11059

комплексного развития территорий, которые помогут собрать все аспекты в общую единую концепцию. Сформировавшийся общий подход в проектировании жилища может стать движущим фактором для обновления жилого фонда и в других регионах нашей страны.

Литература

1.Гельфонд А.Л. Концепции формирования комфортной городской среды малых исторических городоов// Жилищное строительство. 2018.

№12. С. 31-35

2.Орельская О.В. Летопись истории Нижегородского отделения союза архитекторов России (1933-2013)

3.Гельфонд А.Л., Карцев Ю.Н. Институт гражданского проектирования в Нижнем Новгороде// К 80-летию МП «Институт развития города Нижегородгражданпроект»

4."Градостроительный кодекс Российской Федерации" от 29.12.2004 N 190-ФЗ (ред. от 14.07.2022)

5.Проект Россия: Архитектура, дизайн, технология// журн. №4, г. Нижний Новгород, 1997 г.

Н.А.Черемных

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ АРХИТЕКТУРЫ С ПРИРОДОЙ - ОСНОВА АРХИТЕКТУРЫ БУДУЩЕГО

Основной тенденцией в настоящее время в мировой архитектуре является стремление к взаимодействию человека с природой, которое осуществляется разными способами: это и применение натуральных, природных строительных материалов, и включение зеленых насаждений в структуру зданий, озеленение балконов и лоджий, создание атриумов с "зимними садами". В рамках экологической направленности в архитектуре в эпоху сверхурбанизации в связи с ростом мегаполисов возникло направление "зеленой архитектуры", которая позволяет частично решить названную проблему, выступает своего рода компенсацией за "отрыв" человека от природы.

Данный вопрос впервые возник в начале XXв., и его решением выступила идея «города-сада», разработанная социологом-утопистом Эбенизером Говардом. Им были предложены проекты небольших городов,

320

сочетающих в себе лучшие свойства города и деревни. Идеальный город представлял собой структуру из концентрированных круглых зон, центром которых являлся парк, окруженный жилым пространством малоэтажной застройки с приусадебными участками, в периферию же входила промышленность и сельхозугодья.[1][2]

Впоследствии многие градостроители и архитекторы во всем мире продолжали работать над данной концепцией, и она до сих пор не потеряла своей актуальности (возводятся эко-города, основанные на ее принципах).

Рис.1 Проект «Город-сад», арх. Э. Говарда (1898г.)

Любовь к природе особенно ярко проявилась в начале ХХ века в произведениях каталонского архитектора А. Гауди. Проектируя парк Гюэль в Барселоне, зодчий добился удивительного взаимодействия с ландшафтом, создав террасированный парк, где все сооружения словно вырастают из земли подобно фантастическим растениям. Это своего рода сказочный город-сад, где колонны стилизованы под массивные стволы деревьев, а многочисленные террасы демонстрируют бережное отношение к природе [7]

Рис.2. Парк Гюэль в Барселоне. Арх. А. Гауди (1900-1914 гг.)

В русле данной проблемы необходимо вспомнить творчество всемирно известного архитектора Ф.Л. Райта - основоположника органического направления в архитектуре. В его произведениях ярко проявились поиски органичного взаимодействия архитектуры с природным ландшафтом. Знаковым произведением для этих поисков стал

321

Дом над водопадом в Пенсильвании (США). Именно оно стало точкой отсчета развития архитектурных идей, направленных на гармонию человека и природы.

Стоит отметить, что основными архитектурными принципами Ф.Л. Райта являются: встроенность в ландшафт и натуральные материалы (каждый проект уникален и создан для определенного места и конкретных людей и может существовать только в нем), человеческий масштаб, гармония и пространство (ландшафт, архитектура и интерьер-единое целое).[3][5]

Рис. 3. Дом над водопадом. Арх. Ф.Л. Райт(1936-1939гг.)

Элементы органической архитектуры встречались и у известного французского архитектора Ле Корбюзье-лидера функционализма 1920- 1930-х гг. эти годы архитектор сформулировал «5 отправных точек современной архитектуры»: наличие опор-столбов; крыша-терраса с садом; свободная планировка; свободный фасад, ленточные окна. Все 5 позиций проектировщик наиболее точно отразил в одной из самых известных своих работ «Вилла Савой» в Пуасси. При ее разработке архитектор внимательно относится к площади, которую он отнимает у природы: «дом положен на траву, как предмет, чтобы ничего не повредить»-отмечает он.[4]

Рис.4 «Вилла Савой» в Пуасси, арх. Ле Корбюзье(1931г.)

