Современная немецкая литература для детей и юношества. Учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 44.03.05 «Педагогическое образование»

Саратовский национальный исследовательский государственный университет имени Н. Г. Чернышевского

Балашовский институт (филиал)

Л. А. Мельникова

СОВРЕМЕННАЯ НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА ДЛЯ ДЕТЕЙ И ЮНОШЕСТВА

Учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 44.03.05 «Педагогическое образование»,

профили «Русский язык. Литература», «Иностранный язык (английский) и Иностранный язык (немецкий)»

Саратов Издательство Саратовского университета

2022

ТВОРЧЕСТВО АННЫ РУЭ. ЦИКЛ «АПТЕКА АРОМАТОВ»

Анна Руэ (Anna Ruhe) родилась в 1966 году. Современная немецкая писательница, книги которой пользуются в Германии большой популярностью. Одним из самых знаменитых циклов является «Аптека ароматов». На конец 2021 года в него входят 4 романа: «Тайна старинных флаконов» (2018), «Загадка черного цветка» (2018), «Секрет города “вечных”» (2019), «Турнир тысячи талантов» (2020). Все они переведены на русский язык И. Н. Гиляровой. Иллюстратором к немецкому изданию данных книг выступила Клаудиа Карлс. Объединяющим персонажем цикла является девочка-подросток Люци Альвенштейн. Ее образ раскрывается по мере развития событий во всех четырех романах.

Впервом романе цикла – «Тайна старинных флаконов» (“Die Duftapotheke. Ein Geheimnis liegt in der Luft”) – Люци показана 13-лет-

ним подростком, болезненно переживающим переезд своей семьи из Берлина в отдаленную от столицы немецкую провинцию в старинную виллу «Эви». Бытовые неудобства, тоска по лучшей подруге Моне, экзотичность

инепривычность внутреннего убранства нового жилища, странные запахи внутри здания усиливают раздражительность этой девочки-подростка. Однако по мере развития сюжета Люци проявляет себя как заботливая сестра, любящая дочь, верный друг.

Вданном романе присутствуют готические мотивы, связанные с образом загадочной виллы «Эви», прочно закрепившейся в сознании жителей Лавандовой улицы как место обитания призраков, колдуна, рассылавшего по всему миру волшебные зелья, ордена алхимиков. Однако Люци наделена рациональным взглядом на мир и окружающие ее вещи. Об этом очень ярко свидетельствуют особенности восприятия ею виллы «Эви»: «Снаружи вилла “Эви” выглядела как миниатюрный замок, весь покрытый сахарной глазурью и украшениями. По крайней мере если встать и прищуриться. Вчера, когда мы только сюда приехали, мама все твердила слово “сказочный”, с восторгом показывая то на чугунные, все в кованых завитушках, перила, то на бессчётные горбыльки и цветные стёкла в оконных створках. Но если подойти поближе, тут же становилось ясно: эта лачуга вот-вот развалится. Фасад по углам обкрошился, окна едва закрывались, лак облупился, пах-

4

ло тут очень странно <…>» [1, с. 19]. Посредством репрезентации точки зрения Люци реальный образ виллы по принципу контраста сопоставляется с мифическим образом данного здания.

Мотив тайны является ключевым для всех романов данной серии. В «Тайне старинных флаконов» героиня вместе со своим младшим братом Бенно, другом Матсом пытается обнаружить источник тех ароматов, которые явственно ощущаются на вилле, а также разгадать причины странного поведения садовника Виллема Бура.

Разные ароматы в данном романе являются средством, с помощью которого совмещается реальное и ирреальное пространство. Они также выступают в качестве главной движущей силы сюжета, заставляя героев совершать решительные и смелые поступки. Обнаружив на чердаке несколько старинных пустых флаконов, ребята загораются желанием раскрыть тайну их появления на вилле. Попав в результате поисков в таинственную аптеку ароматов, расположенную в подземелье, и испытав на собственном опыте силу разных запахов, Люци, Бенно и Матс начинают лучше понимать смысл таблички на стене виллы: «Посмотри в глаза другого – и увидишь его душу. Вдохни аромат – и откроешь свою». Автором данного высказывания является основатель аптеки, первый ароматекарь Даан де Брёйн, живший

вXIX столетии. Символически эти слова можно трактовать как указание на необходимость постоянного самопознания, изучения окружающих, акцентирование важности обоняния для адекватной оценки человеком своего места в мире.

Запахи в произведении наделены чудесной силой, позволяющей им влиять на погоду, перемещение во времени, рост растений. В данном волшебном контексте в романе на примере раскрытия образов Люци и Матса поднимаются проблемы, типичные для подросткового возраста, – застенчивость, замкнутость, нежелание делиться своими переживаниями с близкими.

