Deutsche_Stilistik

und -situationen heranzieht. Ein differenziertes, stilistisch interessantes Wortfeld ist z.B. bei den begrifflichen Synonymen für sterben gegeben, die L. Weisgerber25 in drei Schichten einteilte. Die erste enthält die Wörter sterben, verenden, eingeben als Bezeichnungen des Vorgangs der Beendigung des Lebens beim Menschen bzw. beim Tier oder der Pflanze. Eine weitere Schicht charakterisiert diesen Vorgang durch die Nennung der Ursachen und Begleitumstände des Sterbens, z.B.: ertrinken, erfrieren, ersticken, verbrennen, verhungern, verdursten, fallen sowie durch die verhältnismäßig neutralen, ursprünglich metaphorischen Ausdrücke: zugrunde gehen, umkommen, (dem Leiden) erliegen. Zu den beiden genannten Synonymgruppen zählen zumeist stilistisch verhältnismäßig neutrale Ausdrücke, lediglich die drei letzten Verben enthalten bereits eine gewisse Stilisierung, eine subjektive Charakterisierung und Wertung des Geschehens.

Vollends dominiert eine wertende und damit stilistisch besonders interessante Sicht bei den Verben der dritten Gruppe dieses Wortfeldes, in der so unterschiedlich wirkende Wörter wie: heimgehen, hinübergehen, entschlafen, entschlummern, einschlafen, verscheiden, ableben, erlöschen, verröcheln, abkratzen, draufgehen, verrecken, krepieren u.ä. vertreten sind. Wir haben es hier größtenteils mit metaphorischen Bildungen zu tun, bei denen unterschiedliche Motivationen und Blickweisen angenommen werden müssen: eine religiöse Sichtweise bei heimgehen, hinübergehen, eine euphemistische Ausdrucksweise bei entschlafen, entschlummern, einschlafen, die Sicht des Abschieds bei verscheiden, der Beendigung des Lebens in ableben, das Bild des Lebenslichtes bei erlöschen, während die restlichen Ausdrücke meistens Übertragungen aus dem Bezeichnungsbereich der Tierwelt sind, die, in den menschlichen Bereich übernommen, eine negative, oft brutale Einschätzung und Stilfärbung verraten.

Der gleiche Vorgang kann so stilistisch reche unterschiedlich gekennzeichnet werden. Hier handelt es sich nicht, wie bei grammatischen oder syntaktischen Synonymen oder auch bei stilistisch neutralen Synonymen, um das Nebeneinader gleichwertiger Ausdrücke, sondern um Ausdrucksvarianten, die im einzelnen der stilistischen Entscheidung und Interpretation bedürfen.

Wortfelder sind keineswegs einheitlich differenziert. In einigen decken sich allgemeinere (nullexpressive) und besondere (expressive) Ausdrücke und können einander ersetzen; andere Wortfelder kennen nur das Nebeneinander nichtaustauschbarer Wörter. Manche Synonymbereiche werden durch zahlreiche bildhafte Redewendungen ergänzt, andere hingegen nicht.

Bei einer Reihe von Wortfeldern kommen Synonyme aus den Soziolekten der sozialen Unterschicht oder aus dem Jargon asozialer Gruppen hinzu, so bei Deliktwörtern wie stehlen, betrügen u.ä.

Der Wortschatz der Sondersprache solcher Gruppen wird in der Regel in besonderen Wörterbüchern erfaßt26, teilweise erreicht er über die Umgangs-

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erzählenden, stärker in der lyrischen Dichtung. Sie verleihen den Texten Schlichtheit und Klarheit und meiden Abstraktionen (bis auf die Funktionswörter wie »sein«, »haben« u.ä. und die Konjunktionen und Präpositionen):

Auf die Erde voller kaltem Wind Kamt ihr alle als ein nacktes Kind, Frierend lagt ihr alle ohne Hab, Als ein Weib euch eine Windel gab.

(Brecht, »Von der Freundlichkeit der Welt«)

Es war einmal ein armer Mann und eine arme Frau, die hatten nichts als eine Hütte. Der Mann war ein Fischer, und wie er einmal am Wasser saß und sein Netz ausgeworfen hatte, da fing er einen goldenen Fisch ...