На рубеже XX и XXIвв. внимание архитектурной общественности обращено к творчеству японского архитектора-минималиста Т. Андо,

322

который создает уникальные современные произведения на основе традиционной японской философии и религии. «Связь с природой, простота, идея традиций- все, что нужно, чтобы создать современную архитектуру»-утверждает К. Курокава.

В проектах современных японских архитекторов природа играет важную роль. Учитывают такие факторы, как географическая ориентация, направление ветра, света, дождя, ближайшие здания. Интерес представляют сооружения на воде Т. Андо. Например, храм воды Цуна, где вход организован в бассейне с цветками лотоса.[7]

Рис.5 Храм воды в Цуна, арх. Т. Андо (1991 г.)

На сегодняшний день к органической архитектуре стремятся многие проектировщики, в пример стоит привести архитектора-футуролога из Бельгии Винсента Каллебо. Автор вместе с коллегами разработал проект поселения на воде под названием Lilypad(кувшинка)(другое название «Плавающий экополис для климатических беженцев»),основная задача которого: спасение людей в случае глобального наводнения из-за таяния ледников, а до того момента его функция –это роль дополнительного района города. Проект предполагает использование большого количества растительности и деревьев, экологически-чистых источников энергии, машин и аппаратов.[6]

Рис.6 Проект LILYPAD, арх. Винсент Каллебо (2008г.)

Проведя краткий аналитический обзор наиболее ярких примеров, можно сделать вывод, что взаимодействие архитектуры с окружающей средой важно как для человека, так и для сохранения природы и может

323

осуществляться посредством применения целого ряда архитектурно- композиционных приемов. Перед архитекторами и градостроителями в ХХI в. стоит решение проблемы ориентации на концепцию устойчивого развития среды обитания для населения, на экологию, на органичное взаимодействие человека с природой.

Литература

1.Павел Кузнецов (журналист и искусствовед), статья «Идеальный город Говарда». Текст электронный URL: http://www.berlogos.ru/article/idealnyy-gorod-govarda/(дата обращения 21.09.22)

2.Википедия. Город-сад. Первоначальная концепция. Текст электронный URLhttps://ru.wikipedia.org/wiki/Город-сад (дата обращения 21.09.22)

3.Анна Новожилова ,статья «Фрэнк Ллойд Райт –отец органической архитектуры». Текст электронный URLhttps://losko.ru/frank-lloyd-wright/ (дата обращения 23.09.22)

4.«Ле Корбюзье (Великие архитекторы. Том IV)» Геташвили Н.2014 г. (дата обращения 23.09 22)

5.Фрэнк Ллойд Райт « Будущее Архитектуры»(дата обращения

25.09.22)

6.Вероника Кравцова, статья «Плавучие города: смелые проекты водных мегаполисов» Текст электронный URL: https://dzen.ru/media/hydra_journal/plavuchie-goroda-smelye-proekty-vodnyh- megapolisov-5c78d13e67c02400b5de1486 (дата обращения 25.09.22)

7.Иконников, А.В. Архитектура XX в. Утопии и реальность /А.В. Иконников - Т.2. - М. : Издательство «Прогресс - Традиция», 2002. - 672с.

А.И. Гаврилова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

АРХИТЕКТУРА СЕВЕРА

Окружающая среда очень сильно влияет на архитектуру. С течением времени и развитием технологий строительства появился огромный спектр возможностей реализовывать различные задумки архитекторов и влияние сурового северного климата уменьшается, свой вклад вносит только пейзаж территорий, который отражается в концепции архитектурных произведений.

324

Чтобы отследить это влияние я рассмотрела, как историческую, так и современную архитектуру различных северных территорий: северные города России, Норвегия, о. Гренландия (Дания)

Сначала рассмотрим историческую архитектуру России. Самый массово строившийся во все времена тип здания — это жилые дома. Из-за суровой северной погоды большое распространение получил так называемый «дом-двор». В нем под одной крышей были объединены отапливаемая жилая часть и хозяйственные помещения. Во дворе могли содержать скот и хранить запасы. При этом в одном северном доме одновременно могло быть четыре, пять, а то и шесть отдельных изб. Существует три основных взаиморасположения хозяйственной и жилой частей дома: «брус», «глаголь», «кошель».

Примеры: Дом Васильева в музее заповеднике Кижи, Дом с росписями. Архангельская обл., Вельский р-он, д. Рогово.

