книги из ГПНТБ / Рябушин, А. В. Футурология жилища за рубежом. 60-70 годы
.pdf
|
И, |
конечно |
же, |
к Венской |
|
школе |
самым |
непосредственным |
|||||||
образом принадлежит X . Холлейн |
- |
один из |
|
зачинателей |
нового |
||||||||||
движения, возглавляющий |
ныне |
Дюссельдорфскую |
школу |
а р х и т е к |
|||||||||||
туры . |
Он |
наиболее |
последовательно |
развивает |
характерную для |
||||||||||
венцев концепцию "собственной среды" . Нужно создавать не |
с т о л ь |
||||||||||||||
ко новую окружающую среду, сколько иллюзию |
новой среды, |
с ч и т а |
|||||||||||||
ет |
Холлейн. |
Исходя |
из |
этого |
принципа, |
он |
закономерно |
пришел |
|||||||
к "Минимальному набору для управления |
жилой |
средой", с о с т о я щ е |
|||||||||||||
му |
из |
таблеток |
и |
разноцветных |
ампул |
с жидкостями. |
Проглотив |
какую-либо таблетку, человек испытывает определенный комплекс
ощущений, |
сходных |
с теми, которые возникают в реальной жилой |
||||||
среде того |
или иного |
типа |
[55] . Проект этот |
действительно |
п а р а |
|||
доксален. |
Однако проще всего от него отмахнуться или зачислить |
|||||||
в |
разряд |
анекдотов. |
Куда |
сложнее |
понять, |
что он |
квинтэссенция |
|
и |
логическое завершение творческих |
поисков |
Новой |
венской |
школы, |
концепции которой занимают определенное м е с т о в ряду западных художественных направлений XX века .
ФутуриЗМ, |
|
Любопытно сравнить высказывания пред - |
||||||||
функционализм И новая |
|
ставителей Венского |
авангарда |
с |
первыми |
|||||
венская школа |
|
манифестами |
итальянских |
футуристов, |
||||||
|
|
|
отделенными |
более, чем |
полвеком. |
Кроме |
||||
некоторого сходства интонаций, е с т ь |
и прямые совпадения |
[12]. Н а |
||||||||
пример, слова Маринетти |
"гоночный автомобиль со своим кузовом, |
|||||||||
украшенным громадными |
трубами ... |
прекраснее |
Самофракийской |
|||||||
победы" близки декларациям группы |
"Цюнд-ап"; |
его же |
|
слова " ч е |
||||||
ловек, |
умноженный |
машиной" перекликаются |
с |
высказываниями |
||||||
"Химмельбляу". Требование Валентины де Сен-Пуан |
"сделать из |
|||||||||
похоти |
произведение |
искусства" |
осуществлено |
в работах |
группы |
|||||
" Х а у с - Р у к к е р " . Очевидна |
близость отдельных творческих |
установок. |
Однако это отнюдь не дает оснований для вывода о тождественной
направленности раннего футуризма |
и Новой венской школы. |
Такой |
|||
вывод был бы в корне ошибочным. В |
целом |
направленность Венской |
|||
школы, стремящейся к интимной парности, |
иллюзионным эффектам, |
||||
преодолению влияния материальной среды и |
раскрытию |
внутреннего |
|||
психо-пространства |
человека, прямо противоположна позиции |
М а р и |
|||
нетти, воспевшему |
"разрушение тоскливых |
уединений" |
и т р е б о в а в |
шему "заменить психологию человека, ныне исчерпанную, лиричес ким завладением материалом* [10] .
