А.Т. Гречанинов. Неизвестные произведения позднего творчества композитора. Вып. 3 опера «Женитьба», ор. 180. Учебное пособие в трех выпусках

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

Вдетском музыкальном театре им. Н. Сац опера поставле- на и идет с неизменным успехом, хотя и принадлежит к редкому

вопере жанру безлибреттного спектакля: Гречанинов написал ее нанеизменныйгоголевскийтекст, пользуясьлишьнекоторымисо- кращениями. В силу этого автор «Женитьбы» позволил себе на ти- туле соединить свое имя с писателем предельно лаконично: Го- голь-Гречанинов.

К сожалению, партитура оперы не сохранилась, но в письме Гречанинова к Зирингу композитор сообщает о составе оркестра, вновь подчеркивая камерность сочинения. «Недавно я закончил “Женитьбу”. Это музыкальная комедия по Гоголю. Текст я взял без изменения, только с небольшими сокращениями. Оркестр ка- мерный: 5 деревянных, 2 валторны, 2 трубыиструнныйквинтет»82.

ВМосковском государственном детском музыкальном театре им. Натальи Сац опера «Женитьба» исполняется в сопровождении фортепиано. Первая причина – утрата партитуры. Другая же вос- ходит к уместности ее исполнения под фортепиано как авторской воле. Об этом свидетельствует письмо Гречанинова к Макушиной, где композитор сознательно пишетодопустимости ее исполнения под фортепиано. «Дорогая ТатьянаАлександровна… Наклевывает- сяпостановка“Женитьбы”. КлавиряпослалвМосквуинадняхпо- лучил от своего друга извещение, что возможно, что она будет по- ставлена итам, – если в консерватории, то под ф-но, а если в одной из студий Худ. театра, то и с оркестром. Оркестровка еще у меня некончена, работынедельнапять, еслиникакихэкстренныхпере- рывов не будет»83.

Кроме того, Зиринг, сделавший переложение фортепианной партии для двух фортепиано, получил одобрение автора. «Меня очень заинтересовала Ваша аранжировка “Женитьбы” для двух ф-но. Конечно, Музгиз должен ее напечатать. Может быть это уже сделано? Тогда пришлите мне, а если не напечатано, все равно

82РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 706.

83РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 641.

51

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

пришлите: я думаю, что мне удастся это сделать здесь»84. И «Пере- ложение “Женитьбы” сделано Вами превосходно и ничего менять не нужно, только по возвращении к началу в 2-м ф-но нужно по- ставить акценты синкопы не si да в начале в 6-м такте re два раза (2 восьмые), вот и все»85.

В Российском государственном архиве литературы и искус- ства, в фонде Глиэра (№ 2085) сохранились письма Гречанино- ва за более чем десятилетний период (1939–1951), повествующие о заключительном этапе жизни композитора. В письмах Греча- нинова неоднократно звучит горькая мысль об утрате прервав- шихся отношений с Глиэром, имеются сообщения о новых ком- позициях, написанных в годы войны, и, разумеется, о последней радости композитора – «Женитьбе». Немаловажной проходит и мысль Гречанинова, осознающего себя, прежде всего, компози- тором духовным.

Содержательность представляемых манускриптов предопре- делила нашу публикацию всего их объема, в виде единого текста, установленного хронологическим порядком86.

22 января 1939, Париж «Дорогой Рейнгольд Морисович, когда-то, когда вы были за границей, а я в Москве, мы вели с Вами довольно интенсивную переписку. Теперьнето. Мне оченьгрустно, что, меж- ду нами, почти прекратилось всякое общение. На это Вы мне гово- рите: возвращайтесьвМоскву, акакямогуэтосделать, еслидляэто- го я должен заглушить в себе добрую половину своего“я”. Любимая область моего творчества, это область духовной музыки, а в России она сейчас не нужна. За то время, что я здесь я написал много со- чинений, которые исполняются повсюду и в Европе, и в Америке, православных, а кроме того, 2 католические мессы. Одна большая, на 45 минут длительности, для 4-х солистов, хора, большого орке- стра и органа. Другая малая, толькодля хора и органа».

84РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 717

85РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 725

86Авторская орфография сохраняется.

52

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

5 марта 1943, Нью-Йорк «…В восторге от успехов русского ору- жия я, подобно многим моим коллегам, в России находящимся, написал небольшую героическую поэму для оркестра и хора (ad libitum) под названием“К Победе!”. Она посвящена мноюдоблест- ным героям 2-ой отечественной войны».

