11059

Малые архитектурные формы утилитарно-массового назначения и в наши дни используются в благоустройстве территорий для практических целей, будучи элементами городского оборудования, они несут и эстетическую нагрузку. К ним относятся фонари, скамьи, урны, ограды и прочее.

Малые архитектурные формы декоративного назначения используются в благоустройстве территорий исключительно для эстетического воздействия на человека. К ним относятся декоративные скульптуры, разнообразные водные устройства, садово-парковые павильоны, декоративные стенки, устройства для вертикального и цветочного озеленения.

Малые архитектурные формы игрового и физкультурного назначения используются в микрорайонах и парках для оборудования детских и физкультурных площадок. К этой группе относятся разнообразные качели, карусели, стенки для лазания, горки катальные, шведские стенки, гимнастическое и тренажерное оборудование.

Среди задач, которые и сегодня решают малые архитектурные формы, можно отметить:

-обеспечение комфортной среды жизнедеятельности трудящихся;

-формирование комфортных условий отдыха во всех (центральных и периферийных) частях города;

-обеспечение свободы от социальной, имущественной и национальной дифференциации населения.

В общественных пространствах соцгородов нижегородского региона было значительное количество малых архитектурных форм, многие из которых, до наших дней не сохранились. В статье приведены их исторические фото.

Соцгород Автозавод является одним из ярчайших примеров использования малых архитектурных форм в общественных пространствах. Разного виды скульптуры в парках, на площадях и скверах,

250

несли не только эстетическую, но и просветительную функцию. Скамьи, фонари и другие атрибуты использовались для комфортного пребывания на улицах, дорожках и аллеях.

Рис. 5. Парк Культуры и отдыха, Рис. 6. Кинотеатр «Ударник», г. Дзержинск г. Дзержинск

В соцгороде Дзержинск многие главные фасады многих зданий украшали декоративные композиции и скульптурные группы, памятники и скульптуры украшали городские площади, парк культуры и отдыха, скверы и прогулочные аллеи. Входные группы стадиона несли не только утилитарную, но и эстетическую функцию, призывая растить здоровую и спортивную молодежь нового города.

Соцгород Правдинск - одно из первых поселений нового типа с новыми типами застройки жилых, общественных и производственных пространств. Доски почета передовиков производств, стенды с показателями трудовых побед целлюлозно-бумажного комбината им Ф. Дзержинского, малые архитектурные формы декоративного и утилитарно- массового назначения располагались на площадях, улицах, городском стадионе, в зоне отдыха.

Одна из самых идеологизированных малых архитектурных форм – памятник Феликсу Дзержинскому на огромном рулоне бумаги, служившем ему пьедесталом, которых и в наши дни стоит на одноименной площади

251

украшает дорогу к проходной Балахнинского ЦБК. Это один из объектов культурного наследия регионального значения, который дошел до нас из градостроительного ландшафта Правдинск, яркого представителя соцгородов Нижегородского Поволжья.

Литература

1.Шквариков В. О некоторых вопросах теории и практики социалистического градостроительства. //Советская Архитектура. – 1955,

№6. – С. 41-53.

2.Гордин А.А. Градостроительная концепция «Соцгород 1920 – 1930 х гг. ХХ века». // Учебное пособие. – 2012.

3.Рыжова, Т. С. Малые архитектурные формы в благоустройстве городских территорий : учеб. пособие / Т. С. Рыжова ; Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Н. Новгород : ННГАСУ, 2008.

Симонова Е.П., Шумилкина Т.В.

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

ПРОБЛЕМА СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ В УСЛОВИЯХ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЗАСТРОЙКИ

Любая историческая застройка неповторима и уникальна, ведь она создается на протяжении многих веков, являясь духовной и материальной ценностью. Облик проектируемого здания во многом зависит от смены архитектурного стиля, характер которого зависит от этапа истории. С развитием технологий меняется форма, пластика, конструкции, материалы. Поэтому, приступая к проектированию уже в существующем архитектурном пространстве, архитектор должен бережно относиться к сложившемуся историческому облику и стараться не вносить ¸сохраняя гармонию и единство.

Актуальность данной темы с каждым годом только растет. Однако, растет и необходимость расширения уже сложившейся застройки исторических кварталов в развивающихся городах.

Целью данной статьи является анализ подходов к проектированию современной застройки в контексте исторического квартала, на примере проекта современного здания, примыкающего к домам 20а и 22 по улице Ильинская в г. Нижний Новгород.

Была поставлена задача создания объекта, который впишется в историческую среду с помощью контекстуального (средового) подхода.

252

Проанализировать приемы адаптации контекстуальной архитектуры в России.

Главной концепцией проекта было показать взаимодействие между собой объектов, построенных в разное время.

Были выявлены и проанализированы ряд проблем, одной из главных являлось умение архитектора сочетать старое и новое при проектировании в сложившейся городской среде, ведь для этого требуется мастерство в решении ряда сложнейших инженерных и социальных проблем [2] и одновременно бережное отношение в исторической архитектурной застройке города.

Рис.1. Проектное предложение. Развертка по ул. Ильинская г. Нижний Новгород, выполнено Симоновой Е.П.

