13.He saw something red that turned over slowly as a mill-wheel [32].

14.Then the red thing was past and the elephantine progress diminished towards the sea [32].

15.We were able to wind in and out, and to follow the banks of the stream quite easily, although, it is true, the height and thickness of foliage prevented us from seeing far ahead [28].

16.We now saw the shark quite distinctly swimming round and round us, its sharp fin every now and then protruding above the water [28].

17.Мимо меня проскакала, на небольшой красивой лошадке, плотная барыня, вся в белой кисее, в белой шляпе; подле, держась за уздечку, бежал проводник [28].

18.Слышу топот за собой. За мной мчится паланкин; проводники догнали меня и поставили носилки на землю [28].

3. Translate the extract from Ex. 1.

2.6Other figurative devices

There are some other stylistic devices used in fiction to create artistic

images.

Litotes. The function of such means is to depreciate any characteristic of an object (usually a positive one). Litotes has a specific structure: particle not before characteristic word.

The film was not bad.

Periphrasis. It is a stylistic device of substitution consisted in replacement of object’s name by description or indication of its significant features. Sometimes periphrasis becomes a speech synonym of a word that designate the same denotation. Figurative periphrases are based on a sustained metaphor or metonymy.

Root of evil (= money), to tie a knot (= to marry).

57

Euphemism. This stylistic device (a variety of periphrasis) is used to substitute rude, indecent or unpleasant expressions by more polite. Like periphrasis euphemism is based on metaphorical or metonymical attributes. In fiction this devise represents a method of parable.

To breathe one’s last (= to die), the thunder (= damn!).

Pun (play upon words). One-word form is used in two meanings to violate reader’s expectations. This device is based on polysemy or homonymy of words. The effect of pun is humorous.

The child is father (= predecessor) of the man.

Oxymoron. In this stylistic device the meanings of words combined comes to contradiction. It ascribes some feature to an object incompatible with this object. In structure oxymoron can be attributive combination (the most common), adverbial and predicative combination.

Unreadable books, falsely true, bad good.

Allusion. It is a brief reference to some historical or literary fact commonly known, to some well-known statement or to some art work. Sometimes allusion is considered as a variety of metaphor. Mechanism of their effect is the same.

“For somewhere,” said Poirot to himself, indulging in an absolute riot of mixed metaphors, “there is in the hay a needle, and among the sleeping dogs there is one whom I shall put my foot, and by shooting the arrow into the air, one will come down and hit a glass-house!” (A. Christie) (“I shot an arrow into the air…” –

H. Longfellow)

Antithesis. In general antithesis is any confrontation or contrast. It has two forms. The first one occurs when two opposed features refer to the same object. Another variety concerns two opposite object which correspondingly is given opposite characteristics.

Black holes and white stains.

58

Irony. Irony is such stylistic device in which the contextual evaluative meaning of a word is opposite to its language meaning. Irony does not exist outside the context and has no specific structure. Irony can be expressed through words, word combinations or expressions, sometimes fragments of text.

Such are the most frequent stylistic devices used in belles-lettres style. For their translation we can use previously mentioned means. But in cases with pun and irony a translator usually faces with impossibility to transfer the device into another language but to use word-for-word translation with comments.

1. Translate the following sentences paying attention to different stylistic devices. Define their types and function. Explain what means of translation you have used.

1.His face was dark with the violent pleasure of making this stupendous noise, and his heart was making the stretched shirt shake [32].

2.At any rate we knew that, as far back as our family could be traced, it had been intimately connected with the great watery waste [28].

3.Even the butterflies deserted the open space where the obscene thing grinned and dripped [32].

4.“And I've been round it no times at all,” cried Peterkin, with an impudent wink of his eye, “an' THAT time I wos blow'd inside out!” [28]

5.Nothing prospered but the flies who blackened their lord and made the spilt guts looked like a heap of glistening coal [32].

6.“Ah! that's lucky,” remarked Jack. “I'll be able to keep you in good order now,

Master Peterkin. You know you can't dive any better than a cat. So, sir, whenever you behave ill, you shall have no oysters for breakfast.” [28]

7. On the other side of the island, swathed at midday with mirage, defended by the shield of the quiet lagoon, one might dream of rescue; but here, faced by the brute obtuseness of the ocean, the miles of division, one was clamped down, one was helpless, one was condemned, one was – [32].

59

8.My sling answered very well, but I had fallen so much out of practice that my first stone knocked off Peterkin's hat, and narrowly missed making a second Goliath of him [28].

9.“He wants to know what you’re going to do about the snake-thing” [32].

