11059

Рис.1. Формирование паттернов нижегородских окон

Окно всегда служило «соединителем» внешнего и внутреннего пространства, при этом обеспечивало защиту и необходимую визуальную связь. Поэтому окно можно выделить как первостепенный элемент здания. В нижегородской архитектуре окна разнообразны, как среда и атмосфера города. Исторические образы отражаются и преломляются, находя в этих процессах пути к эволюции стилистических элементов.

К XIX веку архитектура наполняется наборами форм и деталей, что в дальнейшем переосмысляется архитекторами, показывая преемственность архитектурной истории. Постоянное отражение предшествующей архитектуры формирует творческий путь нижегородского зодчего. Приспосабливая те или иные образы к современным условиям, архитекторы получают неповторимый элемент. Каждая веха истории — возможность по-новому интерпретировать оконный проем.

Быстро пробегающие образы фиксируют повседневный миф о городской жизни. Через форму окна достигается отражение феноменов. Окна повествуют о характере и функциях здания.

330

Рис.2. Реализация концепции инсталляции (фото автора)

На основе этого МОНА выделили три стиля Нижегородской архитектуры, которые четко определяют облик города. Это эклектика, конструктивизм и постмодернизм.

Современная архитектура Нижнего Новгорода с лёгкостью перенимает традиции сложившейся исторической застройки, а с другой стороны, энергично реагирует на современные тенденции. Дуализм, проявляющийся во всех сферах нижегородской жизни — форма памяти, которая закладывается в основу проектного мышления нижегородского архитектора.

Результатом размышлений является световая инсталляция, где отражение — это трансформация архитектуры. Свет воссоздаёт исторические образы, которые служат вдохновением для новой архитектуры.

В закрытом павильоне создаётся световая инсталляция, транслирующая на поверхности стен и пола импровизированную историю нижегородской архитектуры в виде «света из окон». Она полностью раскрывает авторский замысел, только когда внутри нее присутствует зритель, способный воспринимать эти образы.

Свет проходит через перфорацию, образованную паттерном «нижегородских окон», которые иллюстрируют формальную идентичность нижегородской архитектуры через три обозначенных выше стиля.

Итогом этой работы стало углубление в историю нижегородской архитектуры, её особенности и ценности, а главное — проект инсталляции,

331

где опыт адаптации и переосмысления форм окон нижегородских домов позволил создать цельный продукт. Путь от идеи до ее реализации — это важный опыт проектирования, так как на различных его этапах необходимо решать сопутствующие проблемы, что помогает достижению намеченного результата.

Литература

1.Международный архитектурный фестиваль «Зодчество» – URL: https://zodchestvo.com/festival/history/ (дата обращения 15.10.2022);

2.Иконников, А.В. Художественный язык архитектуры / А. В. Иконников. – Москва : Искусство, 1985. – 175 с.

3.Ле Корбюзье. Когда соборы были белыми Путешествие в край нерешительных людей / Ле Корбюзье. – Москва : Ад Маргинем Пресс, 2018. – 360 с.

А.С. Семенова, Е.Ю. Агеева

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

ВОСТРЕБОВАННОСТЬ СТРОИТЕЛЬСТВА ЦЕНТРА СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ

Впоследние несколько десятилетий произошла серьезная трансформация мира искусства. Благодаря современным технологиям художник получил много новых инструментов для раскрытия своих идей в разнообразных формах.

Современное искусство сейчас очень широкое понятие, включающее

всебя не только традиционные формы (живопись, скульптура и др.), но и медиаискусство и различного рода современные модификации (искусство арт-объекта, инсталляция, перфомансы и многое другое).

Нижний Новгород за последние годы стал одним из главных российских центров современного искусства. Здесь проходит достаточно много масштабных мероприятий, имеющих культурную направленность.

ВНижнем Новгороде есть несколько зданий, перепрофилированных под центры современного искусства и выставочные пространства. Самые крупные из них: ГЦСИ «Арсенал», «ЦЕХ*», Выставочный пакгауз.

Государственный центр современного искусства Арсенал с 2011 года располагается в здании Арсенала Нижегородского кремля, памятнике архитектуры позднего классицизма [1].

