книги из ГПНТБ / Якирина Т.В. Исаакиевский собор

В 1957 году после специального постановления Ленгорисполкома развернулись обширные комплексные работы. Ленинградский Инженерно-строительный ин­ ститут, Трест геодезических работ и другие научные организации обследовали основные конструкции собо­ ра. Их выводы, зафиксированные в 12-томном эксперт­ ном заключении и других документах, подтвердили прекращение неравномерной осадки. Трещины пило­ нов были признаны неопасными для здания.

Был намечен ряд капитальных работ по восстанов­ лению основных конструкций собора и его художест­ венного убранства. Сотрудники реставрационных ма­ стерских произвели тщательный ремонт кровли, сняли разрушенные мраморные плиты колоколен, особым составом промыли позолоту главного купола. На юж­ ном фасаде здания производилась очистка мрамора. Имевший многочисленные пробоины и очень загряз­ ненный рельеф южного фронтона был реставрирован. Реставраторы не только очистили скульптуру, но и по­ крыли ее специальным защитным раствором, предохра­ няющим от ржавчины. Эта темно-коричневая патина препятствует разрушению бронзы и придает статуям собора выразительность.

Но особенно сложными были реставрационные ра­ боты внутри собора. Сотни метров мраморной обли­ цовки стен шлифовались карборундовыми дисками, вы­ боины заделывались. На аттике мастера имитировали сложный рисунок карельских и итальянских пород мрамора.

Бригадой мраморщиков, которые вели реставрацию

лея В. И. Ленина. Над позолотой бесчисленных орна­ ментов сводов и иконостасов трудились умелые позо­ лотчики под руководством научного сотрудника рестав­ рационных мастерских Л. И. Васильевой.

Самыми длительными и трудными для реставрато­ ров были работы по восстановлению живописи собора. Они начались в 1948 году. Художники Н. В. Перцев, Р. П. Саусен и другие мастера произвели консервацию (укрепление) осыпавшегося красочного слоя картин. С 1953 года над реставрацией живописи собора начала работать бригада художника Я. А. Казакова. Двена­ дцать квалифицированных мастеров занимались не только консервацией красочного слоя, но и удаляли загрязнения, восполняли утраты.

Эта продолжавшаяся десять лет реставрация вклю­ чала ряд процессов, требовавших большой точности и терпения: художники укрепляли красочный слой, про­ питывая его специальным составом из воска и смолы. Укрепление штукатурки производилось введением в по­ лость между кирпичной кладкой и штукатуркой рас­ твора быстро твердеющей извести-кипелки. Так были отреставрированы 150 картин, в том числе гигантские росписи Бруни.

Вряде картин были утрачены большие фрагменты. Пришлось заново создавать части композиций в карти­ нах «Страшный суд», «Сотворение мира», «Пророк Иезекииль».

В1956 году началась реставрация огромного пла­ фона «Пророк Иезекииль». Предстояло укрепить и очистить красочный слой, ликвидировать многочислен­ ные мелкие утраты. Когда реставраторы поднялись на леса, то они увидели, что изображение головы пророка

82

резко отличается от остальной живописи. Голова была написана грубо, невыразительно, в тусклых, грязных тонах. Научным сотрудникам музея пришлось долго искать объяснение этой загадки в архивных докумен­ тах. Оказалось, что в 1910 году центр плафона нахо­ дился в угрожающем состоянии. Реставратор С. Егорнов снял штукатурку, на которой была написана го­ лова пророка Иезекииля. Этот кусок, вмонтированный в деревянный щит, унесли в мастерскую реставратора. Затем Егорнов заново написал утраченный фрагмент, мало заботясь о сходстве с подлинником. После многих поисков подлинная роспись Бруни была обнаружена в фондах Русского музея. Художник А. Н. Ступин вос­ произвел голову пророка, в точности копируя ори­ гинал.

Сложной задачей было и воссоздание центральной группы картины Ф. А. Бруни «Сотворение мира», на­ ходящейся в западной части аттика, в центральном нефе. Основной фрагмент картины — фигуры Адама

в плохое состояние. Реставрировать ее поручили ху­ дожнику 11. А. Соколову. Он предполагал снять со сте­ ны штукатурный слой вместе с росписью и перевести картину на холст. Соколов выполнил свой проект толь­ ко в отношении центральной части картины, реставри­ ровав остальную живопись непосредственно на месте. Переведенный на холст фрагмент с изображением Ада­ ма и Евы был натянут на подрамник и вмонтирован в картину. В 1941— 1942 годах сырость и холод совер шенно погубили живопись, переведенную на холст. Не сохранилось ни эскизов, ни первоначальных вариантов.

