Исполнительство на духовых и ударных инструментах в диссертационных исследованиях. Методическое пособие для музыкальных вузов

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1.Березин В. История исполнительства на духовых инструментах в отечественном музыкознании // Оркестр. – 2006. – № 4.

2.Болотин С. Энциклопедический биографический словарь музыкантов-исполнителей на духовых инструментах.

– Изд. 2-е, доп. и перераб. – М., 1995.

3.Иванов В. Библиографический указатель отечественной литературы по теории и практике исполнительства на духовых и ударных инструментах. – М., 1990.

4.УсовЮ. Исторический аспект теории и практики исполнительства на духовых инструментах // Духовые и ударные инструменты: История. Теория. Практика: Сб. науч. трудов. – Вып. I. – Ростов-на-Дону, 2008.

5.Усов Ю. История отечественного исполнительства на духовых инструментах: Учебное пособие. – М., 1975.

6.Усов Ю. Советская школа игры на духовых инструментах в 1960–1980-е годы // Музыкальное исполнительство и современность: Сб. статей. – Вып. 1. – М., 1988.

7.Усов Ю. Состояние методики обучения игре на духовых инструментах и пути дальнейшего ее совершенствования // Проблемы музыкальной педагогики: Сб. науч. трудов. – М., 1981.

8.Черных А. Советское духовое инструментальное искусство: Справочник. – М., 1989.

41

РАЗДЕЛ 2. ЛЕТОПИСЬ АВТОРЕФЕРАТОВ ДИССЕРТАЦИОННЫХ РАБОТ (1938–2012)

2.1. ХРОНОЛОГИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ

Авторефераты докторских диссертаций

1954

1. Платонов Н. Пути развития исполнительского мастерства на флейте. – М., 1954. – 36 с.

1979

2.УсовЮ.Историязарубежногоисполнительстванадуховых инструментах. – М., 1979. – 40 с.

1980

3. Левин С. Духовые инструменты в истории музыкальной культуры. – М., 1980. – 50 с.

1985

4. Диков Б. Проблемы теории и практики исполнительства на кларнете системы Т. Бёма. – М., 1985. – 45 с.

1993

5.Апатский В. Теоретические основы игры на духовых инструментах (на примере фагота). – Киев, 1993. – 45 с.

6.Леонов В. Теоретические основы исполнительства на фаготе (системный анализ и методология исследований компонентов исполнительского процесса). – М., 1993. – 30 с.

7.Якустиди И. Значение тембра валторны в процессе об-

учения. – Киев, 1993. – 32 с.

1997

8.Иванов В. Д. Современное искусство игры на саксофоне: проблемы истории, теории и практики исполнительства.

–М., 1997. – 40 с.

9.МасловР.Исполнительствонакларнете(XVIII–начало XX века). Источниковедение. Историография. – М., 1997. – 49 с.

42

2000

10.БерезинВ. Духовые инструменты в музыкальной культуре классицизма. – М., 2000. – 41 с.

11.Дунаев Л. Становление инструментовки-науки и ее

развитие в отечественном музыкознании XX века. – М., 2000.

– 43 с.

2001

12.Яковлев В. Традиционные музыкальные инструменты народов Волго-Уралья: формирование, развитие, функциони-

рование. – М., 2001. – 54 с.

13.Круль П. Генезис духового и ударного инструментального исполнительства Украины. – Киев, 2001. – 30 с.

2005

14.Беленов Л. Эволюция валторны в контексте симфонической партитуры XVIII–XX веков. – М., 2005. – 40 с.

15.Ярешко А. Русские колокольные звоны в синтезе хра-

мовых искусств: история, стилевые основы, функциональ-

ность. – М., 2005. – 43 с.

2006

16. Ничков Б. Духовая инструментальная культура Бела-

руси (XIX–XX столетия). – М., 2006. – 53 с.

