книги из ГПНТБ / Пилявский В.И. Петропавловская крепость

нившийся до сих пор над сводчатым пролетом Петров­

ских ворот деревянный барельеф на библейский сюжет

«Низвержение Симона-волхва апостолом Петром». Ба­ рельеф был исполнен ко времени окончания деревян­ ных ворот крепости, то есть к 1708 году.

Как отмечает более поздний путешественник, посе­

тивший Петербург в 1717 году и оставивший описание города, ворота в это время еще не имели определенного названия. По-видимому, они были названы Петровски­

ми после их перестройки в камне в 1717— 1718 годах. Постройка ворот в камне была осуществлена опять

же архитектором Доменико Трезини, который по тре­ бованию Петра обязан был воспроизвести прежнюю композицию ворот.

Пристрастие Петра I к облику триумфальных ворот а Нарве, видимо, объясняется значением победы рус­ ских над шведами у ее стен.

Создавая ворота в камне, Трезини точно воспроиз­ вел свой первоначальный замысел. Доказательство

этого — изображение деревянных ворот Петропавлов­

ской крепости на гравированной панораме Санкт-Петер­ бурга, исполненной в 1718 году замечательным русским

художником и гравером А. И. Зубовым. Художник

подчеркнуто подробно воспроизвел скульптурное убран­

ство ворот и, несколько исказив масштаб, показал

слегка преувеличенными венчающие аттик круглые скульптуры, одну из которых — статую Петра с боль­

175

шими ключами в руке — упомянул первый анонимный

историограф Петербурга.

Триумфальному произведению Трезини повезло: не­ много в истории архитектуры известно случаев, когда

автор трижды воссоздавал свой замысел, да еще в раз­

личных материалах.

Перестраивая крепостные ворота, Трезини перенес на каменную основу часть скульптурного убранства,

снятого с разобранных деревянных ворот. Из всего этого убранства сохранился до нашего времени только барельеф Конрада Оснера. Остальные скульптуры,

ныне украшающие ворота, изготовлены позднее. Убранство каменных ворот должен был выполнить

известный в то время скульптор Карл Растрелли, оста­ вивший в Петербурге прекрасное конное изваяние Петра I — памятник, стоящий ныне перед Инженерным замком. Однако из-за задержки в оформлении заказа

Растрелли не довелось украсить ворота своими произ­

ведениями, — это сделал не менее известный в то время скульптор Никола Пино.

Никола Пино в 1716 году приехал в Петербург из Франции и занимался отделкой царских покоев. Он за­

рекомендовал себя прекрасным резчиком по дереву и декоратором. Ему-то в начале 1720-х годов и поручили

выполнить декоративные скульптуры для Петровских ворот. Вскоре статуи в человеческий рост, в том числе фигура апостола Петра, увенчали ворота. Барельефные

176

аллегорические композиции на фронтоне и волютах' были деревянными, резными.

До 1751 года — времени составления описания Пе­

тербурга А. И. Богдановым — все скульптурное убран­

ство каменных ворот было еще цело: «...на самом верху ворот изображен на камне, утвержденном на подножии, стоячий образ святого апостола Петра, держащего в ру­

ках ключи. По сторонам сего Петрова образа, по концам

фронтишпица сидят два ангела с трубами. Еще пониже сих ангелов, подле фронтишпица по сторонам же постав­ лены две статуи во образе жен, одна держит крест, яв­ ляющая благочестие, и книгу, писанную слово божие,

другая содержит кошку или якорь со цветом победитель­

ным, являющая крепость или надежду» !.

Сравнивая современный облик Петровских ворог с их изображением на старинной зубовской гравюре, можно утверждать, что ворота на редкость цельно со­ хранили свой облик и отлично передают нам зодческое искусство и замысел петербургского архитектора Доме­ нико Трезини. Правда, уже давно исчезли круглые

скульптуры аттика, которые, может быть, излишне

осложняли отличную триумфальную композицию ворот.

При сравнении барельефов Петровских ворот друг

сдругом видна их разнородность.1

1Г. Б о г д а н о в . Историческое, географическое и топогра­ фическое описание Санктпетербурга...», стр. 41.

статуи, изображающие мифологических богинь — бо­

гиню войны Беллону и Минерву — богиню мудрости и покровительницу наук, искусств и ремесел. Имя скульп­

технику их исполнения. Скульптуры были выполнены из

раствора серой извести и песка намазным способом. Тщательно, с использованием этой же техники, статуи были реставрированы.

Как бы заменяя замковый камень свода, и ныне над проездом арки простирает широкие крылья дву­ главый орел — герб старой России. Он отлит из свинца мастером Ф . Вассу по модели, которую исполнил с большим мастерством, вероятно, Никола Пино. По

Ныне из прежнего украшения ворот недостает пяти

статуй аттика — аллегорической фигуры Петра с клю­ чами, сидящих на покатых склонах фронтона ангелов с трубами и аллегорических статуй Веры и Надежды,

некогда стоявших на волютах.1

181

Сильно раздробленный фасад, сложные по профилю русты и пилястры, дающие богатую светотень, сочного рисунка волюты, как бы подпирающие аттик с фронто­ ном, — черты, характерные для стиля барокко, господ­

ствовавшего в русском зодчестве с конца X V II и до середины X V III века.

Выразительный силуэт ворот, сочность архитектур­

ных и декоративных форм типичны для зодчества пет­

мастерскими под руководством архитектора А. Л. Ротача, вернули сооружению чистоту форм и приблизили вид ворот к первоначальному. Эти ворота являются одним из интереснейших памятников архитектуры

в крепости, единственным дошедшим до нас триумфаль­

ным сооружением петровской эпохи.

Оформление въезда в Петропавловскую крепость в виде триумфальной арки так же, как и символическая скульптура на ней, утверждали престиж власти Петра I и прославляли его мудрость и военные успехи, подчер­

кивали авторитет государственной власти и напоминали

современникам о победах России в Северной войне.

Следует учитывать, что во время сооружения Петров­

ских ворот еще не было Иоанновского равелина и во­

рота были обращены непосредственно к площади горо-

182

да, на которой среди прочих строений уже возвышалась

Троицкая церковь.

В 1730-х годах Петровские ворота со стороны Тро­

ицкой площади были закрыты Иоанновским равелином. Иоанновские ворота в нем построены в 1740 году. Их авторство приписывается зятю Доменико Трезини —

архитектору Джузеппе Трезини. Он не отличался ма­

стерством и был главным образом подрядчиком и соз­ дателем несложных построек. Иоанновские ворота ме­ нее торжественны, но в некоторых деталях — разделка

на камни, включение скульптурного декора — напоми­ нают Петровские ворота.

Комендантская пристань

и Невские ворота

Почти посредине горизонтальной линии стен крепо­ сти, обращенных к Неве, отчетливо вырисовываются Невские ворота и каменная пристань.

На фоне хорошо пригнанных громадных гранитных

камней облицовки крепостных стен четырехколонный

портик великолепно подчеркивает сводчатый вход в крепость и оживляет плоскую монотонность ее стен. Колоссальные граненые камни, так называемые квадры,

охватывают попарно колонны и своими размерами как бы связывают ворота с монументальными формами

куртин и бастионов.

184