10.I must say that it seemed to me that the club was, to use his own style of language, not worth a button-hole; for it was all knotted over at the head, something like the club which I remember to have observed in picture-books of Jack the Giant Killer, besides being so heavy that he required to grasp it with both hands in order to wield it at all [28].

11.On one side the air was cool, but on the other the fire thrust out a savage arm of heat that crinkled hair on the instant [32].

12.Peterkin used to say, in reference to this arrangement, that had he been as tall as either of us, our order of march might have been the same, for, as Jack often used to scold him for letting everything we said to him pass in at one ear and out at the other, his head could of course form no interruption to our discourse [28].

13.Ever since then he had been peaked, red-eyed, and miserable; a littlun who played little and cried often [32].

14.“Hum!” returned Peterkin; “suppose a salamander was to propose to you 'only to

keep still,' and he would carry you through a blazing fire in a few seconds, what would

you say?” [28]

15.The decrease in size, from Ralph down, was gradual; and though there was a dubious region inhabited by Simon and Robert and Maurice, nevertheless no one had any difficulty in recognizing biguns at one end and littluns at the other [32].

16.We had much serious conversation on this subject of the tides; and Jack told us, in his own quiet, philosophical way, that these tides did great good to the world in many ways, particularly in the way of cleansing the shores of the land, and carrying off the filth that was constantly poured into the sea there-from; which, Peterkin suggested, was remarkably TIDY of it to do [28].

17.Percival was mouse-coloured and had not been very attractive even to his

mother; Johnny was well-built, with fair hair and a natural belligerence [32].

60

18.Now, though there was no parent to let fall a heavy hand, Maurice still felt the unease of wrong-doing [32].

19.He paused, half frightened by the recollection yet proud of the sensation he was creating [32].

20.Soon the darkness was full of claws, full of the awful unknown and menace

[32].

Simon shook his head violently till the coarse black hair flew backwards and forwards across his face [32].

21.Daylight might have answered yes; but darkness and the horrors of death said no

[32].

22.Birds were screaming, mice shrieking, and a little hopping thing came under the mat and cowered [32].

2. Define the types and function of stylistic devices in the following sentences. Translate the following sentences and name means of translation you have used.

1. Вдруг поддало, то есть шальной или, пожалуй, девятый вал ударил в корму

[26].

2.«Крепкий ветер, жестокий ветер! – говорил по временам капитан, входя в каюту и танцуя в ней. – А вы это все сидите? Еще не приобрели морских ног». – «Я

исвои потерял», – сказал я [26].

3.Диван был пригвожден и не упал, а я, как ни крепился, но должен был, к

крайнему прискорбию, расстаться с диваном [26].

4.Cogito ergo sum – путешествую, следовательно наслаждаюсь, перевел я на этот раз знаменитое изречение, поднимаясь в носилках по горе и упиваясь необыкновенным воздухом <…> [26].

5.Оссиановской, сырой и туманной, погоды здесь не бывает [26].

6.Поговорив немного с хозяином и помолчав с хозяйкой, мы объявили, что хотим гулять [26].

61

7. Он представил нас ей, но, к сожалению, она не говорила ни на каком другом языке, кроме португальского, и потому мы только поглядели на нее, а она на нас

[26].

8.«Зима – хороша зима!» – думал я, скидая жакетку. А консул советовал еще надеть пальто, говорил, что в горах воздух холоден. Как не холоден – печет! [26]

9.Хороша зима: олеандр в цвету! [26]

10.Хороша зима! А кто ж это порхает по кустам, поет? Не наши ли летние гостьи? А там какие это цветы выглядывают из-за забора? Бывают же такие зимы на свете! [26]

11.Он живо напомнил мне сцену из «Фенеллы»: такая же толпа мужчин и женщин, пестро одетых, да ещё вдобавок были тут негры, монахи; все это покупает

ипродает [26].

12.«А я ночью озяб», – заметил я. «Как так?» – «Так, взял да и озяб: видно,

кто-нибудь из нас охладел, или я, или тропики. Я лежал легко одетый под самым

люком, а «ночной зефир струил эфир» прямо на меня» [26].

13.На четвертый день и я собрался съехать на берег с нашими докторами и с бароном Криднером. Первые собрались ботанизировать, а мы с бароном Криднером

–мешать им [26].

14.Мы спросили инбирного пива и констанского вина, произведения знамений Констанской горы. Пиво мальчик вылил все на барона Криднера, а

констанское вино так сладко, что из рук вон [26].

