Рисунок (С. В. Тихонов)
.pdf7. Рисование и изучение форм животного мира 189
190 Глава 4. Рисование и изучение человека
7. Рисование и изучение форм животного мира
208.Орел
209.Павлин, бабочка
210.Аналогии форм животныхиформ архитектурных сооружений
192 Глава 4. Рисование и изучение человека
7. Рисование и изучение форм животного мира 193
211.Сравнительнаяанатомия
а — скелет; б — череп;
в — грудная клетка; г — конечности
212.Скелетптицы
213.«Диана»
214. Памятник Петру I
|
7. Рисование и изучение форм животного мира |
195 |
|||||
При рисовании животных в силу их |
Общие принципы построения рисунка |
||||||
подвижности трудно и нет необходи- |
(на основе исходных изображений, ха- |
||||||
мости делать длительные тонально за- |
рактерных |
конструктивных |
пунктов |
||||
конченные рисунки. Рисунок животного |
и направляющих линий, сечений) пол- |
||||||
с натуры должен решать композицию, |
ностью |
применимы |
при |
рисовании |
|||
пропорции и движение основных масс |
животных. |
|
|
|
|
|
|
его тела, т. е. общий образ, не вдаваясь |
Именно этот метод позволяет быстро |
||||||
в передачу отдельных деталей. Этой |
и точно пометить основную характерис- |
||||||
цели более всего соответствует линей- |
тику животного, в большинстве случаев |
||||||
ная манера рисунка. |
находящегося в непрерывном движении. |
||||||
Чтобы получить более полный образ |
Необходимо и полезно рисовать скульп- |
||||||
животного, чтобы лучше сохранить в |
турные |
изображения |
животных |
(рис. |
|||
сознании характер, окраску и фактуру |
213, 214). |
|
|
|
|
|
|
следует наряду с линейными рисунками |
Одновременно с рисованием с нату- |
||||||
животных делать законченные тональ- |
ры надо рассматривать и изучать рисун- |
||||||
ные рисунки отдельных частей тела. Та- |
ки с изображением животных, сделан- |
||||||
кой подход к рисованию позволит со- |
ные известными графиками и живопис- |
||||||
хранить время и вместе с тем накопить |
цами, скульпторами. |
|
|
|
|
||
достаточный материал для создания как |
Рисование животных |
помимо |
изу- |
||||
линейных, так и тонально законченных |
чения их и обострения зрения на при- |
||||||
рисунков всего животного по представ- |
роду вообще |
способствует |
совершенст- |
||||
лению. |
вованию мастерства рисунка. |
|
|
ГЛАВА. РИСОВАНИЕ ФОРМ АРХИТЕКТУРНЫХ СООРУЖЕНИЙ И ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ
|
|
Разнообразие |
форм |
архитек- |
опыта в архитектуре и строительстве, |
|||||||||||||
турных |
сооружений, |
окружающая |
их |
накопление материала для своей твор- |
||||||||||||||
среда — все это может служить объек- |
ческой работы. И хотя средствами фото- |
|||||||||||||||||
том для рисования. Рисование архитек- |
графии это можно было бы сделать |
|||||||||||||||||
туры проводится на протяжении всего |
быстрее, однако безразличная фиксация |
|||||||||||||||||
курса обучения с последовательным ус- |
всего, что попадает в объектив фото- |
|||||||||||||||||
ложнением задач по мере приобретения |
аппарата, не может заменить живого |
|||||||||||||||||
знаний и навыков. Эти упражнения пре- |
восприятия. В рисунке запечатлевается |
|||||||||||||||||
следуют |
определенные воспитательные |
главное, делаются акценты, словом, идет |
||||||||||||||||
цели. Изучая и рисуя архитектуру, уча- |
отбор материала. |
Рисунок |
отражает |
|||||||||||||||
щийся познает ее композиционно-худо- |
заинтересованность автора, в нем есть |
|||||||||||||||||
жественные закономерности, ее стиле- |
«живая душа». В-третьих, приобрете- |
|||||||||||||||||
вые особенности, конструктивно-худо- |
ние таких навыков и умений, которые |
|||||||||||||||||
жественную логику построения частей, |
в дальнейшем послужат основой инди- |
|||||||||||||||||
деталей и целого архитектурного ор- |
видуального |
профессионального |
архи- |
|||||||||||||||
ганизма. В процессе рисования архи- |
тектурного рисунка. Видный |