12ноября 1944, Нью-Йорк «…Посылаю Вам вместе с этим письмом еще партитуру моей новой поэмы «Симфонической элегии», посвященной героям, павшим за свободу. Длительность 10–11 мин… Оркестровка не сложная. Одну из моих католических месс также. Не думайте, что все эмигранты здесь ренегаты, из- менившие Родине: есть много причин, по которым люди, глубо- ко преданные своей Родине, в силу сложившихся обстоятельств не могут вернуться, кто из них совсем, а кто “пока”».

23декабря 1945, Нью-Йорк «…Очень вы меня обрадовали своей телеграммой: значит, еще не совсем на Родине махнули головой на своего блудного сына. Сейчас я увлечен сочинением оперы, вернее сказать, музыкальной комедии на гоголевскую “Женить- бу”. Опыт Мусоргского с этим был неудачен, м.б. я буду более счастлив».

14июля 1946, Нью-Йорк «В марте я закончил “Женитьбу” и по- слал ее В. А. Зирингудля передачи Вам, чтобы вы совместно с ним просмотрели и м.б. сделали-бы какие-нибудь шаги для исполне- ния ея в Москве. Сейчас я занят ея оркестровкой. Сочинение это имеет характер камерного произведения. Оркестр: 5 деревян- ных, 2 валторны и 2 трубы, струнные и ударные. Для постанов- ки ея лучше всего небольшой театр. Удастся – мне ее прослушать

вАмерике, не знаю».

22ноября 1946, Нью-Йорк «Я написал оперу “Женитьба” по Го- голю. Потеряв с Вами контакт, я послал ее Зирингу и просил его довести об этом до Вашего сведения. Сделал-ли он это? Опе- ра им получена, и он хочет сделать кой-какие шаги для ея по- становки в Москве, – или в консерваторском оперном классе или в Студии Художественного театра. Оркестр нужен камерный:

53

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

5 деревянных, 4 медных, 1 ударный и квинтет. Для постановки опера очень легкая. В печати имеется английский перевод “Же- нитьбы”. Мне нужно отыскать автора перевода и с ним сгово- риться, чтобы я мог воспользоваться его переводом. М.б. оперу можно будет поставить в Бостоне, где недавно открылся опер- ный театр».

4 декабря1948, Нью-Йорк«Недавномнеминуло84 года. Какбуд- то старость, но я ее не чувствую: здоров, люблю жизнь и раду- юсь ей, не теряю работоспособность. Последняя радость у меня была успех отрывка из “Женитьбы” в Тангльвуде. Тангльвуд – это создание Кусевицкого, Американский Зальцбург, где на протяже- нии 6-ти недель летом устраиваются фестшпили. Там вот и был исполнен 3-ий акт моей оперы, кот. имел очень большой успех. На протяжении 42-х мин. в зрительном зале стоял беспрерывный смех. После спектакля публика во главе с Кусевицким устроила мне шумную овацию. “Голос Америки” на другое утро меня ин- тервьюировал спикер (композитор Набоков) заявил, что опера имела “потрясающий успех”. Вы случайно не слышали это радио? М.б. эту оперу когда-нибудь услышат и на моей Родине, но когда? После моей смерти? Я же не могу туда поехать, когда там полови- на моего “я”, духовная музыка, не в фаворе…»

16 января 1951, Нью-Йорк «Последний мой “подвиг” это – опера “Женитьба”. Отрывки из нея (3-ий акт) шли в Тангльвуде у Кусе- вицкого, вНью-ЙоркепорадиоивТаунхол– наанглийскомязыке, на русском вся целиком, в этом сезоне в Париже. Авось она дойдет когда-нибудь и до моей обожаемой Родины».

