- •7. Киноискусство второй половины 30-х годов. Историко- революционная тема и современность на экране.
- •8. Экранизация классики в 30-е годы. Актёрское мастерство исполнителей главных ролей.
- •9. Музыкальные фильмы второй половины 30-х годов. Фольклорное начало.
- •10. Исторические фильмы второй половины 30-х годов.
- •12.Кино в первые послевоенные годы (1946-1953). Период «малокартинья» Фильмы о Великой Отечественной войне.
- •13.Кинематограф «оттепели». XX съезд кпсс: разоблачение культа личности Сталина. Жанрово-стилевые поиски в кино 60-х годов: «поэтическое» и «прозаическое».
- •14. Эволюция современной темы в кинематографе 50-60-х годов.
- •15. «Живописно-поэтическое» направление в киноискусстве 60-х годов.
- •16. Киноискусство 70-80-х годов.
- •17.История и современность в фильмах Андрея Тарковского. Новаторство режиссуры. Разновременные пласты повествования, их образное соединение.
- •22. Творческий путь с. Эйзенштейна.
- •23. Творческий путь д. Вертова.
- •24. Творческий путь Вс. Пудовкина.
- •25. Творческий путь а. Довженко.
- •26.Творческий путь г. Козинцева и г. Трауберга.
- •27. Творческий путь с. Герасимова.
- •28.Творческий путь м. Ромма
- •29.Творческий путь м. Хуциева
- •46. Анализ фильма «Шинель» Фильм г.Козинцева и л.Трауберга «Шинель» (1926 г.). Поиски монтажно-пластических средств воссоздания особенностей стиля Гоголя.
- •47. Анализ фильма «Мать»
- •49. Анализ фильма «Человек с киноаппаратом»
- •51. Анализ фильма «Земля»
- •52. Анализ фильма «Окраина» «окраина» Барнет Борис Васильевич (1902-1965):
- •54. Анализ фильма «Иван Грозный»
- •58. Анализ фильма «Девять дней одного года»
- •61. Анализ фильма «Калина красная»
- •63. Анализ фильма «Проверка на дорогах»
- •64. Анализ фильма «Комиссар»
- •65. Анализ фильма «Зеркало»
- •66. Анализ фильма «в огне брода нет»
- •67. Анализ фильма «Восхождение»
- •68. Анализ фильма «Асино счастье»
- •69. Анализ фильма «Неоконченная пьеса для механического пианино»
- •70. Анализ фильма «Монолог»
- •71. Анализ фильма «Маленькая Вера»
- •72. Анализ фильма «Парад планет»
- •73. Анализ фильма «Одинокий голос человека»
- •74. «Окраина» п. Луцика
- •75. «Небывальщина»
- •76. «Брат» а. Балабанова.
- •77. «Простые вещи» а. Попогребского.
72. Анализ фильма «Парад планет»
Режиссёр Абдрашитов
События фильма происходят в СССР в 1984 году. Шестеро сорокалетних мужчин оторваны от обычной жизни призывом на военные сборы, последние в их возрасте. Они представляют срез социума СССР того времени: учёный-астроном, мясник из магазина, рабочий завода, грузчик, архитектор, водитель троллейбуса (избранный народным депутатом). Некоторые из них знакомы по предыдущим «партизанским» сборам и дружат между собой, но, по собственному признанию, в гражданской жизни встречаются очень редко, чему виной рутинная работа, поглощающий свободное время быт и, в общем-то, разные жизненные интересы и ценности. Во время войсковых учений их артиллерийская батарея, успешно выполнив задачу, оказалась «уничтожена» противником, и герои по приказу командования как бы умирают. Таким образом, до конца сборов у них остаётся в запасе ещё несколько дней. Пропустив на станции поезд до города, герои, став «духами с того света», решают всё таки доиграть «в войнушку», добраться до деревни Гуськово — их конечного пункта войсковых учений и провести время на природе, вдали от цивилизации.
Покинув учебное поле боя, мужчины начинают трансцендентальное путешествие: попадают в город, населённый одними красивыми, одинокими женщинами. Уплыв через реку от этого соблазна, отряд проводит ночь на острове и, прихватив с собой туриста Химика, оказывается в Доме престарелых, где по ошибке завхоза принимается за бригаду ремонтников из Ремстройконторы.
В Доме престарелых герой Олега Борисова —- Герман Костин случайно узнаётся сумасшедшей старушкой, как её пропавший в войну сын Федя. Волею сложившихся обстоятельств Герман-Федя был вынужден в течение нескольких часов «играть» эту роль, во время которой сам для себя подытоживает не очень приятные вехи своей жизни. Поздним вечером семёрка путешественников со всеми престарелыми обитателями пытаются «наблюдать» загадочный Парад планет.
Заночевав в открытом поле возле деревни Гуськово, пропутешествовав пешком весь путь до города, «команда» мужчин расстаётся, понимая, что больше «мужских игр» — войсковых сборов и учений не будет, что поставлена последняя точка в уходящей молодости, и, скорее всего, они не встретятся. Как планеты с разными орбитами, они лишь на какой миг встретились и выстроились в «Парад планет», чтобы снова разлететься.
Проблематика
Фильм Абдрашитова «Парад планет» (рабочее название сценария «Сборы») — это предтеча его работ перестроечного периода. Для времени застоя это была необычная картина, сильно выделяющаяся из кинематографического ряда развитого социализма.[1] Отчётливо прослеживаемое метафорическое начало с библейскими и античными мотивами глубоко повлияло на развитие изобразительного языка. Фильм стал запоминающимся событием и значительной вехой в развитии советского и российского кино.[2]
По мнению сценариста фильма Александа Миндадзе, во многом успех картины был обеспечен актёрским ансамблем и прежде всего мастерством Олега Борисова в роли главного героя.