2008

17.Богданов В. Пути развития духового музыкального искусства в Украине (от истоков до начала ХХ столетия). –

Харьков, 2008. – 32 с.

18.Посвалюк В. Пути становления и проблемы развития

украинской школы исполнительства на трубе: исторический, профессионально-исполнительский, теоретико-мето- дический аспекты. – Киев, 2008. – 36 с.

2009

19. Варламов Д. Народные традиции в контексте эволюции национального инструментализма в музыкальном искусстве России XIX–XX веков. – Саратов, 2009. – 41 с.

43

2010

20.Качмарчик В. Немецкое флейтовое искусство XVIII– XIX веков. – Киев, 2010. – 36 с.

21.Тосин С. Колокольный звон в России: традиция и со-

временность. – Новосибирск, 2010. – 45 с.

2011

22. Гусева (Горкина) А. Русский колокол как музыкальный феномен. – М., 2011. – 41 с.

Авторефераты кандидатских диссертаций

1938

23. Семёнов А. Основные методические принципы развития техники исполнения на кларнете. – М., 1938.

1942

24.Кожевников Б. Малый смешанный духовой оркестр.

–М., 1942.

1943

25.Вилковир Е. Строение концертных духовых оркестров

иего предпосылки. – М., 1943.

26.Зудин Н. Проблемы построения составов духовых оркестров Красной Армии: 1941–1943 годы. – М., 1943.

27.Свечков Д. Практическая репетиционная работа с ду-

ховым оркестром. – М., 1943.

1946

28.ЛысаньГ.Составывоенногооркестрарусскойгвардии

впервой половине XIX века: Историческое исследование. –

М., 1946.

1950

29.Ерёмкин Г. Методика преподавания игры на фаготе для начинающих. – Л., 1950. – 14 с.

30.Макаров Е. Концертные сочинения советских компо-

зиторов для духового оркестра и их роль в развитии духовой музыки в Советском Союзе. – М., 1950.

44

1951

31.Диков Б. К вопросу о дыхании при игре на духовых инструментах. – М., 1951. – 16 с.

32.Левин С. Развитие выразительных средств фагота в русском музыкальном творчестве XVIII века. – Л., 1951. – 8 с.

1952

33.Квитко Н. Дирижер и вопросы исполнительского мастерства военного оркестра. – М., 1952

34.Терёхин Р. Школа игры на фаготе. – М., 1952. – 16 с.

1953

35.ПресманА.С.В.Розанов–выдающийсярусскийклар- нетист-исполнитель. – М., 1953. – 16 с.

1954

36.Калинкович Г. Деятельность Н. А. Римского-Корсако- ва на посту инспектора военно-музыкантских хоров Морского ведомства и его творческое наследие для военно-духового оркестра. – М., 1954.

37.Карауловский Н. Выразительные возможности фагота.

–Л., 1954. – 12 с.

38.Петров В. И. Увертюры советских композиторов для военно-духового оркестра. – М., 1954.

1955

39.БольшияновЮ.Советскийконцертдлятрубыссопро-

вождением. – Л., 1955. – 12 с.

40.Буяновский В. Роль валторны в симфоническом и оперном оркестре П. И. Чайковского. – Л., 1955. – 21 с.

41.Диев Б. Музыкальное оформление парадов Советской Армии. – М., 1955.

42.Петров В. В. С. В. Розанов – крупнейший педагог и

методист в области преподавания на духовых инструментах

(1871–1937). – М., 1955.

43. Семениченко В. Фагот и его использование в творчестве советских композиторов. – Киев, 1955. – 16 с.

45

1957

44. ГорчаковС.Об особенностях переложения фортепианных произведений для духового оркестра. – М., 1957.

1958

45.Носырев Е. К истории гобоя и исполнительства на нем

вРоссии. – Саратов, 1958. – 22 с.

1964

46. Палюлис Е. Литовские народные духовые музыкальные инструменты. – Вильнюс, 1964. – 16 с.

