книги из ГПНТБ / Пилявский В.И. Петропавловская крепость

серебряная рака Александра Невского, ныне храня­ щаяся в Государственном Эрмитаже.

В течение всего X V III века Монетный двор оста­

вался в Трубецком бастионе, лишь с 1750-х годов часть

его разместилась в Нарышкинском бастионе в не менее стесненных условиях. Не раз предлагались различные проекты улучшения монетного производства. Например, в 1796 году обсуждался вопрос о переводе Монетного

двора или в кронверк, или на придворный участок

вПелле (на Неве), или же в Стрельну.

Вто время проблемы развития монетного производ­ ства были актуальны: правительство решило перечека­

нить медные деньги, чтобы сделать их в два раза легче. В связи с этим был создан Комитет для руководства денежным делом, на который и легли заботы о пере­ стройке Монетного двора и переводе его на энергию пара.

Из-за того, что Монетный двор в крепости не мог

удовлетворять все технические требования, правитель­

ство создало в Петербурге второй Монетный двор

в здании Государственного ассигнационного банка на Большой Садовой улице. В банковском монетном дворе механизмы приводились в движение паром, и этот двор стал чеканить все монеты, пока перестраивался Монет­

ный двор в Петропавловской крепости.

Необходимость технического перевооружения монет­ ного производства была главной причиной строитель­

165

ства в 1800— 1805 годах новых зданий внутри Петро­

павловской крепости. Глухая стена, возведенная в 1810 году, замкнула все корпуса предприятия в единое целое.

Монетный двор был наново оборудован, в частности здесь были установлены две паровые машины. В 1811 го­

ду тут появился изобретенный И. А. Неведомским пер­

вый в мире рычажный пресс для чеканки медалей. З а ­ тем предприятие оснастилось пневматическими станка­ ми, которые при помощи сжатого воздуха быстро штам­

повали монеты. Серебряных денег Монетный двор стал выпускать в день на сумму до 100 тысяч рублей. На этом Монетном дворе с 1876 года чеканились все рус­ ские металлические деньги. Советские монеты здесь на­ чали изготовлять с 1922 года.

Доступный обозрению главный фасад Монетного двора — великолепная композиция, созданная в духе

строгого классицизма. Архитектурное решение петер­ бургского Монетного двора поддерживало традицию —

важным государственным учреждениям придавать тор­ жественные формы. Так, монетный двор в Париже вы­ строен в стиле классицизма, знаменитый венецианский монетный двор решен в духе архитектуры итальянских

дворцов эпохи Ренессанса.

Долгое время считали, что здание Монетного двора создано по проекту великого зодчего А. Н. Ворони­

хина— строителя Казанского собора и Горного инсти-

166

Тута. И действительно, в архитектуре Монетного двора

присутствуют черты, свойственные творческой манере Воронихина: подчеркнутая монументальность, скульп­

турный фриз на рустованной стене, которыми любил архитектор украшать фасады своих зданий. Правда, фриз на фасаде Монетного двора осуществлен не был,

но для него была приготовлена фризовая ниша, в кото­ рой место скульптуры заняла надпись «Монетный двор».

Главный фасад Монетного двора — великолепный образец архитектурного решения производственного

здания.

Здание Монетного двора характеризуют простые членения и хорошие пропорций. Фасад с глубокой рустовкой и аркадой по первому этажу в средней части увенчан сильным фронтоном, в который в наше время вкомпонован герб Союза Советских Социалистических Республик. Невысокие круглые башни по концам фа­ сада фланкируют его и придают ему некоторую суро­

вость и композиционную законченность. (К сожалению,

часть фасада закрыта бывшими Обер-офицерским и Плац-майорским домами.) Тонкий прием противопо­ ставления простого архитектурного решения крыльев здания обогащенному и утяжеленному центру свиде­

тельствует о том, что автор был большим художником.

Впервые авторство Воронихина было подвергнуто сомнению в 1940-х годах. Тогда исследователь

167

Л. А. Бубнов, ссылаясь на устную справку старейшего

инженера Монетного двора П. В. Латышева, который

видел подпись Антонио Порта на чертеже фасада, хра­ нящемся в Монетном дворе, назвал это новое имя. Имя

Антонио Порта без дополнительной аргументации было повторено И. Г. Спасским в книжке, посвященной исто­

рии петербургского Монетного двора. Было, однако, не­

сказано в книге «Памятники архитектуры Ленинграда»,

изданной в 1958 году.

