3.5. Симметрия. Асимметрия

Симметрия и асимметрия в костюме являются средствами достижения гармонии, равновесия и единства формы. Симметрия — это одинаковый характер расположения равных элементов формы относительно точки, оси, плоскости. Фигура человека являет собой пример симметричности формы. Плоскость симметрии располагается вертикально и «делит» тело человека на левую и правую половины. Симметричность строения тела человека помогает достижению равновесия в композиционном решении костюма. Существуют несколько видов симметрии: зеркальная, центрально-радиальная, центрально-осевая и др. Симметрия в костюме проявляется на различных уровнях организационной компоновки элементов формы: - в силуэте; - в пластическом решении; - в конструктивном решении; - в расположении деталей; - в организации фактуры и декора; - в организации тоновых и цветовых пятен. Симметрией достигается статичность, упорядоченность формы. Симметрия наиболее часто встречается в повседневной, деловой одежде. Симметрия едина в своем проявлении с асимметрией. Асимметрия — это выразительное средство композиции, с пользующее неравенство элементов и их расположения на достижения визуального равновесия формы. Асимметрично организованная форма костюма требует в своем построении достижения композиционного равновесия. Только в этом случае асимметрично организованный в костюм не утратит своей целостности. Достижению единства в асимметричной композиции способствуют согласованность и соподчиненность ее элементов, четко выраженный композиционный центр и грамотная расстановка акцентов. Асимметричное решение костюма характерно для молодежной, вечерней, авангардной одежды. Интересные решения предполагают костюмы с проявлением асимметрии во внешне симметричных формах. Этот приём дает широкое поле деятельности в использовании аксессуаров и дополнений. Асимметричное начало внутри асимметричной формы вносят асимметрично расположенные детали костюма: кокетки, карманы, застежки, воротники и т. п. Внесение асимметрии в симметричную форму костюма изменяет степень выразительности образа, придает модели остроту, заставляет зрителя по-новому воспринимать традиционные силуэтные решения. Знаменитый японский дизайнер Йоджи Ямамото сказал: «Если я вижу, что модель получается слишком симметричной, я разрушаю это».

1.Элементы композиции костюма.

4.1. Форма Изменение формы одежды — суть явления моды. Основная задача дизайнера одежды — создание художественно- выразительной формы. Художественная форма (от лат.forma - наружный вид) - внутренняя организация, структура художественного произведения, созданная с помощью системы изобразительно - выразительных средств данного вида искусства для выражения художественного содержания. Формы костюма зависят его образно-выразительные характеристики. Форма изделия должна соответствовать его внутреннему содержанию. Гармония формы и содержания - признак дизайнерской формы. Костюм - это объемно-пространственная структура, облачённая в свою форму. Границей этой структуры, вычленяющей и организующей ее доминантой является форма. Структура формы — это определенным образом организованная система элементов формы. Основными признаками формы являются целостность и структура (организация всех элементов формы). Структура формы костюма характеризуется определенным строем элементов костюма, который задается самим строением фигуры человека. Проектирование костюма всегда следует начинать с анализа взаимодействия формы костюма и фигуры человека. Условия проектирования костюмной формы: - анализ функциональных требований, предъявляемых к разрабатываемому костюму, вычленение главных. Поиск конструктивного решения формы в зависимости от функционального назначения костюма; - поиск и анализ вариантов пропорционального строения проектируемой формы. Установление взаимосвязи пропорций и конструкции изделия; - оптимальное размещение объемов и масс частей формы; - анализ-прогноз видоизменения формы костюма в зависимости от пластических свойств материалов и степени объемности частей формы и всей формы в целом. Костюм объемной формы или модель, выполненная из легких неформоустойчивых материалов, в процессе движения вместе с фигурой значительно изменяет вид своей формы. Зачастую большой объем формы полностью нивелируется использованием мягких пластических тканей для костюма; - поиск вариантов поверхности формы, согласованных с пластическими свойствами материалов, предназначенных для костюма. Необходимо учитывать факт изменения формы силуэта (как плоскостного выражения формы) не только абрисно, конфигуративно, но и по величине. Изменение хотя бы одной части или элемента формы влечет за собой изменение других ее частей и элементов.

Свойства формы костюма : - геометрический вид (линейная, плоскостная, объемная формы); - величина (размеры); - масса; - силуэт; - поверхность (плоская, выпуклая, вогнутая, криволинейная и т.п.); - фактура; - цвет.