Накануне |
первой |
мировой войны представитель старой Венской |
||||||
школы Лоос произнес |
свои |
знаменитые |
слова: "Орнамент |
- |
преступ |
|||
ление". |
Эти |
слова |
поднял на щит |
функционализм - |
"философия |
|||
рационального |
применения |
имеющихся |
средств для |
точно |
у с т а н о в |
|||
ленной |
цели, аскетическая |
доктрина* [67.S.24] . А в |
1968 |
году а н т и - |
125
функционалист |
В . Нельс |
заявил: |
"Функционализм - |
преступление*. |
||||||||||||||||||||
Возникает |
|
новое |
движение, |
которое можно |
считать |
реакцией на |
||||||||||||||||||
аскетический функционализм. Девиз этого |
нового движения |
- т в о |
||||||||||||||||||||||
рить из |
эмоционального |
для |
эмоционального |
в |
человеке |
[69,St 4) . |
||||||||||||||||||
Именно к этому движению и может |
быть отнесен |
Венский |
авангард . |
|||||||||||||||||||||
|
|
Функционализм |
|
исходил |
в |
основном |
|
из |
механической |
модели |
||||||||||||||
человека, игнорировал сложность его внутреннего |
мира. |
Новая |
||||||||||||||||||||||
венская школа как бы выворачивает наизнанку эту модель, |
обра |
|||||||||||||||||||||||
щаясь непосредственно к внутреннему миру |
человека |
|12] . Объекты |
||||||||||||||||||||||
этой школы, минуя стадию 'вещи*, становятся |
продолжением |
и р а с |
||||||||||||||||||||||
ширением психофизической и эмоционально-чувственной |
|
сферы. |
||||||||||||||||||||||
Именно |
в |
этом |
суть |
экспериментов |
Новой |
венской |
школы |
и |
здесь |
|||||||||||||||
же |
|
коренится |
ее |
глубокая |
|
уязвимость . |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
Климат Вены |
|
|
|
|
|
Жилые |
машины, |
отключающие |
|
человека |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
от реальности и уводящие его в мир ил |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
люзий, специальные устройства, модифи - |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
цирующие |
восприятие |
среды |
посредством |
|||||||||||
воздействия |
на |
органы чувств |
|
и м о з г , |
|
контролирующие |
|
психику |
||||||||||||||||
и 'освежающие" чувства аппараты для |
"игрового |
расширения |
||||||||||||||||||||||
сознания", |
|
капсулы |
и шлемы |
для |
прослушивания |
|
самог о |
себя |
||||||||||||||||
с |
помощью |
электроники... |
Уже |
несколько |
лет |
сообщения |
|
из Вены |
||||||||||||||||
с |
точки |
зрения |
здравого |
|
смысла |
носят |
фантастический |
х а р а к т е р . |
||||||||||||||||
По |
определению |
журнала |
"Домус", |
"они полны |
поэтической |
изобре |
||||||||||||||||||
тательности |
|
и |
интеллектуального |
|
кипения". |
Творческий |
|
"климат" |
||||||||||||||||
сегодняшней |
|
Вены |
определяет |
молодежь |
- |
студенты, |
архитекторы, |
|||||||||||||||||
художники |
[77,S,44-52] . |
Борьба |
с |
т е м , |
что |
хаусруккеры |
|
н а з ы в а |
||||||||||||||||
ют |
"ничегонепереживанием", |
преодоление |
|
душевной |
и |
э м о ц и о н а л ь |
||||||||||||||||||
ной |
депрессии |
составляет |
лейтмотив |
Венского |
авангарда . Эти |
новые цели раскрывают поистине безграничные просторы для твор
ческого |
поиска. Всесторонне разрабатывая концепцию |
"собственной |
среды", |
венские "прогрессисты" по ряду позиций |
выходят з а ее |
пределы, В разработках различного рода "мозговых экспандеров",
"расширителей |
с о з н а н и я ' , |
'плавников |
души' |
и т . п . |
они, |
без пре |
||||||||
увеличения, прокладывают путь в область, никем до |
конца |
не |
и з в е |
|||||||||||
данную, |
вторгаются, по сути дела, |
в |
глубину еще |
не |
познанного, |
|||||||||
если не |
с к а з а т ь |
- |
запретного . |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Венские |
идеи, |
несмотря |
на |
всю |
их спорность |
и |
внутреннюю |
|||||||
противоречивость, |
завоевывают |
|
все |
новых |
сторонников. |
"Ничто |
||||||||
больше, |
- |
констатирует Пасс, |
- |
не |
мешает |
бегству из |
горестной |
|||||||
повседневности. |
Передающие |
биение |
сердца машины |
со |
встроенны |
ми улавливателями пульса, очки цветные, направленные и отражаю
щие, |
психографические |
карты путешествий - все |
это превращает |
вторжение во внутреннее пространство в приятный |
воскресный о т |
||
дых |
для тела и души" |
[75,S. 17] . |
|
126
|
Группы, аналогичные венским, стали появляться в |
других |
||||||||||||||||||||||||
странах, |
|
т а к |
что |
хаусруккерам |
пришлось |
просить |
Холлейна |
с п е |
||||||||||||||||||
циально |
отметить |
в |
печати |
|
их |
|
первенство. |
По-видимому, |
имея |
|||||||||||||||||
в |
виду |
|
собственную |
роль |
в |
