3. Новая антиква

Тенденция, которая наблюдалась у переходных антикв, нашла свое логическое завершение в середине восемнадцатого века в антикве, названной новой (modern, дословно «современная»). Хотя новым антиквам уже более 250 лет, эпитет к ним приклеился навсегда. Можно говорить о новых тенденциях развития шрифта применительно к текущему моменту, но если относить слово «новый» (modern) к шрифту, то все поймут, что речь идет об этих шрифтах восемнадцатого века и тех, которые были созданы по их образцам.

Новая антиква создает впечатление гравированного шрифта, ее соединительные штрихи, как и засечки, уменьшены до волосных линий (hairlines). Этот сильнейший контраст придает новой антикве блистательный вид. У засечек отсутствует закругление, они пересекаются с основными штрихами под прямым углом. В сравнении с большинством старинных наборных антикв страница с новой антиквой кажется несколько темнее. Вообще, этот шрифт создает впечатление прямизны, четкости и официальности.

Самым знаменитым сторонником новой антиквы был итальянский печатник Джиамбаттиста Бодони (GiambattistaBodoni), его именем названы многие шрифты. В настоящее время новая антиква вышла из моды в наборе текста, ее еще используют в роскошных альбомах по искусству и подарочных изданиях. Впрочем, как акцидентный шрифт гарнитураBodoniприменяется повсеместно, она также нашла свою постоянную нишу в газетных заголовках.

8. Проблемы названий гарнитур

Отдельные названия шрифтов защищены авторским правом, но многие из них находятся в общем пользовании. Это создает многочисленные недоразумения при выборе шрифтов для акцидентной печати.

Примером может служить шрифт Bodoni. Практически каждый крупный разработчик имеет гарнитуры, основанные на шрифтах с популярными названиями. Это справедливо для гарнитур, основанных на рисунках Баскервиля, Кезлона и Гарамона, а также на стилистических особенностях таких, какClarendon,EgyptianилиGothic. Те, кто распространяет популярные шрифты, не всегда являются их разработчиками (например, М.OliveиFundicionTipograficaNeufville), владеющими авторскими правами как на название, так и на дизайн (AntiqueOliveиFuturaсоответственно).

Из этого следует вывод: надо быть очень аккуратным не только в отношении названий шрифта, которые вы используете, но также и компаний, которые распространяют их. Это особенно важно, когда вы пытаетесь подобрать шрифт для печати уже существующей акцидентной продукции.

9. Варианты классификации шрифтов

Единой общепринятой классификации шрифтов не существует. Большинство классификаций объединяют шрифты в группы с учетом их исторического развития и отдельных графических признаков шрифтовой формы (наличие и форма засечек, контрастность, наклон осей овалов, степень разноширинности и др.).

Можно сказать, что шрифты делятся на две категории: антиква и гельветика (т. е. с засечками или без засечек).

В настоящее время для компьютерных издательских систем созданы тысячи шрифтов. Несмотря на такое разнообразие, включающее и огромное количество шрифтов совершенно новых форм, большую их часть можно разделить на четыре группы:

• шрифты с засечками, или антиква (serif);

• шрифты без засечек, или гротески (sans serif);

• декоративные (deqorative);

• рукописные (script).