Наиболее остро подростки переживают состояние отчужденности в отношениях с родителями. В романе последнее состояние показано возникшим

врезультате воздействия внешних факторов. Отец Матса оставил семью после того, как вдохнул аромат «Запах нелюбви», родители Люци и Бенно перестали заботиться о своих детях, сосредоточившись на себе и впав

взабытье после того, как соприкоснулись с «Ароматом вечного забвения».

Садовник Виллем Бур с помощью «Аромата вечного забвения» лишает прежнюю владелицу аромааптеки Ханну возможности влиять на процесс изготовления новых ароматов. И только благодаря проявлению смелости и находчивости Люци удается изготовить в подземной лаборатории аромат, избавляющий человека от провалов в памяти. Это позволяет героине вернуть к нормальной жизни родителей, Ханну, а также всех жителей городка, забывших из-за негативного влияния аромата, вызывающего забвение, алгоритм

5

привычных будничных действий, что, в свою очередь, нарушило ритм работы многих государственных и общественных учреждений. В благодарность Ханна разрешает Люци, Матсу и Бенно стать ароматекарями и участвовать в создании новых ароматов.

Описывая состояние отчужденности, возникшей в отношениях Люци с родителями, А. Руэ подчеркивает важность чуткой и правильной реакции детей на подобное поведение старших родственников. Отказ подростков от эгоистических желаний, их стремление оказать поддержку запутавшимся в себе родителям оказываются крайне важным условием, необходимым для преодоления возможных кризисов в отношениях «отцов и детей».

Во втором романе цикла – «Загадка черного цветка» (“Die Duftapotheke. Das Rätsel der schwarzen Blume”) – Матс, Бенно и Люци узнают о существовании так называемых вечных – людей из прошлых эпох, которым удалось сохранить себе жизнь и не стареть благодаря использованию «Аромата вечности». Последний изготавливается по особому рецепту с применением специального ингредиента – метеоритного порошка, который загадочным образом исчез из аптеки ароматов после разоблачения злодеяний садовника Виллема Бура и его изгнания.

Посредством использования данной сюжетной коллизии в романе поднимается проблема бессмертия. Воссоздаваемые в романе образы «вечных» героев производят отталкивающее впечатление на читателя: запах прелой земли, бесцветные глаза, старомодная одежда и манера речи, устаревшие взгляды на мир и правила поведения в обществе.

Благодаря использованию аромата, позволяющего перемещаться во времени, героям удается на некоторое мгновение проникнуть в прошлое и узнать, что основатель аптеки ароматов де Брёйн до сих пор жив и очень тяготится своей виной за создание «Аромата вечности», ставшего вместо средства исцеления от смертельных болезней алчно желаемым способом продления аристократами прошлого собственной жизни.

Вечная жизнь на примере положительных героев в данном романе показывается как Зло, а не как Благо. Недоумение Люци по поводу тщеславных претензий «вечных» на то, чтобы жить и не стареть, вторит авторской позиции: зачем жить вечно, если все, кого ты любил, уже умерли? Аллегорически данную сюжетную ситуацию можно рассматривать как указание на опрометчивое нежелание многих представителей элиты мириться с осознанием конечности своего земного бытия, а вместе с ним и утратой своего могущества. Честолюбивые помыслы «вечных», вызывающие у них стремление бороться с естественным ходом биологического времени, приобретают в данном романе гротескный оттенок. Наиболее яркое выражение это получает в образе баронессы фон Шёнблом. Стены в ее комнате увешаны собственными фотографиями, на которых она изображена молодой и красивой.

6

Высокомерие и авторитарный стиль поведения являются отличительными чертами данной героини. Ее одежда вызывает в сознании Люци параллели

содеяниями музейных экспонатов.

Вто же время в произведении представлены образы персонажей, отказавшихся от идеи вечного бытия. Это в первую очередь эксперт по редким растениям Блум, являющийся владельцем оранжереи, в которой растет таинственный черный цветок, пыльца которого может исполнять желания. Существенная метаморфоза происходит с садовником Виллемом Буром, превратившимся из отрицательного персонажа в положительного. В романе раскрываются мотивы ранее совершенных им предосудительных поступков, связанных с нахождением в плену у «вечных» его дочери Хелены и внука Эдгара. Центральным в данном произведении можно назвать мотив взаимовыручки: Люци, Бенно и Матс освобождают из плена дочь и внука садовника, он же в знак благодарности помогает Люци выбраться из резиденции «вечных» в Амстердаме и возвращает юным ароматекарям похищенный у них ранее метеоритный порошок, а также карту ароматов.