становлении |
Новой |
|
венской |
школы, |
||||||||||||||||
Холпейн |
в с т а т ь е |
"Все |
архитектура" |
обходит |
стороной |
вопрос |
||||||||||||||||||||
о |
приоритете. |
' Н е з а в и с и м о |
от |
|
т о г о , |
- |
пишет |
он, |
- |
кто |
и |
что |
с д е |
|||||||||||||
лал первым, |
важно |
|
отметить, |
что |
з а |
последние |
десять |
лет |
п о с т е |
|||||||||||||||||
пенно |
устанавливался |
(в |
Вене) |
такой |
климат, |
в |
котором |
могут, |
||||||||||||||||||
происходить различные |
веши, в |
|
том числе, безусловно, очень инте |
|||||||||||||||||||||||
ресные |
|
[ 5 5 , р . 601. |
Своеобразие |
венского |
' к л и м а т а ' |
|
бесспорно. |
|||||||||||||||||||
Какой бы специфический оттенок не |
имел проект, |
|
"вы |
сразу |
с к а ж е |
|||||||||||||||||||||
т е , что |
это |
из |
В е н ы ' , |
- |
признает |
лидер ' А р к и г р э м ' |
П . К у к |
[цит. |
||||||||||||||||||
по |
55, |
р. 6 2 ] . |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
Некоторое |
представление |
|
о |
характере |
творческой |
атмосферы |
|||||||||||||||||||
в |
Вене |
|
дают |
слова |
Холлейна, |
которыми он |
завершил |
упомянутую |
||||||||||||||||||
статью: |
|
'Можно |
по-разному |
|
анализировать |
и |
пытаться |
о б ъ я с |
||||||||||||||||||
нить этот феномен. Я не |
|
буду |
этого |
делать . Венские |
и с с л е |
|||||||||||||||||||||
дования могут |
быть |
|
правильно |
поняты |
только |
при |
знании ситуации. |
|||||||||||||||||||
А эту ситуацию легче почувствовать, чем описать. Поэтому |
идите |
|||||||||||||||||||||||||
прямо в один из таких объектов и дайте вашему сознанию |
н а с т р о |
|||||||||||||||||||||||||
иться |
на |
венскую |
атмосферу. Кроме в с е г о прочего, Вена славится |
|||||||||||||||||||||||
своими |
|
сладостями, |
|
а группа |
' Х а у с - Р у к к е р ' |
испекла |
гигантский |
|||||||||||||||||||
Луна - торт |
в ч е с т ь |
высадки первого человека на Луне. Откусите!* |
||||||||||||||||||||||||
Тупик И НОВЬЮ |
|
|
|
Работы |
Венского |
авангарда |
- |
это, |
пожа- |
|||||||||||||||||
горизонты |
|
|
|
|
|
Л УЙ > |
с а м а я последняя |
и еще |
не |
дописан |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ная |
страница |
современных |
|
футурологи- |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ческих |
поисков |
з а |
рубежом. |
Новое |
на |
||||||||||||
правление |
формируется |
буквально |
|
на |
наших |
г л а з а х , |
и |
этот |
процесс |
|||||||||||||||||
еще далеко |
не завершен, |
не |
пришла |
пора |
для |
безаппеляционных |
||||||||||||||||||||
выводов и однозначных оценок. |
|
Пока |
что |
суждения |
о |
нем |
могут |
|||||||||||||||||||
иметь |
лишь |
предварительный |
характер . |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
|
Никак |
|
нельзя |
принять, к |
|
примеру, |
концепцию |
"общества |
с в о |
|||||||||||||||||
бодного |
в р е м е н и ' , |
на |
удовлетворение |
|
потребностей |
которого |
р а с |
считаны эксперименты венцев. Буржуазная социология весьма
мрачно оценивает некоторые социальные |
последствия |
научно- |
технической революции, связанные, в первую |
очередь, с |
а в т о м а т и |
зацией производства. Американский профессор Р . Хейлброннер
ожидает, |
что 'техника приведет к возникновению общества, наде |
|
ленного |
огромным богатством наряду |
со столь же огромным в а |
куумом |
труда" . "Вакуум труда" и, |
соответственно, перспектива |
"большого д о с у г а " вызывают острую тревогу буржуазных идеоло
гов . Некоторые зарубежные исследователи считают |
эту перспекти |
ву конечным циклом современной цивилизации, за |
которым после- |
128
дует ее |
|
гибель |
[6, |
с т р . 2 0 ] . |
Американский |
историк |
А . Шлезингер |
|||||||||||||
в |
росте |
|
свободного |
времени видит |
главную |
опасность, |
грозящую |
|||||||||||||
обществу в будущем. По свидетельству |
|
академика П. Капицы, |
||||||||||||||||||
некоторые |
зарубежные |
социологи |
считают, |
что неумение |
людей |
|||||||||||||||
использовать |
свой |
досуг может |
с т а т ь для |
человечества |
не |
менее |
||||||||||||||
опасным, чем всеобщая атомная война |
[83] . Одним из |
средств |
||||||||||||||||||
поглощения 'социально |
о п а с н о г о ' |
свободного времени, по-видимому, |
||||||||||||||||||
и должны выступить венские машины и аппараты. |
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
|
Нашей идеологии |
принципиально |
чужда |
т а к а я |
постановка |
п р о |
||||||||||||||
блемы свободного времени. Классики марксизма - ленинизма |
в с е г д а |
|||||||||||||||||||
оценивали |
свободное |
время |