ПовсейвероятностиперепискаА. ГречаниновасР. Глиэромбыла прервана в связи с общей ситуацией в СССР в области культуры к концу 1940-х годов. Вышло известное Постановление ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года, где критиковалась деятельность Оргко- митета СК СССР, председателем которого Глиэр был, и осуждалось «влияние современной упаднической западноевропейской и аме- риканской музыки». В данной ситуации переписка с композито-

54

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

ром-эмигрантом становилась для него небезопасной. Гречанинов, не получая ответа, обращается уже к жене Глиэра: «А что Рейн- гольд Морисович? Он на меня за что-нибудь сердится? Я не по- лучил от него ответа на два моих письма (одно после получения от него новаго его квартета) и теперь, когда я в таком горе87, у него не нашлось времени, чтобы написать мне два слова утешения? Иэтопослепочтиполувековойдружбы? Чтослучилось? Оченьмне грустно. Потерявснимсвязь, япослалклавирнедавнонаписанной оперы “Женитьбы” В.А. Зирингу с просьбой, чтобы они вместе ее посмотрели. Не знаю, состоялся ли просмотр»88. Так вынужденно завершилисьличноеобщениеиперепискаГречаниновасГлиэром, длившаяся около 50 лет.

В заключение приведем письма Гречанинова к Т. Макушиной, периода 1947–1949 годов. Их главная тема – вокруг постановок «Женитьбы» – дополняется информацией о других сочинениях композитора, в частности о его первой историко-эпической опере. Но не только. Певице композитор рассказывает о новых вокаль- ных произведениях, где одно из них, как и «Женитьба», написа- но на прозаический текст и предшествует работе над партитурой. Опера же «Добрыня Никитич», сочиненная в годы жизни в России, была одобрена еще Римским-Корсаковым и с успехом поставле- на Большим театром. За появлением на эстраде своего любимого оперного детища композитор следил постоянно. Весьма радовал- ся, например, его аранжировке для народного оркестра: «В Мос- кве с большим успехом исполняется“Добрыня”, аранжированный, представляете! под народный оркестр: домбры, жилейки и т.п. меня это очень радует»89. «И порадовали же Вы меня сообщени- ем о “Добрыне”. Пускай оперные театры меня бойкотируют, а “До- брыня” живет и похоже, что будет долго жить»90. Уже в конце жиз- ни (12 июня 1949 г.) композитор свидетельствует, что перед ним

87Смерть жены Гречанинова, Марии Григорьевны.

88Письмо А. Гречанинова к М. Глиэр от 31.03.1947. РГАЛИ. Ф. 2085. Оп. 2. ед. хр.173.

89Письмо А. Гречанинова к Т. Макушиной от 21.12.1947. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 648.

90РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 395.

55

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

снова текст «Добрыни» и он составляет симфоническую сюиту: «Сейчас я занят сюитой из “Добрыни Никитича” – для оркестра. Осталось работы дней на 10»91.

Гречанинов – вокальный композитор, как говорится, от Бога. Произведения для голоса он писал на протяжении всего творче- ского пути. Хорошо чувствуя и зная природу человеческого голоса, мастервнимателенкпоэтическомутексту. Огромныйпластвтвор- честве Гречанинова принадлежит поэзии Пушкина, на тексты ко- торого положено более 20 песен. Композитор бесконечно любил и ценил творчество поэта: «Сейчас я с громадным интересом чи- таю“ЖизньПушкина” Тырковой-Вильямс. Скакимгромаднымта- лантом, с каким заразительным увлечением написана эта книга, – от нея трудно отрываться; я так благодарен за нее автору, что мне хотелосьбы отблагодаритьее посылкой своих песен на слова Пуш- кина, но, к сожалению, у меня нет лишних экземпляров. Ведь Вы с нею кажется знакомы? Скажите ей, что я ни на кого с таким ув- лечением не писал музыку, как на ея любимца. Ведь на его тексты у меня положено около 20 песен. Вы, дорогая, не знаете “Я памят- ник себе воздвиг”, – он еще не напечатан, а я так хотел бы, чтобы Вы его имели»92.

Как видим, и в период создания «Женитьбы» Гречанинов со- храняет интерес к камерному творчеству. Он пишет два романса, ор. 179, которые предшествуют его гоголевской опере, помечен- ной ор. 180. О создании вокального цикла, об отношении к нему Гречанинов сообщает Макушиной, любимой певице, первой ис- полнительнице многих его сочинений: «Дорогая Татьяна Алексан- дровна, посылаю Вам вместе с этим письмом две песни, о которых писал Вам. Понравятся ли они Вам? “На чужбине” – это опыт со- чинения на прозу. Я люблю автора текста93 и мне хотелось сделать

91РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 652.

92Там же.

93Автор текста Б. Зайцев записал его в старой орфографии. «На днях среди своих ли- гошекъ встретил я одну в беломъ». А. Гречанинов предпослал романсу со знаковым названием «На чужбине» следующий эпиграф-разъяснение: «В Париже топят печь углем и растапливаютдеревянными щепочками «ligots» – лигошки».

