1. Формат MultipleMaster

Большинство попыток исправить этот недостаток цифрового шрифта потерпело неудачу. И компания AdobeSystemsсо своим форматомMultipleMasterиAppleComputerс технологиейTrueTypeGXсоздали шрифты, которые содержали многочисленные комплекты контуров мастер-образцов. Честолюбивой целью обеих было создать систему, которая могла бы свободно («на лету») создавать уникальные образцы шрифта.

Например, один такой шрифт может содержать контуры мастер-образцов кеглей 6, 12 и 48. Они будут создавать предельные очертания, и если пользователь захочет получить промежуточный кегль, система должна интерполировать их, чтобы создать новый, соответствующий потребности шрифт. Подобным образом система сможет интерполировать шрифт для получения менее насыщенного и более насыщенного, прямого и наклонного начертаний.

Идея была блестящей, но оказалась слишком дорогой, чтобы ее реализовать, и слишком сложной, чтобы пользователь мог извлечь реальную пользу. Из-за высокой стоимости, ограниченного числа доступных шрифтов обоих форматов и относительно прохладного отношения публики оба проекта рухнули под собственным весом и перестали поддерживаться.

Последней попыткой обращения к идее совмещения нескольких шрифтов в одном шрифтовом файле явился шрифтовой формат ОреnТуре, развиваемый совместными усилиями фирмAdobeиMicrosoft. Формат позволяет дизайнеру шрифта внедрить несколько мастер-образцов очертаний символов в один шрифтовой файл и задать конкретный диапазон значений кегля. Пользователи затем могут использовать один вариант для набора сносок, другой (с несколько другим рисунком) — для набора основного текста, а третий (или четвертый, или пятый) — для заголовков, титулов и т. д.

5. Основные характеристики шрифта

Существует много принципов классификации шрифтов, и обычно их не применяют одновременно. В данном разделе мы рассмотрим общие физические характеристики шрифта, а после этого перейдем к классификации, основанной на историческом подходе. Особенности рисунка шрифта развивались в течение столетий, что и придает определенным шрифтам специфический вид и характер.

1. Шрифты с засечками и без них

И шрифты с засечками, и шрифты без засечек имеют достаточно длительную историю. Примеры тех и других можно найти в надписях, созданных тысячелетие назад. Со времени создания латинского алфавита шрифты с засечками стали преобладать в длинных текстах. Действительно до начала девятнадцатого века для высокой печати практически не было шрифтов без засечек. Возрастающая популярность шрифтов без засечек в последующие десятилетия обычно объясняется развитием новых форм печатной продукции, например, крупноформатной рекламы (ранее реклама напоминала то, что теперь называется газетными объявлениями).

Шрифты с засечками по-прежнему предпочитают для набора текстов, поскольку в целом их легче читать. А гротески используют скорее для выделительных (display) целей, например для заголовков и других крупных надписей, хотя новейшие шрифты этого класса стали применяться и для набора текста. Подобные шрифты — это не обычные,гуманистические (humanist) гротески, рисунок которых вдохновлен не геометрией, а античными и ренессансными шрифтами. ГарнитураOptima— одна из таких гуманистических гротесков, и она часто используется для набора длинных текстов.

Большинство популярных гротесков пришли из новаторских работ дизайнеров Баухаус (Bauhaus), немецкой школы дизайна, которая стала источником самого современного дизайна в период между мировыми войнами. Одним из основных направлений школы Bauhaus был отказ от бесполезной орнаментации и упрощение объектов до их функционального минимума, в надежде на то, что чистая функциональность обладает собственной красотой и эстетическими достоинствами. Дизайнеров интересовала новая форма знаков алфавита, и многие популярные шрифты появились как результат этих поисков.

Одним из таких шрифтов стала гарнитура FuturaПауля Реннера (PaulRenner), она осталась популярной, пройдя различные переработки и улучшения (дожив до великого возрождения в 1980-х годах). Другим гротеском, часто используемым для набора текста, стала гарнитураUniversАдриана Фрутигера (AdrianFrutiger), которую он проектировал в 1950-х и 1960-х годах.