как |
главное |
общественное |
б о г а т с т в о , |
||||||||||||||
а |
увеличение |
е г о |
- |
как |
необходимое |
условие |
гармонического |
р а з |
||||||||||||
вития |
личности. |
В |
перспективе |
рабочее время у каждого из нас |
||||||||||||||||
будет |
сокращаться, |
все |
з а м е т н е е |
станет |
возрастать та часть |
с в о |
||||||||||||||
бодного |
времени, |
которая будет |
использоваться |
для |
приобретения |
|||||||||||||||
знаний, самоусовершенствования. |
Но вместе |
с |
т е м |
будет, |
вероятно, |
|||||||||||||||
расти |
и |
сфера |
развлечений, |
игр |
и т . п . В этом смысле |
обещаемое |
||||||||||||||
венцами |
'обогащение |
восприятия |
окружающего м и р а ' |
представляет |
||||||||||||||||
определенный, |
если |
не |
с к а з а т ь значительный, |
интерес. |
|
|
|
|||||||||||||
|
И |
все |
же |
е с т ь |
|
в |
исканиях |
венцев, |
г д е - т о в самых |
глубинах |
||||||||||
их концепций, нечто неуловимо отталкивающее, враждебное |
ч е л о в е |
|||||||||||||||||||
ку. Здесь дело не в разрушительном влиянии на |
психику |
и |
связанной |
|||||||||||||||||
с этим социальной опасности, не в аналогиях с наркотиками. |
|
|||||||||||||||||||
|
Излишне прямолинейно обвинять венцев и в субъективном |
|||||||||||||||||||
идеализме |
и |
на э т о м |
основании |
о т в е р г а т ь |
их эксперименты . Это |
опять - таки было бы передержкой. Ведь у венцев идет речь о пред намеренном, подконтрольном человеку расширении сферы ощущений -
не более. При |
желании в |
любых вариантах концепции 'собственной |
|||
с р е д ы ' можно |
усмотреть |
нечто |
от |
субъективного идеализма, для |
|
которого окружающий мир |
существует |
лишь в ощущениях субъекта . |
|||
По-видимому, |
суть |
вопроса |
в |
извращенных представлениях |
|
о будущем, в ложной модели человека |
будущего, на которую ориен |
||||
тируются венские |
авангардисты, |
в фактическом низведении ч е л о |
века, активного в физическом и интеллектуальном отношении
субъекта, |
творца |
истории, |
|
до |
роли |
пассивного потребителя не |
|||||
только |
материальных, |
но |
и |
духовных |
|
благ, эмоций, |
ощущений. |
||||
Этот аспект тонко уловила и детально проанализировала |
Г. М ю л л е р - |
||||||||||
Крауспе. |
Анализируя деятельность групп |
' Х а у с - Р у к к е р ' и "Хим— |
|||||||||
мельбляу", |
она пишет: "Нельзя не выразить надлежащего одобре |
||||||||||
ния обеим |
этим группам |
з а |
богатство идей, любовь к э к с п е р и м е н |
||||||||
тированию, |
техническую изобретательность . Однако... наряду |
||||||||||
с веселым |
компонентом, |
их |
отчасти конкретизированные, |
отчасти |
|||||||
осуществленные лишь на |
бумаге |
установки |
и архитектурные |
м а ш и |
|||||||
ны для |
игрового |
расширения |
сознания |
содержат и нечто |
т р е в о ж - |
129
ное, внушающее опасение... В ы з ы в а е т тревогу представление |
о ч е |
||||||||||||||||
ловеке |
будущего, |
определяющее |
эти проекты. Кроме т о г о , объекты |
||||||||||||||
обеих |
групп |
представляют |
собой |
мир, сознательно |
сформулирован |
||||||||||||
ный |
контрастно |
по отношению |
к области |
труда |
(причем мир |
труда |
|||||||||||
и |
в |
будущем |
представляется |
настолько |
бедным |
переживаниями, |
|||||||||||
что |
индивидуум |
постоянно |
будет |
нуждаться в |
новых сильных |
с т и |
|||||||||||
мулах, |
чтобы |
понять |
себя |
как |
переживающее с у щ е с т в о ) . Пользую |
||||||||||||
щийся |
этими |
устройствами, |
в |
сущности , рассматривается |
как |
||||||||||||
в |
основном |
пассивное |
существо. |
Он может |
изменить |
цвет |
стен |
||||||||||
надувных оболочек, |
количество |
ароматических |
эссенций, |
у ч а с т в о |
|||||||||||||
вать в |
эротических играх, слушать и видеть биение своего |
сердца, |
|||||||||||||||
но |
|
он |
вообще должен много лежать . Человек горизонтали. И |
даже |
|||||||||||||
то |
|
обстоятельство, |
что |
именно |
он, |
потребитель, |
приводит |
в |
дей |
||||||||
ствие |
установки, |
передающие |
ему мир как "захватывающий |
|
дина |
мический процесс", |
не |
может |
скрыть |
|
факта его низведения до |
||
одного лишь восприятия и реакции... |
|
|
|
||||
Нельзя |
отделаться |
от впечатления,что |
овладение Psychodelik |
||||
Spaces является одновременно |
бегством |
от |
действительности, |
||||
банальной, |
суровой |
и сложной, |
изменить |
которую |
индивидуум счи |
||
т а е т себя |
неспособным, отступлением в |
капсулу |
пневматического, |
прозрачного или полупрозрачного мира, обещающего игровые при ключения, которыми лучше всего наслаждаться одному или вдвоем.