(Grimms Märchen, »Goldkinder«) Das letzte Beispiel verdeutlicht bereits, daß nur wenige Texte aus einfachen Wörtern (Lexemen + Flexionsendungen) bestehen. Sie werden vielmehr oft durch abgeleitete Wörter ergänzt (Fischer, ausgeworfen). Ableitungen entstehen aus einfachen Wörtern, deren Form und Bedeutung durch ein bedeutungstragendes unselbständiges Element (Morphem, Affix) modifiziert wird. Aus Glück wird durch Zufügen der Adjektivnachsilbe (des Suffixes) -lich: glücklich, aus Kind durch das Diminutiv-(Verkleinerungs-)Suffix -chen: Kindchen, aus trag und dem Eignungssuffix -bar: tragbar, aus ein und dem Abstraktionssuffix -heit: Einheit usw.

Einige Ableitungen können durch neue Zusätze verändert werden: froh: fröhlich: Fröhlichkeit.

Wenn auch die Ableitungssilben in den meisten Fällen wenig eigensemantischen Wert besitzen, so verändern sie doch die Wortbedeutung, unterstreichen die Gruppenzugehörigkeit eines Wortes und bringen in die Wortverwendung mitunter einen Zug zur Abstraktion hinein. Am stärksten ist dies natürlich bei den Abstraktionssuffixen: -heit, -keit, -tum, -scba.fi u. dgl.

Ableitungen ermöglichen eine umfangreiche Erweiterung des Wortschatzes. Neben die wenigen Einzelwörter treten so Wortfamilien oder Wortsippen mit mehr oder weniger großer Ausdehnung. Vom Lexem des Verbums ziehen gibt es allein rund 200 Ableitungen und etwa 800 Zusammensetzungen.30

Es versteht sich von selbst, daß Ableitungen den größten Teil der Wortbildung bestreiten, besonders in rein kommunikativen Texten, die sorgfältige Bedeutungsdifferenzierungen verlangen, also Berichten, Kommentaren, Erörterungen, wissenschaftlichen Darstellungen. Aber auch ein großer Teil der erzählenden Literatur und der Werbung bevorzugt abgeleitete Wörter.

Vor allem die Adjektive und Substantive sind recht ableitungsaktiv. Verben wurden in früher Zeit durch Suffixe gestaltund bedeutungsmäßig differenziert; heute erfolgt dies fast ausschließlich durch Vorsilben (be-, ent-, zer-, ver-, ge-, über-, unter-, aus- usw.). Die adjektivischen Ableitungen werden dagegen durch Anfügen von Nachsilben gebildet: z.B. -ig, -lich, -isch, haft, -weise, -artig, -sam, -bar, -en. Ihre Leistung liegt in der Zuordnung und Dif-

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Für die stilistische Entscheidung des Autors sind daneben die inhaltlichen Kombinationen der Wortglieder von Interesse. Dabei sind folgende Zuordnungen möglich32:

Differenzierung des Grundwortes durch den Wortzusatz: Großwild, Schlafzimmer, halblaut,

Sinnähnlichkeit: Höhlengrüfte (Goethe), Regenhaubenmütze (Liliencron) Gegensatz: Talgebirg, helldunkel, Wachtraum

Metapher: Nebelkleid (Goethe), Blitzdrähte (Nietzsche)

Grund und Folge: Scherzgeschrei, Lustgejauchze (Goethe), Liebeschschauerlust

(Mörike)

Täter und Tat: Flügelflatterschlagen, Führertritt (Goethe)

Täter und Objekt: Seeleneinkäufer (Jean Paul), Schleuderstein, Stern-Zertrümmerer

(Nietzsche)