1965

47.Ноздрунов Б. Русская военная музыка второй половины XIX века (пореформенный период). – М., 1965. – 24 с.

48.Сальников Г. Основные принципы переложения сим-

фонических произведений для духового оркестра. – М., 1965.

– 20 с.

1968

49. Абдуллаев А. Теория и практика исполнительства на гобое. – Баку, 1968.

1969

50. Искендеров А. Флейта в творчестве азербайджанских композиторов. – Баку, 1969. – 18 с.

1971

51.Аксёнов Е. Новое в инструментовке советского воен-

ного марша. – М., 1971. – 24 с.

52.Апатский В. Факторы тембра и динамики фагота. –

Киев, 1971. – 28 с.

1972

53.Нгуен Ван Риен. Бронзовые барабаны как исторический источник по изучению культуры древнего Вьетнама. –

М., 1972. – 19 с.

54.Усов Ю. История отечественного исполнительства на духовых инструментах­ . – М., 1972. – 28 с.

55.Хусам Якуб Исак. Вибрато как средство художествен-

ной выразительности в исполнении на флейте. – М., 1972. – 23 с.

46

1974

56.Баранцев А. Обучение игре на духовых инструментах

вРоссии конца XVIII – начала XX веков. – Л., 1974. – 18 с.

57.Хасан Мухаммед Ахмед Хасан. К вопросу о развитии

исполнительского аппарата тромбониста. – М., 1974. – 21 с.

1975

58. Дунаев Л. Творческое наследие Н. П. Иванова-Радке- вича – новый этап в развитии инструментовки для духового оркестра. – М., 1975. – 21 с.

1976

59.Беленов Л. Исследование конструктивных особенностей современных­ валторн и принципы игры на них. – Л., 1976. – 24 с.

60.Мюльберг К. Исследование некоторых компонентов техники кларнетиста (дыхание, напряжение губ, реакция трости, выразительность штриха легато). – Киев, 1976. – 24 с.

1977

61. Гигов К. Основные проблемы исполнительства на духовых инструментах­ в камерном ансамбле (на примере духового квинтета: флейта, гобой, кларнет, валторна и фагот).

– М., 1977. – 20 с.

1978

62. Розенберг А. Русская культура духовых инструментов

XVIII века. – М., 1978. – 26 с.

1980

63.Абаджян Г. Развитие средств художественной выразительности при игре на фаготе в свете современных научных исследований. – М., 1980. – 26 с.

64.Гриценко Ю. Некоторые закономерности звукоизвлечения на валторне. – Л., 1980. – 26 с.

65.Магомедов А. Вопросы теории и практики советской

фаготной школы. – Л., 1980. – 16 с.

66. Швец В. Становление советского художественного репертуара для трубы: Некоторые аспекты работы над концертами С. Василенко и А. Арутюняна. – Львов, 1980.

47

1981

67.Апанавичус Р. Бирбине – литовский народный духовой язычковый музыкальный инструмент (Эволюция и перспективы усовершенствования). – Вильнюс, 1981. – 23 с.

68.ТрубниковН.Военно-духоваямузыкавсистемеидейно-

эстетического воспитания советского воина. – М., 1981. – 22 с.

1982

69.Давыдов В. Гобой в инструментальной музыке XVIII

века. – М., 1982. – 24 с.

70.Кукле М. Артикуляционное обеспечение и штрихи в профессиональной­ игре на валторне. – М., 1982. – 21 с.

71.ЯкустидиИ.Квопросуоформированиигубногоаппа-

рата валторниста. – Киев, 1982. – 23 с.

1984

72.Березин В. Камерная музыка В. А. Моцарта для духовых инструментов. – М., 1984. – 20 с.

73.Пронин Б. Психофизиологические особенности и возможности обучения­ детей начальных классов игре на духовых инструментах блокфлейте и октавном тромбоне. – М., 1984. – 19 с.