6*

83

Сотрудникам музея пришлось проделать кропотливую работу, подбирая рисунки Ф. А. Бруни и композиции художников XIX века на этот сюжет. Художники В. Г. Корбан и Я. А. Казаков создали более десяти ва­ риантов группы, стремясь как можно точнее воспроиз­ вести манеру Бруни.

В 1961— 1963 годах бригада художника Я. А. Ка­ закова полностью расчистила живопись главного ку­ пола. Дальше предстояла реставрация изображений 12 апостолов, находящихся ниже, на стенах барабана. Четыре изображения полностью погибли в период 1912—1913 годов. Эти росписи вместе со ниукатуркой стены были перевезены в Академию художеств для из­ готовления мозаичных копий. Война 1914 года прерва­ ла работы. Небрежно хранившиеся куски штукатурки с живописным слоем раскрошились. Единственным до­ кументом для воссоздания 5-метровых по высоте рос­ писей были акварельные рисунки-эскизы Брюллова, хранившиеся в фондах музея «Исаакиевский собор», и карандашные рисунки художников Брюллова и Ба­ сина, найденные в фондах Государственного Русского музея. По этим подлинникам художники В. Г. Журав­ лев, И. А. Алексеев, Ю. Ф. Шитов, Я. А. Казаков за­ ново написали четыре фигуры апостолов. Молодым советским мастерам выпала честь — они должны были воспроизвести богатую красочную гамму таких кори­ феев русской живописи, как Брюллов и Басин.

Восстановленная живопись аттика, а также многие картины и статуи сводов впервые стали обозримы пос­ ле реконструкции системы освещения собора. В 1956— 1959 годах в дополнение к электрическим люстрам были включены лампы дневного света, а также зер­

84

кальные лампы для подсветки живописи. После снятия металлических лесов, установленных еще в 1913 году для подъема мозаик, почувствовалась грандиозность размеров центральной части здания, открылись для обозрения росписи и скульптуры в барабане главного купола.

В 1963 году реставрация интерьера была закон­ чена. Теперь предстоит ремонт фасадов. Колоссальные реставрационные работы в Исаакиевском соборе яв­ ляются только небольшой частью работ по восстанов­ лению архитектурных памятников Ленинграда. Они свидетельствуют о внимании Советского правительства к сохранению сокровищ русского зодчества.

ИСААКИЕВСКИЙ СОБОР - МУЗЕЙ

Открывшийся в 1931 году в здании собора музей сразу же завоевал широкую популярность. Он имел богатые коллекции картин, скульптур, редких книг, ко­ торые раскрывали реакционную сущность религии. Позднее антирелигиозные фонды были переданы спе­ циальному Музею истории религии, а Исаакиевский собор стал историко-архитектурным музеем-памятни­ ком. Экспозиция музея знакомит посетителей с исто­ рией строительства собора, с его архитектурой, худо­ жественным убранством, с реставрацией этого замеча­ тельного здания.

С первого же года создания музея в нем демон­ стрируется опыт Фуко, наглядно показывающий вра­ щение З емли вокруг своей оси. Опыт был впервые по­ ставлен в 1851 году, в парижском Пантеоне, бывшем

85

храме св. Женевьевы, французским физиком ЖаномЛеоном Фуко. Это событие вызвало сильное раздра­ жение в церковных кругах. Не случайно в том же 1851 году по распоряжению Наполеона III Пантеон был снова превращен в церковь, а маятник снят. Для широких масс опыт Фуко впервые демонстрировался лишь в советское время, после установки маятника в Исаакиевском соборе видным астрономом Н. П. Камен­ щиковым. Первая демонстрация открытия Фуко в Со­ ветском Союзе состоялась в 1931 году, во время цер­ ковного праздника пасхи. Она происходила в присут­ ствии семи тысяч человек.

Опыт основан на свойстве качающегося тела сохра­ нять плоскость своего качания, независимо от дви­ жения площадки под маятником. Маятник, установ­ ленный в здании собора, представляет собой бронзо­ вый шар, подвешенный на стальной проволоке. Длина ее около 93 метров. Вес груза равняется 54 кило­ граммам. Под маятником, на полу собора, находится деревянная доска в виде сектора, разделенного на гра­ дусы. Экскурсовод выводит маятник из положения рав­ новесия, а затем пускает качаться так, чтобы ввинчен­ ное в него острие проходило точно над какой-либо гра­ дусной линией сектора. Через несколько минут наблю­ дающие опыт замечают, что острие качается уже над новой линией сектора, т. е. угол между первой линией и плоскостью качания все время увеличивается. З ри" телям кажется, что маятник отклонился от первона­ чального положения. На самом деле площадка с деле­ ниями вследствие вращения З емли переместилась с за­ пада на восток.

Из всех когда-либо осуществлявшихся демонстра­

86