Vergleich: totenstill, freudehell

Objekt und Zustand: geisteskrank, tatenlos

Tätigkeit und Richtung: Heimreise, Vorgehen, zurückgewandt

Die Leistung der Komposita, mehrere Vorstellungen miteinander zu verschmelzen, wirkt sich stilistisch darin aus, daß die Aussagen komprimierter und klanglich wie vorstellungsmäßig kumuliert erscheinen. Eine bloße Zusammenstellung der Einzelwörter kann diese Wirkung kaum erreichen, ebensowenig wie die Ergänzung eines Wortes durch Beiwörter. Einige Komposita drängen sogar Hauptund Nebensätze in einem Wort zusammen. Die stilistische Brauchbarkeit der Komposita wird durch den Umstand erhöht, daß hierbei auch kontextoder situationsgebundene Bildungen neben wiederholbaren festen Reihenund lexikalischen Einzelbildungen möglich sind. Gerade in solchen überraschenden Neubildungen sehen viele Autoren, besonders Lyriker, die Möglichkeit zur klischeefreien Aussage.

Diese Tendenz setzt in der Literatur schon früh ein. Bereits in der satirischen Dichtung des 16. Jhs. finden sich Häufungskomposita, z.B. Erzschantschelme, Jungfraugramm, Hauindschramm (J. Fischart, »Flöh Hatz«).

Einzelne Lyriker der Barockzeit bevorzugen die sinnund klangkumulierende Wirkung der Komposita in den verschiedensten Kombinationsweisen:

Freuderfüller, Früchtebringer, vielbeglückter Jahreskoch, Grünung-, Blühund Zeitungsziel, werkbeseeltes Lustverlangen.

(C. R. v. Greiffenberg, »Auf die fruchtbringende Herbstzeit«)

hellglänzendes Silber, weitstreifende Schatten, sanftkühlend-geruhige Lust, kunst-ahmende Pinsel. (J. Klaj, »Spazierlust«)

In der Mitte des 18. Jhs. ist es Klopstock, der die stilistischen Möglichkeiten der Zusammensetzung in seiner Lyrik und im »Messias« wirkungsvoll zu nutzen versteht und darin auf die Dichtersprache des Sturm und Drang und der Empfindsamkeit einwirkt. Besonders beliebt sind bei ihm Zusamrnensetzungen eines Substantivs in instrumentalem Sinn mit einem Partizip (blütenumduftet, flammenverkündend, wahnsinntrunken, fußbeflügelt33, Verbindungen aus Adverb und Partizip (schnellherschmetternd, stillanbetend,

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bangzerrungen), Verbindungen von Richtungsadverbien und Verben (entgegenjauchzen, sich entgegensehnen), Substantivische Komposita werden von Klopstock oft genutzt, um auf diese Welse neue ausdrucksstarke »Machtwörter« zu gewinnen (Sphärengesangeston, Bardenliedertanz). In der Lyrik des jungen Goethe finden sich zahlreiche Komposita, die den Musterbildungen Klopstocks folgen, z.B.:

Sternenblick, Marmorfelsen, schlangenwandelnd, heiligglühend, entgegenglühen, entlangrauschen

In der Sprache der Klassik dauert die Beliebtheit neuartiger Zusammensetzungen fort. Nach Behagel34 stehen im »Faust« etwa 1200 Zusammensetzungen für 2200 einfachen Wörtern gegenüber. Durch die OdysseeÜbersetzung von Voß (1781) kommen vor allem Partizipkomposita mit Adverbien und Substantiven in Mode (fernabdonnernd, tieferschütternd, nachtbedeckt, neidgetroffen). Als Besonderheit Goethes seien noch Kombinationen von Verblexemen mit dem dazugehörigen Subjekt genannt:

Glitzertand, Lächelmund, Flatterhaare (»Faust«).35

Im 19. Jh. sind Heine, Liliencron und Nietzsche als Autoren zu nennen, die das Kompositum künstlerisch zu nutzen suchten. Bei Heine kommen hauptsächlich ironisch wirkende Zusammensetzungen vor:

Perlentränentröpfchen, Dolchgedanken, blumenkeusch, blitzäugig, Adressenfloskel, transzendentalgrau u.ä.36

Nietzsches Komposita (wie andere seiner neuartigen Wortbildungen) stammen größtenteils aus seinen kulturkritischen Schriften und zielen auf satirischparadoxe Wirkungen: z.B. die Abwandlungen vertrauter Wörter:

christlicher Monotonotheismus, Wehetäter (: Wohltäter), Nächstenhaß (:

Nächstenliebe), Vielsamkeit (: Einsamkeit), Speichelleckerei – Schmeichelbäckerei u. dgl.37.

