11059

сосредоточить основные усилия на реновации и приспособлении существующих зданий. Этот подход проявился в благоустройстве, которое акцентирует существующие особенности.

2. "Музей воды", Санкт-Петербург, Россия 2003 г.

Рис. 2. Внешний вид отреставрированной башни

Реконструкция здания водонапорной башни — это первый в Санкт- Петербурге опыт возрождения старых промышленных зданий, утративших свое былое назначение. Основной задачей, которую ставили перед собой архитекторы являлось восстановление, очищение от позднейших «наслоений» и приспособление к новым функциям внутренних пространств башни. [1]

Архитекторам студии «Интерколумниум», реконструирующим башню, пришлось решать не только вопросы содержательные - размещение в Башне музея «Мир воды», но и образные. Требования к сохранению исторических интерьеров Башни обусловили вынос лифта и лестницы в отдельную пристройку. Именно она стала основным акцентом реконструкции. [2]

3. Хлебозавод №9, Москва, Россия 2017 г.

300

Рис. 3 Общий вид Хлебозавода №9 в Москве.

На рубеже 1920–30-х годов в Москве запустилась большая программа по строительству хлебозаводов, в частности было построено пять зданий по концепции инженера Георгия Марксакова. [3]

Архитектуру и общую геометрию зданий сохранили в первозданной форме. При этом некоторые детали изменились с учетом коммерческих задач.

По результатам исследований, проведённых в данной статье, были разобраны три примера реализации архитектурной реновации и выделены их основные особенности:

-Севкабель порт, Санкт-Петербург: реконструкция здания, добавление новых функциональных элементов.

-"Музей воды", Санкт-Петербург: создание музейного пространства,

сдобавлением новых архитектурно-конструкционных элементов.

-Хлебозавод №9, Москва: проведена реконструкция здания, создан общественно-деловой кластер.

Итак, на основе рассмотренных объектов можно сделать вывод, что в них применены следующие методы и приемы реновации: модификация, в виде восстановления территории зданий Севкабель порта и зданий Хлебзавода №9, сочетание, при создании "Музея Воды", метод аппликации, в виде дополнения новыми конструкционными элементами общего ансамбля зданий "Музея воды", в виде стеклянной лифтовой шахты.

Литература

1.Реконструкция водонапорной башни "Музей воды" [Электронный ресурс].-Режим доступа :https://intercolumnium.ru/projects/muzey-vody

2.Музей "Вселенная воды" [Электронный ресурс].- Режим доступа:https://archi.ru/projects/russia/14825/muzei-vselennaya-vody

301

3. Городское общественное пространство "Хлебзавод №9" в Москве

[Электронный ресурс].-Режим доступа: https://prorus.ru/projects/gorodskoe- obshchestvennoe-prostranstvo-hlebozavod-9-v-moskve/

И. В. Бортникова, Е.А. Веселова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет» (ННГАСУ), г. Нижний Новгород, Россия

ГУМАНИЗАЦИЯ АРХИТЕКТУРЫ – ПУТЬ К ФОРМИРОВАНИЮ КОМФОРТНОЙ АРХИТЕКТУРНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ ГОРОДА

Создание искусственной среды обитания человека – второй природы

– осуществляется, в основном, тремя видами человеческой деятельности: архитектурным и инженерным проектированием, строительными науками и строительным производством (техникой). Все виды деятельности являются частями культуры общества и обладают выраженной спецификой. Усилиями современных инженеров и архитекторов в новых и исторически сложившихся городах стала преобладать агрессивная визуальная среда. Этой среде свойственно обилие одних и тех же элементов, параллельных линий, больших нерасчлененных плоскостей. «Современная архитектура» создала агрессивные и гомогенные поля, которые пагубно действуют на психологию зрительного восприятия и приводят к росту психических заболеваний и вандализма.

Гуманистическое значение искусства архитектуры при создании объектов капитального строительства заключается в том, что оно (как вид художественной деятельности) предметно воплощает общечеловеческие ценности, преодолевая инженерную традицию противопоставления искусства как гуманитарной деятельности технике как инженерной деятельности. Искусство архитектуры создает образную форму объекта, полную значений и смыслов, на которые реагирует человек.

Преобладание критериев технического функционализма, на наш взгляд, привело к тому, что очень многое в нашей архитектуре сейчас совершенно нефункционально с точки зрения психологии или психофизиологии. Что подтверждается исследованиями В.А. Филина в его исследованиях о видеоэкологии [7] и научные труды В. Н. Гребнева

«Архитектура ноосферы» [8].

Функционализм оправдан лишь в том случае, если он охватывает и сферу психологии — это единственный путь гуманизации архитектуры.

Крупный мастер функционализма Алвар Аалто известен не только своими постройками, но также лично разработанными и успешно

302

внедренными методами проектирования, письменными работами и живыми выступлениями. В 1940 году, в журнале “Luonnoksia” была опубликована его статья под названием «Гуманизация архитектуры». Это емкий текст, повествующий о существенной разнице между рационализмом и функционализмом и примерах, где эта разница особенно важна. Аалто пишет, что «любое архитектурное решение должно нести в себе человеческий мотив, рожденный из анализа живой реальности» — это высказывание как нельзя лучше характеризует его творческий метод, примененный на практике и перенятый в дальнейшем последующими поколениями амбициозных архитекторов.