советский |
||||||||||||||||
тектуры происходит накопление худо- |
архитектор |
и |
педагог |
И. В. Жолтов- |
||||||||||||||
жественных и технических способов и |
ский, отмечая роль рисунка в ар- |
|||||||||||||||||
приемов изображения. Но это не един- |
хитектурном |
|
проектировании, |
писал: |
||||||||||||||
ственный |
источник приобретения |
этих |
«Это — реальные |
следы, |
которые |
ос- |
||||||||||||
качеств. Трудно переоценить в этом |
тавляет в своем, порою зигзагообраз- |
|||||||||||||||||
роль сопутствующих дисциплин, кото- |
ном, движении творческая мысль архи- |
|||||||||||||||||
рые дают большую и полезную информа- |
тектора»1. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
цию, |
знания |
и |
практические навыки. |
Архитектурный |
рисунок |
имеет свою |
||||||||||||
К этим дисциплинам относятся начер- |
специфику, вытекающую из его назна- |
|||||||||||||||||
тательная геометрия, теория конструк- |
чения и рода деятельности, он инди- |
|||||||||||||||||
ций, история искусств и архитектуры, |
видуален и место его в творческом про- |
|||||||||||||||||
живопись, скульптура и, конечно, архи- |
цессе каждого мастера свое. Он — про- |
|||||||||||||||||
тектурное проектирование. |
|
|
дукт творческой, |
мыслительной |
работы |
|||||||||||||
Рисование |
архитектурных |
сооруже- |
архитектора, |
наглядное выражение |
его |
|||||||||||||
ний как моделей, являющихся особенно |
идей, вариантов архитектурно-проект- |
|||||||||||||||||
интересным учебно-методическим мате- |
ных предложений. По своему характе- |
|||||||||||||||||
риалом, всесторонне развивает объемно- |
ру — это наброски, |
эскизы, |
|
выполнен- |
||||||||||||||
пространственное |
мышление |
будущих |
ные на бумаге или кальке, т. е. пред- |
|||||||||||||||
архитекторов. Выполнение упражнений |
варительный, |
поисковый |
|
материал. |
||||||||||||||
на |
архитектурную |
тему |
преследует |
Это — творческая |
«кухня», |
как |
иногда |
|||||||||||
многоплановые цели. Это, во-первых, |
называют эту стадию работы. С другой |
|||||||||||||||||
приобретение |
и |
дальнейшее |
развитие |
стороны, такой рисунок может быть и |
||||||||||||||
изобразительных |
навыков, |
глубокое |
окончательным, |
входящим |
|
в |
состав |
|||||||||||
освоение всех закономерностей реа- |
проектной документации |
и |
раскрываю- |
|||||||||||||||
листического рисунка, развитие ком- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
позиционных |
способностей |
студента. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
Во-вторых, |
изучение |
предшествующего |
Архитектура СССР, 1933, № 5. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
/.Рисованиеархитектурныхдеталей 197 |
|||||||
щим конструктивный и художественно- |
кроет |
характеристику |
изображаемого |
||||||||||||
пластический |
замысел |
создаваемого |
сооружения, что решает по существу |
||||||||||||
сооружения. Эти рисунки, как правило, |
композицию рисунка. Изучение объекта |
||||||||||||||
отличаются условностью |
изображения, |
и выбор точки зрения сопровождается |
|||||||||||||
лаконичностью, |
масштабностью, |
по |
выполнением эскизов. Эскиз, избранный |
||||||||||||
своим графическим средствам сдержан- |
для окончательного исполнения рисунка, |
||||||||||||||
ны, в них должны быть хорошо выявлены |
должен |
отвечать |
по |
крайней |
мере |
||||||||||
пропорции, связь архитектуры с окру- |
на следующие вопросы: формат изо- |
||||||||||||||
жающей средой. |
|
|
|
бразительной плоскости, размер изо- |
|||||||||||
В учебном рисунке с архитектурных |
бражения на ней, место линии гори- |
||||||||||||||
сооружений и окружающей их среды |
зонта, ракурс, исполнительский мате- |
||||||||||||||
должно найти отражение вышепере- |
риал. Выполнение |
эскизов — это |
само |
||||||||||||
численных качеств. Но это — внешняя |
по себе очень важный учебно-воспи- |
||||||||||||||