Рис. 2. Разработка градостроительной ситуации по ул. Ильинская, г. Нижний Новгород, выполнено Симоновой Е.П.

Перед архитектором встает задача заниматься не столько проектированием объекта, сколько проектированием «условий его

253

проектирования», архитектурный продукт [4] должен не только эффективно встраиваться в существующую историческую среду, но и сохранять в ней свою жизнеспособность. Такой принцип взаимодействия архитектуры и окружающей среды стал основным лейтмотивом предлагаемого метода контекстуального проектирования, направленного на максимальное выявление стартовых проектных условий и создание эффекта восприятия архитектурного продукта как идейно-эстетической парафразы облика контекста.

Таким образом, контекст в методе контекстуального проектирования интерпретируется как активная, формообразующая основа для появления новых структурных форм, а архитектура – как адаптивный, легко вживляемый и эластичный к внешним параметрам среды элемент.

Рассмотрим основные приемы для проектирования адаптации контекстуальной архитектуры. Симбиоз «старого и нового» [1]. Концепция симбиоза представляет собой структуру современного здания за счет общих композиционных приемов, материалов, формы, которые дополняют и создают единый архитектурный ансамбль с исторической застройкой. Однако симбиоз заключается не только в применении похожих материалов, близких к первоначальным, но и в разумном использовании исторических данных, восстановлении нарушенных частей здания и территорий.

Рис.3. Проектное предложение. Перспектива внутреннего двора г. Нижний Новгород, выполнено Симоновой Е.П.

Вторым приемом, помогающим достичь гармонии между новой архитектурой и исторической, является «Вписывание». Подобная концепция достигается за счет дополнения исторической застройки по ритму и массам, а также за счет простоты формы и цвета новой постройки,

254

которая «растворяется» в пространстве. Точнее сказать, это принцип гармоничного слияния в единую композицию.

Приступая к проектированию, в начале была поставлена задача разработки градостроительной (Рис.2) ситуации и обеспечения благоустройства территории, на основе проведённого анализа территории, на которой располагается архитектурный объект. Улица имеет общегородское значение, присутствует большой транспортный поток. Территория занимает выгодное положение, т.к. на исторической улице и в шаговой доступности от автобусной остановки. Вблизи Ильинской улицы также располагаются значительное количество хостелов, гостиниц и заведений общественного питания. А это значит, что здесь проходит большое количество горожан, а также туристов.

Были изучены объекты, в границах которых, разрабатывался проект. На основании изученных исторических материалов и выявленных особенностей окружающей застройки был разработан проект современного облика здания. Основные габариты здания уже диктовала местность. Были проведены обмеры объектов с применением специальных инструментов. Планировочное решение выполнено в соответствии СП

118.13330.2012.

Важной задачей проекта было трепетно отнестись в уже сложившейся исторической застройке, и базировать концепцию на проведенном анализе. Поэтому разработка архитектурных элементов (окон, карнизов), крупных объемно-пространственных членений, малых архитектурных форм и материалов, велась методом концептуального проектирования.

Принятое проектное цветовое решение проектируемых объектов полностью сочетается с соседними существующими зданиями. Выполненные части фасада в историческом стиле получили такую же мягкую теплую гамму. Принципиально современные элементы были выполнены белым цветом – цветом чистоты и спокойствия, легкости, выразительно воплощая архитектурные идеи. Нельзя не отметить, как белые элементы, которые постоянно играют со светом и тенями, отражая и преломляя свет от окружающей застройки и природных условий.

В заключении необходимо сделать вывод о том, что исторический облик Нижнего Новгорода для жителей представляет большую ценность. Но также это современный быстро развивающийся город, который непрерывно растет. Архитектор берет на себя ответственность за создание комфортной городской среды, учитывая при проектировании все факторы и аспекты ее формировании, сохраняя при этом все ценные объекты культурного наследия.

Литература 1. Бандарин Ф., Ван Оерс Р. Исторический городской ландшафт:

255

Управление наследия в эпоху урбанизма. - Казань: Издательство

«Отечество», 2013. – С.10-15.

2.Глушакова Е.С. Синтез современной и исторической архитектуры

вархитектурно- пространственной среде города// Материалы конференции Интеллектуальный потенциал XXI века: ступени познания, г. Новосибирск

– C. 11-17

3.Душкина Н. Вторая жизнь. Обращение со старыми постройками //

Журнал Speech. – 2008. – № 02. – С. 40.

4.Кудашева Д.Р. Теоретические принципы метода контекстуального проектирования. Архитектон. Теория архитектуры, г. Екатеринбкрг– 2014.

– С. 28-33.