Mit der Vorliebe der impressionistischen Dichter für einen nominalen Dichtungsstil verbindet sich ihre Neigung zu nominalen Komposita. So koppelt Liliencron gern Adjektiva miteinander oder Substantive mit Partizipien oder Adjektiven, um durch diese Kumulation den Eindruck zu steigern; er wirkt aber oft gerade dadurch »verunklarend«38:

dünndämmeriger Morgenhimmel, trennungstraurig, rutenbiegsam, sommerglanzumwoben, jagdgierzitternd.39

Daneben finden sich hier seltsame substantivische Neubildungen, die weniger gelungen sind und oft nur der Reihenfolge wegen geschaffen zu sein scheinen:

Zigarrendampfverschwimmung, Gesprächserklimmung (zu: Stimmung), Lockenkranzgekröne, Kleingesinnungsart, Frühlingsnachtallee u. dgl.40

Auch Rilke zeigt zeitweise eine Vorliebe für kompositionelle Neubildungen; sie treten bei ihm nicht so häufig auf, besitzen aber besonderen Stellenwert:

o schweres Zeitverbringen (»Kindheit«), warmwallend, Flügelmühlen (»Abend in Skåne«), Luftgewürze (»Geburt Christi«), Ölgelände, Staubigsein, die SichVerlaufenden (Ölbaumgarten«), o Brunnen-Mund, Marmor-Ohr (»Römische Fontänen«).

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Die Sprache der expressionistischen Dichtung konzentriert sich dagegen überwiegend auf kurze Aussagen und Wörter. Doch verdienen gerade deshalb ungewöhnliche Komposita Beachtung, die zur Steigerung der dynamisch-ekstatischen Wirkung gewählt wurden, z.B. aufsternen, umrätseln bei Däubler, angrellen bei A. Döblin, klangsuchig, wehklagig, schamzerpört (für: vor Scham empört) bei August Stramm.

In der Gegenwartsliteratur greift vor allem G. Grass gelegentlich zu eigenwilligen längeren Kompositabildungen; so begegnen in der »Blechtrommel«:

jazzwiederkäuend, Kolonialwarenhändlerinsünden, Familienvatersorgenfalten, Bindfadenknotengeburten, Hausputzbackwaschundbügelsonnabend, feuerzündgockelrot.41

Das Kompositum ist in der Lyrik ein wichtiges Stilmittel, das geeignet ist, die sprachliche Konzentration, die allem lyrischem Sprechen eigen ist, noch mehr zu erhöhen. Die Tendenz zur Informationskonzentrierung findet sich aber auch in verschiedenen Funktionalstilen, besonders in wissenschaftlich-technischen, juristischen und wirtschaftlichen Texten. Sie entspricht hier den gerade in neuerer Zeit häufiger zu beobachtenden Bemühungen um sprachliche Ökonomie.42 In den meisten Fällen handelt es sich um feste, bereits lexikalisierte Bildungen, die jedoch stets durch sachlich berechtigte Neubildungen ergänzt werden. Vor allem im Bereich der Technik, wo neue Patente und Produkte Benennungen fordern43, wird von dieser Möglichkeit reichlich Gebrauch gemacht. Mit der zunehmenden Allgemeininformation und Allgemeinbildung dringen zahlreiche Komposita aus den Fachsprachen in die Umgangssprache; man greife nur einmal einige Beispiele aus einer »Fachsprache«, wie die der Psychologie heraus. Wörter wie

Minderwertigkeitskomplex, Kontaktschwierigkeiten, Reizüberflutung, Kurzschlußhandlung, Schrecksekunde sind heute in aller Munde.