Восновании любой деревянной церкви лежит сруб. В северной части нашей страны распространение получили квадратные, восьмигранные и крестчатые срубы. Самый популярный тип церкви имеет в основе четверик над которым располагается восьмерик. Помимо этого, в церквях всегда есть прирубы - пристройки к основному срубу. Чаще всего это алтарная и трапезные части. Церкви в большинстве своем представляют собой многоярусные строения с многоглавым завершением, купола покрыты лемехом. Резные украшения встречаются, но не повсеместно.

Примеры: Дмитровский монастырь, Карелия; Троицкая пятишатровая церковь в посаде Ненокса, Архангельской области.

ВНорвегии же жилое строительство отличалось от русского зодчества тем, что хозяйственные постройки возводились отдельно, всегда был комплекс из нескольких сооружений. Хозяйственные сооружения состояли из двух этажей, на первом располагали прачечные комнаты, пивоварни и даже помещения для содержания скота, вторые представляли собой большие склады. Стуве - жилой дом, чаще всего представлял собой дом 2-3 этажа с большим количеством комнат. Конструкция – сруб. Часто декорировались резными украшениями.

Примеры: исторические дома в Манхауген; традиционный норвежский дом на клетях, Телемарк.

Норвегия популярна своими церквями - ставриками. Они построены

спомощью каркаса без единого гвоздя по той же технологии, что и корабли когда-то живших здесь викингов. Часто эти сооружения отделаны материалом, напоминающим лемех. Помимо своей необычной конструкции эти сооружения привлекают взгляд большим количеством резных украшений, чаще с использованием мифологических мотивов.

Примеры: церковь в Боргунде; Ставкирка в Норе; ставрика в Ломе. Ключевой принцип гренландской исторической архитектуры — это

утилитарность. Здесь все напоминает вам, что функциональность важнее,

325

чем форма. жилище должно быть максимально удобным для проживания в экстремальных условиях.

На примере религиозных построек можно заметить, что форма зданий лаконичная, без лишних деталей и конструкций, так же отсутствуют украшения любого типа. Единственное, что выделяет эти здания на фоне вечных льдов - цвет.

Примеры: Кафедральный собор Гренландии, Нуук; Церковь Сиона, Илулиссат; Церковь Тьодхильдура, Кассиарсук.

Дальше перейдем к рассмотрению современной архитектуры на данных территориях.

Архитектура русского севера в большинстве своём - советское наследие. Города состоят из большого количества однообразных типовых пяти-девятиэтажных домов, лишенных разнообразия, локальной идентичности и цвета. В Архангельске благодаря архитектурной мастерской Мамошина появился современный комплекс, включающий в себя как жилые, так и офисные здания. С моей точки зрения проекту удалось подчеркнуть некую скверностью, потому что окна и верхняя часть необычной конфигурации несколько отсылают к ледникам.

Примеры: застройка городов Мурманск, Архангельск, Северодвинск; комплекс «Омегахаус», Архангельск.

Общественные здания тоже не ушли сильно вперёд, в регионах нет качественной современной архитектуры общественных пространств. Все проекты выглядят довольно типично и в форме своей никогда не уходили от прямоугольных планировок и обычных прямых стен.

Примеры: Торговый центр «Плазма», Мурманск; Ледовая арена, Мурманск; Деловой центр DELTA, Архангельск.

Норвегия сохранила уникальную северную идентичность. Подавляющее большинство жилых зданий имеют двускатную крышу. Дома объединены общей типологией, однако не повторяют друг друга один в один. Их важной отличительной деталью является цвет - дома имеют яркую и широкую цветовую гамму.

Примеры: застройка городов Тромсе и Алта.

Вобщественных зданиях норвежские архитекторы обращают большое внимание на форму и уходят от так называемых украшательств. Формы в большинстве свое геометрические, органические встречаются крайне редко.

Примеры: Собор Северного сияния, Алта; Церковь, Кнарвик.

ВГренландии после 50-ых годов 20 века большими темпами шло возведение новых зданий, однако в основном это были типичные и одноликие постройки, вследствие чего архитектура Гренландии потеряла свою локальную идентичность. Также большое распространения получили дома-урочища, они представляли собой небольшие двухэтажные

326

постройки со скатной крышей, рассчитанные на несколько семей. Эти дома всегда красили в яркие цвета, чем разбавили арктическую серость.

Примеры: застройка города Нуук.