М.А. Предтеченская, Т.С. Рыжова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет», г. Нижний Новгород, Россия

АРХИТЕКТУРНЫЕ ДОМИНАНТЫ В ПАНОРАМАХ ПРАВОСЛАВНЫХ ОСТРОВНЫХ МОНАСТЫРЕЙ

Островные монастыри – это уникальные объекты российской градостроительной культуры. Определяющую роль в композиционном решении их образов занимают природные факторы – разнообразие акваторий, конфигурация островов, рельеф и характер зеленых насаждений. Островное расположение и первоначальная функция монастырей являются главными предпосылками возникновения в них разнообразных доминирующих объектов. В значительной степени разнообразие их зависит и от характера вмещающего природного ландшафта, и от периода создания монастыря, и от архитектурных традиций и материалов, используемых регионе на период строительства. На основании анализа исторических графических материалов и авторского ландшафтно-визуального анализа доминантных объектов в панорамах ряда островных монастырей были определены следующие их виды:

1.главная доминанта;

2.доминанта - ориентир;

3.доминанта - сакральный объект;

4.ограничительные доминанты.

Примером главной доминанты является Спасо-Преображенский собор - композиционный центр Валаамского монастыря. Возвышающийся своим масштабом над всей монастырской застройкой объем собора обильно

256

декорирован; дополнительно эффект доминирования усилен сочетанием красных кирпичных стен, белых архитектурных деталей и элементов, выполненных из черного, красного и серого гранита.

Доминанта-ориентир – это уникальный специфический элемент композиции монастыря, способствующий ориентации человека в пространстве акватории и острова, это могут быть главный собор или колокольня.

Доминанта-сакральный объект. Это, как правило, здания и сооружения, архитектура которых не только и не столько формирует силуэт монастыря, но оформляет его как именно духовный центр, обладающий наивысшим священным смыслом.

Большинство островных монастырей, расположенных на Русском Севере, были оборонительными, они имели могучие стены и башни, которые по масштабу были соразмерны главному собору комплекса. Другими словами, в них присутствует ряд второстепенных доминант-башен, которые визуально ограничивают протяженность стен в береговых панорамах, когда зеркало воды, проявляя традиционный эффект удвоения. композиционно усиливает звучание доминант их формирующих.

Размеры и облик доминант в монастырях определялись не только размерами острова, но и статусом монастыря и богатством епархии. На схемах приведены монастыри с различной площадью острова и масштабными доминантами (рис.1-4). Например, доминанта Свято- Троицкого Островоезерского монастыря, расположенного на небольшом острове в городе Ворсма Нижегородской области, в сравнении с крупными северными монастырями в несколько раз меньше по высоте и менее богатым декором.

Рис. 1. Главная доминанта в панораме Валаамского Спасо−Преображенский монастыря

Рис. 2. Доминанта-сакральный объект в панораме Спасо−Каменного мужского монастыря

257

Рис. 3. Главная доминанта и ограничительные доминанты в панораме Спасо−Преображенского Соловецкого мужского монастыря

Рис. 3. Комплекс главной доминанты и доминанты-ориентира в панораме Валдайского Иверского Святоозерского мужского монастыря

По значению в композиции силуэта и плана монастырского комплекса доминанты можно классифицировать (рис.4):

1.доминанты, активно повлиявшие на формирование силуэта монастыря и его панорам со стороны водного объекта: все церкви и монастыри, расположенные непосредственно на берегу акватории;

2.главные доминанты монастыря, значительно превышающие остальные по высоте и сложности силуэта:

3.доминанты, являющиеся центрами композиции монастырских площадей;

4.колокольни некоторых церквей и надвратные храмы, расположенные в структуре крепостных стен, акцентируя въездную группу, ворота.

Рис. 4. Классификация доминант по композиционному значению на примере планов Валаамского Спасо−Преображенский монастыря, Спасо−Преображенского Соловецкого мужского монастыря, Валдайского Иверского Святоозерского мужского монастыря, Коневского Рождество-Богородцкого монастырей

Можно выявить различную временную этапность формирования доминантных объектов в структуре монастырей:

1. архитектурная доминанта возводилась одновременно с монастырским комплексом, например, комплекс Валаамского Спасо- Преображенского монастыря начал свое формирование с главной вертикальной доминанты облика всего острова - Спасо-Преображенского

258

собора, вокруг него. Собор был построен в едином архитектурном замысле с окружающими постройками корпусов братских келий, где четко прослеживается строгая ансамблевость застройки монастырского ядра;

2.доминантный объект встраивается в уже существующую композицию, завершая формирование монастыря как ансамбля. Примером является Спасо-Преображенский Соловецкий монастырь, когда оборонительные стены и башни из природного камня построены на десятки лет позже главного собора;

3.строительство доминантного объекта было первичным, намного опередившим строительство всего комплекса, основой последующей композиции. Например, Свято-Троицкий Островоезерский монастырь, основание которого началось с заложения деревянной церкви в 1580 году, а монастырь сформировался только к XVII веку.

В любом градостроительном ландшафте очень важна роль доминант, которая зависит от уровня доминирования и определяет их градостроительную значимость, особенно важную в условиях жесткой территориальной ограниченности. Были выделены следующие уровни доминирования, определяющие градостроительную значимость доминант островных монастырей:

1.роль доминанты в композиции архитектурного ансамбля (рис.5);

Рис. 5. Роль доминанты в композиции архитектурного ансамбля на примере композиционно-планировочной структуры Нило-Столобенской пустыни, Валдайского Иверского монастыря

2. роль архитектурной доминанты в пространстве визуальных зон градостроительного ландшафта (рис.6);

259