Санаторий в Паймио вблизи Турку — один из первых крупных проектов архитектора. Органичные и продуманные планировки сделали объект символом перехода Аалто к рационалистической архитектуре. Как говорил сам архитектор, в первую очередь санаторий — это медицинский инструмент, и он должен служить людям.

Рис. 1 Санаторий в Паймио, 1933

Через два года после открытия санатория было завершено строительство библиотеки в Вийпури в 1935 году — еще одно знаковое произведение Аалто. Один из особых элементов — подвесной волнистый деревянный потолок в зале. Как только архитектор решил разместить лекционную комнату в узком пространстве внутри здания, возникли опасения по поводу акустики. Разработав волнообразную форму деревянного потолка, Аалто смог обеспечить лучшее акустическое качество в помещении, используя его для поглощения или перенаправления шума.

303

Рис. 2 Библиотека в Вийпури, 1935 год

Как отмечает Надя Божович, «Алвар Аалто черпал вдохновение в природе и окружающей среде и был склонен использовать натуральные материалы. Он имел обыкновение говорить, что каждый предмет мебели, который находится в непосредственном контакте с человеческим телом, просто должен быть сделан из натурального материала. Это было то, чему он был привержен».

Одним из методов гуманизации искусственной среды является применение натуральных материалов, в особенности древесины, наиболее близкой человеку психологически. Суть гуманизации среды заключается в создании максимального комфорта и единении человека с природой, как на уровне квартиры, так и на уровне жилого двора, района или всего населенного пункта.

В эпоху глобального технологического прогресса очень важно при проектировании городской среды и отдельных строений придерживаться принципов гуманизации. В современном мире человек все чаще заботиться о собственной здоровье, в том числе психологическом. Применение природных материалов и органической архитектуры будет благоприятно сказываться на самочувствии и позволит человеку чувствовать себя комфортно на уровне инстинктов: чем ближе к природе, тем спокойнее.

Вопросами восприятия архитектурной среды рядовым наблюдателем занимается экспериментальная эстетика. В ней рассматриваются общие закономерности построения эстетического объекта и особенностей формирования его оценки человеком. Многочисленные исследования в

304

этой области подтверждают, что различные архитектурные формы, цветовые решения и особенности застройки влияют на психологическое здоровье человека и способны вызывать заболевания.

Таким образом, при проектном решении зданий необходимо обратить внимание на архитектуру построек и их цветовое оформление. Следует избегать монотонности и скучности, желательно создавать больше уникальных и неповторимых зданий. Округлые формы, приятные и яркие краски при решении фасадов, также, положительно влияют на психику человека.

Архитектурная среда города оказывает большое влияние на психику людей. Стесненные условия существующей городской застройки, бедность цветовых и объемно-пространственных решений зданий, отсутствие уникальных строений могут негативно влиять на психологический комфорт человека в городской среде. Чтобы окружающая среда была благоприятной для человека – необходим комплексный подход к ее формированию, здесь важны и архитектура зданий и сооружений, и озеленение территории, и освещение, и цветовое решение и т.д. Выполнение всех этих условий, на наш взгляд, намного повысит уровень комфорта пребывания человека в городе и его психологическую устойчивость. И только так можно создать гармонию между миром зданий и сооружений с миром людей.

Литература

1.Араухо И. Архитектурная композиция [Пер. с исп. М. Г. Бакланов, А. Михе]. – М.: Высшая школа, 1982. – 208 с.

2.Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие /Р. Арнхейм. – М.:

Прогресс, 1974. – 572 с.

3.Барабанов А. А. Семиотические основы художественного языка архитектуры. Человек и город: пространство, формы, смысл. /А. А. Барабанов. – Екатеринбург: Архитектон, 1997. – 260 с.

4.Бархин М. Г. Архитектура и человек: Проблемы градостроительства будущего. /М. Г. Бархин. – М.: Наука, 1979. – 239 с: ил.

5.Беляева Е. Г. Архитектурно-пространственная среда города как объект зрительного восприятия /Е. Л. Беляева. – Москва: Стройиздат, 1977.

–127 с. 152

6.Брунер Дж. Психология познания. За пределами непосредственной информации /Дж. Брунер. – М: Прогресс, 1977. – 413 с.

7.Интернет-источник: http://www.videoecology.com

8.Интернет-источник: http://www.sfera-grifona.com

А.С. Бажаева, Е.Ю. Агеева

305

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

ВЛИЯНИЕ ВЫСОТНЫХ ЗДАНИЙ НА ИСТОРИЧЕСКИЙ ОБЛИК СТОЛИЦЫ

21 век – период уплотнения населения в крупных городах. Москва в качестве такого города имеет значительное преимущество перед другими городами: финансовые выгоды получения зарплаты и выручки. В связи с этим процесс застройки города происходит всё более энергично с каждым днём, что, в свою очередь, оказывает влияние на исторический облик столицы.

