книги из ГПНТБ / Пилявский В.И. Петропавловская крепость
.pdfпоэтами и художниками. Шпили Петропавловского со бора и Адмиралтейства как бы перекликаются через Неву и связывают в одно целое широкую панораму
города, разделенного мощной рекой.
С живописной, архитектурной, эстетической точки зрения панорама крепости с силуэтом собора и коло кольни, поднимающихся из-за гранитных крепостных стен над Невой, прекрасна.
Архитектурный ансамбль внутри крепостных стен ныне развертывается вдоль озелененной дороги, иду
щей от Петровских ворот к Монетному двору, и впе чатление от этого ансамбля складывается, когда, стоя на площади перед Монетным двором, зритель смотрит на колокольню, дерзновенно устремленную в небо.
Ансамбль Петропавловской крепости имеет огром
ное архитектурно-художественное значение.
Однако Петропавловская крепость никогда не была
городским ядром. Город как организм развивался вне крепости. И если первоначально городская застройка шла вблизи ее на Городском острове, примерно в рай оне нынешней площади Революции (здесь были торго
вые ряды, первая городская церковь и дома знати,
а к берегу Невы причаливали корабли), то вскоре го родское строительство перенесли на Васильевский ост ров и Адмиралтейскую сторону, и архитектурно-плани ровочным центром стало Адмиралтейство.
207
В художественном отношении Пространственные закономерности ансамбля на Неве влияют на формиро
вание |
новых ансамблей |
Ленинграда, |
возникающих |
вверх |
по течению Невы, |
на юг от реки |
и на запад, |
ближе к морю, там, где в послевоенные годы разверну
лось гигантское по размаху жилищное строительство. Исторический центральный ансамбль на Неве все
гда будет привлекать внимание как уникальный обра зец градостроительной русской культуры X V III— X IX веков.
Крепость-
музеи
Вскоре после Великой Октябрьской социалистиче
ской революции был подписан декрет, по которому все памятники старины и произведения искусства стали достоянием народа и были взяты государством под охрану. Среди исторических памятников Ленинграда,
принятых под охрану государства, была и Петропав
ловская крепость. В 1924 году она стала историческим музеем, позже — филиалом Музея революции, а после Великой Отечественной войны крепость была передана Государственному музею истории Ленинграда.
Среди ленинградских музеев Петропавловская кре
пость занимает особое место.
В Петропавловской крепости перед посетителями ма
териально предстает русская история. А казематы и
бывшая секретная тюрьма Трубецкого бастиона свиде
тельствуют о произволе самодержавия и мужестве, не
преклонности представителей трех поколений русских
14* |
211 |
революционеров. Никакие насилия, чинимые царскими сатрапами, не смогли сломить боевого духа борцов за свободу, уничтожить их веру в победу прогрессивных
сил, веру в освобождение отечества от самодержавия и
классового угнетения.
В настоящее время в бывшей тюрьме Трубецкого бастиона некоторые камеры восстановлены в таком
виде, в каком их оставили член Исполнительного коми тета «Народной воли» А. И. Желябов, брат В. И. Ле нина А. И. Ульянов, великий пролетарский писатель
А. М. Горький, соратники и ученики В. И. Ленина—•
А. С. Шаповалов, Ф . В. Ленгник, П. Н. Лепешинский, Н. Э. Бауман и другие революционеры.
Трудно переоценить значение Петропавловской кре пости и как памятника отечественного зодчества. Кре
пость с |
ее бастионами и куртинами — уникальный па |
мятник |
фортификационного искусства X V III века. |
Крепость — средоточие ценнейших по своему художест венному значению построек. Архитектура ее сооруже
ний отражает основные этапы развития зодчества за два предреволюционных столетия. Эпоха стиля барокко представлена Петропавловским собором, Обер-комен- дантским домом, Петровскими и Иоанновскими воро тами, шедевром русского прикладного искусства — рез
ным иконостасом в соборе и живописью. Павильон де
душки русского флота — Ботный дом — один из первых
памятников переходного периода, когда в русской архи-
212
обстрелов и бомбардировок пострадали сооружения крепости, часть их была разрушена или повреждена. Сильно пострадали Екатерининская куртина, здание
бывшего казначейства и гранитная пристань.
Сразу же после окончания войны начались восста
новительные работы. В Петропавловской крепости пре жде всего была удалена маскировочная покраска со шпиля и куполов собора. И вновь над городом забле
стел золотой шпиль Петропавловского собора.
Особенно крупные восстановительные и реставраци
онные работы развернулись в крепости в связи с 250-летием Ленинграда. Были реставрированы Пет ровские, Невские и Иоанновские ворота, Ботный дом,
гауптвахта и другие музейные объекты. Реставрационным работам предшествует и сопут
ствует большая исследовательская работа ученых архитекторов, инженеров, искусствоведов.
Коллектив научных сотрудников Музея истории Ленинграда собирает документальные, иконографиче ские материалы по истории крепости и отдельных ее сооружений.
Перед началом реставрации Петровских ворот было проведено тщательное исследование памятника. Научно
проведенная реставрация обветшавших ворот освобо
дила их от многочисленных ремонтных наслоений. Наиболее трудной в историко-научном отношении,
трудоемкой и дорогой была реставрация Петропавлов
215
ского собора, который в дореволюционное время много
кратно подвергался всяческим «обновлениям», не имев шим ничего общего с реставрацией. Вследствие этого
многие элементы архитектуры и оформления интерьера
были утрачены или искажены. В частности, не раз гру бо подновлялись роспись стен и живопись в иконостасе,
менялась окраска стен и пилонов.
В 1952 году в связи с первой после Великой Оте чественной войны внешней окраской собора архитектор
А. А. Кедринский обмерил фасады собора и колоколь
ни. В 1957 году были закончены большие реставраци
онные работы в соборе, которые возглавила архитектор И. Н. Бенуа. Тогда для обследования состояния шпиля был осуществлен подъем на его вершину. Архитектор Ю. П. Спегальский и альпинист-спортсмен О. П. Тихо нов поднялись к венчающему шпиль кресту и к фигуре
ангела. Сперва они использовали лестницы внутри
шпиля, и лишь последнюю треть высоты преодолели, поднимаясь по наружной грани шпиля от скобы к ско
бе. Верхолазы определили объем необходимых |
работ |
по реставрации и позолоте шпиля, проверили |
проч |
ность железного каркаса огромной фигуры ангела. Кар
кас был очищен от ржавчины и окрашен для предохра
нения от коррозии. Медные пластины, составляющие
фигуру ангела, и почти весь шпиль были вновь позо лочены.
216