Действительно ли |
таким |
уж необоснованным |
кажется подозрение, |
||||||||
что |
эти |
расширяющие сознание устройства |
в |
конце |
концов т о р м о |
||||||
зят |
развитие |
индивидуума? |
"Будущее |
- |
ванильное |
мороженое |
- |
||||
обещают |
их |
создатели - дизайнеры . - Мороженым затыкают рты д е |
|||||||||
т я м ; |
во |
всяком |
случае |
это |
считается |
испытанным |
средством |
от |
влечения упрямых, шаловливых, милых малышей хотя бы на время* [68.S.10].
|
В |
заключительных |
|
фразах |
Мюллер - Крауспе |
содержится уже |
||||||||||||
не |
только |
профессионально-критическая |
оценка |
работ |
Венского |
|||||||||||||
авангарда . |
Очевиден |
|
социальный |
подтекст . Сосредоточившись на |
||||||||||||||
'внутреннем |
пространстве", |
"собственной |
среде", |
участники |
вен |
|||||||||||||
ского |
течения, |
хотят |
они того |
или нет, |
на |
деле уводят |
внимание |
|||||||||||
от |
проблем |
реальной |
действительности, |
от |
практических задач по |
|||||||||||||
ее |
преобразованию. |
Это |
з а с т а в л я е т |
з а д у м а т ь с я |
и |
о |
социально- |
|||||||||||
политическом аспекте венских экспериментов в современных |
усло |
|||||||||||||||||
виях |
меняющей |
форму, |
но т е м |
не |
менее |
все обостряющееся |
клас |
|||||||||||
совой |
борьбы в |
странах |
капитала. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
Итак, к 70 - м годам |
в |
области |
футурологического |
проектирова |
|||||||||||||
ния |
обозначились |
принципиально |
новые |
тенденции |
психологизации |
|||||||||||||
среды. Традиционная для архитектуры |
и |
дизайна задача |
преобразо |
|||||||||||||||
вания окружающей предметной действительности если |
и не снима |
|||||||||||||||||
ется |
с повестки |
дня, то как |
бы |
о т т е с н я е т с я |
на второй |
план. |
Пред- |
130
принимаются попытки непосредственно в восприятии человека
сконструировать |
- |
путем |
иллюзорных |
эффектов или |
даже |
прямого |
|||||||||||||
воздействия |
на |
м о з г |
- некую особую, независимую от |
реальности |
|||||||||||||||
"собственную |
среду" |
как |
комплекс определенных |
ощущений. О т д а |
|||||||||||||||
вая должное |
профессиональной |
привлекательности |
этих |
тенденций, |
|||||||||||||||
следует |
в м е с т е |
с |
|
т е м |
видеть |
их социальный смысл |
в условиях |
||||||||||||
капитализма. |
В |
подчеркнутой |
переориентации |
на |
внутренний |
мир |
|||||||||||||
и ощущения |
|
индивида |
по - своему отразились |
углубляющиеся |
про |
||||||||||||||
цессы атомизации буржуазного общества и тотального |
отчуждения |
||||||||||||||||||
человека |
в |
условиях |
|
капиталистической |
действительности. |
|
|
||||||||||||
Добро |
|
или |
зло |
несут |
эти эксперименты человечеству? |
П о - |
|||||||||||||
видимому, |
ответ |
не |
|
мо"жет быть однозначным. Несомненна |
прямая |
||||||||||||||
социальная |
|
обусловленность |
возможных |
последствий |
применения |
||||||||||||||
венских |
машин |
и |
аппаратов. |
В с е зависит |
от |
т о г о , |
в каких |
руках |
|||||||||||
они будут |
находиться, |
в |
чьих |
интересах |
и |
для |
каких |
целей |
исполь |
||||||||||
з о в а т ь с я . |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ЗА ПРЕДЕЛАМИ АРХИТЕКТУРЫ |
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
Р а с к о в а т ь |
творческое |
|
мышление, |
расшатать |
и |
преодолеть |
||||||||||||
установившиеся |
стереотипные |
представления |
о |
содержании |
и |
фор |
|||||||||||||
мах |
жилища |
- |
такова одна из основных задач |
зарубежного |
футу- |
||||||||||||||
рологического проектирования. Рассмотренные проекты |
с в и д е |
||||||||||||||||||
тельствуют |
|
о |
самых |
решительных |
сдвигах в |
этом |
направлении. |
||||||||||||
Для |
каждого |
профессионала |
очевидно, |
что |
|
после |
венских |
э к с п е |
|||||||||||
риментов и различного рода вариаций на тему |
"собственной |
с р е д ы " |
|||||||||||||||||
традиционным |
представлениям |
приходит |
конец |
- |
к |
старому |
в о з в р а |
||||||||||||
та нет и быть |
не может . Даже если предположить |
(в целях |
п е р е |
||||||||||||||||
страховки) , что венские эксперименты - |
