книги из ГПНТБ / Пилявский В.И. Петропавловская крепость
.pdfнил о маленьком деревянном суденышке, которое он, еще мальчиком* нашел в 1688 году в подмосковном селе
Измайлове, в амбаре, среди вещей своего деда Никиты
Ивановича Романова.
На этом шестиметровой длины ботике мальчик Петр плавал по реке Яузе, на Просяном пруду и на Переяс
лавском озере. В ветреные дни он на боте учился хо
дить под парусами. Тогда-то у Петра и появилась неугасавшая всю жизнь страсть к мореходному делу и судо строению. Он сам писал, что в детстве увлекся плава нием на судне и тогда «немного авантажу сыскал, а охо та стала от часу быть более».
Петр покинул Москву, а ботик остался там, в селе Измайлове.
В 1721 году в дни празднования Ништадтсксго ми ра ботик был выставлен в Московском Кремле на пье дестале, выполненном по рисунку И. П. Зарудного. Подпись на пьедестале рассказывала о роли малень
кого судна — родоначальника военно-морского флота
России.
Вскоре, 29 января 1722 года, Петр распорядился пе ревезти ботик в Петербург. Это было сделано с боль шими предосторожностями в соответствии со специаль ной инструкцией Петра, врученной гвардии сержанту Ко
реневу, на которого и возлагалась транспортная операция.
Петр собственноручно предписывал сержанту ехать
155
с ботиком и «везть до Шлиссельбурга на ямских под водах и будучи в дороге смотреть прилежно, чтобы его
не испортить, понеже судно старое, того ради ехать днем, а ночью стоять и где есть выбоины спускать по тихоньку».
Встречавшемуся на пути начальству предписывалось «ежели в пути потребны будут какие путевые припасы
или где мост сделать, и то все управителям тех мест, где что потребно будет, исправлять без всякого медления и отговорки» 1.
29 мая следующего года суденышко было в столице,
иего установили в Адмиралтействе.
Вавгусте 1723 года была организована торжествен ная встреча петровского ботика всеми кораблями Бал
тийского флота. Корабли приветствовали бот пушечной пальбой и поднятием флагов.
«Буерный флот и с ботом старинным, — как отме чено в «Журнале Петра Великого», — пришел к Котлину острову и ученено учреждение о встрече бота с флотом».
После торжества Петр приказал поставить ботик в Петропавловскую крепость «на покой». Ботик был тор
жественно установлен в Государевом бастионе. Вскоре
над ним сделали навес.
1 «Ботик императора Петра Великого». «Морской сборник»,
1872, № 7 (т. C X X I), Морская хроника, стр. 29, 30.
156
10 |
мая 1761 года сенат поручил архитектору |
А. Ф . |
Висту разработать проект и смету каменного по |
коя с окнами «к поставке находящегося в Петропавлов ской крепости... Петра Великого бота...», а коменданту крепости И. И. Костюрину предлагалось отвести для этого место. Архитектор разработал два варианта зда
ния. Домик начали строить по первому, более дорогому варианту. Строительство началось в 1762 году, отделка павильона закончилась в 1766 году1. Сенату доложили, что «для поставления бота каменный покой под при смотром архитектора Виста совсем как надлежит отде
лан и на оной статуя на тумбе поставлена».
Однако |
оказалось, что ширина дверей |
(2 |
аршина |
8 вершков) |
была меньше ширины бота |
(2 |
аршина |
13 вершков). Архитектору Висту предложили испра вить ошибку за свой счет. Дверные проемы были рас тесаны до нужной ширины. Наконец, в июле 1767 года бот был установлен в павильоне, выстроенном в соот ветствии с проектом.
В архитектуре Ботного дома проявились черты и стиля барокко и стиля классицизма. Декоративные во
лютообразные украшения над окнами, расчлененность
фриза |
и карниза над пилястрами, сложная по |
форме |
|
кровля |
с переломами скатов, фигурный (позднее упро- |
||
1 А. |
М и х а й л о в . Домик в |
Петропавловской |
крепости. |
«Архитектурное наследство», 1951, |
I, стр. 56—61. |
|
157
щенный) постамент под статуек на коньке крыши и
форма площадок у входов говорят о заметном еще влия нии стиля барокко, господствовавшего в России до
1760-х годов. Однако удивительно строгие портики и композиционная простота фасадов — явные признаки
зарождавшегося в те годы классицизма, так ярко раз вившегося в последующие десятилетия. Именно эта своеобразная стилевая двойственность здания отразила
важный период в развитии русской архитектуры сере дины X V III века: переход от декоративного стиля ба рокко к рациональному, строгому стилю классицизма.
Это и определяет исключительное значение павильона в истории русского зодчества. Известно, что не величина
здания определяет его архитектурно-художественные
достоинства, а искусство, вложенное в композицию, со четание и прорисовка форм и деталей и главнее — про порции здания. Все это в павильоне найдено превосход но, и потому он вошел в историю русской и мировой архитектуры как выдающееся произведение.