Пространственно-временные рамки третьего романа серии – «Секрет города вечных» (“Die Duftapotheke. Das falsche Spiel der Meisterin”) – зна-

чительно расширяются по сравнению с двумя предыдущими произведениями цикла. Действие переносится в Голландию. Временные границы между героями из прошлого и из настоящего в данном романе цикла стираются.

Впроизведении затрагивается и гендерная проблематика. В своих рассуждениях Люци касается гендерных различий между девочками и мальчиками в вопросе проявления чувств: «Иногда мальчишки казались мне похожими на инопланетян. Вечно они молчат обо всём, что связано с чувствами. А ведь постоянно переживать всё одному, внутри – это, наверное, не так просто» [2, с. 44].

Помимо темы подростковых переживаний Люци, связанных с осмыслением ею взаимоотношений с Матсом, в романе также присутствует философская проблематика, связанная с функционированием вечного и конечного начал в художественном мире произведения.

Стремление ряда персонажей продлить свое существование на земле

спомощью так называемого «Аромата вечности» показано в качестве злого начала, способного не только пошатнуть, но и разрушить основы современного мира. Поэтому оно подвергается в романе серьезному осуждению. Идея вечной жизни в сознании баронессы фон Шёнблом и ее сторонников прочно связана с идеей вечной власти, возможностью утверждения полного превосходства аристократов прошлых эпох над представителями других социальных групп современного общества, нацеленного на пропаганду демократических ценностей.

7

В романе «Секрет города вечных» также дается подробное разъяснение того, кто такие «вечные»: «Это такое тайное общество древних аристократов, которые не впускают в свой круг никого извне, держатся за ветхие устаревшие ценности и помогают друг другу занимать всякие важные посты» [3, с. 65]. Одной из ключевых фигур данного общества является Сирелл де Ришмон, владелец парфюмерного концерна «Этерните». Одним из средств, с помощью которого он пытается оказать воздействие на массовое сознание, становится освежитель воздуха «Ансьен».

Главной целью «вечных» являлась нейтрализация всех тех, кто не относился к прослойке высокорождённых. Для этого необходимо было воздействовать на них «Ароматом нелюбви». Последний лишает человека привязанности к тем людям, которые были ему раньше дороги. Вместе с любовью из сердец таких людей исчезают сочувствие, сопереживание. Но самое страшное, с точки зрения Ханны, состоит в том, что «тот, кто никого не любит, равнодушен к страданиям других. Таким людям “вечным” куда проще внушить, что ценность человека определяется лишь его рангом, деньгами и принадлежностью к определенному сословию» [3, с. 92]. Заставляя героев противостоять подобным намерениям «вечных», А. Руэ акцентирует гуманистический пафос своего произведения. Писательница настаивает на недопустимости определения значимости того или иного человека размером его состояния или уровнем занимаемой им должности. Каждый человек ценен сам по себе, прежде всего потому, что является уникальной личностью, не похожей на других. Аллегорически под влиянием запаха нелюбви можно понимать пагубное воздействие разного рода опасных идеологий на сознание масс. В некоторых высказываниях «вечных», например Сирелла де Ришмона, присутствуют отчетливые аллюзии на фашизм: «Нескончаемые распри, называемые демократией <…> – простым смертным все это ни к чему. Мир гибнет! Его поглощает хаос. Миру нужен вождь, чтобы этот хаос остановить. Человек с безукоризненной наследственностью, который сможет вернуть всё на старые рельсы, навести порядок и внедрить строгую иерархию, чтобы каждый находился на своем месте и занимался своим делом»

[3, с. 306].

Подобная модель общественного и политического устройства опасна в первую очередь тем, что вместо развития пропагандирует тенденцию к регрессу, стагнации, полному закабалению человека.

Действие основной части книги разворачивается в Париже в так называемой Вечной резиденции. Матс и Люци становятся жертвами атаки ароматом «Туман Верноподданичества» дочери Сирелла де Ришмона Элоди, которая тоже является сентифлёром. Взаимоотношения Матса и Люци в данном романном цикле психологически усложняются периодически возникающим то с одной (в лице Элоди), то с другой стороны (в лице брата Матса Леона)

8

любовным треугольником. Как дружба, так и чувства данных персонажей подвергаются в анализируемом произведении испытанию на прочность. Познакомившись в одном из парижских музеев благодаря Леону с генеалогическим древом семейств, в которых рождаются сентифлёры, Люци понимает, что имеющийся у нее дар не случаен.

В романе «Секрет города “вечных”» Люци Альвенштейн также оказывается в ситуации непростого жизненного выбора. Элоди предлагает ей объединить усилия и совместно изготавливать ароматы для различных нужд «вечных». Люци же, несмотря на понимание того, что ее силы в борьбе с «вечными» не равны, тем не менее решает не изменять своей совести и отказывается от сделанного ей предложения.