это |
крайность, |
на |
которую |
|||||||||||||||
пока |
что |
рискованно |
ориентироваться, то |
|
и тогда |
общая |
оценка |
||||||||||||
ситуации |
вряд |
ли |
существенно |
изменится . |
С а м ы е , |
казалось бы, |
|||||||||||||
различные, |
внешне |
между |
собой |
не |
схожие |
|
и в |
ч е м - т о |
даже |
п р о |
|||||||||
тивоположные |
|
варианты |
жилища |
будущего |
|
смыкаются |
в |
одном - |
|||||||||||
они |
начисто разрывают |
путы |
многовековых |
традиций. |
|
|
|
|
131
Архитектура, Д И З а Й Н , |
|
|
'За |
пределами |
архитектуры" |
- |
это |
на - |
|||||||||||||
ЖИЛИЩе |
|
|
|
|
|
|
звание |
|
одной из |
выставок |
"Аркигрэм" |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
как |
нельзя |
лучше |
характеризует |
|
нынеш |
||||||||
|
[36]. |
|
|
|
|
|
ний |
этап |
футурологического |
проектирова |
|||||||||||
ния |
В |
известном смысле |
дизайн теснит |
архитектуру, |
в |
с ф е |
|||||||||||||||
ре которой жилище безраздельно находилось |
на |
протяжении |
т ы с я ч е |
||||||||||||||||||
летий. |
Подрывает |
ли |
это |
ее |
престиж? |
Нисколько. |
История |
||||||||||||||
с в и д е т е л ь с т в у е т , |
что |
это |
закономерность . |
Круг |
контролируемых |
||||||||||||||||
архитектурой |
явлений динамичен, |
изменчив |
и обнаруживает |
тенден |
|||||||||||||||||
цию |
к постепенному |
сужению. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
Можно |
только |
удивляться творческой неисчерпаемости архи |
||||||||||||||||||
тектуры . |
|
На |
з а р е цивилизации |
она |
выступила, |
по |
свидетельству |
||||||||||||||
древних, |
|
как м а т ь |
всех |
искусств . |
Вслед |
з а |
искусствами |
из |
лона |
||||||||||||
архитектуры |
с |
течением веков |
выделялись |
и |
стали |
совершенно |
|||||||||||||||
самостоятельными |
многие |
виды |
созидательной |
деятельности: |
к о |
||||||||||||||||
раблестроение, |
конструирование |
средств |
транспорта, |
фортифика |
|||||||||||||||||
ционное строительство, |
сооружение |
дорог, мостов и т . д . |
Известный |
||||||||||||||||||
советский |
архитектор |
А. Буров, |
сумевший |
возвыситься |
над |
|
ложны |
||||||||||||||
ми |
представлениями |
о |
"профессиональной |
чести мундира", |
с б л е с |
||||||||||||||||
ком очертил |
характерные |
стороны |
этого |
исторически |
закономерно |
||||||||||||||||
го |
процесса. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Р а з у м е е т с я , |
трудно |
расстаться |
с веками |
устоявшимися |
пред |
|||||||||||||||
ставлениями |
о т о м , |
что |
именно |
архитектура, формируя |
оболочку |
||||||||||||||||
жилища, |
предопределяет структуру |
жилой среды в целом. Но в |
с е |
||||||||||||||||||
годняшних |
условиях |
|
такие |
представления |
требуют |
существенных |
|||||||||||||||
уточнений. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
Революционизирующая |
роль |
предметных |
элементов |
среды, |
т е х |
|||||||||||||||
нического |
оборудования |
отчетливо |
прослеживается |
на |
протяжении |
всей истории развития жилища. Появление новых видов инженерных устройств изменяло его характер . Т а к , переход от очагов к цен тральному отоплению, совершенствование систем городского водо
снабжения, |
канализация и т . п . |
предопределили |
развитие |
м н о г о |
|||||||||
квартирных |
зданий |
вместо |
господствовавшего |
ранее |
в |
городах |
|||||||
строительства |
индивидуальных |
домов . |
Анализируя |
тенденции |
р а з |
||||||||
вития европейского |
жилища, |
Ж . Ф у р а с т ь е |
в |
книге |
"Машинизм |
||||||||
и благосостояние" |
справедливо подметил, |
что |
традиционный |
дом. |
|||||||||
ведущий |
свою родословную |
от |
дворца - крепости, |
"защищает, но но |
|||||||||
обслуживает" |
[цит. по 16. |
с т р . 1 1 1 ] . |
М . Р а г о н |
в |
книге |
"О |
с о в р е |
||||||
менной архитектуре" развивает эту мысль: |
"Современный |
дом |
|||||||||||
исходит |
из |
|
идеи |
и принципа |
комфорта, а |
не от |
дома - крепости ... |
Машинизация вошла в наши здания в м е с т е с водопроводом, электроосвещением, центральным отоплением и телефоном... Новая идея комфорта изменила сущность жилья" [16, стр . l l l j .