Neben solchen verhältnismäßig festgewordenen Komposita gibt es täglich unzählige Neuprägungen, besonders in den Texten der Presse, Werbung und Politik. Da die meisten Zusammensetzungen das Verständnis nicht erschweren, sondern eher erleichtern, bevorzugen manche Autoren diese Wortformen, um bestimmte Sachverhalte prägnanter zu formulieren oder eindrucksvoller zu charakterisieren. Das Nachrichtenmagazin »Der Spiegel« kennt z.B. bestimmte Komposita, die als ein konstituierendes Element seines »Stils« gelten können.44 Wir greifen einige solcher Ad-hoc-Komposita heraus:

Parteiwechsler, CDU-Edelreservist, Zwei-Drittel-Sieg, Hardthöhen-Staatssekretär, Entschuldigungskatalog, Grünkohl-Stadt, Blattmacher, Schreibtischbauen, Marktführer, Polit-Häftling u.ä.

Einige dieser Kombinationen dienen sprachökonomischen Einsparungen, andere, vor allem Personencharakterisierungen (meistens mit nachfolgendem Eigennamen), entbehren nicht des satirischen Beiklangs, der durch die Erhebung eines einmaligen Vorgangs (z.B. Parteiwechsel) zum nomen agentis, zum Berufsnamen, entsteht. Der »Spiegelstil« setzt so Gepflogenheiten fort, die schon im satirischen Journalismus Heines anzutreffen waren. Daß derartige Bildungen manchen kommunikativen Verengungen eigen sind, die also

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Polyptoton: möchte ich gerne Kirschen

in Kirschen als Kirschen erkennen. (G. Grass, »Kirschen«)

Annominatio: ... setzt’ er den Krug mal hin auf das Gesims!

Ersetzen!

Den Krug, der kein Gebein zum Stehen hat, Zum Liegen oder Sitzen hat – ersetzen!

(Kleist, »Der zerbrochene Krug«)

figura etymologica: Was ob fern ein Blaffer blaffte, Ob ein Flunkrer flunkert? Was, ob fern ein Pfaffe pfaffte, Und ein Junker junkert?

(J. H. Voß, »Der gute Wirt«)48

Auch in der Gegenwartssprache kommen Wortoder Lexemwiederholungen a1s Stilmittel vor. Durch sie kann erreicht werden, daß sich die Wörter leichter einprägen; damit wird auch die Bedeutung gesteigert, sie gewinnt einen stärkeren Gefühlswert: so finden sich in der Werbung genügend Beispiele für gleiche und abgewandelte Wiederholungen (vgl. S. 59f.);

Braun-Geschenke haben Persönlichkeit – und unterstreichen die Persönlichkeit ihres Besitzers. (Uhren-Werbung)

Herzkirschen sind Kirschen fürs Herz. (Pralinenwerbung)

Das letzte Beispiel kann als eine moderne Variante etymologisierender Deutungen gelten, wie sie sich dann und wann in philosophierenden Traktaten finden. In neuerer Zeit ist diese Form der Deutung mit ihren stilistisch relevanten Wortstammabwandlungen durch Martin Heidegger genutzt worden. Wir fügen nur zwei Beispiele dieser Art an, ohne uns in die Diskussion über den Sinn derartiger Deuteleien einzulassen49:

Das blaue Wild hat, wo und wann es west, die bisherige Wesensgestalt des Menschen verlassen. Der bisherige Mensch verfällt, insofern er sein Wesen verliert, d.h. verwest.

Die Dichtung spricht aus einer zweideutigen Zweideutigkeit.

Günter Grass hat derlei Bildungen in seinem Roman »Hundejahre« parodistisch nachgeahmt:

Die Hergestelltheit Berlins. Die V erendlichung. Das Ende. Aber der Himmel über der Endstruktur verdunkelte sich daraufhin nicht.

Die Wortarten als Stilmittel

Die Wortarten sind sprachliche Einheiten mit unterschiedlicher Leistung, Form und Verwendung. Gekennzeichnet durch das Vorhandensein oder Fehlen bestimmter Bildungsweisen und Formensysteme, festgelegt durch bestimmte sprachliche Kombinationen und Stellungen im Satz und ausgezeichnet durch bestimmte inhaltlich-semantische und begrifflich-bezügliche Leistungen im Satzganzen, gehören sie zu den wichtigsten grammatischen Kategorien. Ihre unterschiedliche Verwendbarkeit, Leistung und Wirkung macht

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