56

РАЗДЕЛ 5. «ЖЕНИТЬБА» ГРЕЧАНИНОВА В ПИСЬМАХ КОМПОЗИТОРА

ему приятное. Я послал песню ему в Париж, где он живет, и по- лучил от него благодарность, но… нельзя сказать, чтоб очень те- плую. “Воля” малоизвестноестихотворениеЛермонтоваинеочень для него типичное и не очень удачное, но мне уж очень хотелось петь о воле-волюшке. Есть у меня и еще 3 песни на народные тек- сты, которые я считаю более удачными, но пока не могу прислать Вам: нужно сделать копии»94.

Мы привелилишьотдельные из множества неопубликованных на родине писем Гречанинова. Поиск должен быть продолжен, ибо реальное Слово композитора – ценность первостепенная. Именно письма, как и дневники, или записные книжки создают возможность заглянуть в творческую лабораторию – вместилище самых сокровенных мыслей и самооценки выдающейся художе- ственной личности.

94 Письмо А. Гречанинова к Т. Макушиной от 5.05.1946. РНММ. Ф. 22. Ед. хр. 640.

57

СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1.Александров Ю.А. А.Т. Гречанинов: ното-библиографический справочник. – М.: Советский композитор, 1978. – 103 с.

2.Арановский М.Г. Рукопись в структуре творческого процесса: очерки музыкальной текстологии и психологии творчества. Глинка, Римский-Корсаков, Чайковский, Рахманинов, Проко- фьев. – М.: Композитор, 2009. – 340 с.

3.Асафьев Б.В. Гогольи музыка // Избранныетруды. Т. IV: Избран- ные работы о русской музыкальной культуре и зарубежной му- зыке. – М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1955. – 436 с.

4.Асафьев Б.В. О музыке XX века. – Л.: Музыка, 1982. – 200 с.

5.Белый А. Мастерство Гоголя. – М.: Республика; Дмитрий Сечин, 2013. – 559 с.

6.Берков В. Гоголь о музыке. – М.: Музгиз, 1952. – 32 с.

7.Богуславский С. Гречанинов. К 80-летию со дня рождения // Ли- тература и искусство. – 1944. – 21 октября.

8.Гоголь как явление мировой литературы: сб. ст. по материа- лам междунар. науч. конф., посвящ. 150-летию со дня смерти Н.В. Гоголя / под ред. Ю.В. Манна. М.: ИМЛИ РАН, 2003. – 400 с.

9.Гречанинов А.Т. Моя жизнь. – СПб.: Петерб. Пушкинское о-во: Певческая капелла Санкт-Петербурга, 2009. – 240 с.

10.Данько Л.Г. Комическая опера в XX веке: очерки. – 2-е изд., доп. – Л.: Советский композитор, 1986. – 176 с.

11.Долинская Е.Б. О русской музыке XX века (60–90-е годы). – М.: Композитор, 2004. – 128 с.

12.Друскин М.С. Вопросы музыкальной драматургии оперы: на ма- териале классического наследия. – Л.: Музгиз, 1952. – 344 с.

13.Жукова О.А. Александр Тихонович Гречанинов // Русские ком- позиторы. – Челябинск: Урал ЛТД, 2001. – С. 223–227.

14.Зимянина Н. Он хотел вернуться. Но не к позорному столбу //

Вечерний клуб. – 1995. – 18 мая. – С. 98–99.

15.ЗлотниковаИ. МузыкавжизниитворчествеГоголя// Советская музыка. – 1952. – № 3. – С. 38–42.

58

СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

16.Золотусский И.П. Гоголь. – М.: Молодая гвардия, 2009. – 485 с.

17.История русской музыки: в 10 т. Т. 7: 70–80-е годы XIX века. Ч. 1 / ред. Ю.В. Келдыш, Л.З. Корабельникова, Т.В. Корженьянц, Е.М. Левашев, М.Д. Сабинина. – М.: Музыка, 1994. – 479 с.

18.История русской музыки: в 10 т. Т. 8: 70–80-е годы XVIII века. Ч. 2 / ред. Ю. Келдыш, Л. Корабельникова, О. Левашова, М. Рах- манова, А. Соколова. – М.: Музыка, 1994. – 534 с.

19.История русской музыки: в 10 т. Т. 9: Конец XIX – начало XX века / ред. Ю. Келдыш, О Левашова, М. Рахманова, А. Соко-

лова. – М.: Музыка, 1994. – 452 с.