Все это весьма давно и достаточно четко осознали передовые
132
архитекторы. Вспомним ведущее направление советской архитек туры 20 - х годов - конструктивизм. Функциональный метод проек
тирования |
|
конструктивистов, |
|
сформулированный |
М . Гинзбургом, |
|||||||||||||||||||
предполагал |
тщательный учет специфики бытовых процессов, |
п р о т е |
||||||||||||||||||||||
кающих в жилище, и, соответственно, того |
оборудования, |
при п о м о |
||||||||||||||||||||||
щи |
которого |
эти процессы осуществляются . Ф.Л. Райт |
|
утверждал, |
||||||||||||||||||||
что |
новые |
веяния |
проникают в жилище через кухню. |
Р а з у м е е т с я , |
||||||||||||||||||||
это |
афоризм, |
но в |
нем |
отчетливо |
проступает |
понимание |
т о г о , |
что |
||||||||||||||||
появление |
|
новых |
видов |
оборудования |
(конечно, не только кухон |
|||||||||||||||||||
ного! ) |
з а с т а в л я е т |
по-новому |
компоновать |
жилище. |
"Дом - |
это |
||||||||||||||||||
машина |
для |
жилья", - провозгласил Ш . Ле Корбюзье. В этой |
к р ы |
|||||||||||||||||||||
латой |
фразе |
содержится признание активной роли машинерии |
и о б о |
|||||||||||||||||||||
рудования. |
|
Сходные |
мысли |
неоднократно |
высказывал |
В . Гропиус, |
||||||||||||||||||
их разделяли и другие ведущие архитекторы первой половины |
века. |
|||||||||||||||||||||||
|
Но |
если |
предметный |
комплекс |
среды, |
система |
инженерного |
|||||||||||||||||
оборудования столь |
активно влияют |
на пространственную |
|
структуру |
||||||||||||||||||||
и, |
соответственно, |
оболочку жилища, то очевидна и существенная |
||||||||||||||||||||||
роль |
дизайна, |
влияние |
|
которого |
на |
развитие жилища |
в |
условиях |
||||||||||||||||
массового индустриального производства неуклонно растет . |
|
|
||||||||||||||||||||||
/(ИЛИЩе — ЭТО не ДОМ |
|
|
Совершенно |
определенные |
взгляды |
на этот |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
счет |
|
демонстрирует |
современная |
теория |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
и практика |
футурологического |
проектиро |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
вания з а рубежом. В многочисленгых |
п р о |
||||||||||||||
ектах преодолевается |
традиционная |
абсолютизация |
роли |
оболочки |
||||||||||||||||||||
как |
решающего по значению |
элемента |
жилища. Характерна |
в |
этом |
|||||||||||||||||||
плане подборка материалов о непосредственной зависимости |
внешних |
|||||||||||||||||||||||
форм |
жилища |
от его |
внутреннего |
содержания, которая |
под общим |
|||||||||||||||||||
заголовком |
|
"Innepraum bestimmt Fassaden* |
публиковалась |
в ж у р |
||||||||||||||||||||
нале |
|
"Moebel interior design" |
|
в |
1968-1969 |
годах |
[бб] . |
|
В |
этих |
||||||||||||||
материалах |
на |
конкретных |
примерах |
работ |
|
студентов |
|
Академии |
||||||||||||||||
св. Луки в Брюсселе раскрывалось |
влияние |
предметного |
|
комплекса |
||||||||||||||||||||
на структуру внутреннего |
пространства, |
а |
последнего - |
на |
оболоч |
|||||||||||||||||||
ку |
жилища. |
Использование |
студенческих |
работ для |
всесторонней |
|||||||||||||||||||
аргументации такой |
теоретической |
концепции |
дополнительно |
с в и д е |
||||||||||||||||||||
тельствует |
о глубине ее осознания на современном |
этапе . |
|
|
||||||||||||||||||||
|
Вспомним |
еще |
раз |
"Контролируемое |
и выбираемое |
жилище" |
||||||||||||||||||
"Аркигрэм". Это сложная система |
оборудования, обнесенная |
гибкой |
||||||||||||||||||||||
оболочкой, |
|
меняющей, |
|
по необходимости, |
размер, |
форму, |
степень |
|||||||||||||||||
раскрытия. |
Можно |
ли |
говорить |
об |
определяющей |
роли |
оболочки |
|||||||||||||||||
в |
мобильном |
жилище |
|
или, |
например, |
в системе |
"жилище - багаж" |
|||||||||||||||||
М . В е б б а , |
где |
оболочка |
как |
таковая |
появляется |
лишь |
время от |
|||||||||||||||||
времени, |
образуя укрытие |
для долгосрочного |
отдыха, |
где она в ы |
||||||||||||||||||||
ступает |
всего |
лишь |
одним из многочисленных составляющих |
э л е |
||||||||||||||||||||
ментов, |
различные |
варианты |
сочетания |
