2. Насыщенность

Другой отличительной характеристикой шрифта является его насыщенность (weight), определяемая толщиной основных штрихов букв. В зависимости от толщины этих штрихов насыщенность шрифта обычно простирается отсветлого (light) дожирного (bold).

Насыщенность шрифта описывают многими терминами, и не все из них являются общепринятыми. Некоторые отдают дань традиции, а другие отражают стремление присвоить более характерные и описательные названия новым начертаниям существующих гарнитур.

Насыщенность шрифта зависит от множества причин. Насыщенность может изменяться от одного мастер-образца к другому для того, чтобы компенсировать визуальные изменения в буквах в зависимости от кегля. Более мелкие буквы нужно создавать чуть-чуть насыщеннее.

Часто насыщенность шрифта определяется историческими, эстетическими или практическими причинами. Например, металлический шрифт старались выполнить насыщеннее, чем в последующие времена, потому что современные печатные технологии требуют более четких форм.

Когда в середине восемнадцатого века Джон Баскервиль (JohnBaskerville) изобрел способ получить бумагу с более гладкой поверхностью (так называемую веленевую бумагу), стало возможным проектировать шрифт с более тонкими штрихами и изящными формами. Не существует определения, что значит полужирное начертание (bold), это сугубо относительный термин, который используется только для того, чтобы отличать одно начертание от другого.

1. Уровни насыщенности

До эпохи фотонабора проектирование шрифта требовало гораздо больших усилий, чем сейчас, поскольку его нужно было выполнять для каждого кегля. В те дни было привычным иметь всего два начертания, различающихся по насыщенности: светлое (для текста) и полужирное (для выделения). Но когда в середине двадцатого века начался шрифтовой бум, старое определение насыщенности — светлое (light) — тоже оказалось под вопросом. По историческим причинам у некоторых шрифтов это слово вошло в их название, например,BookmanLight, что отнюдь не означает, что они светлее других шрифтов.

В настоящее время гораздо привычнее называть начертание (насыщенность) шрифта, спроектированного для набора текста, нормальным (regular), даже если оно не входит в официальное название шрифта. Другими определениями текстовых начертаний являютсясредний (medium) иликнижный (book) — это варианты насыщенности текстового шрифта, фактически более или менее светлые. У гарнитурыHelvetica, например, существует более широкий диапазон уровней насыщенности, включаясверхсветлое (UltraLight),тонкое (Thin),светлое (Light), «нормальное» («regular»),полужирное (Bold),жирное (Heavy),очень жирное (Black) исверхжирное (Black#2) начертания.

3. Наклон (постановка очка)

Хотя классическая надпись на Троянской колонне в Риме вдохновляла сотни дизайнеров во все века, прямой шрифт (roman, со строчной буквыr) назвали так просто потому, что именно в Риме в период первых подвижных шрифтов (конец пятнадцатого века) такой шрифт впервые появился. Его формы быстро развились и приобрели тот вид, который сегодня используется для набора текстов. У прямых шрифтов основные штрихи таких букв, какTиI, перпендикулярны линии шрифта. Текст, который вы сейчас читаете, также набран прямым шрифтом.

Примерно в это же время в Венеции печатник Альдус Мануциус (латинизированное имя от Альдо Мануцио), искал способы, как разместить на странице побольше текста и тем самым снизить стоимость изданий классических произведений.

Он обратился к распространенному в то время типу письма, называвшегося cursiva humanistica, преимуществами которого было то, что он оказался привычным для читателей и более компактным, чем прямой шрифт. Эти шрифты, для краткости именуемыеAldinos, стали вскоре известны под более привычным для нас терминомкурсив (italics). Примерно 25 лет спустя, в 1525 году, итальянец Лудовико Арриги (LudovicoArrighi) создал новый курсивный (italic) шрифт, основанный на рукописном шрифте, который он использовал, будучи писцом в ватиканской канцелярии —cancellaresca, — и этотканцелярский шрифт (chancery) стал образцом для большинства последующих курсивных шрифтов.

Любопытно, что эти первые курсивные шрифты использовали в качестве прописных прямые антиквенные буквы и многие шрифты, основанные на этих курсивах, делали то же самое. Текст, набранный только прописными, в таких случаях выглядит так, как будто он набран полностью прямым шрифтом.

Со временем использование курсивных шрифтов в качестве текстовых уменьшилось, но их роль дополнения и контрапункта к прямым шрифтам сохранилась. В конечном счете стало нормой, что прямой шрифт имеет дополнительным курсивное начертание, специально для этого спроектированное. Таким образом начертания различаются по наклону (постановке очка).