сторона. Главное же при учебном рисо- |
тательный процесс и требует сосредо- |
||||||||||||||
вании |
|
архитектуры — необходимость |
точенного и вдумчивого отношения. |
||||||||||||
прочно закрепить принципы и методику |
Основа |
для рисования |
архитекту- |
||||||||||||
конструктивно-структурного рисунка. |
ры — умение изображать с натуры и по |
||||||||||||||
В качестве объектов для рисования |
воображению |
геометрические |
фигуры |
||||||||||||
можно взять как памятники архитек- |
и тела в любых положениях, умение |
||||||||||||||
туры, так и современные сооружения. |
делить кривые и прямые отрезки на |
||||||||||||||
Важно только, чтобы архитектура этих |
любое количество частей с учетом пер- |
||||||||||||||
объектов |
отличалась |
чистотой стиля. |
спективных |
|
сокращений. |
Свободное |
|||||||||
Последовательность |
упражнений |
рисование |
геометрических |
объемов и |
|||||||||||
примерно следующая: рисование с нату- |
фигур, знание закономерностей линей- |
||||||||||||||
ры простых архитектурных деталей, де- |
ной и воздушной перспективы помогут |
||||||||||||||
талей с орнаментом, малых архитек- |
учащемуся легко и быстро помечать на |
||||||||||||||
турных форм и фрагментов зданий, ин- |
бумаге общую форму как деталей, так |
||||||||||||||
терьеров, экстерьеров отдельных со- |
и целых архитектурных комплексов. |
||||||||||||||
оружений |
и различных архитектурных |
Важным |
вопросом |
при |
рисовании |
||||||||||
комплексов. |
|
|
|
|
архитектуры является выбор изобра- |
||||||||||
Главной и конечной целью обучения |
зительного |
материала. |
Архитектурные |
||||||||||||
рисунку в архитектурной школе являет- |
рисунки выполняются в различной тех- |
||||||||||||||
ся не только умение изображать архи- |
нике, но основным служит линейный |
||||||||||||||
тектуру с натуры, но и умение рисовать |
способ изображения. Для этого исполь- |
||||||||||||||
ее по памяти и, главное, по воображе- |
зуется |
карандаш, |
перо, кисть |
и |
т. п., |
||||||||||
нию, т. е. сочинять и уметь изобразить |
т. е. такой материал, который воспиты- |
||||||||||||||
свое сочинение. Для достижения этой |
вает точность в работе, что очень важ- |
||||||||||||||
цели на протяжении всего курса обу- |
но в работе архитектора. Для выявле- |
||||||||||||||
чения |
выполняется |
ряд |
упражнений |
ния отдельных характеристик архитек- |
|||||||||||
по рисованию перспектив геометри- |
турных форм (материала, фактуры, ос- |
||||||||||||||
ческих композиций, интерьеров и экс- |
вещенности) и придания рисунку боль- |
||||||||||||||
терьеров сооружений по заданным ор- |
шей наглядности и выразительности ис- |
||||||||||||||
тогональным проекциям — планам, |
фа- |
пользуется тон, светотень, цвет. Подроб- |
|||||||||||||
садам, разрезам. |
|
|
|
|
но вопросы различной техники рисова- |
||||||||||
Изучение объектов в процессе рисо- |
ния рассматриваются ниже, в шестой |
||||||||||||||
вания |
должно |
быть |
разносторонним |
главе. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
и полным. Важно разобраться и понять |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
план сооружения — основу для построе- |
1. |
Рисование |
|
|
|
|
|
||||||||
ния всей |
формы, разрезы, фасады и |
|
|
|
|
|
|||||||||
|
архитектурныхдеталей |
|
|
||||||||||||
сделать |
соответствующие |
пометки |
на |
|
|
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
листе бумаги. Глубокое изучение объ- |
Рисование |
архитектурных |
деталей |
||||||||||||
екта позволит выбрать такую точку |
служит для изучения логики конструк- |
||||||||||||||
зрения, |
которая |
наиболее |
полно |
рас- |
тивно-художественной |
сущности |
этих |
Г лава 5. Рисование форм архитектурных сооружении и окружающей среды
215. Рисование |
капители |
плоскость, точки |
|
дорического |
ордера. |
зрения. Перспективные |
|
Схема ситуации: |
виды с т. з. 1, 2, |
3 |
|
капитель, картинная |
|
|