Воссоздавая образ одной из центральных фигур среди «вечных» – главы концерна «Этерните» Сирелла де Ришмона, – автор концентрирует внимание читателя на таких чертах этого персонажа, как снобизм, высокомерие, цинизм, жестокость по отношению к своим близким. Так, для того чтобы спастись от преследования Люци и ее друзей и унести с собой метеоритный порошок, Сирелл применяет аромат «Мгла окаменения», невзирая на то что под воздействие последнего может попасть оказавшаяся без маски его дочь Элоди. Весьма символично, что де Ришмон прибегает к помощи именно этого аромата, который способен «внутренне» превратить любого человека

вкаменную статую. Главная задача, которую ставят перед собой Сирелл и его сторонники, состоит в том, чтобы лишить человека способности проявлять свои чувства. Люди, находящиеся в состоянии равнодушия и апатии, – идеальный «материал» для воздействия и управления со стороны «вечных». Однако в финале романа Добро побеждает Зло и Сирелл сам становится жертвой использованного им аромата. В данном произведении также намечаются горизонты читательских ожиданий относительно дальнейшего развития событий в последующих произведениях цикла. Люци получает анонимное письмо, автор которого соглашается с Альвенштейн в том, что намерения «вечных» изначально были обречены на провал, а также заявляет, что власть могут получить только те, кому дает на это право талант. Героиня пытается понять, кому принадлежат эти строки, но, не располагая конкретными фактами, может лишь строить предположения.

Неожиданные сюжетные повороты содержит четвертый роман цикла –

«Турнир тысячи талантов» (“Die Duftapotheke. Das Turnier der tausend Talente”). Мотив противостояния, борьбы, присутствующий в трех предыдущих произведениях, в четвертой книге «Аптеки ароматов» достигает апогея

всвоем развитии. Люци вместе с Леоном, Матсом, Дааном и Виллемом отправляется в Великобританию для того, чтобы принять участие в инициированном Элоди де Ришмон состязании сетифлёров. При этом, чтобы получить допуск к участию в соревнованиях и избежать нападок со сто-

9

роны «вечных», друзьям приходится принять облик представителей других семей сентифлёров, отказавшихся по той или иной причине ехать на турнир. Для этого они используют «Аромат изменений», позволяющий превращаться в того человека, мысли о котором занимают в настоящий момент использующего данный запах. Люци превращается в русскую девочку Анастасию Владимастову.

Впервые Люци с Матсом и Леоном решают добиться нужной им реакции от своих родителей – разрешения уехать в Великобританию – посредством воздействия на них специального аромата «Беззаботная нота». При этом необходимо отметить, что в душе героев в этот момент идет борьба между чувством и долгом.

Более крупным планом в данном романе цикла представлен образ Эдгара – внука Виллема Бура. Он изображен человеком, психике которого вследствие многолетнего пребывания в плену в замке баронессы фон Шёнблом нанесена серьезная травма. Склонная к состраданию Люци пытается утешить пребывающего в печали молодого человека. В тексте содержатся имплицитные указания на то, что внутренний мир этого персонажа раздираем противоречиями, связанными с неутоленным желанием мести «вечным» за свою загубленную жизнь. Однако в общении с Люци Эдгар старается подчеркнуть свой миролюбивый настрой: «Мама постоянно повторяет, что никакая месть не вернёт мне потерянного детства. Я должен смириться с этим… и больше не оглядываться назад» [4, с. 119].

Однако дальнейшее поведение Эдгара убеждает читателя в обратном. На примере образа данного персонажа в романе рассматривается проблема искренности и лицемерия. В самый напряженный момент противостояния Люци и Элоди Эдгар проявляется как предатель команды единомышленников Альвенштейн и показывает себя сторонником «вечных». Идея организации «Турнира тысячи талантов», о котором Люци сообщил именно Эдгар, изначально была ловко спланированной операцией, нацеленной на то, чтобы заманить на данное состязание Люци.

Проблема наличия у человека определенных талантов, в частности таланта сентифлёра, подвергается А. Руэ в романе «Турнир тысячи талантов» глубокому художественному осмыслению. Писательница показывает, что исключительные способности могут не только вызывать у их обладателя чувство радости и превосходства, но также и приносить ему страдания. Посредством использования сюжетной линии, связанной с описанием взаимоотношений Даана и Люци, в романе раскрывается тема наставничества. Именно Даан помогает Люци осознать оборотную сторону ее таланта сентифлёра. Последний позволяет своему обладателю читать в душах окружающих его людей их настоящие чувства, как положительные, так и негативные.

10