Готовя к изданию эту книгу, автор ее решил сам

ознакомиться с чертежом, на который когда-то ссы­ лался П. В. Латышев. Выяснилось, что администрация

Монетного двора в настоящее время располагает един­

ственным старым чертежом Монетного двора, он под стеклом в раме хранится в кабинете главного инженера.

Это большой лист (67,5X129 см), разделенный чертой на две части. Чертеж в нижней части листа озаглавлен «Фасад Монетного двора». Масштаб изображенного здесь главного фасада приведен в туазах — так ино­

странные архитекторы часто называли сажени. В верх­

ней части листа изображены план, фасад и разрез круглой постройки, названной «Крепководочной».

Изящно выполненный чертеж имеет сверху надпись, что он апробован (утвержден) императором 17 марта

1799 года. Этот факт заверили подписями главный ди-

168

жимое свидетельство тог*, что автором проекта Монет­ ного двора был именно он.

Этот «каменных дел мастер» приехал из Рима по контракту, заключенному в 1782 году. Сведения о твор­

ческой и строительной деятельности Порта весьма скудны, но все же они позволяют заключить, что он был в Москве и знал московскую архитектуру класси­

цизма. В Петербурге Антонио Порта участвовал в строительстве Военно-медицинской академии, Воспи­ тательного дома. Был привлечен Н. А. Львовым для

работы на строительстве Почтамта. Ко времени состав­ ления проекта Монетного двора он мог хорошо уяснить специфику русской архитектуры — сочной по рельефу и широкой по размаху. Малоизвестный в Италии «ка­ менных дел мастер» в России нашел необходимые усло­ вия для приложения своего таланта и достиг большого

мастерства.

Петровские и Иоанновские ворота

Из шести ворот Петропавловской крепости наи­

большую архитектурно-художественную ценность пред­

ставляют трое ворот: Иоанновские — ворота Иоанновского равелина, Невские — обращенные к Неве и веду­

170

щие на пристань, и главные ворота — Петровские—-no-

средине восточной крепостной стены.

Петровские ворота, творение Доменико Трезини, осо­ бенно ценны, — они являются единственным сохранив­

шимся образцом триумфальных сооружений петровских лет.

Действительно, все триумфальные сооружения, воз­ двигнутые в честь военных побед России при Петре I

в Москве и Петербурге, не сохранились. Их возводили из недолговечных материалов, и со временем, обветшав­ шие, они были снесены.

Триумфальные ворота и крепость — нет ли здесь ошибки? Нет. Желание Петра I придать главному въезду в новую крепость торжественный вид вполне понятно, ибо он считал крепость важнейшим сооруже­ нием на Неве.

Первые в России триумфальные ворота были воз­

двигнуты Петром I в связи с военными успехами на юге. Взятие Азова в 1696 году было отмечено в Мос­ кве очень торжественно. Столица встречала возвра­ щающиеся войска триумфальными воротами, возведен­ ными у въезда на Каменный мост со стороны Замо­ скворечья.

Особенно важным для судеб России был исход Се­ верной войны. После выхода России к устью Невы и

основания Санкт-Петербурга русские войска 9 августа

1704 года штурмом заняли город Нарву. «Где перед

171

четырьмя лета господь оскорбил,писал Петр I,—

тут ныне веселыми победителями учинил, ибо сию преглавную крепость через лестницы шпагою в три чет­

верти часа получили». В честь этого события в Нарве выстроили деревянные триумфальные ворота. Строил их архитектор Доменико Трезини (ворота погибли, по-

видимому, еще в первой половине X V III века).

Спустя несколько лет, в 1707 году, Петр поручил

главному инспектору строительных работ в Санкт-Пе­

тербурге У. А. Синявину возвести въездные ворота в Петропавловской крепости и делать их «подобные Нарвским». Тем легче было осуществить это указание

Петра, что тот же зодчий Доменико Трезини возводил теперь и крепость.

Ворота в крепости были построены в 1708 году. Они были деревянными. У одного из путешественни­ ков, оставившего первое описание Санкт-Петербурга 1710 года, мы находим такие строчки: «Крепостные

ворота деревянные, очень красивой резной работы...

Над ними возвышается статуя св. Петра в человеческий рост, с двумя большими ключами в руке, тоже дере­ вянная. Внизу выставлен год, именно 1703-й, на пор­ тике по правую руку вделана жестяная доска с русской

надписью, гласящею об основании крепости.

Внутри крепости над воротами прикреплен резан­ ный из дерева и выкрашенный черною краскою русский

орел, с коронами на обеих главах и со скипетром и дер-

172