которых образуют |
жилище |
ш
т о го |
или иного |
типа? |
|
Но |
|
если |
оболочка |
утрачивает |
свою |
роль |
||||||||||||
главного |
элемента, |
то, соответственно, утрачивает |
аналогичную |
|||||||||||||||||||
роль и архитектура, по традиции создающая именно оболочку, |
к о |
|||||||||||||||||||||
робку жилища. Такой вывод неумолимо подсказывается всей |
л о г и |
|||||||||||||||||||||
кой |
|
развития |
перспективного |
жилища. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
Мысль о |
примате оборудования |
и второстепенной |
роли |
оболочки |
|||||||||||||||||
не |
раз |
в ы с к а з ы в а л а с ь |
Р . Бенхемом |
[26]. |
Жилище |
- |
это |
не |
дом, |
|||||||||||||
утверждает он. Даже в современном |
жилище, не говоря |
уже |
о |
буду |
||||||||||||||||||
щем, |
технические |
системы, |
инженерные |
коммуникации, |
оборудова |
|||||||||||||||||
ние имеют несравненно большее значение, чем собственно |
дом |
как |
||||||||||||||||||||
каменная коробка. В то же время |
э т а |
существеннейшая |
часть |
жи |
||||||||||||||||||
лища, его 'душа", остается чужеродной для традиционной |
а р х и т е к |
|||||||||||||||||||||
туры . Даже в новейших постройках до сих пор не найдено |
органич |
|||||||||||||||||||||
ной |
|
взаимосвязи, |
логического |
взаимопроникновения |
инженерного |
|||||||||||||||||
оборудования |
и |
строительной |
коробки |
здания. Для |
традиционного |
|||||||||||||||||
архитектурного подхода типичными остаются решения, |
во |
всей |
||||||||||||||||||||
полноте продемонстрированные в здании Секретариата ООН. |
Т е х н и |
|||||||||||||||||||||
ческие |
|
элементы |
оборудования |
и |
коммуникации |
скрываются з а |
||||||||||||||||
подвесными |
потолками, |
в |
|
ложных |
колоннах, фальшивых стенах, |
|||||||||||||||||
подобно |
|
м е т а с т а з а м |
они |
|
прорастают |
сквозь |
тело |
здания, |
его |
|||||||||||||
строительные |
конструкции. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
Необходим принципиально новый подход к проблеме, |
у т в е р ж д а |
||||||||||||||||||||
ет |
Бенхем . |
Куда |
более |
|
рационально, |
например, |
решить |
систему |
||||||||||||||
оборудования жилой ячейки в виде |
компактного |
а г р е г а т а |
м н о г о |
|||||||||||||||||||
целевого |
назначения. |
Практически |
в |
любой |
точке |
планеты |
такой |
|||||||||||||||
а г р е г а т |
|
сможет |
создать |
|
любые |
необходимые человеку |
|
полезные |
||||||||||||||
эффекты. |
Он |
явится, по |
существу, |
функциональным |
ядром |
жилища, |
||||||||||||||||
средоточием |
его |
содержания |
и с м ы с л а . |
Агрегат |
может |
быть |
м о |
|||||||||||||||
бильным, |
меняющим |
свое |
|
положение |
в пространстве. |
|
Оболочка |
|||||||||||||||
в этой |
системе начисто |
утрачивает самодовлеющую |
роль |
и |
о к а з ы |
вается сугубо второстепенным служебным элементом, при помощи
которого, в случае необходимости, можно |
с о з д а в а т ь |
различных |
||||||||||||||
размеров |
и |
фирмы замкнутое |
пространство |
вокруг |
функционального |
|||||||||||
ядра |
- компактного |
а г р е г а т а |
оборудования. |
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
Теоретические |
установки |
Б е н х е м а |
развиваются в |
ряде |
п р о е к т |
||||||||||
ных предложений. Характерно, |
в частности, |
предложение |
К. Даусона |
|||||||||||||
и А. Стэнтона, |
которые |
по |
справедливости |
считают |
свою |
работу |
||||||||||
альтернативной по отношению |
к традиционному |
жилищу |
[40] . Здесь |
|||||||||||||
в компактном |
а г р е г а т е сконцентрирован |
комплекс |
основных средств |
|||||||||||||
жизнеобеспечения: питания, ухода за собой, свето - цветового |
|
режи |
||||||||||||||
ма |
и микроклимата, сбора и |
переработки информации и т . п . Набор |
||||||||||||||
дополнений |
к |
основному |
а г р е г а т у может |
сколь |
угодно |
широко |
р а с |
|||||||||
ширять |
диапазон |
полезных |
эффектов. С |
использованием |
базового |
|||||||||||
а г р е г а т а |
и |
соответствующих дополнений |
(приставок) |
могут |
быть |
|||||||||||
образованы |
жилые |
капсулы |
на одного или двух |
человек, |
капсула |
134