Арсенал - одно из самых больших зданий Нижегородского кремля, площадью почти 7000 квадратных метров. В 2003 Арсенал изменил

332

военную функцию на художественную, и начались работы по его превращению в центр современного искусства. В течение 2006-2015 гг. памятник был отреставрирован и приспособлен под музейное использование по проекту архитектора Евгения Асса и архитектора- реставратора Александра Епифанова [2].

Рис.1. Государственный центр современного искусства Арсенал

Рис.2. Интерьеры здания Арсенала

На территории Нижнего Новгорода традиционно проходит международный фестиваль медиаискусства «INTERVALS», участниками которого являются медиа-художниками из России, США, стран Европы и Азии.

За пять лет он стал одним из главных российских фестивалей этого относительно нового вида искусства, представляя собой масштабную бесплатную медиавыставку на архитектурных локациях в историческом центре города на фасадах и в интерьерах зданий, разноформатную образовательную программу и серию аудиовизуальных перформансов и музыкальных событий.

С 2017 года «Нижполиграф» стал площадкой первого фестиваля аудио-визуального искусства «Intervals». В 2021 году фестиваль «INTERVALS» стал самым объемным в истории фестиваля, а также — самым масштабным в России: более 15 архитектурных площадок в историческом центре города было задействовано для знакомства зрителей

333

с медиа-артом. В 2022 году фестиваль прошел на семи площадках Нижнего Новгорода.

Рис.3. Здание бывшей фабрики «Маяк» во время международного фестиваля медиаискусства «INTERVALS»

Пространство «ЦЕХ*» находится в одном из бывших газетных цехов в здании «Нижполиграфа» (г. Нижний Новгород, ул. Варварская, д. 32).

ЦЕХ* — мультимедиа-арт-пространство площадью более 1000 квадратных метров, созданное студией «dreamlaser» в бывшем печатном цехе в здании «Нижполиграфа».

С технической точки зрения площадка представляет собой огромный зал в тысячу квадратных метров с возможностью подвеса большого количества оборудования. В здании очень высокие потолки и мощный запас электричества. Всё это позволяет реализовывать самые масштабные и интересные работы. [3]

Рис.4. Инсталляции в «ЦЕХ*»

Еще одной новой точкой притяжения стали концертный и выставочный пакгаузы на Стрелке, открытые после реставрации летом

2022 года.

Композиция из исторического каркаса, эффектно подсвеченного в вечернее время, и новых объемов внутри него – это новый символ Стрелки и одновременно пример аккуратной реставрации и интеграции памятника промышленной архитектуры.

334

Каждый пакгауз исторически имеет двухчастную структуру, поскольку состоит из большего и меньшего объемов одинаковых очертаний, одинаковой геометрии. Вновь возводимые конструкции не выходят за пределы исторического каркаса и отступают от него внутрь. Внутренние металлические объемы (малый и большой) соединены между собой остекленным отапливаемым вестибюлем. [4]

Что касается функциональных пространств павильонов, то они включают все необходимое (административные и складские помещения, гардеробы и камеры хранения, гримерки и репитиционные, кафе и санузлы) и выдержаны преимущественно в белом нейтральном ключе. В то время как выставочная часть сделана без окон.

Вместе с тем существуют факторы, сдерживающие развитие культуры в регионе, некоторые из которых: недостаток современных экспозиционных площадей для реализации новых идей и проектов; недостаточное количество пространств и событий, объединяющих поколения, несоответствие многих культурных учреждений региона требованиям и предпочтениям молодежи. [5]

Одной из стратегических задач развития культуры в Нижегородской области является повышение доступности культурных учреждений, которая включает в себя в том числе следующие пункты:

- повышение обеспеченности муниципалитетов современными культурными учреждениями, в том числе создание новых центров культурного развития и строительство модульных домов культуры;

-создание новых музейно-выставочных комплексов с современной планировкой экспозиционных пространств и техническим оснащением;

-использование современных технологий, в том числе виртуальной/дополненной реальности, для создания интерактивных и онлайн-экскурсионных туров.

Рассмотрев несколько существующих выставочных пространств в Нижнем Новгороде, стоит отметить, что все они представляют собой старинные здания и сооружения, отреставрированные и приспособленные

335

под учреждения культуры. Однако нового современного здания, отвечающего современным требованиям и тенденциям развития, с современной планировкой экспозиционных пространств и техническим оснащением, в городе нет.

