книги из ГПНТБ / Пилявский В.И. Петропавловская крепость
.pdfВоенно-исторический музей. План первого этажа.
французских |
орудии, плененные |
знамена, |
штандарты |
|||
и прочие |
победные |
реликвии. В 1872 |
году |
«Достопа |
||
мятный |
зал» |
был |
переименован |
в |
Артиллерийский |
|
музей. |
|
|
|
|
|
|
В советские годы в музей поступили реликвии
гражданской войны, во время которой в ожесточенных боях с белогвардейцами и интервентами советские
артиллеристы обеспечивали победы Красной Армии на фронтах. Великая Отечественная война запечатлена
196
множеством экспонатов — орудиями, пулеметами, об
разцами реактивной артиллерии, громившей врага под
Ленинградом, Москвой и участвовавшей в штурме Берлина.
Здесь хранится, например, орудие № 3953. Первый
выстрел из него по врагу был сделан нашими артилле ристами на Волховском фронте в декабре 1942 года.
Орудие участвовало во многих битвах, в освобождении Новгорода и 23 апреля 1945 года открыло в Берлине огонь по рейхстагу. Солдаты вместе с этим орудием
прошли по дорогам войны более двух тысяч километ
ров.
Музей все время пополняется новыми образцами артиллерийской техники, наглядно демонстрирующими
растущую огневую мощь Советской Армии.
В музее имеется огромный архив, в нем собраны
документы |
по истории артиллерии с X V II |
века. |
В 1963 |
году Военно-исторический музей |
артиллерии |
был объединен с Центральным военно-инженерным му зеем. Фонды музея пополнились ценнейшими коллекци
ями предметов и документов, отражающими историю
инженерных войск и военно-инженерное искусство рус ской и Советской армий.
После Великой Отечественной войны в связи с рас
ширением музея здание частично реконструировано. Реконструкция была осуществлена по проекту архитек торов К. Д. Халтурина, Д. И. Сметанникова и
198
И. Н. Бенуа. Тогда была воссоздана аппарельная лест ница, или «золотая горка». Архитекторы решили ее очень своеобразно и эффектно: посередине полуоваль
ных маршей устроен пандус для втаскивания тяжелых
орудий.
Когда еще не было нынешнего здания Арсенала, вокруг кронверка простирался пустырь, так называе мый гласис — обязательная принадлежность каждой
крепости. Пустынная площадь затрудняла противнику подход к ней. Пространство этой площади хорошо про
сматривалось и простреливалось с бастионов и куртин
крепости и кронверка.
В 1844 году на этом пустыре по дуге, охватывавшей
кронверк, был разбит парк, названный Александров ским. Позднее в нем была отведена территория под Зоологический сад, открытый в 1866 году. В 1900 году часть парка заняли развлекательными павильонами и эстрадой, появилось здание Народного дома. Так по степенно застроился бывший гласис, и Петропавловская крепость с кронверком оказалась совершенно за
крытой с Петроградской стороны дугой почти сплош
ного ряда построек или заборов и высоко разросшейся
зеленью.
В годы Советской власти, в особенности после Ве ликой Отечественной войны, парк освободили от неко
торых строении. Теперь кронверкские валы и зигзаго-
образный канал перед ними доступны для обозрения.
19?
По генеральному плану развития Ленинграда террито рия вокруг кронверка будет благоустроена так, чтобы
ярче выявить исторические памятники.
Ленинград — один из немногих городов мира, в ко
тором с необыкновенной силой проявилась творческая преемственность архитекторов разных поколений и даже разных стилевых эпох. Зодчие, сменяя друг друга, соз
дали здесь беспримерные архитектурные ансамбли, фор мирующие центр города.
Самый грандиозный из них — ансамбль, разверты
вающийся на берегах Невы между Кировским и Двор цовым мостами.
В этой удивительной панораме на Неве большое значение имеет Петропавловская крепость с ее протя женными стенами и великолепным золотым шпилем ко локольни, вонзающимся в небо.
Подчеркивая решающее значение Петропавловской
колокольни для облика нашего города, академик И. Э. Грабарь очень верно писал: «Петропавловская
колокольня для Петербурга то же, что башня св. Мар
ка для Венеции, что собор для Страсбурга, или Иван
Великий для Москвы; отнимите их, и «лицо» города сразу изменится» Г1
1 И. Г р а б а р ь . История русского искусства, т, III. Мч изд. Кнебель, стр. 64.
202
Действительно, крепостной ансамбль — главное зве но величайшей архитектурной панорамы берегов Невы.
Силуэт крепости с вертикальной доминантой определял характер застройки, силуэт набережных Адмиралтей
ской стороны и Васильевского острова. При этом бе режно охранялся приоритет высокой колокольни со бора, самой высокой колокольни в России. Лишь Адми
ралтейство, расположенное на противоположном бере гу, но несколько ниже по течению реки, получило
шпиль, воздвигнутый на надвратной башне. Архитек тор Тома де Томон, создавая ансамбль стрелки Василь евского острова, сумел добиться соподчиненности строе
ний своего ансамбля — здания Биржи и Ростральных колонн — в отношении крепости. Живописность берегов Васильевского острова с башнями Кунсткамеры и быв шей Таможни (ныне Пушкинский дом), так же как и Адмиралтейская башня, не отвлекают внимания от чрезвычайно острого силуэта Петропавловской коло кольни и спокойной горизонтали крепостных стен. Масштаб собора и крепости как бы подсказан про сторами Невы и рассчитан на восприятие с дальних точек.
Таким образом, в основе пространственной застрой ки берегов Невы лежала идея соподчинения ее с вы
сокой колокольней — высотной доминантой всего Нев ского водного пространства. Уже отмечалось стремление Петра I как можно скорее, даже в ущерб остальному
203
строительству в крепости, поднять над Невой колоколь ню собора как символ созидательной деятельности рус
ских, вернувшихся на берега Невы в начале X V III века.
Контрастное противопоставление сильной вертикали горизонтальной линии окружающей застройки является русской национальной художественной градостроитель
ной традицией. Среди необозримых полей и степей Рос сии наши города и села раскидывались порой на боль ших пространствах, и горизонтали их низкой застройки
непременно противопоставлялась высотная композиция храма, для которого выбиралось наиболее живописное
и возвышенное место. То же можно сказать и о компо зиционном принципе кремлей наших древних городов, где горизонталям крепостных стен противопоставлялись вертикали колоколен, храмов, а иногда и крепостных башен. Достаточно в связи с этим вспомнить кремли Москвы, Новгорода, Пскова, Астрахани и других го родов. Эта глубоко национальная и древняя традиция, подсказанная самой русской природой, и заложена в су ществе композиции Петропавловской крепости и со бора.
Высотные элементы в застройке формируют инди
видуальный облик города. Колокольня Петропавлов ского собора в сочетании с башней Адмиралтейства,
куполом Исаакиевского собора, Ростральными колонна
ми участвует в создании неповторимого силуэтного об
лика Ленинграда, прославленного многими писателями,
206