До 20 века в Москве не существовало высотных зданий, а в начале века к таковым можно было относить следующие высотные доминанты: Ярославский вокзал, дом О. Листа, особняки на Остоженке (Рис.1) и Большой Садовой.

Рис. 1. Особняк И.А.Кекушевой на Остоженке

Проектирование и строительство высотных зданий в России связывали с значительными историческими событиями страны. Подобные здания создавали тот самый исторический образ городов.

Позже был создан план реконструкции Москвы И.В. Сталина. По нему Москва приобрела уже более знакомый для современных жителей образ, но при этом приобрела новые для людей, живших в то время в городе, магистрали, громадные мосты, гранитные набережные и обширные парки.

Высотные здания, построенные в то время, дают начало новому этапу российской архитектуры (Рис.2). Эти здания создают свежий

306

живописный силуэт города, они основывают базу для построения новых архитектурных ансамблей, откликающихся большому значению Москвы

— светоча прогрессивного человечества.

Рис. 2. Здание МИДа

Взгляды на концепции русских многоэтажных строений напрямую обратны принципам построения американских «небоскребов», порожденных капиталистической конкуренцией. Высотные дома Москвы в то время не давят собой городские кварталы. Эти здания независимо расположены в наиболее практичных точках городской территории, охвачены необходимым свободным пространством.

В постановлении правительства о сооружении многоэтажных строений в столице отчетливо показан абсолютный полного созидательного содержания курс решения архитектурных задач высотного строительства. «Пропорции и силуэт этих зданий, — говорится в постановлении Совета Министров СССР, — должны быть оригинальными и своей архитектурно-художественной композицией должны быть увязаны с исторически сложившейся архитектурой города и силуэтом будущего Дворца Советов». Именно поэтому сталинские высотки в своё время скорее дополнили исторический облик столицы.

Другая же такая высотка уже больше демонстрирует столкновение исторической застройки Москвы и современной (Рис.3).

307

Рис. 3. Гостиница «Украина»

Самым ярким примером высотного строительства в Москве является комплекс «Москва-сити», расположенный справа на рисунке 3. Можно заметить, насколько контрастно он смотрится на фоне тех же исторических высоток И.В. Сталина. Также комплекс такого большого количества высоток выглядит очень нагружено на фоне других зданий столицы.

Красоту каждого здания Москвы-сити очень тяжело оценить в отдельности. Причинами также можно назвать комплексное построение зданий.

Несомненно, подобные высотные здания удовлетворяют экономическим функциям городского хозяйства: при использовании небольшого количества пространства, повышается коэффициент его полезного использования. Кроме того, высотные доминанты в какой-то степени тоже позитивно влияют на вид города, особенно сверху, поскольку придают ему представительный и величественный вид (Рис.4), но, к сожалению, очень локально и странно на фоне остальной застройки города.

308

Рис. 4. Москва. Вид сверху

При постройке высотных зданий стоит учитывать, что они должны быть спроектированы в соответствии с общим архитектурным обликом города, а также быть так вписаны в ландшафт, чтобы не перекрывать исторические дома и церкви, чтобы не нарушался общий исторический стиль.

В заключение необходимо отметить, что построенные сталинские высотки превосходно подходят историческому облику столицы, они не противоречат её внешнему виду и скорее его дополняют. Что же касается Москвы-сити, здесь наоборот комплекс выглядит очень контрастно и необычно, как будто выделяясь на фоне остальной Москвы.

Литература

1.Лайидж, Д. С. Влияние высотных доминант на формирование архитектурного облика исторического центра города Москвы / Д. С. Лайидж. — Текст : непосредственный // Инновации и инвестиции. — 2019.

—№ 1. — С. 188-194.

2.Маклакова Т.Г. Архитектура двадцатого века: учеб. пос. для вузов

/ Т.Г.Маклакова. — М.: АСВ, 2001. — 200 с.

3.Олтаржевский В.К., доктор архитектуры. Строительство высотных зданий в Москве — Москва : Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре, 1953. — 215 с., ил.

4.Тугаринова, С. Д. Формирование архитектурно-художественных концепций высотных зданий Москвы 1930-1950-х годов : специальность

17.00.04 «Изобразительное и декоративно-прикладное исскуство и архитектура» : диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения / Тугаринова С.Д. ; . — Москва, 2018. — 230 c. — Текст : непосредственный.

В.П. Силин

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

ПРОБЛЕМЫ УНИФИКАЦИИ СФЕРЫ ЖИЗНИ ЛЮДЕЙ: КОНЦЕПЦИЯ ВАХТОВО-РАСТУЩИХ ПОСЕЛЕНИЙ

Постановка и актуальность вопроса:

С развитием промышленности в сферу архитектуры всё глубже начали проникать средства и приёмы, систематизирующие и упрощающие её отдельные элементы, конструкцию и форму в целом, что несёт за собой совокупность взаимосвязанных, но при этом, весьма противоречивых

309