5.3.5. Персонология

Биография творческой личности

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Немецкий композитор Иоганн Себастьян Бах считается последним великим композитором барокко. В музыке Баха обобщены и завершены почти все значительные течения предшествующего полуторавекового периода. По словам Б.В.Асафьева, «И.С.Бах – такой гигант, что воспринимается не как личность, а как мощная творческая лаборатория, в которой перековывались все творческие навыки, стили, тенденции и искания музыки его времени». В 1-й половине XVIII в., когда Германия заметно отставала от других европейских стран в силу раздробленности, политической и экономической слабости, общественные формы музыкальной жизни только начинали зарождаться в наиболее крупных центрах Германии – в Гамбурге, Лейпциге, Дрездене. Искусство направлялось вкусами двора и требованиями протестантской церкви. В таких условиях и приходилось жить и творить великому композитору.

И.С.Бах родился 31 марта 1685 г. в Эйзенахе, маленьком захолустном городке Тюрингии. Предки его были ремесленниками, однако отличительной особенностью всего семейства был музыкальный дар. В течение двух столетий в Саксонии было такое множество органистов, композиторов, скрипачей, флейтистов, капельмейстеров, трубачей из семейства Бахов, что само имя Бах стало синонимом музыканта. Уже в 15 лет Бах ушел из семьи, чтобы быть свободным. Всю свою жизнь он кочевал: из Люнебурга в Веймар, из Веймара в Арнштадт, затем в Мюльхаузен, снова в Веймар, потом в Кетен, пока окончательно не обосновался в Лейпциге.

Каждый новый пункт назначения становился для Баха не только новой ступенью в постижении мастерства, но и новым жизненным испытанием: положение музыканта в немецком обществе было сродни лакейскому. Поэтому талантливому, свободолюбивому композитору приходилось плохо в условиях мещанского непонимания, травли властей – в поисках лучшей доли, признания Бах переезжает из города в город. Сначала это Люнебург (1700), располагавший великолепной библиотекой рукописных сочинений старых немецких и итальянских мастеров, однако не способный оценить мастерство Баха-композитора. Затем Веймар, в котором Бах не проработал и года. В Арнштадте он задержался на 3 года в качестве органиста и руководителя хора. Но в душной атмосфере маленького провинциального городка ему было тесно, он постоянно искал новые пути самообразования и самовыражения. Общеизвестен тот факт, что, получив отпуск и не имея денег на дорогу, Бах пешком отправился в Любек, чтобы послушать игру выдающегося немецкого композитора-органиста Д.Букстехуде. В Арнштадтский период Бах достигает высот в игре на органе и клавесине и начинает карьеру артиста-виртуоза. Однако невыносимые условия, в которые Бах был поставлен церковным начальством, заставили его опять поменять место работы: в 1707 г. он поступает на ту же должность в Мюльхаузене. Но и там не задерживается надолго, а переезжает в Веймар. При дворе герцога Веймарского Бах провел 10 лет. Столь долгое пребывание в одном городе было связано с тем, что светская служба давала относительную свободу в творческом экспериментировании в области светских жанров (например, клавирная музыка). Однако Бах не перестает совершенствоваться в сочинении и исполнении органных произведений (знаменитая токката и фуга ре минор). В веймарский период он достигает расцвета и полной творческой зрелости. В 1717 г. Бах покидает Веймар и переезжает в Кетен. Кетенский период – относительно спокойный в жизни Баха. При дворе принца Кетенского у Баха было не особенно много обязанностей: руководить небольшим придворным оркестром, аккомпанировать пению принца, развлекать его игрой на клавесине. В остальное время композитор мог располагать собой. Отсутствие органа обусловило обращение к клавирной музыке. Именно в Кетене Бах завершил работу над 1-м томом «Хорошо темперированного клавира», который до настоящего времени считается высшим образцом полифонической музыки. Там же написаны Английские и Французские клавирные сюиты и 6 Бранденбургских концертов для инструментального ансамбля.

Стремление к новым впечатлениям, а также семейные проблемы обусловили переезд Баха в Лейпциг (1723) – большой университетский город, в XVIII в. бывший одной из культурных столиц Германии, а также центром просветительского движения. В Лейпциге Бах становится кантором школы Св. Фомы. Лейпцигский период – наиболее плодотворный в области кантатно-ораториального жанра. В 1723 г. композитор дебютировал в Лейпциге с «Магнификатом», одновременно заканчивая «Страсти по Иоанну», а в 1729 г. завершил работу над «Страстями по Матфею». Помимо композиторской деятельности Бах уделял много времени и внимания артистической карьере. Слава Баха была славой виртуоза, но не композитора, и успехи, приходившиеся на долю артиста-исполнителя, не могли восполнить трагедию непонятого одинокого художника.

Бах равно велик в выражении простых человеческих чувств и передаче глубин народной мудрости, высокой трагедийности и в раскрытии всеобщей устремленности к миру. В творчестве композитора нет принципиальной разницы между духовной и светской музыкой: не раз приходилось Баху выслушивать упреки в театральности культовых сочинений. Общим является характер музыкальных образов, средства воплощения, приемы развития.

Творчество Баха, почти не известное современникам при его жизни, надолго было предано забвению после смерти. И лишь романтики заново открыли миру гений И.С.Баха.