Йорк Колледж of Music). Третья картина была поставлена в Town Holl. О концертном исполнении (на английском языке) рецензент писал: «Партитура “Женитьбы” искрится меткой, остроумной характеристикой каждого действу- ющего лица, его настроения, положения, каждого слова и жеста. Всё это вместе с искусным оркестровым нарядом, свежие краски которого ложатся щедрыми мазками и падают яркими блестками, вызывает в слушателе подлинное восхищение. Это уже следствие того динамизма, той четкой пульсации, которые присущи творче- ствуГречанинова, сегочисто-юношескимпорывомивдохновени- ем, в сочетании с огромным композиторским мастерством»74.

73Вырезка прилагаласьк письмуА. Гречанинова к Д. Рогаль-Левицкому. РНММ. Ф. 351.

Ед. хр. 77.

74«Женитьба» – опера А. Гречанинова из нью-йоркской газеты, возможно, «Новое рус- ское слово» от 9 ноября 1950 года. Вырезка прилагалась к письму А. Гречанинова к Д. Рогаль-Левицкому. РНММ. Ф. 351. Ед. хр. 77.

48

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

Радуясь французскому успеху, Гречанинов не перестает сожа- леть о том, что на его родине опера неизвестна: «Мне приятно с Вами поделиться успехом и очень большим успехом, который имела“Женитьба” вПариже: ипрессаимоидрузьяэтомнезасви- детельствовали. Как бы мне хотелось, чтобы ее увидали на моей Родине»75.

В письмах Гречанинова прослеживаются разные эмоциональ- ные реакции композитора: от желания поставить оперу в России доогромногосожаленияпоповодуневозможностиосуществления постановки на родине. Закончив оперу, но еще даже не завершив ее оркестровку, Гречанинов начинает пытаться пристроить свое детище в России. Здесь он возлагает большие надежды на Глиэра, но Глиэр, оказывается к этому сочинению (по неизвестным при- чинам) безучастным. «На днях я высылаю по Вашему адресу кла- вир. Посмотритесамиипередайте, пожалуйста, Р.М. Глиэру. Может быть, Вам с ним удастся устроить постановку в Москве»76.

Гречанинов пытается рассказать о своей опере посредством критиков: «Но что оналежиту Вастак? Попробуйте хотя бы позна- комить с нею кого-нибудь из писателей критиков, – Житомирско- го, например, Мартынова, Протопопова, – может быть они позна- комят с ней какой-нибудьтеатр и напишут о ней»77.

Окончивоперу, написаннуюименнодлярусскогослушателя, Гре- чанинов задается вопросом для чего и для кого она нужна? «Сочи- нение“Женитьба” конченоисейчасяееоркеструю. Длячего? Исам не знаю. Удастся ли мне услыхать ее в настоящем виде. Она может заинтересовать здесь только нас русских, а где у русских деньги на постановку? М. б. в Москве это сделают? Я послалтуда клавир»78.

Искакойготовностьюкомпозиторпринимаетсяобсуждатьплан действий по возможной постановке: «Я немного беспокоился на- счет клавира “Женитьбы” – но вот он у Вас и мне радостно было

75РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 721.

76РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 706.

77РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 721.

78РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 640

49

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

узнать, что Вы хотите предпринять шаги относительно постановки моего новорожденного детища в Москве. Завтра я дописываю по- следние страницы оркестровки второй картины итотчас же прини- маюсь за третью. Готова она будет, если буду жив и здоров, во вто- рой половине Сентября. Партитуру, так же как это было с клавиром, я могу переслать Вам, сделав копию. Конечно, я пошлю Вам клавир после того, как получу извещение, что опера для постановки при- нята. Арбатский театр я помню и мне кажется, что оно как раз под- ходитдля“Женитьбы”. Вы-то меня можете известитьтелеграммой, но, чтобы партитура получена была в Москву, нужно очень мно- го времени. Поэтому рассчитывать на постановку раньше Января, Февраля нельзя. Но за это время можно подготовитьпевцов»79.

Сохранившийся в РНММ вариант клавира оперы «Женитьба» не был окончательной версией. После оркестровки сочинения, композитор, как это часто бывает, внес некоторые изменения. Это позволяет говорить нам о существовании как минимум двух ре- дакций оперы. «Дорогой ВладимирАлександрович, наднях закон- чил оркестровку “Женитьбы” и, если бы она понадобилась, могу ее выслать. Конечно, уж если возможно ее исполнение в Москве, то предпочтительно с оркестром. Но мне довольно дорого обхо- дится копия: что Москва не могла бы компенсировать мне расхо- ды? Приблизительно около 45 долларов. В случае исполнения мне придется выслать также и новый клавир, т.к. при инструментовке, как всегда, мною внесены кой-какие перемены. Старый же клавир нужно будет мне прислать обратно для исправления»80.

Именно «старый» вариант текста был обнаружен дирижером тетра Н. Сац, Леопольдом Абрамовичем Гершковичем, который и сделал сценическую редакцию оперы. «Никаких купюр при по- становке мы не делали, музыку и текст не дописывали. Макси- мально придерживались авторскоготекста…»81

79РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 707.

80РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 708.

81Из интервью автора пособия с главным дирижером детского музыкального театра им. Н. Сац Леопольдом Абрамовичем Гершковичем.

50