В связи с этим становиться очевидно, что востребованность строительства нового здания под Центр современного искусства в Нижнем Новгороде является актуальной темой на сегодняшний день. Это позволит повысить туристическую привлекательность города, доступность культурных учреждений, а также будет способствовать культурному развитию общества и раскрытию творческого потенциала.

Литература

1.О нас | ГЦСИ «Арсенал» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://arsenal-museum.art/o-nas/ (дата обращения: 12.10.2022)

2.История Арсенала | ГЦСИ «Арсенал» [Электронный ресурс]. –

Режим доступа: https://arsenal-museum.art/o-nas/history/ (дата обращения: 12.10.2022)

3.Как устроено пространство ЦЕХ * в «Нижполиграфе»

[Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://nizhny800.ru/news/kak- ustroeno-prostranstvo-tseh-v-nizhpoligrafe (дата обращения: 12.10.2022)

4.Реставрация и приспособление к современному использованию пакгаузов на Стрелке в Нижнем Новгороде [Электронный ресурс]. –

Режим доступа: https://prorus.ru/projects/restavraciya-i-prisposoblenie-k- sovremennomu-ispolzovaniyu-pakgauzov-na-strelke-v-nizhnem-novgorode/ (дата обращения: 12.10.2022)

5.Стратегия социально-экономического развития Нижегородской области до 2035 года, утвержденную постановлением Правительства Нижегородской области от 21 декабря 2018 г. № 889 (ред. от 31.12.2021)

А.С. Семенова, Е.Ю. Агеева

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ОБЪЕМНО-ПЛАНИРОВОЧНЫХ РЕШЕНИЙ ВЫСТАВОЧНЫХ ЦЕНТРОВ

Проектирование современных выставочных центров является одной из сложных задач для проектирования. Архитектура такого здания должна олицетворять стиль времени, моду и тенденции развития современного общества.

336

Проектные решения общественных зданий основываются на целом ряде следующих их особенностей:

∙на разнообразии функциональных процессов;

∙на сочетании в одном здании помещений с различными геометрическими параметрами;

∙на различных физико-технических требованиях к помещениям;

∙на большом количестве и площади коммуникационных помещений;

∙на сосредоточении большого количества людей;

∙на наличии зальных помещений большой площади.

Для общественных зданий с зальными помещениями и большими

массами людей, одновременно находящихся в зданиях, характерны специфические физико-технические требования — к организации людских потоков, зрительному восприятию, видимости и слышимости [1].

Проектируемый Центр современного искусства помимо основной выставочной функции имеет так же ряд вспомогательных функций – досугово-развлекательную и образовательную.

В каждом общественном здании есть три типа помещений по функциональному назначению: основные, вспомогательные и обслуживающие. В зависимости от преимущественного использования помещений посетителями или сотрудниками выставочного центра, они разделяются на две основные функциональные зоны [2]: А – посетительская (открытая); Б – служебная (закрытая).

337

Планировка выставочного центра должна обеспечивать четкое функциональное зонирование. Для этого перед проектированием выставочного центра необходимо сравнить разные типы объемно- планировочных решений (табл.2).

338

Помимо основных типов объемно-планировочных решений в практике широко применяются комбинированные (смешанные) системы, сочетающие в себе элементы различных систем. Они применяется в зданиях, предназначенных для различных функциональных процессов. Примерами таких систем служат: коридорно-кольцевая (рис.1, а), коридорно-зальная (рис.1, б), анфиладно-кольцевая (рис.1, в), коридорно- кольцевая (рис.1, г), ячейково-зальная (рис.1, д) и др.

Рис.1. Комбинированные (смешанные) объемно-планировочные решения:

а- коридорно-кольцевая; б- коридорно-зальная; в- анфиладно-кольцевая; г- коридорно- кольцевая; д- ячейково-зальная (бескоридорная).

В выставочных центрах чаще всего встречаются анфиладное, зальное или комбинированное объемно-планировочные решения. Они обеспечивают необходимый график движения потоков посетителей, исключающий пересечение встречных потоков.

Таким образом, проведя сравнительный анализ объемно- планировочных решений, можно сделать вывод, что поскольку проектируемый Центр современного искусства объединяет в себе несколько функциональных процессов (музейно-выставочный, досугово-

339