15.Она была прекрасного роста, с прекрасной талией, с прекрасными глазами и предурными руками – прекрасная девушка! [26]

16.О пирожном я не говорю: оно такое же, что и в Англии, то есть яичница с вареньем, круглый пирог с вареньем и маленькие пирожки с вареньем, да еще что-то вроде крема, без сахара, но, кажется… с вареньем [26].

17.Когда кончили обед, Ричард мгновенно потаскал прочь, одно за другим,

блюда, потом тарелки, ножи, вилки, куски хлеба, наконец потащил скатерть. Я так и ждал, что он начнет таскать собеседников, хотя никто в этом надобности и не чувствовал [26].

62

18.Я думал прихлопнуть ночных забияк и не раз издали, тихонько целился ладонью в темноте: бац – больно – только не комару, и вслед за пощечиной раздавалось опять звонкое пение: комар юлил около другого уха и пел так тихо и насмешливо [26].

19.Здесь все в полном брожении теперь: всеодолевающая энергия человека борется почти с неодолимою природою, дух – с материей, жадность приобретения –

сскупостью бесплодия [26].

20.Хозяйка, заметив, как встречает нас арабка, показала на нее, потом на свою голову и поводила пальцем по воздуху взад и вперед, давая понять, что та не в своем уме [26].

21.Все были дома, сидели около круглого стола и пили микстуру с песком, то есть чай с сахаром [26].

22.Видим: в одном месте из травы валит, как из миски с супом, густой пар и стелется по долине, обозначая путь ключа. <…> «Где же холодный ключ?» –

спросил я. «А вот», – сказали мне, указывая под ноги. «Где?» – «Да вот». – «Это?» Я

посмотрел, не пролили где поблизости из ушата воду, и та бы стремительнее потекла. На сажень от горячего источника струилась из-под дерева нить воды и тихо пропадала в траве – вот вам и минеральный ключ! [26]

23.Ричард сначала сморщился, потом осклабился от радости, неимоверно скривил рот и нос на сторону, хотел было и лоб туда же, но не мог, видно платок на голове крепко завязан: у него только складки на лбу из горизонтальных сделались вертикальными [26].

24.Она, волосок к волоску, расположила скудную свою шевелюру и причесалась почти до мозгу [26].

25.В это время пришли с вахты сказать, что виден пароход не пароход, а бог знает что. Я бросился наверх, вскочил на пушку, смотрю: близко, в полуверсте,

мчится на нас – в самом деле «бог знает что»: черный крутящийся столб с дымом,

похожий, пожалуй, и на пароход; но с неба, из облака, тянется к нему какая-то темная узкая полоса, будто рукав; все ближе, ближе [26].

26. От дома и от него так и повеяло Поль Поттером, Миерисом, Теньером [26].

63

3. Define the type of the stylistic device used in the following sentence. Translate the sentence into English.

У подъезда, на нижней ступеньке, встретил нас совсем черный слуга; потом слуга малаец, не совсем черный, но и не белый, с красным платком на голове; в

сенях – служанка, англичанка, побелее; далее, на лестнице – девушка лет 20,

красавица, положительно белая, и наконец – старуха, хозяйка, nec plus ultra белая, то есть седая [26].

4. Translate the following texts in consideration of irony. Explain which lexical units have ironical meaning.

Extract 1.

Через полчаса он явился с двумя тарелками в руках. На одной был хлеб,

солонка, нож, вилка и салфетка, а на другой кушанье. Он шел очень искусно,

упираясь то одной, то другой ногой и держа в равновесии руки, а местами вдруг осторожно приседал, когда покатость пола становилась очень крута. «Вот тебе!» –

сказал он (мы с ним были на ты; он говорил вы уже в готовых фразах: «ваше высокоблагородие» или «воля ваша» и т.п.). Он сел подле меня на полу, держа тарелки. «Что же ты мне принес?» – спросил я. «Тут все есть, всякие кушанья», –

сказал он. «Как все?» Гляжу: в самом деле – все; вот курица с рисом, вот горячий паштет, вот жареная баранина – вместе в одной тарелке, и все прикрыто вафлей. «Помилуй, ведь это есть нельзя. Недоставало только, чтоб ты мне супу налил сюда!» «Нельзя было, – отвечал он простодушно, – того гляди, прольешь». Я стал разбирать куски порознь, кладя кое-что в рот, и так мало-помалу дошел – до вафли. «Зачем ты не положил и супу!» – сказал я, отдавая тарелки назад.

Extract 2.

Славная дорога, славные места! Как мы въехали из кустов в Веллингтон, так и выехали из него прямо в кусты. Тут уже начиналось создание Бена – шоссе. Налево

64