20.История русской музыки: в 10 т. Т. 10Б: 1890–1917 / под ред. Л.З. Корабельниковой и Е.М. Левашева. – М.: Музыка, 2004. – 1071 с.

21.История современной отечественной музыки / под ред. М. Та-

раканова. – Вып. 2. – М., 1999. – 487 с.

22.История современной отечественной музыки / ред.-сост.

Е.Б. Долинская. – Вып. 3. – М., 2001. – 653 с.

23.Казем-Бек А. Наш Гречанинов (после беседы с композито- ром) // Новая заря. – 1944. – 26 октября. – РГАЛИ. Ф. 2085. Оп. 1.

Ед. хр. 625.

24.Лотман Ю.М. Структура художественного произведения / Ю.М. Лотман. – М.: Искусство, 1970. – 324 с.

25.Мазель Л.А. Вопросы анализа музыки. – М.: Советский компо-

зитор, 1991. – 376 с.

26.Мирошниченко С.В. Пьесы Гоголя в комической опере. «Же- нитьба» Гречанинова, «Игроки» Шостаковича. – М.: Ритм, 2021. – 312 с.

27.Морозов Д. «Женитьба» как урок. Театр имени Наталии Сац по- ставил неизвестную оперу Гречанинова // Культура. – 2009. –

№ 18. – 14–20 мая.

28.Набоков В.В. Лекции по русской литературе. – М., 1996. – 438 с.

29.Нелидова-Фивейская Л.Я. Последние годы // Советская музыка. – 1964. – № 10. – С. 70–72.

59

С. В. МИРОШНИЧЕНКО. А. Т. ГРЕЧАНИНОВ. НЕИЗВЕСТНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПОЗДНЕГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА. Выпуск3. ОПЕРА «ЖЕНИТЬБА», ОР. 180

30.Паисов Ю.И. Александр Гречанинов. Жизнь и творчество. – М.: Композитор, 2004. – 600 с.

31.Паисов Ю.И. Танеев и Гречанинов // Келдышевский сборник. – М.: Гос. ин-т искусствознания, 1999. – С. 201–210.

32.Паисов Ю.И. Федор Шаляпин и Александр Гречанинов // Проб- лемы наследия Ф.И. Шаляпина. – М., 1999. – С. 83–92.

33.Платек Я.М. Изнемогающая душа: музыка на страницах Ни- колая Гоголя. – М.: Композитор, 2002. – 72 с.

34.Поль В. ПриветА.Т. Гречанинову. К девяностолетию со дня рож- дения // Русская мысль. – 1954. – № 702. – РГАЛИ. Ф. 745. Оп. 1.

Ед. хр. 125.

35.Покровский Б.А. Размышления об опере / ред.-сост. М. Чурова. – М.: Советский композитор, 1979. – 279 с.

36.Рахманова М.П. Александр Гречанинов // Наследие. Музыкаль-

ные собрания. – 1992. – № 11. – С. 1–26.

37.Рахманова М.П. Судьба рукописей А. Гречанинова. К вопросу обархивахРусскогомузыкальногоЗарубежья// Научно-инфор- мационный сборник. – Вып. 6. – М., 1996. – С. 67–70.

38.Рахманова М.П. А.Т. Гречанинов // История русской музыки. –

Т. 10А. – М.: Музыка, 1997. – С. 170–216.

39.«Ревизор» в театре имени Мейерхольда // Современный театр:

сб. ст. – 2002. – Вып. 2. – 152 с.

40.Сабанеев Л.Л. Воспоминания о России. – М.: Классика-XXI, 2004. – 268 с.

41.Сабанеев Л.Л. Музыкальное творчество в эмиграции // Совре-

менные записки (Париж). – 1937. – № 64. – С. 394–409.

42.Сабинина М.Д. Взаимодействие музыкального и драматическо- го театров в XX веке. – М.: Композитор, 2003. – 328 с.

43.Седых А. Далекие, близкие. – М.: Захаров, 2003. – 272 с.

44.Томпакова О.М. Александр Гречанинов. Штрихи к портрету // Музыкальная жизнь. – 1975. – № 17. – С. 8–10.

45.ТомпаковаО.М. Любимыйпортретрусскихкомпозиторов// Му-

зыкальная жизнь. – 1980. – № 24. – С. 16–17.

60