Архитектура общественных зданий большое внимание обращает на окружающую среду, почти каждое здание содержит в себе элементы места, в котором находится. Например, в здании плавательного Бассейна Малик на побережье свое отражение нашло море, крыша здания выполнена в форме огромной волны, которая так же перекликается с горным пейзажем местности.

Примеры: Центр ледяных фьордов в Илулиссат; Здание плавательного бассейна Малик.

На основании данной таблицы мы можем сделать вывод, что у архитектуры выбранных территорий есть свои уникальные особенности,

327

которые ярче выражены в исторической архитектуре. Норвегия и Дания ушли в своем развитии в работу с формой, которая лаконично вписывается в окружающий пейзаж и сохраняет некий дух севера.

Литература

1.Интернет-источник: https://nordtravel.art/tradicionnaya-arhitektura-

norvegii/

2.Интернет-источник: https://orlovazhenja.livejournal.com/10511.html

3.Архитектурный путеводитель по деревянному зодчеству Русского Севера / Авторы-составители: М.Б. Гуров, Э.В. Сакулина — М.: Институт Наследия, 2018. — 380 с.

4.Интернет-источник: https://www.perunica.ru/zodchestvo/1064- derevyannaya-arxitektura-russkogo-severa-stranicy.html

5.Интернет-источник: https://www.pravda.ru/realty/1424483-

grenlandiya/

Волкова Т. И.

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

ПРОЕКТИРОВАНИЕИНСТАЛЛЯЦИИ «СВЕТ ИЗ ОКНА: ОТРАЖЕНИЕ ГОРОДА» ДЛЯ ФЕСТИВАЛЯ ЗОДЧЕСТВО-2022

Зодчество — это главный архитектурный фестиваль международного масштаба, который является площадкой для общения и обмена опытом всех участников профессионального сообщества [1]. К участию приглашались все, кто заинтересован в развитии архитектуры и градостроительства, в демонстрации собственных достижений и в расширении профессиональных контактов.

В 2022 году темой фестиваля являлось «Отражение». Молодым архитекторам была предоставлена возможность поучаствовать в спецпроекте «ВРЕМЯ МОЛОДЫХ».

Техническое задание для участников спецпроекта включало: 1.Разработать пространство модуля, в соответствии с общей

концепцией и с учетом требований.

2.Снять видео на темы: архитектура города и преемственность поколений.

3.Подготовить книжку-манифест по своей инсталляции.

4.Подготовить маршрут по современной архитектуре своего города или региона.

328

Данная инсталляция — это иллюстрация консолидации и многообразия сообщества архитекторов. Собиралась большая единая команда, объединяющая региональные отделения, молодёжно- архитектурные движения и образовательные профильные организации со всей страны. Наш регион представляла команда молодых архитекторов — студентов ННГАСУ, которые входили в состав команды МОНА (молодежного общества нижегородских архитекторов).

Перед нами стояла задача проектирования инсталляции, поэтому первым этапом было проведение серии воркшопов для выбора и определения концепции. Каждый участник разрабатывал вариант индивидуально, затем идеи выносились на презентацию и общее обсуждение, после чего совершался выбор наиболее подходящей и оригинальной концепции.

Молодые архитекторы Нижнего Новгорода живут и работают в сложившемся пространстве исторического города. Традиционно, со времен архитектуры «капиталистического романтизма», как называют местные архитекторы постмодернизм 1990-х, существующие архитектурные образы транслируются и влияют на выбор проектных решений.

Найти способ отражения сложившихся образов архитектуры города с богатой историей было нетривиальной задачей. Академик А.В. Иконников говорил, что «целостная форма произведения архитектуры выражает способ его организации и существования в контекстах среды и культуры; она выступает как материальное воплощение информации, существенной для духовно-практической деятельности человека, как носитель эстетической и художественной ценности» [2, стр.13]. В своей концепции мы решили найти яркий элемент формальных признаков зданий, отсылающий к культурным контекстам. Ответ был подсказан самой концепцией фестиваля.

Окна — отражение исторического развития города. Как писал Ле Корбюзье, история архитектуры может быть написана через историю окна

— это основа стиля [3]. Окна прямоугольные, круглые, ленточные, осколочные, серлианы составляют набор архитектора разных эпох. В их очертаниях можно проследить эволюцию формальных, конструктивных и символических аспектов архитектуры. На каждом этапе обнаруживаются закономерности, которые маркируют стиль и эпоху. В прямом смысле в окнах мы видим отражения себя и городской жизни.

329