Его автор архитектор А. |
Ф . |
Вист — сын секретаря |
А. Д. Меншикова — учился |
с |
детства в Петербурге |
у архитектора Ивана Бланка. В 1741 году он вошел в
так называемую «архитекторскую команду» зодчего
Пьетро Трезини. Вист учился затем в Риме и Милане и после девятилетнего пребывания за границей (в Ита
лии, Франции и Германии) стал работать с обер-архи-
тектором Варфоломеем Растрелли,
158
Вист предложил, как мы знаем, проект восстановле
ния Петропавловского собора, затем вместе с Антонио
Ринальди участвовал в строительстве Исаакиевскон церкви и занимался ремонтом сенатских зданий и про чих строений. Ныне его творчество представлено един
ственным, но блестящим произведением — Ботным до мом, и оно позволяет Еесьма высоко оценить искусство
Виста. |
|
|
|
Павильон |
несколько раз капитально |
ремонтиро |
|
вался, |
в том числе и после наводнений 1797, |
1824, 1855 |
|
и других годов. |
|
||
Во |
время |
Великой Отечественной войны Ботный |
дом пострадал от пожара, возникшего в результате по падания зажигательной бомбы, и от сотрясений во вре мя бомбардировок и обстрелов. Он был реставрирован в 1950-х годах. Сохранившиеся проектные чертежи дают
возможность восстановить и фигурный пьедестал под статуей таким, каким он был запроектирован автором.
На пьедестале некогда стояла деревянная статуя. Она пришла в ветхость и в 1826 году была заменена каменной фигурой Наяды, изваянной Н. А. Токаревым. В свою очередь в 1891 году ее сменила терракотовая
статуя работы Д. И. Иенсена. Статуя эта — аллегория навигации в виде женщины с веслом. Видимо, скульп
тор Иенсен воспроизвел обветшавшую скульптуру
Наяды.
Ботный дом сейчас используется для локальных
160
экспозиций, а ботик Петра I, специально для которого было выстроено это здание, находится ныне в Центральном военно-морском музее.
Монетный двор
Здание Монетного двора — самое крупное после со
бора сооружение на главной площади в Петропавлов
ской крепости. Эту площадь формируют наиболее цен ные с архитектурной точки зрения постройки — Петро павловский собор, небольшой Павильон дедушки рус ского флота, Обер-комендантский дом и, наконец, глав ный фасад Монетного двора, самого позднего по вре
мени строительства здания площади. Фасад Монетного двора замыкает перспективу дороги от главных Пет
ровских ворот.
Говоря о Монетном дворе — учреждении, связанном с изготовлением металлических денежных знаков (кро ме того, Монетный двор изготовляет ордена и медали), следует заметить, что ныне действующая у нас в де нежном обращении десятичная система была введена Петром I и являлась тогда самой совершенной. Она была принята в других странах много позднее: в конце
X V III века — во Франции и в |
Соединенных Штатах |
||
Америки, в ряде других стран |
только в |
X IX |
веке. |
Московские монетные дворы |
чеканили |
новые |
мед- |
11 В. И. Пилявский |
161 |
ных дворов |
в новую столицу состоялся не сразу. |
|
В 1721 году Петр I выразил желание: «...для |
лучшего |
|
усмотрения |
порядочной модели, золотую |
монету |
в С.-Петербурге делать в крепости» '. Этот монетный двор, как действующее предприятие, впервые упоми нается в 1724 году. Для монетного производства Петр отвел Нарышкинский бастион. Однако строительство
бастиона несколько затянулось; его постройка нача
лась лишь в 1725 году, и потому вначале производство монет было налажено в Трубецком бастионе, хотя там было и темно, и неудобно.
Неблагоприятные условия не только отрицательно сказывались на самом производстве, но и на рабочих. Многие рабочие Монетного двора находились на ка зарменном положении. Они жили в полутемных, сырых каменных казематах крепости. Условия их жизни мало отличались от положения арестантов. Рабочие, непо
средственно не связанные с драгоценными металлами — золотом и серебром, жили на Петербургской (ныне Пе
троградской) стороне в районе Монетной (ныне Скороходова) улицы.
Чеканка монет в крепости была прервана в 1728 го ду в связи с переездом правительства в Москву. Через
десять лет она была возобновлена.1
1 И. Г. |
С п а с с к и й . Петербургский Монетный |
двор от |
возникновения до начала X IX века. Л., Изд-во Гос. |
Эрмитажа, |
|
1949, стр. |
10. |
|
11* |
163 |
Машины тогда приводились в движение вручную или конной силой. Использовалась и сила ветра; для
этого на стенах крепости, в частности на Трубецком бастионе, были выстроены ветряные мельницы.
По справке историографа Санкт-Петербурга И. Г. Георги, «двор для разделения золота и серебра
занимал угол болверка, перед которым проведена сте на... Производство работы... доведено до великого со вершенства, а как ежегодно вырабатывается от 1200 до
1400 и более пуд серебра и от 40 до 80 пуд золота, то все работы производятся в таком большом количестве,
каковое не во многих местах видеть можно. Серебро
топят то в железных кованных, то в гипсовых котлах по 100 пуд в один раз... Для крепкой водки построена
особливая лаборатория с 15 печами и пр. От отделяю щейся при сем разделении меди добывается прочная
зеленая краска, коею по большей части красят церков ные кровли, а из бывшей в деле крепкой водки де лается селитра»1. Георги отмечает, что руда поступала из Колыванского и Нерчинского рудников.
Монетное производство в X V III веке было прими тивным. Тем не менее в Монетном дворе было немало искусных граверов по металлу, медальеров и даже юве
лиров. В 1750-х годах |
здесь |
была изготовлена |
пышная1 |
||
1 И. |
Г. Г е о р г и . |
Описание |
столичного города |
Санкт-Пе |
|
тербурга. |
СПб., 1794, |
стр. |
150— 151. |
|
164