1986

74.Емельянов В. Трактовка тембра в современных увертюрах советских композиторов для духового оркестра. – М., 1986. – 21 с.

75.Лагитин Ю. Развитие познавательной и творческой активности участников детских самодеятельных духовых ор-

кестров. – М., 1986. – 16 с.

1987

76. Волков Н. В. Основы управления звучанием при игре на кларнете. – Л., 1987. – 24 с.

1988

77. Аверочкин В. Формирование общественной активности подростков в процессе внеклассных музыкальных занятий (на примере работы школьного духового оркестра). – М., 1988. – 16 с.

48

78.Волков Н. М. Исполнительская артикуляция при игре на трубе. – Вильнюс, 1988. – 21 с.

79.Иванов В. Д. Основные проблемы теории и практики игры на саксофоне в военном оркестре. – Л., 1988. – 19 с.

80.Леонов В. Функции дыхания, губного аппарата и языка

иих взаимосвязи­ при игре на фаготе. – М., 1988. – 23 с.

1989

81.Касемаа О. Оркестровое движение в Эстонии в XIX –

начале XX века (до 1918 г.). – Таллин, 1989. – 20 с.

82.Куписок Г. Единство общественно-политического и художественно-творческого в работе самодеятельного духового оркестра. – Л., 1989. – 16 с.

83.Степанов А. Особенности темброобразования кларне-

та. – Л., 1989. – 24 с.

1990

84.Благовещенская Л. Колокольня с подбором колоколов

иколокольный звон в России. – Л., 1990. – 17 с.

85.Квашнин К. Активизация обратных связей как метод

формирования тембрового слуха при игре на духовых ин-

струментах. – Л., 1990. – 24 с.

86. Черных А. Советское духовое инструментальное ис-

кусство. – М., 1990. – 24 с.

1991

87.Богданов В. Трактовка духовых инструментов в симфониях украинских композиторов дооктябрьского периода. –

Киев, 1991. – 26 с.

88.Коротеев А. Становление и развитие духового орке-

стрового исполнительства Белоруссии (в контексте национальной художественной культуры). – М., 1991. – 24 с.

89.Маслов Р. Исполнительство и педагогика на кларнете в Москве (в период 1940–1960-х годов). – Л., 1991. – 23 с.

90.Филатов В. К проблеме использования ударных инструментов в советской­ музыкальной культуре 1960–1980-х

годов. – Киев, 1991. – 18 с.

49

91.ХудолейВ.Стилистическиечертыинструментовкидля духового оркестра­ в творчестве композиторов 1940–1980-х годов (Б. Кожевников, Е. Макаров, М. Готлиб, Г. Калинкович,

Г. Сальников). – М., 1991. – 26 с.

1993

92. Кадачигов В. Произведения для духовых ансамблей и духового оркестра венских классиков (проблемы музыкального бытования, инструментария, жанров, музыкальной фор-

мы). – М., 1993. – 19 с.

1995

93. Качмарчик В. Перманентный выдох в исполнительстве на духовых инструментах (проблемы истории и физио-

логии). – Киев, 1995. – 24 с.

1996

94.Аблова А. Литофоны в музыкальной культуре. – СПб., 1996. – 16 с.

95.Матвейчук В. Военные оркестры на Тихоокеанском

флоте и развитие музыкальной культуры Дальнего Востока

(1860–1990). – М., 1996. – 26 с.

96.Рало А. Некоторые аспекты теории исполнительства на звуковысотных ударных инструментах. – Ростов-на-Дону, 1996. – 21 с.

97.Ярешко А. Колокольные звоны – один из истоков на-

ционального своеобразия творчества русских композиторов.

– М., 1996. – 24 с.

1997

98. Горовой С. Общие закономерности управления звучанием тромбона. – Харьков, 1997. – 15 с.

1998

99.ГилёвА.Инструментовкакаксредствохудожественной выразительности­ в современной духовой музыке. – Ростов-

на-Дону, 1998. – 24 с.

50